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书法作品欣赏 22008-07-14 15:00 6．干湿问题 干笔即是飞白。干笔显遒劲、飞动；湿笔显沉着、厚重。篆、隶、楷、魏碑较少出现干湿变化，行书、草书干湿变化丰富，干湿相间。古碑刻中很难体现浓淡、干湿的变化，而古帖中则充分体现浓淡、干湿的变化。 7．萦带问题 萦带是指一个字的笔画之间的连接。萦带在书写过程中不可过多，如笔笔萦带，多则生乱，显得滑软无力。篆、隶、楷、魏碑较少用萦带，行书、草书多用萦带。刘炳森隶书巧用萦带显得很活泼，“如”、“波”、“照”三字。宋徽宗瘦金体多有萦带，如“鳳、霜、鳴”。赵孟頫之行楷有萦带，如“汝等無”。
 8．连绵问题 连绵是指字与字之间笔画的连接，因为中国方块汉字自古是竖写，与现行横排书写方式不同。篆、隶、楷、魏碑很少用连绵方法。行书、草书中连绵用笔层出不穷，但整幅作品不能是字字相连，而应该是有断有连，时断时连，一行中或三、四个字连绵，或二、三个字连绵。有的汉字字型决定无法连绵，不能强求一致。连绵用笔的方向粗细、干湿都要有变化，千篇一律则显呆版，连绵过多。  9．变化问题 有的字在书法作品中，多次出现，如果是千字一面，固然不错，但是能在不改变风格的基础上，变化字形则更为生动。如郑板桥的行书、草书中往往运用隶书、章草的笔画，字形、字体格外生动、别致，他自称为“六分半书”，便是一例。 三、书法作品欣赏举例 王羲之《兰亭序》把行书、隶书、草书熔于一体，字形变化。双钩《兰亭序》、《兰亭序》“之”字的不同写法（临摹）。  王羲之《兰亭序》  双钩《兰亭序》  《兰亭序》“之”字 中国方块字的演变是不断创新、变化的，出现了甲骨文、钟鼎文、榴文、大篆、小篆、隶书、章草、楷书、行书、今草、狂草、魏碑等不同的文字。 每一种文字在书写过程中不断创新、变化，出现了众多的流派。如楷书分锺王、二王、颜柳欧赵，如果细分初唐还有唐初四家（欧阳询、楮遂良、虞世南、薛稷）。大小欧，欧阳询、欧阳通。 行书有二王及王珣，唐李邕，宋的苏黄米蔡、清郑板桥诸家。 草书有怀素、张旭、孙过庭、徐渭诸家。 下面选出几幅字请大家欣赏，包括宋徽宗 瘦金体千字文（楷书）、宋苏轼书太白仙诗（行书）、宋黄庭坚行书、宋米芾行书四条屏、宋米芾行书“第一山”、明徐渭草书、清乾隆楷书、清成亲王行书、清郑板桥行书；以及近现代若干名家的书法作品。  宋徽宗 瘦金体千字文  宋苏轼书太白仙诗  宋黄庭坚行书  宋米芾行书四条屏  宋米芾行书“第一山”  明徐渭草书 清乾隆楷书 清成亲王行书 清郑板桥行书 写字人人都会，为易事，写好字则有点难，米芾说：“三四次写，间有一俩字好，信书亦一难事”，更何况要不蹈前人覆辙，另辟新径，确是难事。 《老子》：人法地，地法天，天法道，道法自然。故后人书画有取法自然之说，凡学书者多有师，或学某体字，然书法大师云：“学我者生，象我者死”，如果徒弟所写的字体和老师所写的字不仅形似而且神似，可以以假乱真，无非是复制，不是创新；如果弟子学老师的学书之法，继承而又发展才有生命力——此专指大师而言。
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