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钱选（1239－1301），字舜举，号玉潭，吴兴人。南宋理宗景定年间乡贡进士，宋亡后坚决不仕，“隐于绘事以终其身”，靠卖画维持生活。钱选在诗文、书画方面都有相当修养，是宋末元初“吴兴八俊”之一。钱选的画具有生拙细致而雅洁的风格，人物、山水、花鸟无所不能。人物多画历史故事，陶渊明归田隐居是他常画的题材，《归去来辞图》表现陶渊明乘坐扁舟归隐田里的情景，以宁静的田园风光衬托诗人不甘同流合污的高雅情怀。 钱选的作品中，大多数都有自己的题诗和跋语。这种诗、书、画三者结合的形式，被后来文人画家广泛使用，形成中国绘画的传统特色。
归去来辞图(局部)
元 钱选 纸本 设色 纵26厘米 横104厘米 美国大都会艺术博物馆藏
王羲之观鹅图
元 钱选 纸本 设色 纵23.2厘米 横92.7厘米 美国大都会艺术博物馆藏
赵孟頫1254-1322，字子昂，号松雪道人，湖州（今浙江吴兴）人，宋代宗室。他能诗文，通音律，擅书法，擅画山水、鞍马、人物、竹石。在赵孟頫的画中，《秀石疏林图》无疑是一幅最具代表性的作品。如果说苏轼、米芾等人提倡和开启了文人绘画的水墨写意技法，那么到赵孟頫时，书法用笔的笔墨意趣已被推向全面成熟阶段。
鹊华秋色图
元 赵孟頫 纸本 设色 纵28.4厘米 横93.2厘米 故宫博物馆（台北）藏
浴马图
元 赵孟頫 绢本 设色 纵28.1厘米 横155.5厘米 故宫博物馆藏
疏林秀石图
元 赵孟頫 纸本 墨笔 纵54.1厘米 横28.3厘米 故宫博物馆（台北）藏
黄公望
继赵孟頫之后，真正富有创新精神的山水画家当属黄公望。黄公望（1269-1354），字子久，号大痴道人，出生于江苏常熟一陆姓家庭，后出继浙江温州黄家为子嗣，养教成人。黄公望能诗，又擅画山水，在作品中常表露遁世思想及文人情趣。他曾长期居住在富春山中，领略江山钓台之胜概，又在常熟探阅虞山朝暮之变幻。他的名作《富春山居图》以仓润洗练的笔墨和优美动人的意境，画出自杭州至桐庐的富春江上的旖旎风光。此卷画于至正二十七年（1367），系应其好友道士郑无用之请而绘，《富春山居图》在画坛上的地位与影响堪与书法界王羲之的《兰亭序》相媲美。
富春山居图（局部）
元 黄公望 纸本 墨笔 纵34.1厘米 横1088.5厘米 故宫博物馆（台北）藏
倪瓒1301-1374，字元镇，号幼霞，别号极多，常用的有云林子等，无锡人。倪瓒长期生活于湖泖间，所作山水画也多取材于此，具有鲜明的个人风格。他的作品大都作三段式构图，大片湖水占据主要画幅，近处画坡沱和疏林杂树，远山一抹置于画幅的最上端，意境空阔萧索，枯笔淡墨，抒写出其失意和悲哀的感怀。他的画绝少赋色，甚至连印章也不用，亦不画人，所谓“天真幽淡”，正是其心境和审美趣味的表露。每幅画上都用工致的楷书题写诗词，书法风格近乎晋人，萧散清逸，与诗画配合相得意彰。传世作品有《水竹居图》、《安处斋图》、《六君子图》、《渔庄秋霁图》、《江岸望山图》、《幽涧寒松图》、《容膝斋图》及一些水墨竹石的画幅
丛篁古木图
元 倪瓒 纸本 墨笔 纵102.9厘米 横44.2厘米 南京博物馆藏
六君子图
元 倪瓒 纸本 墨笔 纵64.3厘米 横46.6厘米 上海博物馆藏
王蒙
（1308-1385），字叔明，号黄鹤山樵，吴兴（今浙江湖州）人，赵孟頫外孙。他在“元四家”中年岁最幼，工诗文书法，擅画山水，早年受到赵孟頫影响较多。王蒙多在山水画中表现深山隐居的生活，皴法在五代董（源）、巨（然）基础上加以创造，形成解索皴。运笔用墨及写景布势都富有丰富的层次变化，章法稠密，景色郁然深秀，并能画人物，功力颇深，有《青卞隐居图》、《春山读书图》、《夏日山居图》、《葛稚川移居图》、《太白山图》等作品传世
青卞隐居图
元 王蒙 纸本 墨笔 纵140.6厘米 横42.2厘米 上海博物馆藏
春山读书图
元 王蒙 纸本 设色 纵132.4厘米 横55.5厘米 上海博物馆藏
吴镇
吴镇（1280-1354），字仲圭，号梅花道人，嘉兴人。他擅画山水、梅花、竹石，山水在五代董源、巨然画法的基础上加以发展，从中表现苍茫幽静的山川景色和清高孤寂的志趣。他最爱在山水中点缀渔父钓者，画中渔父并非劳动渔民的真实写照，而是遨游江湖不受世俗羁绊的士大夫生活理想的寄托。
吴镇一生画过很多《渔父图》，其中有立轴、横卷及册页多种样式。
吴镇也喜欢画松石梅竹之类。他喜欢如肖像一般地去描绘独立的孤松，这是一种高洁孤傲的自喻，不难看出画家以松自喻的寓意。他所作的墨竹笔墨苍劲简率，亦别具一格。传世有《双桧平远图》、《松泉图》、《墨竹谱》等
墨竹谱（之二）
元 吴镇 纸本 墨笔 纵40.3厘米 横52厘米 故宫博物院（台北）藏
朱德润
朱德润（1294-1365），字泽民，昆山（今属江苏）人。年青时受赵孟頫、高克恭欣赏并举荐，入仕后更得仁宗、英宗赏识，官至行省儒学提举。他善诗文书画，尤工山水，远师李成、郭熙，近承赵孟頫，而能师法造化，自言常于风和日丽，傍花依柳之时，观山川林壑远近之势，感春夏草木枯荣之变，朝清而夕昏，远淡而近浓，终成名家。传世作品有《林下鸣琴图》与《秀野轩图》、《良常草堂图》、《松溪钓艇图》等
松溪钓艇图
元 朱德润 纸本 墨笔 纵31.5厘米 横52.6厘米 故宫博物院藏
王渊
王渊，字若水，号澹轩，生卒年不详，杭州人。职业画家出身，除花鸟外亦能作山水人物，曾受过赵孟頫指点，天历年间参加过集庆（今南京）大龙翔寺的壁画创作。王渊能作细笔重彩的大幅花鸟，但他最有特色的是将黄荃一体的工笔画鸟脱去富丽的设色而代之以水墨白描画法，将院体花鸟加以雅化，迎合了当时文人士大夫的欣赏趣味，被誉为“当代绝艺”。他的传世作品有《竹石集禽图》、《桃竹春禽图》、《山桃锦鸡图》等
花竹锦鸡图
元 王渊 绢本 设色 纵175.7厘米 横110.1厘米 故宫博物院藏
管道昇
管道昇（1271-1319），赵孟頫之妻，字仲姬。与丈夫朝夕相处，耳濡目染，使得这位慧心女子仪雅好书画，尤其擅画竹，其笔下之竹，劲挺有骨兼具秀丽之姿，在当时即颇有声名，为赵氏书画世家有增添了一位不容后人忽视的女性艺术家。传世作品有《墨竹图》、《竹石图》等
竹石图
元 管道昇 纸本 墨笔 纵87.1厘米 横28.7厘米 故宫博物院藏
王冕
王冕（？-1359），字元章，号煮石山农，浙江诸暨人。王冕画梅取自宋华光和尚和扬无咎，自成一体，创“以胭脂作没骨体”；又创墨梅新艺，始作“密梅”，以墨笔勾花，在繁枝密花中显现出空灵萧散的意境。王冕著有《梅谱》，详论画梅要法，存于《永乐大典》残本中。王冕的代表作《南枝早春图》，画一倒垂老梅，秀枝疏花，满幅弥散着嫰寒清晓般的冷俊之气
南枝早春图
元 王冕 绢本 墨笔 纵151.4厘米 横52.2厘米 故宫博物院（台北）藏 |
