晚明文集记载的「钧州窑」，以釉色多变见长。尤其是烧制于十六世纪晚期的钧窑，多半以宜兴的沙土做胎，烧出来的质量参差不齐。此件作品之釉色近似于明清所仿之「宜钧」，器形仿自像生的桃实，亦能与晚明陶瓷鉴赏相呼应。蟠桃水注，果实饱满，器内中空，桃实尖端开孔为流口，攀附其上的枝蒂，上端开孔为注口。通体施天蓝色釉，于转折积釉处，釉色较蓝，器表满布黄色、白色斑点及局部因沾染灰尘而产生的渍点，仔细观察尚能发现果实器身刻写有「万寿齐天」，底有三枚支钉痕
钧窑 天蓝弦纹三足炉 圆口，口沿一道窄边，直筒深壁，平底，外挖一圆形浅槽，三短足。通体罩施天蓝色釉，外壁釉下装饰弦纹两道，胎厚釉浓，口沿一道米黄边，边棱呈褐黄色，三足底无釉，加涂酱色护胎汁，其中一足伤缺，露出灰色胎。 高8.6公分 口径11公分 底径8公分
钧窑月白釉出戟尊 宋 高32.6厘米、口径26厘米、足径21厘米 清宫旧藏 此件出戟尊为宋代宫廷使用的典型陈设用瓷。造型仿古铜器式样，口沿外撇，颈部束收，鼓腹，下接喇叭形圈足。体饰方棱三层，每层饰以四道相同的扉棱，俗称“出戟”，口、颈部位胎骨较薄，腹以下厚重。通体胣月白釉，釉色较匀，釉表面有棕眼，边棱釉薄隐露胎色，使棱角更显分明，突出了尊的古朴，庄重感。
钧窑菱花口盘 宋 高3厘米 口径19厘米 足径6.5厘米 六菱花口形，浅腹，圈足。釉厚，里外施月白釉，口沿，边釉薄处为酱黄色。
宋钧窑莲花型洗 尺寸:直径19.3厘米 碗型为十二瓣绽放莲花，通体施满釉，釉质肥润，光洁剔透，玻璃质感强，内外壁均有冰裂纹，典雅美观。有诗句云：“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”因此以莲花纹作为瓷器装饰，自唐以来就广为盛行；其特殊含义被佛门视为超凡脱俗之西方圣花。为古代经典器型，甚为珍贵
钧窑天蓝釉仰钟花盆 宋 高17厘米、口径23厘米、口径12厘米 口微撇，深腹，圈足。外表为天蓝和玫瑰紫色的窑变釉，里为天蓝色釉，口沿，足边釉薄处呈酱色。底刷酱色釉，有五孔，作渗水之用，并刻有标明器物大小的数字“六”。 花盆的外型如同一座倒置的古钟，深沉而古朴。此件花盆为河南禹县官产品。钧窑生产的花盆品种很多，有葵瓣式、菱花式、莲瓣式、长方形等等，均为宫廷陈设用器，做工非常考究，造型独特且极尽变化。此件花盆整体造型沉稳、朴实，器表天蓝和玫瑰紫和釉交相辉映，典雅绚丽。
贴雕狩面双耳三足炉 晋佩章藏品 隋唐以来我国瓷器发展的格局是“南青北白”，而宋朝瓷器则是名窑辉映各操绝技，出现了百花争艳的局面。而钧瓷以其独特的风格，一向受到人们的重视，以最高的艺术水平进入了宋代五大名窑行列。
窑是宋五大名窑之一，与汝、官、哥、定诸窑并驾齐驱，此件宋官钧窑镶玉大花觚（见图），体形硕大，造型优美，撇口，直腹，圈足。尤其值得关注的是，在通高38厘米、口径23.5厘米的觚体四面，镶嵌着12块古玉，觚底圈足内凹，施酱色护胎釉，并在底面以金粉刻画了一只金虁凤图案
钧窑莲花式注碗 宋 高13.5厘米 口径18.9厘米 底径9.1厘米 一九七三年辽宁省建平县三家子乡出土 辽宁省博物馆藏 口呈八曲莲花式，花瓣尖外撇，深腹，圈足外撇。灰瓷胎。里外满施天青釉，釉面有棕眼，足露胎。器内底有一圈刮釉露胎[俗称澀圈]，此器釉色纯正润泽，实属珍品
钧窑紫釉盘 宋 高3.6厘米 口径17.6厘米 足径6.4厘米 清宫旧藏 盘口外撇，折腰，圈足。里外满釉，里为月白色釉，口沿及器外为玫瑰紫色釉，足边无釉，釉面有“蚯蚓走泥纹”。
点此 官窑钧瓷三足托盆 尺寸：口径18.7cm；足径12cm；高7.12cm 该器高 7.12厘米、口径 18.7厘米、底径 12厘米。葵口板沿，浅腹平底，下有三如意状足。足、底刷酱色护胎釉，余皆施满釉，内呈天青，外壁窑变成玫瑰紫花釉，流淌自生，窑变美妙。内壁出现有大的开片，整器百葵口，盆腹呈瓜棱状，底部刻有“二”字。乃宋代钧窑之精品，维传世已久，不慎摔成两半，但可复原，由于传世稀有，也不失为宋钧官窑之罕见精品，有赵青云鉴赏证书。 加描述
宋钧窑鼓钉三足洗 高9.2厘米，口径24.3厘米，足距16厘米
元代钧窑盘 高3.9厘米，口径16.4厘米，足径6.3厘米(中华鉴宝网)
宋钧窑玫瑰紫釉菱花式花盆托 高5.9厘米，口径19厘米，足距10.5厘米
钧窑玫瑰紫釉葵花花盆 宋 高18.2厘米、口径26.7厘米、足径13.3厘米 清宫旧藏 盆呈葵花式，敞口，折沿，口沿起边，深腹，足为葵花式圈足，与口沿和器身花瓣一一相对。外壁通体为窑变玫瑰紫釉，口沿下流釉明显，边、足和凸棱釉薄呈酱色，使花盆自然分出花瓣型，器表布满橘皮纹。器里口沿处呈玫瑰紫釉，口沿以下渐呈天蓝色釉，这是因花盆较深，在烧制过程中，由于窑内温度的略微差异，使釉中所含氧化金属的还原程度有别，致使釉的呈色不同。整件花盆利用釉色和器型的变化，使原本单一的造型显得多姿多彩，体现了皇家御用陈设器豪华、高贵的气魄。从中可以看出，当时瓷器的制作，不仅讲求器物的实用价值，更注重器物的造型和釉色美，为后世瓷器釉的发展打下了良好的基础。器底有五孔，并刻有标识器物大小的数字“三”
钧窑天蓝釉鼓钉三足洗 宋 高11.5厘米、口径25.2厘米、足距16.5厘米 洗外浅式，口、底均内敛，底承以三云头足，近口沿处凸起弦纹一周，洗外口下及底边各环列鼓钉纹一周，上为二十三枚，下为十九枚，足外各凸起鼓钉两个，绕底一圈支烧痕，并刻有“一”字标记及“养心殿”、“长春书屋用”八字铭文，为清代造办处玉作匠人所刻。整件器物釉呈天蓝色，器里有细小开片。此洗古朴、大方，为宋代宫廷的陈设用瓷。
窑月白釉尊 宋 高21.5厘米、口径23厘米、足径13.5厘米 清宫旧藏 尊仿古铜器式样，广口，口以下渐敛，圆腹，圈足，颈与腹部高度相当。通体月白釉，釉面开有细纹片。此尊造型端庄、古朴，釉色纯净典雅，底刻有“二”字标记，并有五孔，为宋代宫廷使用的陈设用瓷
宋 钧窑小碗 规格:口径8.9cm 钧窑是宋代五大名窑之一，窑址在河南禹县，古代属均州，钧(均)窑因此而得名。钧窑创烧于北宋，宋末是它的鼎盛期。钧窑历代都为宫廷烧制过瓷器。 钧瓷属北方青瓷系列，在继承传统的同时又有新的突破。 它在釉中加入微量的铜，在还原的高温气氛下，使釉烧成青中带红的紫红色釉，如云霞般变幻不定、美妙灿烂，这种釉色就是著名的钧红。但它不是纯正的红色，里面有着程度不同的紫色。钧红的品种有海棠红、玫瑰紫，还有一种因为烧得不理想而成为红中带黑或带灰的叫“骡肝马肺”，这一技法在陶瓷史上还是第一次，意义重大。钧窑以自己独特的风格得到人们的喜爱和赞赏，从而成为宋代著名的窑场。 使钧窑瓷有着与众不同风格的另一个原因是它在釉中掺有锡，使得钧釉成为乳浊釉。这是一种蓝色的乳光釉，按照颜色的深浅，还有月白、天青、天蓝等的区别。 这件钧窑小碗口沿内收，有紫色斑点，这就是所谓的钧紫，系红釉和蓝釉相融合而产生，这是因为制作时在蓝色的釉上涂了一层铜红的缘故。钧釉中存有大量的气泡，这使钧窑釉中红、白、蓝、紫多种色彩互相混合，产生出许多绚丽多彩的流纹，这就是窑变现象。在蓝、紫、白的背景色上有蓝白相错、紫红交织、红蓝相融，使得钧窑的釉色显得特别神秘莫测和高雅多姿。（来源：国家数字文化网
雍正 炉钧釉铺首耳壶 高23.5cm，口径9.5cm，足径10cm。 壶仿青铜器造型。撇口，束颈，丰肩，腹下渐收敛，高圈足外撇。肩部置对称象耳衔环，俗称“铺首”。口、肩、腹、胫部凸起弦纹。通体施炉钧釉，釉质凝厚，釉色以深蓝与浅蓝为主色融熔于一体，流动自然，形成长短不一的垂流条纹，色彩斑驳。外底阴刻篆书“雍正年制”双行四字款。此壶造型古朴，釉色素雅，其肩部以象耳装饰，寓意太平吉祥。 炉钧釉是清代雍正时期景德镇御窑厂创烧的一种瓷器颜色釉，盛行于乾隆时期。因史籍中有“炉钧一种，乃炉中所烧”的记载，故称“炉钧釉”。其工艺是先以高温烧成瓷胎，挂釉后于低温彩炉中二次焙烧成器，釉面呈现紫红、月白、葱绿等色，因釉面流动，多种釉色融熔于一体，有的蓝中带红色斑点，有的青蓝色中闪现点点蓝斑，颇显华美
北宋 钧窑天兰釉瓷炉 1963年河南省禹县出土 高13、口径14.3厘米 炉之内外均施天兰色釉,炉内有对称的三块未施釉,乃其内套烧小件器物所致。釉质晶莹,釉色纯正。
钧窑天蓝釉长方花盆 宋 高5.5厘米、口18.8*15.2厘米、底宽15厘米 口微外侈，折沿，边呈长方形，委角，腹壁较浅，腹下为四云头足台座。花盆内，外均为天蓝色釉，边、棱釉薄处呈酱色，底为酱色，并刻有数字“九”，底部对称两角原有两个渗水孔，已被填平。由于花盆胎体厚重，为防底心塌陷，采用一圈支钉支烧。此件花盆造型颇似青铜器。
钧窑玫瑰紫釉海棠奁 宋 高5厘米、口13.8*17.4厘米、足距8厘米 整体作四瓣海棠式，敞口，折沿，口沿起边，浅腹，四云头足。器表为玫瑰紫釉，器里釉呈月白色，口沿和足釉均为酱色。器物的釉层比其他官钧窑产品稍薄，底有圈支钉烧痕，刻有数字“八”，表明这件器物为同套器物中的较小者。此件海棠奁与海棠花盆配套使用，即上承花盆作盆托用
元代（1271~1368年）景德镇及龙泉窑以外的地方窑瓷器。比较著名的有河南钧窑、河北磁州窑及山西霍窑等，元代烧制钧釉瓷的窑址分布很广，河南以外，河北、山西等省也有烧造，窑址数量及分布面积大大超过宋代，形成一个庞大的钧窑体系。在北京元大都遗址的发掘中，钧窑瓷片的数量在各窑口瓷器中占第二位；出土钧窑瓷器的元代墓葬及遗址遍布北方各省及自治区。元代钧窑系瓷器的造型有碗、盘、瓶、炉、罐、执壶、花盆、杯、钵、高足碗、梅瓶、枕等。釉色以天青、天蓝为主，有的饰以紫红色彩斑。元代磁州窑继续生产传统品种、烧制磁州窑风格瓷器的瓷窑遍及河北、河南、山西、山东、江西、甘肃、陕西等省。产品以白瓷及白地黑花瓷为主，其黑花色彩偏褐，不如宋器黑亮，器形以大罐、盆、瓶类居多，各种形式的碗、盘、杯、碟、壶、枕等也十分普遍。装饰题材有人物故事、婴戏、龙凤、飞禽、鱼藻、花卉等，充满浓厚的生活气息。形体硕大、胎体厚重是元代磁州窑瓷器的时代风格。山西霍窑以烧制仿定窑白瓷为主，装烧方法采用支钉叠烧，盘、碗内底及底足一般留有5个小 支钉痕，与定窑不同，具有明显的地方风格和时代特征。
钧瓷是我国陶瓷中的珍奇瑰宝，我国古代五大名窑瓷器之一。起源于河南省禹州市神后镇，始于唐，盛于宋。北宋徽宗时(1101-1125)成为御用珍品，并在禹州城北“古钧台”附近设置窑，烧制宫廷用瓷，故窑名“钧窑”，瓷名“钧瓷”。 我国瓷器源远流长，从商、周的原始青瓷起，经秦、汉、南北朝的摇篮期，到唐代得到飞速发展。当时，在河南更是窑业昌盛，种类繁多，釉色艳丽，禹州市神后镇的下白峪村和苌庄乡等地，先后烧制黑、褐釉高温窑变花瓷，被陶瓷学家称为“唐钧”，它为宋代钧瓷开启了先声。北宋工匠在唐代花瓷工艺的基础上，创烧成功了窑变铜红釉——钧瓷，以其卓越的艺术成就而驰名于当世，进入宋代名窑的行列。迄今为止，在禹州境内已发现北宋钧窑遗址多达40处，尤以神后镇大刘山下最为集中。禹州现存最早的《钧州志》中说：“瓷窑在州西大刘山下。” 靖康之变(1126年)，宋室南迁，钧官窑停烧，钧瓷一时间受挫。到金、元时代，钧瓷有了新的发展，各地争相仿制，风靡一时，钧窑播火全国。元末明初，因战乱和灾荒，钧窑生产渐衰。明、清时期，制瓷中心南移，北方诸名窑衰退，钧窑也基本停烧。清朝晚期，钧瓷复苏。到光绪三十年(1904年)，神后镇烧制钧瓷者已有10余家。民国年间，因战乱、灾荒频繁，钧瓷生产举步唯艰。至民国三十一年(1942年)后，因大旱和政局混乱，艺人外流，钧瓷生产趋于停产状态，新中国成立后，钧瓷事业进入新的历史时期。1955年，钧瓷又在它的故乡——禹州市神后镇得到恢复。 古有民谚：“黄金有价钧无价”，“家有万贯，不如钧瓷一片”。现在民间又有新的谚语：“雅堂无钧瓷，不可自夸富。”收藏几件钧瓷，是人们梦寐以求的事。
