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揭露西方油画真相 西方油画诞生的真相可能是这样的： 1.尼德兰人磨制出来了成像优异的凹面镜 2.凡·爱克兄弟偶然间看见了凹面镜制造出来的投影图像 3.在投影图像的刺激之下凡·爱克兄弟萌生出了复制投影图像的冲动 4.凡·爱克兄弟成功地发明了适合复制投影图像的颜料－－油画颜料 5.在凹面镜的帮助之下凡·爱克兄弟摸索出了一套以复制投影图像为基础的油画制作方法，并且用该方法完成了一系列革命性的油画作品 6.意大利画家安东奈洛·达·梅西纳在学习并且掌握了凡·爱克兄弟的油画技法之后，回到威尼斯传授油画技法，自此油画作为一个独立的画种在欧洲大陆流行开来 7.经过各代画家的继承和创新，油画技法得到进一步的发展与完善并且最终自成一体确立不摇 关于如何复制凹面镜成像这个问题，有没有这种可能： 1.先直接在画布的投影上用硬笔描绘轮廓线和其他结构线，再移开该画布备用！ 2.再在原来的位置上放置另一张同样规格的画布来呈现“干净”的投影图像！ 3.这时，我们就得到了两张画作，一幅是凹面镜“创作”的极端逼真细腻的彩色投影图像，另一张则是用硬笔描绘的比例正确结构清晰的线描图！ 4.我们再对照彩色投影图像，按照它的明暗关系和色彩用画笔和颜料在线描图上直接涂色，这样就可以把凹面镜“创作”的投影图像即快速又准确地复制在画布上了！ 有一定美术基础的现代人用上面的方法来复制凹面镜投影图像是极容易成功的，因为我们有色彩丰富、不透明、干燥慢、覆盖力强的可以逐层覆盖的油画颜料！但是文艺复兴初期的画家则不行，因为他们只有用蛋液调和的蛋彩颜料，这种颜料色彩一般、透明、干燥快、覆盖力差而无法反覆涂厚，用这样的颜料根本无法快速准确地复制质感如实物般逼真的镜投影图像！所以，我们有理由认为，油画之父凡·爱克发明油画颜料的根本动机就是为了更好地复制凹面镜的投影图像！ 大卫的研究成果表明了这样一个事实和规律，那就是艺术的诞生是以技术的发展为基础的！远有石头雕像、青铜、陶瓷、中国水墨画、西方油画，近有电脑CG，人类所有的艺术成就都对应着相应的技术发明！是不是？ 没有金属工具的发明和应用，哪里来的石像艺术？ 没有金属冶炼铸造技术的发明和应用，哪里来的青铜艺术？ 没有对陶土的加工成型和烧制技术的发明和应用，哪里来的陶瓷艺术？ 没有纸笔墨砚的发明和应用，哪里来的中国水墨画艺术？ 没有凹面镜和油画颜料的发明和应用，哪里来的西方油画艺术？ 没有电脑技术的发明和应用，哪里来的电脑CG艺术？ 西方油画之父杨·凡·爱克的代表作品《阿尔诺弗尼夫妇像》（创作于西元1434年）是油画诞生初期时的作品，但是却是一幅非常非常成熟的作品，几乎具备了西方油画所能够蕴含的所有元素！从艺术表现力上看，完全能够比美19世纪的顶级油画作品！现在的问题是，这是正常的吗？！  此主题相关图片如下： 再看看下面这些作品吧，它们都是凡·爱克的作品，事物一般的发展规律是从诞生之初到发展成熟是要有一段或长或短的过程的，但是油画的出现却一反常态，刚诞生就已经很成熟了，这无法不令人心生疑窦！    我们再来看看下面这幅画《犹大之吻》，它是十三世纪后期意大利的佛罗伦萨大画家号称为“欧洲绘画之父”的乔托（1267—1337年）的代表作之一！它是西方画家公认的欧洲文艺复兴初期的绘画杰作，但是对比凡·爱克作品，我们不难发现，乔托的绘画水平大大逊色于凡·爱克！换句话说，凡·爱克的绘画水平较乔托产生了一次巨大的飞跃！ “ 此主题相关图片如下： 揭露西方油画真相的视频: 大卫·霍克尼 上集 http://v.youku.com/v_show/id_XNjQ3OTM3MDA=.html 此主题相关图片如下： 此主题相关图片如下：  此主题相关图片如下： 此主题相关图片如下： 大卫·霍克尼 下集 http://v.youku.com/v_show/id_XNjUxMDA4ODg=.html “我的理由” 在2001年，英国广播公司（BBC）的《公共精选》栏目围绕霍克尼制作了一 个75分钟的中长篇纪录片，导演是兰德尔．赖特。 在该片里，霍克尼讲述了自己的伟大猜想，以及这个猜想后面的诸多证 据。霍克尼认为，通过他自己大量的“侦查”，可以印证自己的伟大猜想的理 由如下： 比如，从1420年之后欧洲为什么出现那么多的30厘米尺寸大小的画作（在 这个尺寸下，投影器显示的物像最好驾驭）； 为什么会出现那么多偏离眼睛式焦点透视而明显具有镜子反射式焦点透视 的典型特征； 为什么很多画中人脸上会出现太阳光的光泽（被画人物坐在或站在有着强 烈日光的室外，而画家则在光线幽暗的画室内调试投影器作画）； 为什么画中很多帷帐纹理精细但有时图案又不对称（镜子产生了一定的变 形作用）； 为什么画中人出现了那么多的左撇子而在13世纪的乔托（意大利画家）的 画中却没有出现，因为镜子发生了反向逆转作用等等，这样的例子简直举不胜 举。 颠覆→发现大师秘诀革命→提出离奇猜想 1999年，霍克尼在英国伦敦国家博物馆参观了一个安格尔（Ingres）绘画 作品展览，安格尔是法国古典主义绘画大师。 霍克尼被安格尔画作的精细和写实深深地打动了，他前后去了三次画展观 看，细心揣摩那近乎神奇的一笔一描，那些干净利落的线条，人体各部分和谐 的比例竟然都是那样完美无缺。 霍克尼同时惊讶于安格尔绘画的速度，而且在那些铅笔素描上，竟然几乎 没有留下任何污点、涂抹和修改过的痕迹，这太令人难以想象了。 安格尔借助光学仪器作画 他将安格尔的素描集带回了洛杉矶的居所，不时细心钻研。为了细细察看 那些线条，他还将画中某些部分放大。 一天早晨，霍克尼突然有了重要的发现：安格尔的线条竟然与当代画家安 迪．沃贺（Andy Warhol）如出一辙，同样的干净利落和出笔自信。 在艺术界很多人都知道，安迪．沃贺在作画时常常借助于幻灯机。因此， 霍克尼自然而然地猜想到安格尔是否也同样借助了某种光学仪器。而依照素描 画上肖像本身显现的光学特性，霍克尼确信安格尔使用了某种仪器才得以达到 这种视觉上效果。 霍克尼发现了这个“秘密”后，很快开始了自己的实验创作。在自己设计 的投影器的帮助下，霍克尼很快成了一个人物肖像速写大师，而且铅笔素描绝 对精确逼真。 霍克尼用一个简单的实验向他在艺术界的朋友证明了自己的猜想。在自己 画室的一角，霍克尼安了一个类似照相机暗箱一样的壁龛，在里面的一张绘画 台上安放着他的投影器，一根可灵活加以调节的金属杆上悬着一片微小的棱 镜，这个棱镜可以帮助霍克尼更方便地瞧见桌面上的投影。霍克尼利用这一投 影幻像来准确地捕捉人的肖像。 霍克尼让他的朋友坐在一旁作自己的模特，同时调整他的姿势。随后霍克 尼拿起一盒铅笔，借助投影器，霍克尼在两三分钟内便以惊人的自信快速将对 方腿、衣袖、头部的轮廓大致地画了下来。随后他对瞳孔、眼角、嘴角等部位 进行细致的加工，他朋友的肖像素描就这样被“速成”了。 于是，富有颠覆性的研究工作开始了。带着无限兴趣和精力的霍克尼，查 阅了从13世纪到18世纪印象派画家再到21世纪的几千幅绘画。越来越多的证据 表明那些被赋予了神秘主义色彩的古典主义大师们使用了当时最科学的玩意 儿——“透镜”。 霍克尼说，我绝不是在说那些尊贵的大师们在欺骗大众，因为透镜和标 尺、铅锤一样，它们都是科学的孩子。大师们使用透镜作画并没有想去欺骗 谁，他们没有公开这个秘密，或许有他们的难言之隐。 在霍克尼加利福尼亚州的工作室里，霍克尼收集了大量的图片。他根据研 究发现，第一幅真正意义上使用透镜进行创作的绘画出现在1420年左右，霍克 尼非常自信地说：“从1420年开始，西方绘画突然变得精密细致起来，它具有 完美的构图、无可挑剔的透视画法和神奇的光影效果。透镜的传播最先可能是 在比利时，然后流入意大利的佛罗伦萨，然后是意大利的其他地区，然后是更 广泛的地区。”在“安格尔的透镜”的帮助下，霍克尼创作了自己的“肖像之 墙”；在他的朋友牛津大学艺术史教授马丁．坎普以及查尔斯．凡尔克的帮助 下，霍克尼的猜想得到了更加权威和科学的论证。 严守秘密 谁与共谋 为什么几个世纪来那些写实主义的画家们一直要恪守着这种“隐秘的知 识”，大卫．霍克尼认为，这是一场“共谋”。 文艺复兴时期早期的画家们必须恪守着这种“隐秘的知识”，他们之所以 这样做，原因之一是，这种所谓的“隐秘的知识”是画家这个行业的行业秘 密，不便公开；另外一个原因是，当时的画家们不敢公开承认自己在借助镜子 来画画，这样会得罪当时权势炙手可热的教会，或许教会认为画家借助镜子和 光线制造的虚像来作画是一种渎神行为。 关于大卫．霍克尼“共谋”说，目前并没有任何已经公开的文件档案可以 证明。从15世纪时期欧洲一些业已公开的文件可以知道，在当时的欧洲透镜被 人们所认识，并大加利用，但这并不能说明大卫．霍克尼的“共谋”说就是正 确的。 反驳一 科学家的研究可能和绘画界不沾边？ 文艺复兴时期早期的科学家们曾经对透镜的研究抱以极大的热情，有很多 的科学家写了大量的有关光学和几何学透视法的论文、像等等，但是当时所有 的论述还十分浅显，透镜的用处也十分狭窄，并没有史料记载这种针对透镜的 好奇心蔓延到了绘画界，更没有出现霍克尼所说的绘画界惟透镜是尊的景象。 后来的科学家伽利略之所以触怒教廷，并不是因为他的光学理论和发明了 望远镜，而是因为他通过望远镜的观测得出了地球不是宇宙中心的天体理论。 反驳二 制造工匠会不会严守透镜原理秘密？ 随着文艺复兴进入繁盛时期，运用透镜原理制造的望远镜得到了大量使 用，它一般被运用在军事和商业领域，当时的威尼斯商人船队基本都拥有一副 用来观测航向和海盗船只的望远镜。这样一个充满着暴利的透镜制造行业，同 样存在行业秘密，如果他们严守透镜的原理秘密，那么像L otto这样的画家又 是如何知道并学会运用透镜原理来进行作画的呢？ 反驳三 画家赞助人和被画者都一言不发？ 在文艺复兴时期，画家一般会在赞助人的资助下来进行工作和谋生，当时 的资助人有点儿现代意义上的资方加经纪人的味道。他们会对画家一段时期的 工作进行预算，如果真的需要像霍克尼所说的要建立一个包括暗房和投影装置 的画室的话，在当时所花费的资金肯定不菲，应该算是一个比较大的投资项 目。可是为什么在所有能够找到的当时赞助人的交往信笺中，关于这样一个价 值不菲的奇异装置没有只言片语的提及和记载呢？甚至长达几个世纪都一言不 发？ 反驳四 画家和他们的家庭成员达成默契？ 霍克尼认为自己发现了绘画大师们的秘密，他为之欣喜若狂。完全可以想 象在15世纪早期，那些获知了凸透镜秘密的绘画大师们会是多么的欣喜若狂， 这当然要包括那些同样高兴的画师的亲人家属们，可是竟然没有遗留下一丝一 毫的关于论及这个秘密的信息记录。 反驳五 他们比黑手党和基地组织还会保密？ 如果我们暂且接受霍克尼的“共谋”说，那么能将这个秘密“共同保守” 得不留下任何蛛丝马迹的团体，必然是一个神秘得有点出奇的团体。 在当今的世界上，有两个组织可以称得上是最神秘的组织，它们一个是黑 手党，一个是基地组织。可就是这两个组织也不是严密得无懈可击，恐怖家族 一个个的覆灭，恐怖分子的一个个落网，充分说明了他们恪守秘密的能力并不 是人们所传说的那么神奇。如果霍克尼的理论可以成立，那15世纪的绘画界和 玻璃制造工匠们简直比黑手党和基地组织还要神奇，这个“沉默”可谓是人类 历史上最强有力的沉默了。 |
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