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我们试试从图1-28的灰阶2～26之间所对应的暗部能找回多少层次。用色阶提亮中间调，把中间调滑块左移到与黑块靠齐的程度时，鱼鹰的身上只有大块的颗粒黑斑，没有羽毛层次，说明灰阶2～26之间的过大级差不能记录层次，丢失了宝贵的暗部细节（图1-30）。事实上，反转片在暗部也有影纹记录，只是没有显影出来，但仍然存在的层次，经过定影，永远消失，再也不会重现了。
图1-31
图1-31是我用数码相机与宋春光同时拍摄的画面。数码原片色彩没有反转片鲜艳，清晰度不及反转片。
图1-32
同样用色阶提亮，还没有把中间调滑块左移到头时，鱼鹰羽毛和鱼篓暗部的层次已经显露出来（图1-32）。再看图1-28的灰阶2、4、6、12、26区段，正是鱼鹰羽毛的层次密度所在，灰阶和实拍画面的层次对应一致，灰阶的拍摄制作正确反映了实拍状态。现在是否可以有结论了，数码的宽容度大于胶片。如果您还有疑问，可以自己做一次实验，您会得出相同的结论，因为它客观存在。
图1-33
图1-33所示为Photoshop CS3 RAW转换窗口，使用它可以使数码影像有更好的表现。数码照片的画质，有一半得益于软件的功能。最新的Photoshop CS3的RAW转换，在色彩、层次、影调等方面，有了突破性进步，运用到位时，可以完成全部的色彩、反差、层次调整，毋须再多次使用色阶、曲线等工具费力修正。特别是在曝光、填充高光等工具的配合下，能够充分体现暗部层次，使画面细腻平滑，影调润泽，色彩厚重真切。仅仅使用一步Photoshop CS3的RAW转换窗口，照片调整基本大功告成了。
图1-34
数码照片的真实画质如图1-34所示。最后完成的数码照片展示出隐藏在灰暗表象下的真实画质。鱼鹰羽毛、蓑衣的影调丰富，鱼鹰背部的紫蓝的羽毛和翅膀的棕色拉开了层次，具有精细微妙的色彩关系，数码宽容度和非线性的优势在实拍画面中再次得到验证。
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