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李苦禅（1899～1983），原名李英杰、李英，字超三、励公。生于山东省高唐县贫苦农家。1918年有幸得识徐悲鸿大师，得授西画技艺。1922年考入北平国立艺术专科学校西画系专修西画，1923年拜师齐白石大师门下，成为齐派艺术第一位入室弟子，由此探索“中西合璧”改革中国画之路。
 李苦禅的“仙品也！”：喁噞江中月疑是香饵投
 李苦禅的双鸡图
 李苦禅写意作品：人道青藤是前身
 李苦禅的墨菘图：儒生本色爱清淡
 李苦禅花鸟作品：墨兰图
 李苦禅花鸟作品：过秋图
 李苦禅鹌鹑作品：荒渚野禽
 李苦禅双鸡图
李苦禅花鸟作品：墨荷双翠
李苦禅瓜果作品：水墨写瓜
 李苦禅花鸟作品：五月枇杷正满林
李苦禅荷花作品：清气图
 李苦禅静物作品：鲜如玉笋
 李苦禅荷花作品：荷塘翠羽
李苦禅菊花作品：重阳声色
李苦禅翠鸟荷花作品：朝晖  李苦禅静物作品：插了梅花便过年
 李苦禅的蟹作品：秋景
李苦禅葡萄作品：篆意
李苦禅的墨鸡作品：泼墨鸡竹图
 李苦禅花鸟作品：木笔纪留啄木声
 李苦禅禽鸟作品：鸳鸯图
李苦禅的鱼作品：海鳞潜底
李苦禅花鸟作品：晨雀图
 李苦禅被摹录最多的作品：荷花翠鸟
李苦禅花鸟作品：仙姿劲节
 李苦禅花鸟作品：红梅怒放图
 李苦禅花鸟作品：雪侮霜欺芳益烈
李苦禅荷花作品：迎朝晖
李苦禅花鸟作品：葡萄双雀图
 李苦禅花鸟作品：浓春图
李苦禅花鸟作品：松荫
李苦禅花鸟作品：雄鸡图
李苦禅创新作品：枯梅仙花堪祭腊  李苦禅花鸟作品：竹与鸟
 李苦禅花鸟作品：与天同契
李苦禅花鸟作品：濠上之乐
李苦禅花鸟作品：劲节图
 李苦禅花鸟作品：落雨
 李苦禅鱼鹰力作：赤峰白羽图
李苦禅黑白双鹰作品：苍鹰不搏即鸳鸯
苍鹰不搏即鸳鸯 [李苦禅1981年作品]： 以黑白双鹰合为一起，是作者独创。黑鹰上设白翅少许，白鹰上设重墨无多，又是早年以“太极图”原理之妙用的再现。古松干粗叶稀，怪石底小上大，乃大巧之拙。通幅笔触颇重，力度之大，古人所谓“金刚杵之笔”又安能胜此？此题源于白石大师，作者说“齐老师说“何为鸳鸯？一双鸟友好相处即是鸳鸯。” 李苦禅单鹭作品：荷塘野鹭
[李苦禅1959年作品] 荷塘野鹭：此图融八大山人墨韵与徐青藤笔意于一炉，洒脱而不失严谨，经营而了无造做，行笔舒畅而绝无荒率，运墨淡雅而极富层次。所绘荷塘之景非他人成稿故材，乃系自家于大自然中观察写生所得，故生气勃勃，尽去书斋画室闭门造车惨淡经营之弊。禽鸟跃跃之姿更去近世画者僵式之病，堪称「逸品」。  李苦禅单鹭作品：墨荷苍鹭图
李苦禅1959年作品
墨荷苍鹭图：此图与“荷塘野鹭”系同一时期之作，堪称“姊妹篇”，有异曲同工之妙。其淡墨至极而不灰不滞，是荷塘朦胧雾气之恰当表现。论章法，其荷低压，竹崖高处，益显“大自然一角”之气势。李苦禅常云：“当画外求画，境界方大”。论造型，此禽姿式动态较大，颇富生机；形象夸张合理适度，故不流于怪谲  李苦禅鹭作品：青松白鹭图
李苦禅50年代作品 青松白鹭图：李苦禅在教学中力倡“从大自然中取画稿，勿从古人书中觅画稿”。故以“写生——习作——创作”之“三步曲”贯彻其写意基本教学之始终。此图系课堂示范之作。每只鹭皆有标本为写生代用对象，师生一同写之，而后将自然中观察之景合而成画。留意其对足爪结构与松干之透视关系处，何等严谨，亦知其西画速写之功底也。此画同稿者共两幅，各藏馆库，无一外流，倘有其三，必是伪造者。 李苦禅的鹰作品：碧崖白鹰
李苦禅1962年作品
碧崖白鹰：李苦禅认为“西瓜略施盐方甜，白禽少加墨方白”，故作白鹰多于背和颈着些墨，略施白粉，更以“青绿山水”法之景衬托，益显洁白。此图是用未提纯之粗石绿染就，作者认为“如此才有些油画调子的意味”。复以花青着藤叶，烘远山，染浅水，益增碧崖清爽静谧之感。也看出“中西融合”而非“中西撮合”之成就。
 李苦禅双鹭作品：双禽白荷
李苦禅1963年作品
双禽白荷：此图章法巧妙地运用了收、放、圆、切的“形式感”：两张荷叶，叶筋呈放射状，乃以轮廓线圆而收之，又以水草扬而破之，防呆板又增层次。白荷呈放射状而以重墨花蕊略收，以墨鹭、萍点拢之。双鹭合为大半圆形，却以上首眼嘴沿切线方向引出画面。顺便以题字充其左角，以破左右两角对称之呆板。
李苦禅的鹰作品：松石苍鹰
李苦禅60年代作品 松石苍鹰：在松顶高岩之上，雄鹰呈跃然欲飞之状，取由静变动之一瞬，是“闪电无声待惊雷”乎？作者在晚年的题字是“写鹰松石当写脑中所理想者；抛去实际愈远而所要者亦愈近也。”乃作者“意象”观念之记录。作者笔下雄鹰非止一种自然鹰之表象而已，是作者综合雕、鹫、鹰、隼多种猛禽而首创的独特意象，对近世影响日见彰显。
李苦禅苍鹭作品：柳下双鹭
李苦禅60年代作品 柳下双鹭：此图两只苍鹭皆以洒脱笔触浑为一个整体。一只之头衬乎前而埋于中，一只之头略起犹缩而将视线方向引出画外；四足三立一斜、三密一疏，以交错之爪收底。苦禅老人之友“意拳”大师王芗斋云“形不破体，力不出尖”，苦禅老人云“练拳要整，大写意同此理，也要留意一个‘整’字”。至于垂柳，是造宁静气氛之用也。
 李苦禅苍鹭作品：泼墨风竹苍鹭
李苦禅60年代作品]
泼墨风竹苍鹭：“现代派”理论家云“凝固中的流动美”。静察此图，苍鹭通体之墨色与笔触之美，当悟是理。此禽之姿，于曲颈，曲腿同直立之腿的对比和大角度动态中，可窥作者写生造型根底之厚，其写禽立足之稳、岩石之坚又在同风竹之动的对比中，展现出作者“把酒临风”傲立千秋之气慨，通幅尽徐青藤之风骨、石涛之神采。
李苦禅渔鹰作品：湖边之景 李苦禅1964年作品 湖边之景：李苦禅少年时即爱观看渔鹰，并于二十年代初将它们移为画材，至三十年代方多有画之者。此图章法甚奇：在上下青石“夹出”的水面，两近一疏、横中略斜地“摆”上三只渔鹰，复以垂竹与箭耸之水草纵而“破”之，又于纵横“分割”成的块块空白中，以浓淡萍点调整疏密，错落间平添灵动之感。  李苦禅渔鹰作品：水禽墨戏
李苦禅1932年作品 水禽墨戏：此幅系表现渔鹰成群结队游戏之态，各个动态有大幅度反差；张翅昂首者居后，推波助澜，益使通幅生机盎然；复因居前者嘴出画外，跃跃向前之动感尤现自然活泼。应当提及的是：将渔鹰特写移入中国写意画乃苦禅大师之首创。如今能从报刊上见到的李氏早期写意渔鹰系其1927年和1928年之作。
 李苦禅苍鹭作品：松下苍鹭
李苦禅30年代作品 松下苍鹭：苦禅大师的绘画题材皆不摹古拟师，乃出自亲身观察的大自然，并以西画速写的手段，把自己感到有魄力的大型禽鸟移入大写意画中，苍鹭即系其常写之题材。但造形和动态都予以夸张，连配景之松、竹也随和了主体之动态，又以坡草之姿渲染
 李苦禅渔鹰作品：展翼鸬鹚—渔鹰
李苦禅30年代作品 展翼鸬鹚—渔鹰：这里画的渔鹰皆为最具特点的姿态，它捕鱼休息时晒翅之姿即如是。作者在少年时代曾于家乡河中多见渔民养之，遂写生入画，并将美处夸张，不美的双足则以鸭足改之。此幅系其为人讲述渔鹰时所作，至晚年方从友人处复见之，并题字于上：“此少年所作，见之如梦境。尚存人间，幸哉！八六叟苦禅题。”
李苦禅的雄鹰作品：英姿 李苦禅40年代作品 英姿：李苦禅很早就探讨将“青绿山水”画的技法融入大写意画之中，但他不是为创新而创新的纯形式主义式的探索。他认为“形式理应为创作的表现内容服务”。此幅的“浅绛法”（又称“小青绿”）山顶表现的是祖国锦绣河山之一隅，而朱砂色的烟云正是那抗击日寇犯我神州中华的连天烽火！从而更加烘托出了我神圣中华之化身——雄鹰的凛凛英姿了苍鹭迎风举步的气氛。石头和远山则稳定了构图，拉开了空间。 李苦禅写意作品：荒渚水禽
李苦禅1954年作品 荒渚水禽：李苦禅最爱把大自然中大体型的禽鸟移入大写意画中，认为有气魄。苍鹭即是其中之一。他笔下的水禽不抄摹古人，况且古人在此题材方面也罕有范本可袭，他乃是通过速写方式捕捉了大量禽鸟之生动形象，而后创造了自家的写意造型，故自然气息充溢画面。其影响所及，时人多有仿而变通为用者。
李苦禅的鹰作品：霜叶委地、群禽栖之
李苦禅1964年作品]
霜叶委地、群禽栖之：李苦禅较早地突破了写意画长条幅之成规，大量采用了1:1的“斗方”构图与2:1.33的短幅构图，对时人影响颇广。他认为“斗方”最宜借鉴汉画砖与石刻之构图“摆上长长短短不同角度、不同粗细、不同份量的线、条、块、令疏密得当，古朴憨拙。”此图的章法即是这种“形式感”意识的最佳表现之一。  李苦禅双鹰作品：双栖图
李苦禅1973年作品]
双栖图：自二十年代初期，李苦禅将渔鹰首创引进写意画之后，一生常写之，至老年而乐此不疲。此幅一对渔鹰相对栖息，浓重的用墨和合适的留白，表现出渔鹰那特有的密羽光泽，又将其足“改造”为鸭足且加夸张，更显得舒展稳定，全然是他亲自饲养与速写渔鹰的当然成果。再配景形成了稳固的“L”构图。
李苦禅“文革”后的最新作品：初霁
李苦禅1977年作品]
初霁：此题即“雨过天晴”之意，亦系作者历“文化革命”浩劫完结后之心境写照。双鹭安立塘石之上，宁伫理羽。参天芭蕉与墨竹湿重下垂，若天赐荫泽。花青远竹并落落萍点则托出雨后濛濛之气氛。数丛如箭指天的水草，则透发着勃勃的生机。墨鹭通身皆以大笔触自然写就，全无一点造作之气而浑若天成。  李苦禅的双鹰图：远瞩
远瞩 [李苦禅1978年作品]：
作者一生擅画鹰，是爱其雄壮气质使然。此图以巨石、松冠与濛濛远峰置于雄鹰栖踞之典型环境，气势已然宏大。双鹰相偎而踞，浑如一座金字塔——近乎等边三角形——乃最稳重“形式感”之造型。双鹰两头合一，瞵瞵双目并视远方，浩然之气沛乎六合！全然作者人格风骨之化身。是作者老年画鹰之代表作品。
 李苦禅大写意巨作：远瞻山河壮
远瞻山河壮 [李苦禅1979年作品]： 此图为189×300公分。苦禅大师平生爱以丈二巨幅写松崖群鹰。遂将大写意花鸟画拓向浩然宏伟之新境界，一扫孤傲、凄寒之旧习，扑面而至的乃是壮美、博大之新气象。题之“远瞻山河壮”全然是以已身同祖国壮丽山河融为一体的寄托。作者纵横挥洒的浓墨，将大鹏——中华刚毅精神之化身的雄鹰突现于山巅之上，不愧为新时代的中国大写意巨作。 李苦禅渔鹰代表作：鱼鹰图
鱼鹰图 [李苦禅1979年作品]： 此系作者渔鹰题材之代表力作。此姿态前人笔下未有，乃作者早年速写渔鹰之稿所成。他说“远侧翅膀透视形状最难画好，非靠写生不成”。此幅将其复杂造型尽以轻松简捷之笔墨浑然一体一气哈成，图中巨石奇诡之形，简炼之迹，不亚朱耷。近处四笔焦墨水草与远处水墨萍点自将平阔水域展开。实为一生笔下无数渔鹰作品之结晶！
 李苦禅花鸟典范作品：白鹭
白鹭 [李苦禅70年代作品]： 此幅小品谈雅明快。作者认为写意“白描”写禽较“泼墨”写禽更难，严谨则易拘紧，潇洒则易疏散。作者最崇八大山人“白描”之线，认为它“棉里藏针刚柔相济”。此幅以如是之线率意勾出白鹭，以花青萍点配合焦墨腿、目、嘴，衬得鹭身无比洁白。大面积萍点的疏密错落更似平阔水域的波光，殊感清爽。亦系作者将西画光色调子之感觉与大写意笔墨有机融合的典范之作。 李苦禅的鹰作品：松石双鹫图
松石双鹫图 [李苦禅1980年作品]：
此幅双鹰章法，同林良、八大山人之鹰一脉相承，但构图更加饱满，笔墨着力尤壮。鹰之造型全系自家风貌：眼、嘴、爪夸张其方形，嘴勾尤显，背、翅、胸、腿亦厚重有加，故其雄壮威猛大胜乎古人，对时人后人影响更为深广。时人遂有“悲鸿善画马，白石善画虾与苦禅善画鹰”之盛誉，播于四海。
 李苦禅渔鹰题材最大作品：渔乐图
渔乐图 李苦禅1980年作品：此幅丈二巨幅，是苦禅老人一生所绘渔鹰题材之最大者。九只渔鹰或栖或游，姿态各异。画面以近景石岸和远景水口“夹出”一道开阔水域，少许水草、芦苇与点点浮萍益现泽畔生机。渔鹰动态的多变反差可使观众自然产生“良性错觉”的动感，非有娴熟的速写功底和谙察渔鹰生态的体验，是难成此作的。
 李苦禅花鸟最大篇幅巨作：盛夏图
盛夏图 [李苦禅1981年作品： 此系作者平生最大篇幅巨作，也是中国大写意花鸟画史首件最大篇幅巨作（由四幅丈二纸联为“通景”）。通幅荷塘，笔墨酣畅淋漓；将一生爱荷之心写荷之功尽倾于此。他边画边说：“只有我伟大中华民族之文明才能有这样伟大的写意画艺术，把她拍下来叫后世子孙、叫世界看看！”题之“盛夏图”则意在企盼我“华夏”兴盛，诚乃苦禅老人一生爱国情怀之表现。 |
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