回文诗杂谈

 

在中国诗歌发展流变中，正统诗体之外，别有杂体诗旁逸斜

出潜滋暗长。所谓杂体诗，《辞海》说：“诗体中的一种，多从

字形、句法、排列、声律或押韵等方面别出心裁，带有文字游戏

的性质。如离合诗，回文诗、辘轳诗等。”宋严羽《沧浪诗话

·文体》中亦有类似论述：“论杂体，则有……盘中、回文、反

覆、离合，虽不关诗之轻重，其体制亦左，至于建除、字谜、人

名、卦名、数名、药名、州名之诗，只成戏谑，不足法也。”

《辞海》与《沧浪诗话》虽都承认杂体诗为一种形式上独特的别

类诗体，但评价均不高，认为是文字游戏。然而，历览各代诗歌

，却多有诗家于杂体诗中逞才炫技，各擅胜场，各领风骚。其中

既有大诗人，也有硕学鸿儒，山野隐士，闺中思妇，甚至帝王。

如前秦苏蕙（若兰）的《璇玑图》，南朝梁简文帝萧纲的药名诗

、州名诗、卦名诗、回文诗，唐元稹、白居易的回文诗，宋王安

石的人名诗，苏轼的回文诗、图画诗，黄庭坚的同旁诗、八音诗

，连理学大师朱熹亦写回文诗，明高启、汤显祖亦为之，清词人

纳兰容若、女诗人吴绛雪的回文诗……直到现代冰心与梅贻琦还

合写过宝塔诗。如此多的诗家嗜好杂体诗，仅用“游戏笔墨”一

语定其性恐怕未免太武断了吧！还是刘坡公《学诗百法》所言公

允：“回文诗反复成章，钩心斗角，不得以小道而轻之。”　　

　　在杂体诗中，回文诗是颇负盛名的一类。回文诗，据唐代吴

兢《乐府古题要解》的释义是：“回文诗，回复读之，皆歌而成

文也。”回文，也写作“迴文”、“回纹”、“回环”。它是一

种使用词序回环往复的修辞方法。用此法于诗，谓之回文诗；用

于词，谓之回文词。因词亦为诗，下面统称回文诗。自西晋以降

，历代多有回文诗传世。　　

　　谈到回文诗，就不能不提苏伯玉妻的《盘中诗》与窦滔妻的

《璇玑图》，前者乃发轫，后者臻巅峰。《回文类聚序》云：

“诗体不一，而回文尤异。自苏伯玉妻《盘中诗》为肇端，窦滔

妻作《璇玑图》而大备。”　　

　　据说汉代苏伯玉的妻子因丈夫外出久不归家，思夫心切，就

把诗词写在盘中寄给他，因名《盘中诗》。该诗作法，屈曲成文

，从中央以周四角：“山树高，鸟鸣悲。泉水深，出鲤鱼，鲤鱼

肥，空仓雀，常苦悲，吏人妇，会夫稀，……”诗意宛转回环,

愁思殷殷，不可仅以文字游戏视之。但此诗属非典型回文诗

——不能倒读，故只能说是“肇端”。　　

　　最负盛名的回文诗当属前秦窦滔的妻子苏蕙（若兰）的《织

锦璇玑图》。关于此诗由来，已敷衍成佳话。苏若兰知识广博，

仪容秀丽，谦默自守，不求显耀，深得丈夫窦滔敬重。窦滔有个

宠姬名叫赵阳台，若兰十分嫉妒，窦滔颇不快。一次，窦滔到襄

阳做官，他就带着赵阳台去赴任，渐渐和若兰断了音言。若兰十

分悔恨，于是费尽心机，织成一块八寸见方的五色锦缎，用文字

织成回文诗，这便是有名的《璇玑图》。此图以８４１字排成纵

横各为２９字的方图，八百多字，无论反读，横读，斜读，交互

读，退一字读，迭一字读，均可成诗。可以读得三言、四言、五

言、六言、七言诗等，得诗３７５２首，才情高妙，至矣尽矣，

蔑以加矣，令人叹为观止。该诗非徒有形式，也淋漓尽致地抒写

了若兰内心的悲欢苦乐。若兰派人把织好的锦图送到襄阳，窦滔

大惭，深感负爱妻若兰，当即遣回赵阳台，　盛礼迎苏若兰到襄

阳，历此风波，夫妻更加恩爱。《璇玑图》深得女皇武则天的褒

扬，亲自撰文，誉其“纵横反覆，皆为文章（诗），其文点画无

缺，才情之妙，超今迈古。”历史学家范文澜称这是“确评”。

　　经过历代诗人的潜心钻研追新骛奇，回文诗呈现出千姿百态

的形式，如单句回文诗，双句回文诗，全篇回文诗，迭字回文诗

、诗词双回文诗等。　　

　　单句回文诗　　

　　单句回文诗，是第二句在第一句顺读的基础上转为逆向组合

如苏轼的《菩萨蛮》：

　　　　　　　峤南江浅红梅小，小梅红浅江南峤。

　　　　　　　窥我向疏篱，篱疏向我窥。

　　　　　　　老人行即到，到即行人老。

　　　　　　　离别惜残枝，枝残惜别离。

　　此诗欲抑先扬，前四句写乐景，缠绵柔丽，后四句写悲情，

凄凄戚戚。诗中那位隔着小梅红的篱笆深情偷看的江南女子何等

娇柔可爱！而别离的愁苦又是何等凄伤！

　　清代大词人纳兰容若也有单句回文词《菩萨蛮》三首，其一

云：

　　　　　　　　雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。

　　　　　　　　花落正啼鸦，鸦啼正落花。

　　　　　　　　裒罗垂影瘦，瘦影垂罗裒．

　　　　　　　　风剪—丝红，红丝一剪风。

以“寒窗雾”、 “天暮”、“落花”、“啼鸦”、“裒罗”、

“影瘦”、“—丝红”、“一剪风”等凄冷萧瑟的意象反复渲染

，怎一个“愁”字了得！

　　双句回文诗

　　双句回文诗，其特点是每两句成一组，后两句是前两句的倒

读，自始到终皆如此。如南朝梁简文帝萧纲的《咏雪》：

盐飞乱蝶舞，花落飘粉奁。

奁粉飘落花，舞蝶乱飞盐。

　　以 “飞盐、舞蝶、奁粉、落花”四个意象状写雪的洁白之

色、轻盈之态，除奁粉外，其它三个意象词序颠倒，词性变化，

偏正结构变为主谓结构，摹写物态由静转动，使得全诗静中有动

，动中有静，可谓佳妙。又如清代女诗人吴绛雪咏四季的双句回

文诗，其《咏春》云：

莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明；

明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。

　　春夜月明，岸柳依依，丝丝弄碧，莺啼婉转，悠扬悦耳，好

一派旖旎风光！

　　全篇回文诗　　

　　全篇回文诗，就是全诗中字句顺读、逆读均可，不仅都合韵

律，且均有意味。此类回文诗颇多。宋朝李禺写了一首夫妻对答

的《两相思》回文诗，十分有名。正读是夫致妻，极道思念家中

妻儿之苦：

枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？

壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。

途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。

孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。

　　倒读，则变成妻致夫：

儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。

迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。

诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。

知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。

　　顺读倒读，作者的身分、语气、居地等等亦随之变化，均感

情含蓄蕴藉，真切深沉．

　　迭字回文诗　　

　　迭字回文诗，就是回文中有叠字。这类诗有多种形式：一字

重叠.二字重叠.三字重叠.四字重叠.....秦少游寄给东坡的：

赏花归去马如飞， 去马如飞酒力微。

酒力微醒时已暮， 醒时已暮赏花归。

就是四字重叠。

　　上文提及的吴绛雪咏四季的双句回文诗，亦是四字重迭回文

诗。每首仅用十个字迭出，却不失季节特色，俨然四帧意境优美

的画卷：

春：莺啼岸柳弄春晴夜月明。

莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明；

明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。

夏：香莲碧水动风凉夏日长。

香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长；

长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。

秋：秋江楚雁宿沙洲浅水流。

秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流；

流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。

冬：红炉透炭炙寒风御隆冬。

红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬；

冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。

　　诗词双回文诗　　

　　诗词双回文诗，这是一种令人拍案叫绝的回文诗，诗倒读可

以成词，词倒读可以成诗。互变的回文诗词，句法结构和押韵的

平仄都要变，难度甚大，颇显诗人才情。清代才女张芬写过一首

回文诗词，作律诗看，尚佳，倒读成词，则更妙。

　　正读是七律：

明窗半掩小庭幽，夜静灯残未得留。

风冷结阴寒落叶，别离长倚望高楼。

迟迟月影移斜竹，叠叠诗余赋旅愁。

将欲断肠随断梦，雁飞连阵几声秋。

　　反读，则是《虞美人》词：

　　　　　　秋声几阵连飞雁，梦断随肠断。

　　　　　　欲将愁旅赋余诗，叠叠竹斜，移影月迟迟。

　　　　　　楼高望倚长离别，叶落寒阴结。

　　　　　　冷风留得未残灯，静夜幽庭。小掩半窗明。

　　清代朱杏孙有一首《虞美人》词，尤其难能可贵。词本身是

回文，同时又能标点为七言律诗，亦可倒读。词云：

　　　　　　孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼。

　　　　　　冷风珠露扑钗虫，络索玉环，圆鬓凤玲珑。

　　　　　　肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小。

　　　　　　院空芜绿引香浓，冉冉近黄昏，月映帘红。

　　倒读也是调寄《虞美人》，但韵脚变了：

　　　　　　红帘映月昏黄近，冉冉浓香引。

　　　　　　绿芜空院小栏疏，对影悄妆，残粉薄凝肤。

　　　　　　珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑。

　　　　　　露珠风冷逼窗梧，雨细隔灯，寒梦倚楼孤。

　　此词重新标点，乃一首七律：

孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼冷风。

珠露扑钗虫络索，玉环圆鬓凤玲珑。

肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小院空。

芜绿引香浓冉冉，近黄昏月映帘红。

　　倒读则为：

红帘映月昏黄近，冉冉浓香引绿芜。

空院小栏疏对影，悄妆残粉薄凝肤。

珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑露珠。

风冷逼窗梧雨细，隔灯寒梦倚楼孤。

　　在中国文学史上，回文诗包括其它杂体诗不登大雅之堂，专

家学者往往非议之，卑视之，在撰述文学史时，常常有意无意地

忽视其存在，淡化之，甚至只字不提。其实，在正统诗体如五言

、七言律诗及绝句的确立过程中，它们也功不可没。正是诗人们

长期地广泛探索创新各种诗体，总结成败得失，才使得正统诗体

脱颖而出。我想，对于充分展示汉语神奇组合功能的杂体诗，仅

从形式探索的角度言，也是有其价值的。何况杂体诗又岂止形式

哉！同样可以叙事、状物、抒情、言志。观百年新诗发展，自由

诗盛行，诗体未定，可戏谓之新诗的杂体时代，倘若诗人们多方

突进，锐意创新，或有新诗的典型诗体横空出世。其实，新月派

的新格律诗、冯至的十四行诗就是不错的尝试，惜其后继乏人，

终未蔚为大观。