学写格律诗有感

 

 

七律平起式

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

 

七律仄起式

仄仄平平仄仄平

平平仄仄仄平平

平平仄仄仄平平

仄仄平平平仄仄

　　国庆节后，突然性起，想学写格律诗了，写格律诗之前，我还不知道要押韵的。经朋友指点后，我以为，格律诗也不过如此，只要会押韵就行，昨天我试着和了几位博友的诗，然后请教了几位才华横溢的才子大哥哥，我才知道我错了耶，简直错得太离谱了。

　　格律诗既要讲究格律，讲究平仄，还得押韵，再格律诗居然还有平起式和仄起式的，而平起式和仄起式的格律要求又是不尽相同……好复杂哦！我看得云里雾里的，摸不着头脑。然后，我开始尝试着学写格律诗了，可是我万万没想到的是，我顾得了这头，却忘了那头……

　　生活中的我可是个人人称道的才女耶，文武双全，诗琴书画样样皆行，可现在我、我的天哪！单单这格律诗就把我给难倒了，我甚至还分不清七绝、七律和七言的区别和特别！我真是逊毙了！怎么会这样呀！？看样子，我得花时间好好参透一下才行哦。

　　可有的好友看到我写的格律诗习作居然赞叹“欣赏，美文！”、“你太有才了！”、“妹妹好才情，欣赏了！”我的妈呀，看着、看着我羞红脸了！！我赶紧把已经发到圈子的日志《接和博友诗（三首）》给删了，免得贻笑方家。而博友在后面接和的诗，我给分别送了回去。我写的么不好的删了就删了，可朋友支持我而作的诗我怎么做得了主，还是抢救过来送还给朋友了。

　　写格律诗，对于喜欢自由，一直以来做什么都喜欢跟着自己的心走，随心所欲，不喜欢约束的我来说，实在是太难了，简直是难于上青天了，今天我看到了刘邦的《律诗平仄快速通》，如获至宝，收藏了，待哪天有空时好好学学．

   “革命尚未成功，同志仍需努力。” 看样子，等哪天我会写格律诗时，说不定一头青丝都要白了！！ 

　　会么？我才不信，我一定可以的！我一定行！我是最棒的！呵呵！别人可以不相信我，我自己怎么不能相信自己呢？我呀暂且给自己打打气吧。

    亲爱的朋友们，为我加油啊！

　　晚上，我仔细地阅读了下文后，才知道平仄其实并不难，只要掌握了它的规律，就可以了。现在的古体诗大多是按照新韵写的，平音就是普通话的第１、２声，而仄音就是第３、４声呢。这很好记哦。不过，要熟练运用恐怕非举手之劳，非一日之功了。我得好好努力了。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　

后记：   

 刘邦看了我的博文后在文后评论：古体诗不等于近体诗，你把概念弄颠倒了。古体诗是不讲究格律的。　

刘邦的话让我大吃一惊，我简直晕了。这是怎么回事？古体诗和格律不是同一个概念么？古体诗和七绝、七律的区别在哪？它们的特别又是什么呢？带着这个问题我特地去请教博友姜景田大哥。

2007-10-12  21:00姜大哥解了我的疑问：古体诗和格律的区别在哪里，它们的特点又是什么呢？

姜大哥的回答是——

古体诗：唐代以后指区别于近体诗（律诗、绝句）的一种诗体，有四言、五言、六言、七言等形式，句数没有限制，每句的字数也可以不齐，平仄和用韵都比较自由，也叫古诗或古风。 近体诗：唐代形成的律诗和绝句的通称（区别于“古体诗”）。句数、字数和平仄、用韵等都有比较严格的规定。 诗友们在我博作的诗，我加了“七绝”的，就是近体诗；未加的就是“古体诗”，也叫“古风”。

“七绝”、“七律”、“五绝”、“五律”就是格律诗，也叫近体诗。它有严格的格律，我首页就有。不讲平仄的、平仄不合的和平声韵、仄声韵混用的就是古体诗。

刚才关于古体诗、近体诗和格律诗的回答满意吗？近体诗就是格律诗，也就是七绝、七律、五绝、五律；而字数不齐的、不讲平仄的，出韵的，就是古体诗或叫古风。

我说纳闷了，为什么曹操写的诗不押韵，贺知章李白好多诗也是不押韵，原来如此啊。谢谢大哥的指教！

窈窕淑女君难逑，花中仙子我独秀。（秀应该用平声韵）含羞带涩三两枝，（枝应该用仄声字）笑看浪子碧海游。 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。如果你的诗严格合乎上面这个平仄规则，就可以标上“七绝”，但现在未按规则写，就是古体诗。或称“古风”。　

 对，应该是《学写格律诗有感》。因为写诗不太难，但要写合乎格律的诗就难了。你看我写的诗：“诗兴喷发不可收，凌云健笔鬼神愁。桃花月咏超三百，仰望天空震九州。”第二句本来是“凌云健笔鬼见愁”，但这句的平仄应是“平平仄仄仄平平”，“见”字是仄声，所以改为平声的“神”。　　　　　　　　　　　　　　

附：刘 邦 的 [刘邦]律诗平仄快速通

古诗包括古体（古风）、律体、绝句体、杂体四种，以下谈到的是格律诗（也叫近体诗、今体诗，即律体、绝句体）的一些有关问题。

杂体（也叫巧体，由王安石提出。）、古体不属于律诗范畴，自然也就不存在是否出律。目前不按律作诗的，作品属于古体、杂体范畴，也就无须考虑律的问题了。

看到很多人都开始尝试写律诗，很欣慰。

 

我发现他们在用律过程中，往往很迷茫，是否觉得平仄背起来很费劲呢？

从目前情况来看，很多人用的是中华新韵，也就是按照普通话的音调来写律诗。

按照新韵写律诗的话，平音就是普通话的1、2声，仄音就是普通话的3、4声，几乎人人可以很快熟练用律。但实际情况却并非如此，其原因何在呢？

我觉得，大家之所以经常出律，就在于没有理解性地去用律。或者说，脑子里总是在背平起、仄起式两个句式。背错了，出律也就成为自然。

其实那些句式根本就不用背。如果非要背，那只需要背一句就可以了。由于律诗讲究的就是平仄平衡、合韵生美，其他三句都可以由此衍生，另外的句式也由之而来。

下面我分解给大家看（以七绝为例。七绝的每一句去掉前两个字，即为起式平仄相对的五绝，在此不多赘述）。

1、大家可以只记住一个句式：

平起式第一句：平平仄仄仄平平，其他句式可以由此衍生出来。

第二句：仄仄平平仄仄平。这个如何衍生出来的呢？上下句是平仄相互对应的，前四个字和第六个字的对应，大家可以一目了然，问题就出在第五、七字。

由于七绝大多数首句押韵（韵脚必须落在平音，也就是押平韵），偶句必须押韵，尾字必用平，这样就把第七个字改平。为了平衡，必须进行拗救，就把第五个字改成了仄音。

第三句：仄仄平平平仄仄，这个和第四句（第一句）平仄严格相对。

第四句：平平仄仄仄平平，和第一句句式完全相同，利于步韵、用韵、依韵。依韵，就是我们通常所说的同韵不同字的接龙形式。

由此看来，只需要记住第一句句式就可以了。

 

再说仄起式：仄起式的第一句，实际就是平起式的第二句：仄仄平平仄仄平

第二句：平平仄仄仄平平（平起式第一句）也是在前四个字和第六个字对应的情况下，在五，七上实施韵脚拗救。

第三句、第四句按平起式类推：平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

 

2、关于一、三、五不论，二、四、六分明。这是写律诗很形象的一个顺口溜。

律句的节奏，是以每两个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。如果是三字句、五字句和七字句，则最后一个字单独成为一个节奏单位，因而二、四、六分明是非常正确的（对于五绝来讲则不然。在七绝中遇到仄仄平平平仄仄句式，如果第五字用仄，第三字用平，第六字可以改用平）。

一、三、五不论，则必须满足一定条件，也就是不允许出现犯孤平和三平调。

犯孤平和三平调，都是写律诗的大忌；前者可以进行拗救，后者则无法拗救。

如果不想出现这两个错误，或者不懂得拗救，那只记得一点就可以了：三、五分明。

犯孤平和三平调，都是由于在第三、第五字拗过形成的。

三平调不可拗救，惟有五分明。具体句式：平平仄仄仄平平，第五字如果用平，则形成三平调出律。

说一下犯孤平的拗救。具体句式：仄仄平平仄仄平，如果第三个字用仄，那第五个字必须用平进行拗救；如果不拗救，则犯孤平出律。

拗救，是对基本格式三、五不分明、从而拗过之后的施救措施。开始大家可以严格按基本句式进行，有心得以后，再尝试拗救句式。

如果不出现犯孤平和三平调，那一、三、五不论就是正确的了。如果非要严格一些，那只有一是不论的；但如果要追求工对（对仗非常完美的句子），则一也要论。

3、首句不押韵的句式，也就是第一句落在仄音，只需要把第一句的五、七两个音换下位置，拗救一下就可以了。这个也不用去背。

律体和绝句要求押平韵，而且一韵到底。押仄韵（属于古律，也就是古体诗的一种，严格讲不属于格律诗）或者押双韵，已经构成实际的出律，大家就不必再做这方面的诉求了。

一般来说，大多数七绝首句押韵，五绝首句不押韵。在七绝接和的过程中如果出现相反的情况，就属于自然出律了。

别人第四句落于平音（韵脚），那二、四必须押同一韵脚。也就是说，只要是平音，就必须押韵。

接和时，只有第三句（尾字仄音）不需要押韵。即使填词，也是仄押仄、平押平，平仄混押实际属于出韵，自然也就出律了。