佳能官方神级教程--人像摄影专业技巧

佳能官方神级教程--人像摄影专业技巧

发表于 2010-05-01 21:59:51 ，最后由 killme2000 于 2010-05-05 17:51:38

目录：
实践篇
    场景1：使背景美丽虚化的人像摄影常用技巧
    场景2：将背景和被拍摄者巧妙融合 的广角人像
    场景3：使用超远摄镜头拍摄全身街景人像
    场景4：能反映被拍摄者内心世界的暗调女性人像
    场景 5：黑白世界中的女性美
    场景6：使用无线闪光拍摄人像
对焦篇
    1 人 像摄影的原则是针对眼部合焦
    2 如何设置相机以获得理想合焦
    3 如何运用对焦技巧以获得理想合焦效果
    4 使用实时显示功能精确手动对焦
    5 使用面部优先实时模式拍摄灵活运用背景的人像
曝光篇
    1 什么是曝光补偿？
    2 人像摄影中决定曝光的技巧
    3 使用点测光+自动曝光锁进行精确控 制
镜头篇
    1 了解焦距变化带来的面部和背景的变化
    2 了解焦距、拍摄距离和光圈之间的关系
    3 结合 不同被摄体思考镜头的高度



实践篇

场景1：使背景美丽虚化的人像摄影常用技巧

拍 摄数据           EOS 50D             曝 光补偿：+1/3EV
EF 70-200mm f/2.8L IS USM         ISO 100
光圈优先自动曝光（F2.8，1/800秒）  白平衡：自动

要 点

 要 点
选 择明亮的部分作为背景，并进行大幅虚化
　　选择 光线能够照到的较为明亮的部分作为背景，这样可以避免画面给人以沉重的印象。需要注意的是常绿树的色彩较浓，即使被虚化了看起来颜色也不会太美丽。被拍摄 者的背景并不一定要是植物，也可以选择色彩鲜艳的墙壁。
利 用逆光让头发产生高光效果
　　在让被拍摄者站位 的时候位置必须精心揣摩，选择合适的位置，使头发出现高光，看上去很闪亮。头发一旦显得有光泽，被拍摄者的表情也会给观者以特别的印象。如果头发看起来很 黑，画面整体就会显得较暗，所以拍摄者需要有意识地加入高光。
使 用反光板让较暗的脸部变得明亮
　　有效使用反光 板可以让逆光造成的昏暗脸部变得明亮起来，让皮肤富有质感。在拍摄人像时，原则上应当使用逆光或者侧光，而不适合用会让脸部出现明显阴影的顺光。所以在室 外拍摄人像时反光板是必须携带的拍摄工具。
在 构图时可以将手臂裁剪掉
　　有时被拍摄者的姿势 会让其肩部或者手腕部分处于构图范围之外，这完全不会有问题。反而能让画面产生变化，给人以大胆的感觉，所以不要犹豫继续拍。如果勉强将被拍摄者的全部都 收入画面，照片反而会显得平庸。试着大胆地构图吧。

技巧1-选 择明亮的镜头

选择最大光圈明亮的镜头是拍摄背景虚化的照片最简单的方法。还有，焦距越长，虚化效果就越强。这张照片是采用EF70-200mm f/2.8L IS USM所拍摄的。它的明亮光圈和焦距都适合拍 摄人像。

技巧2-将自动旋转功能关闭

拍摄人像时大多采用竖拍，所以应当将“自动旋转”选项设置为不在相机液晶监视器上自动旋转。特别是将相机安装在三脚架上竖拍的话，回放 照片时自动旋转90度会让拍摄者难以确认画面，而且画面本身会被 显示得较小，这一点需要注意。

技巧3-将 照片风格设置为人像

如果被摄体是女性或者孩子的话，应该将照片风格变更为“人像”，使肌肤的质感更加柔滑。选择“人像”之后曝光也会显得明亮一些，让照片 具有更加轻快的印象。在色调上会稍稍偏红，肤色会显得比较健康。

技巧4-建 议使用光圈优先自动曝光

能够自由决定光圈值的“光圈优先自动曝光”模式最适合拍摄人像。光圈值和背景虚化有着直接联系，所以应当使用光圈值不会自动变化的拍摄 模式。在“光圈优先自动曝光”模式下，光圈值可由拍摄者自己固定，在拍摄时即使环境光线发生变化，光圈值也不会改变，可以安心拍摄。

灵活运用明亮的远摄镜头，虚化背景强调被拍摄者
　　谁都想尝试拍摄出有着美丽背景 虚化的人像照片。在这里首先介绍一下背景虚化产生的原因。制造虚化的镜头要素在于光圈的大小和焦距的长短。这两个要素相互影响产生虚化效果。镜头焦距一 定，则光圈越大，背景虚化效果越明显。光圈值固定时，焦距越长，背景虚化越明显。从结论上来说，最大光圈明亮而且焦距较长的远摄镜头能带来最明显的虚化。 这是一种可以强调主要被拍摄者，并让画面简洁明了的摄影方法，既可以被全面用于人像摄影，也可以运用于其他场景的拍摄。不过，背景虚化意味着合焦范围（景 深）窄，很可能因为细微的原因就产生对焦失败的现象。所以在使用这一技巧拍摄人像时，需要特别注意失焦现象。在不使用三脚架而是手持拍摄时一定要反复拍摄 多张照片。要做好合焦不准的心理准备，使用连拍模式尽可能多地释放快门。


场景2：将背景和被拍摄者巧妙融合的广角人像

拍 摄数据    EOS 5D MarkⅡ            ISO 320
EF 16-35mm f/2.8L Ⅱ USM           白平衡：自 动
光圈优先自动曝光（F5.6，1/160秒）

要点

 要 点
展 现出空间的宽阔感　　照片的视角很宽，连天顶也被收入画面。使用广角镜头拍摄时会将预想不到的部分也 收入画面，所以必须对构图进行认真整理。拍摄者应该意识到相机的取景器视野率来进行构图，并考虑如何灵活运用空间。
灵 活运用画面四周的变形
　　广角镜头拍摄出的画面 四周尤其富有透感，有意识地运用这一特性进行拍摄将会非常有趣。在上图中，被拍摄者脚的变形比较夸张，产生了独特的视觉效果。
大 胆享受透感
　　如果从下向上仰拍，那么就会像这 张照片一样，背景中的墙壁和铁门都会有强烈的透感。在画面中灵活运用这样的透感，能让整个构图看起来非常新颖。在使用广角镜头时，大胆变换拍摄角度可以带 来独特的视觉效果。
不 要使用对焦锁定功能合焦
　　在使用广角镜头从下 向上拍摄时应该避免使用中央对焦点＋对焦锁定的方式来对焦。因为与合焦的被拍摄者距离过近，所以容易产生被称为余弦误差的失焦现象。应当预先选定对焦点， 避免使用对焦锁定带来的相机移动，这样才能精确合焦。

技巧1-启 动周边光量校正功能

由于广角镜头本身结构的原因，镜头周边的光量容易减少。在设置相机时选择“周边光量校正”功能，确认有无所使用镜头的数据。如果有相关 数据，启动该功能。一般来说机身已经内置了大约20款镜头的校正 数据，这一点会因为相机型号不同而有些许改变。还可以使用相机附带的EOSUtility软件向相机内添加数据，建议只要是自己镜头的已公开数据，就要添加入相机。

技 巧2-根据必要选择ISO

在环境光线不足的情况下，拍摄人像时也应该适当提高ISO感光度进行拍摄。虽然一般认为使用广角镜头时即使快门速度较低也不太会发生抖动。但是人像摄影的被摄体是人，人是会动的，看上去似乎静止 但实际上还是会有细微的动作。特别是眨眼等动作甚至无法主动避免。想要将这些动作凝固得到锐利的照片，需要一定的快门速度。当相机的成像看起来不够鲜明锐 利时，原因往往是拍摄者没有预想到的微小抖动。

技巧3-启 动高光色调优先

当被拍摄者和背景之间的亮度差距较大时，需要选择用户自定义功能中的“高光色调优先”功能，并将其启动。广角镜头的视角很广，所以要特 别注意高光溢出等现象发生。将这一功能启动，可以防止可能出现的高光溢出现象，以便安心摄影。

技 巧4-灵活运用连拍功能

为了能够捕捉到被拍摄者瞬间微妙的表情变化，应当将驱动模式设置为“连拍”。但是这并不意味着要像拍摄运动场景那样一直按住快门按钮进 行连续拍摄。在拍摄人像时，连拍是为了让拍摄更有节奏感。使用连拍功能后，拍摄者会有好像快门反应速度明显变快的感觉。

如何将被拍摄者合理地配置在空间中，背景是广角人像摄影的成功关键
　　使用广角镜头进行人像 摄影的关键是，考虑被拍摄者和背景的对比，让照片具有主题性。比如新颖的和古老的，鲜艳的和朴素的等看起来矛盾的要素被收进一张照片时，这张照片就有了新 的意义，其完善度就更高。广角镜头还能带来有很大视觉冲击的透感和变形效果，这些独具魅力的效果是远摄镜头和标准镜头所不具备的。如果能够将这样的视觉效 果和上述的对比叠加使用，就能让照片更加完美。听起来似乎不容易做到，但是在使用广角镜头拍摄人像的要点就是能够不拘泥于使用标准镜头和远摄镜头时的常 规，大胆尝试透感和镜头的变形带来的独特效果。所以，在使用广角镜头拍摄人像时，需要有大胆的决断力。另外，和远摄拍摄人像相比，广角人像的背景占了整张 照片的很大比例，如果在日常生活中偶然发现了有意思的空间，就可以自己思考一下如何在这个场景中配置被拍摄者，这样拍摄水平就会进步很快。


场景3：使用超远摄镜头拍摄全身街景人像

拍 摄数据
EOS 5D Mark Ⅱ                        曝光补偿：-1EV
EF 400mm f/2.8L IS USM            ISO 100
光圈优先自动曝光（F4，1/1250秒） 白平衡：自动

要点


要 点尽 量虚化背景
　　超远摄镜头能够在为被拍摄者拍摄 全身人像时大幅虚化背景。如果只是拍摄脸部特写和胸部以上的人像，那么使用短焦距镜头在光圈全开时也能获得背景较为虚化的照片。但是拍摄全身人像时，虚化 背景需要使用焦距在300mm以上。
考 虑与背景色的平衡
　　应尽可能让被拍摄者的头部 位于背景颜色明亮的部分，这样被拍摄者的头发就不会和背景混在一起。需要注意的是，如果背景有引人注目的花纹或是重复的图案，会让被拍摄者本身失去关注 度，而背景喧宾夺主。拍摄者还需要确认被拍摄者脸部周围有无暗色部分或者看上去令人生厌的广告牌等，然后决定被拍摄者所处位置。
被 拍摄者的眼部应当有眼神光
　　即使在整个构图中 被拍摄者看起来较小，也应当保证脸部有光线照亮。特别是要确保其眼部有较为明显的反光（眼神光）。如果眼部没有反光，就会显得眼部暗淡无神，很难明白被拍 摄者的脸部表情。拍摄全身人像和拍摄人物特写时一样，眼神光很重要。
不 将背景全部虚化，体现出一定的透感
　　将背景全 部虚化后很难体现出透感。在上图中，人行道边的花和被拍摄者头顶的树木与被拍摄者处于同一合焦面上，从而强调出了被拍摄者和背景的对比。全身人像拍摄的要 点之一就是通过控制虚化部分和未被虚化的部分来巧妙展现出被拍摄者和背景之间的透感。


技 巧1-选择焦距较长的镜头

在拍摄全身人像时，镜头的焦距对于虚化背景非常重要。这是由于相比较大的光圈，较长的焦距能够更有效地虚化背景。另外，使用长焦距的远 摄镜头能够从距离较远的位置拍摄，让被拍摄者忘记相机的存在，拍摄出更自然的照片。

技 巧2-从低角度拍摄照片

超远摄镜头视角窄，所以只需要稍稍改变位置，拍摄角度就会有很大的改变。在这次拍摄中镜头位置较低，从而减少了构图中地面所占比例，增 加了背景所占分量，进一步强调了背景和被拍摄者的距离感。拍摄者应该根据镜头的特点和自己的拍摄意图来决定相机位置。

技巧3-灵活运用实时显示拍摄功能

在使用远摄镜头拍摄全身人像时最好运用实时显示拍摄功能。使用实时显示拍摄功能有很多优点。不仅可以正确合焦，还能够切实确认构图。比 起光学取景器来，使用大的液晶监视器更容易把握是否有多余的物体进入背景以及与被拍摄者重叠的背景的虚化程度是否适当。
技巧4-拍摄时 让被拍摄者的表情更加自然

拍摄时相机和被拍摄者的距离大约是30米。这 样的距离，拍摄者无法通过对话和被拍摄者进行交流。但是在这样的情况下，被拍摄者也不太会意识到相机的存在，表情会更加自然。此外，重要的不仅仅是脸部表 情，在将被拍摄者配置于风景之中时，拍摄者还需要注意其全身的造型和姿势，要让被拍摄者整体看起来更加自然。

拍摄人物并无定规，全身人像也能展现出个 性
　　全身人像是拍摄时也常常用到的技巧之一。因为和被拍摄者保持了一定距离，所以他们不太 会在意相机的存在，容易拍摄到自然的表情，这是全身人像的一大优点。有很多人以为在拍摄人像时越是特写越能够表现出被拍摄者的个性，但事实并非如此绝对。 对于有些被拍摄者，不使用特写（例如拍摄全身）更能反映出他们的魅力。如果使用超远摄镜头拍摄全身人像，拍摄距离会让被拍摄者和摄影师几乎不能通过语言进 行交流。如此一来只能靠做手势和身体语言沟通，但是那样被拍摄者的表情反而会更加生动。此外，如果在开始就使用大光圈中远摄镜头进行拍摄，会给被拍摄者以 不必要的压力。而使用远摄镜头从距离较远的地方拍摄，会让被拍摄者更自然，表情更丰富。在拍摄开始时，巧妙使用这一手法可以让整个拍摄过程进展更顺利。


场景4：能反映被拍摄者内心世界的暗调女性人像

拍 摄数据
EOS 50D                                   曝光补偿：-1EV
EF 50mm f/1.2L USM                   ISO 250
光圈优先自动曝光（F4，1/60秒）      白平衡：自动

要点

 要 点
必 须让眼部和唇部有高光
　　当整张人像照片呈暗调时，最好在吸引视觉注意的部分加入光。通过加入高光，曝光可以更暗，让照片显得有冲击力。拍摄暗调人像的关键不 是单纯的减少曝光。
考 虑与背景光线的平衡
　　如果从被拍摄者的背景 （背后）有强烈光线射入，那么画面整体就会显得比较锐利，成为一张鲜明的照片。普通背景的话，照片只会看起来较暗，但是如果背景有强光，那么被拍摄者脸部 的暗淡就会显得很自然，照片的暗调就会被强调出来。
被 拍摄者表情最好是冷酷且有野性美
　　暗调的人像 照片给人的整体感觉应该是比较酷的。所以被拍摄者脸上不应该带着笑容。最好通过让人有些吃惊的冷酷表情，来赋予照片特色。被拍摄者的姿势必须和表情搭调， 不要太有活力。总之拍摄照片时应该把握好整体的感觉。
针 对眼部进行精确对焦
　　人像摄影的基本原则之一 就是对眼睛合焦。特别是在拍摄暗调照片时，眼神更是决定了整张照片的印象，所以必须精确合焦。要时刻注意合焦位置，拍摄后也不能松懈，要认真确认照片效 果。

技巧1-积极更改ISO感 光度

拍摄现场是在一条类似于隧道的昏暗通道中，而且是在逆光状态下拍摄，所以被拍摄者必然会看起来比较暗。为了得到想要的亮度，必须做好使 用较低快门速度拍摄的心理准备。而且为了刚好得到不让细微动作导致照片模糊的快门速度，在拍摄时将感光度调节为ISO250。拍摄此类照片时应该根据周围状况使用适当的ISO感光度。

技巧2-将自动 亮度优化设置为关闭

因为拍摄的目的就是有意让脸部曝光不足，得到暗调照片，所以应该预先将“自动亮度优化”设置为关闭。如果设置为启动的话，相机会对拍摄 出的图像数据进行判断，自动将脸部补偿至“合适”的亮度。为了达到拍摄意图，用户应该在理解相机各种辅助功能的基础上，根据场景不同将它们设置为“启动” 或“关闭”。

技巧3-使用反光板调节脸部 亮度

被拍摄者和相机的位置关系参见左图。为了让被拍摄者的嘴唇和眼部有高光，拍摄者谨慎地使用了反光板将从背后射来的光反射到脸部。如果反 光板的光线过强就很难拍摄出暗调照片，所以应该使用较弱的光。

技巧4-使 用实时显示功能手动对焦



在 拍摄时使用实时显示功能手动对焦精确合焦，因为目的是拍摄出暗调效果，画面整体较为昏暗，所以相对于明亮场景的对焦，此时应当更加慎重细心。如果无论如何 都很难合焦，不妨试着在合焦时使用反光板打上稍强些的光，这样比较容易观察合焦位置。
使用较暗曝光让人印象深刻，剥离多余信息 以接近被拍摄者的内心
　　暗调照片不单纯是曝光不足的昏暗照片。它是一种能够反映被拍摄者内 心世界的高级摄影技巧，有意识地降低曝光，将色彩和形状等信息从照片中剥离，强调被拍摄者本身的存在。这是在拍摄男性人像时常用的手法，当然在拍摄女性人 像时使用也完全没有问题。它是一种能够反映女性野性美的有效手段，能够让被拍摄者变得冷酷，看起来判若两人。在技巧3中说到的如何加入高光是使用这个手法的关键。如果眼部和嘴唇有光闪耀，那么整幅画面就会充 满生气，从而具有亮点。此外，在拍摄时应该尽可能选择朴素的背景，注意构图，让人能够自然而然地将目光集中到被拍摄者身上。这样的暗调照片，在拍摄时需要 精密的计划，必须用心注意好每一个细节。试着通过较暗的构图，剥离那些多余的信息，走进被拍摄者的内心世界吧。


场景5：黑白世界中的女性美

拍 摄数据                                          EOS 50D                                  
EF 50mm f/1.4 USM                   ISO 3200
光圈优先自动曝光（F2，1/160秒）   曝光补偿：+2/3EV

要点

 要 点
虚 化背景让颗粒感更明显　　利用高ISO感光度下产生的噪点，能让照片具有颗粒感。为了让这样的颗粒感更明显，可以通过选择合适的光圈和镜头来虚化背景。如果能够利用画面中间调 部分的噪点，颗粒感的效果会更加明显，所以背景不应该过于昏暗。
有 必要时出现高光溢出也无妨
　　高光溢出一般来说 是拍摄时需要避免的现象。但是在拍摄单色照片时，出现高光溢出反而能使照片更让人印象深刻。主被摄体整体出现高光溢出当然不好，但是一小部分出现这样的现 象完全没有关系。在上图中，拍摄者有意让被拍摄者脸部出现高光溢出，这成为了照片的亮点。
选 择符合单色照片气氛的拍摄场所
　　不是随便在什 么地方拍摄单色照片都能有好效果，拍摄者应该选择那些能够渲染出单色照片风格气氛的场所。比起白天的室外，在稍微昏暗的室内拍摄，颗粒感会更加明显，更能 够体现出单色照片的独特气氛。
考 虑被拍摄者服装的色彩搭配
　　拍摄单色风格会让 照片的气氛和给人的印象大大改变。单色照片绝不仅仅是将所有物体拍摄成黑色和白色那么简单。拍摄单色照片时，有些色彩比较醒目。正式拍摄前应该进行试拍， 有必要的话可以更换不同颜色的服装。如果拍摄者能够意识到不同颜色变成单色后的不同效果，那么拍摄单色照片的技术就会明显进步。

技巧1-将照片风格设置为“单色”

从照片风格中选择“单色”。在这种情况下，使用实时显示拍摄功能时相机背面的液晶监视器上的图像也会被显示为单色。这样有利于拍摄者把 握不同颜色在单色照片中会被如何体现出来，非常便利。在拍摄单色照片时，可以使用实时显示拍摄一边确认单色视觉效果一边拍摄。
技巧2-提高ISO感 光度制造噪点

拍摄者应当考虑到拍摄现场的亮度和黑白照片的颗粒感，大胆提高ISO感光度。提高到什么程度才适合根据状况有所不同，如果想要较为明显的颗粒感应该试着以1600以上的感光度拍摄。平时拍摄时应当尽可能避免噪点的发生，但是这里的出发点完全不同。

技 巧3-选择最大光圈明亮的镜头

选择最大光圈较为明亮的镜头比较有利于在昏暗场所拍摄。不仅能够得到更快的快门速度，而且由于相机是使用最大光圈测光，所以在通过取景 器进行拍摄时，视野会比较明亮。明亮的取景器有利于确认被拍摄者，在手动对焦时也更容易合焦，能够减轻拍摄者对焦的负担。

技巧4-将高ISO感光度降噪功能设置 为关闭

拍摄黑白照片的关键点就是让噪点为我所用。所以在这里将相机的高ISO感光度降噪功能设置为关闭，以便更好地利用噪点制造颗粒感。特别应该加以利用的是被称为“亮度噪点”的点状噪点。这样的噪点通常会被相 机的降噪功能处理得不太明显。因此将“高ISO感光度降噪功能” 设置为关闭有助于利用这样的点状噪点。

掌控光线，展现华丽的黑白世界
　　在使用单色照片风格拍摄人像时，那些黑白银盐胶卷和冲印出的照片应该成为拍摄者学习的范本。如何在数码相机上再现那种独特的风格是 成功的关键。因此应该选择高ISO感光度（这次的图例采用ISO3200拍摄），图像中的亮度噪点看起来就像是胶片上的银盐颗粒般具有自然的粗糙 感。黑白照片中如果完全不存在颗粒感反而看起来不自然，所以拍摄者应当巧妙利用高ISO感光度拍摄出胶片感。此外，黑白照片是用白到黑的过渡来展现所有的颜色。视觉上的变化仅限于灰色调，所以光线的效果非常重要。决定被拍 摄者的位置时不仅应该考虑到高光和阴影部分，还要注意到细节的色调变化。图例采用了从左侧照来的现场直射光。使用银色反光板在被拍摄者右侧尽可能近的位置 反射光，照亮其右边的脸颊，以获得光线的平衡。大胆尝试使用不同感光度，调节光线，挑战数码时代的黑白照片吧。



场景6：使用无线闪光拍摄人像

拍 摄数据
EOS 50D                            ISO 200
EF 24-70mm f/2.8L USM       SPEEDLITE 580EX Ⅱ
手动曝光（F5.6，1/60秒）      SPEEDLITE 550EX

要点

要 点 
主 闪光灯应该从侧面发光　　使用多支闪光灯照明时必须分清每一支闪光灯的用途。在上图中，用直接照射被拍摄者的主光源 （主闪光灯）从右侧照射，副闪光灯从被拍摄者身后发光，闪光灯在照亮被拍摄者的同时让照片具有了立体感。
应 该明确副闪光灯的作用
　　第二支闪光灯设置在被 拍摄者身后（参见技巧3的照片），通过闪光制造纵深感，让人和背 景分离，并让被拍摄者的腿部成为亮点。副闪光灯的发光量其实比主闪光灯要高，有意让照片的一部分曝光过度，这是图例的拍摄关键。
充 分利用手边道具
　　被拍摄者坐的台子上铺的布是 窗帘。而台子本身是用两张桌子拼接而成。铺上窗帘让人看不出拼接的痕迹，看起来堪称豪华，并且带有非现实感。
根 据状况决定被拍摄者造型
　　在布景带有非现实感 时，可以让被拍摄者大胆摆出比较独特的造型。能够强调出身体曲线的服装也会有不错的效果。成功拍摄这样的照片要求的不是被拍摄者自然的动作，而是重视照片 表现的衣服和造型。

技巧1-设置较高的ISO感 光度

在拍摄之前确认ISO感光度，可以将其设置为 稍高的ISO 200或400。相对于ISO 100来说，ISO 200下相机对于光线的敏感程 度提高1倍，而ISO 400下这样的敏感程度会提高3倍。其结果就是能够 更有效地利用闪光，使用全功率闪光的情况大大减少。这样闪光灯的回电时间也会缩短。另外，在闪光拍摄时如果将拍摄模式设置为手动曝光，就能很自由地选择光 圈值，拍摄会更加轻松。

技巧2-安装闪光 灯信号发射器

闪光灯信号发射器“ST-E2”能让使用无线 通信进行的多灯闪光拍摄变得更加便利。只需将它安装在机身上部的热靴上就可以使用，可以简单地设置光量比并控制多灯闪光。这样即便将外接闪光灯和相机完全 分离开来，也能自由自在地无线控制闪光灯。

技巧3-设 置各个闪光灯


将 主闪光灯（左图）固定在三脚架上。通过半透明的柔光板照射，这样光线会更加柔和。为了不让副闪光灯（右图）被拍进照片，将其安放在了被拍摄者背后，直接照 射被拍摄者为整张照片添加了亮色。两支闪光灯都采用的无线闪光。

技巧4-设置各个闪光灯的光量比

左图为闪光灯信号发射器“ST-E2”的背面 操作部分。被分为A、B两组的各闪光灯的光量比可以从8:1～1:1～1:8以1/2级步进调节。应该反复进行试拍以确定最 终光量比。有了它可以直接在相机上控制闪光灯，比四处走动以分别调节每一支闪光灯要简便不少。


提高闪光拍摄水平的秘密在于无线闪光！！
　　利用多支闪光灯进行人像摄影可以通过多个光源让被拍摄者更有立体感。 使用闪光灯信号发射器“ST-E2”可以简单地无线控制各个原厂闪光灯的闪光。首先从单个闪光灯的无线闪光开始，在观察随主闪光灯的位置不同所产生的阴影 变化后增加第二支闪光灯。只要明确不同闪光灯的作用，多灯闪光拍摄绝非难事。当拍摄者能够根据自己的意图控制光线之后，就能够理解使用闪光灯拍摄人像的真 正精髓。此外，原厂闪光灯构成的无线闪光系统不仅可以在室内拍摄时发挥威力，还能够在更多拍摄场合让用户拍摄出让人印象深刻的人像照片。因为它不像专业摄 影师经常使用的大型闪光灯那样需要外接插座电源，所以在室外也能简单进行闪光摄影。


人像摄影的原则是针对眼部合焦

眼部合焦
眼部放大图
眼部未合焦
眼部放大图

从 任何角度拍摄任何姿势的人像其基本都是针对眼部合焦
　　在拍摄人像时针对眼部精确合焦非常重要。如果眼部没 有合焦，那么整张照片就会软绵绵的，失去关键点。不管被拍摄者摆出什么造型，不管从什么角度拍摄，都必须针对眼部精确合焦。特别是开大光圈拍摄时，景深变 小，合焦位置稍稍偏移就会造成眼部失焦，拍摄者应该加以注意。使用小型数码相机拍摄时，一般只要能够针对脸部的某一个位置合焦，就不用太在乎合焦点位置。 但是使用高像素数码单反相机时，因为画面的分辨力很高，所以在放大的时候失焦现象就会特别明显。另外，因为数码单反相机的图像感应器很大，所以容易产生虚 化。使用35mm全画幅相机拍摄时虚化更大，所以对合焦要求更加 严格，甚至要注意到应该对眼睛的哪一个部分合焦。

防 止发生抖动，它是人像摄影的大忌精确合焦


细节也被拍摄得很锐利。精确合焦于眼部，图像放大显示时甚至能够数出 睫毛有多少根，是一张让人赏心悦目的照片。


失焦


照片缺乏锐度，本来应该针对眼部合焦的，但是合焦点却发生了偏移。很 可能是在就要按下快门按钮时被拍摄者或者是拍摄者本人发生了移动。


被摄体抖动


虽然被拍摄者的头饰看起来合焦了，但是脸部就像是采用了多重曝光一 样有重影现象。这是因为快门速度太低，没有凝固住人物的动作。

很多被认 为失焦的照片其实是抖动造成的失败
　　如果仔细观察那些被认为失焦的照片，会发现其中很多图像不够锐利是由 于发生了抖动。失焦和抖动两者基本上没有关系，但是都会影响到照片的锐度。特别是在人像摄影时要加以注意。另外，还要注意有可能和手抖动同时发生的被摄体 抖动现象。作为不会发生手抖动现象的快门速度基准，一般认为是1/焦 距=安全快门速度，但是这个说法没有考虑到被摄体的抖动带来的影 响。在人像摄影时，要考虑被拍摄者也是会动的，应该在此基础上决定合适的快门速度。



如何设置相机以获得理想合焦

为 了得到理想合焦效果的相机设置

1.将相机设置为光圈优先自动曝光模式

人像摄影时合焦点（景深）的控制非常重要。所以从拍摄模式转盘中选择文明用语（光圈优先自动曝光模式），以便拍摄者能够根据自己的意图控制景深。使用优先决定 光圈值的文明用语模式更容易控制合焦范围。

2.自由决定ISO感光度

应该根据拍摄状况自由选择ISO感光度。设置为自动基本上也没有问题，但是为了更好地理解快门速度和光圈的关系，最好能够选择某个特定的感光度以习惯拍摄。

3.将驱动模式设置 为连拍

在拍摄人像时即使是同一个姿势也应该连续拍摄多张照片。如果能养成这 种习惯，那么拍出合焦理想的照片概率就会大大增加。另外，如果将相机设置为连拍模式，就能够迅速地拍摄下一张照片，让人感觉快门的反应速度好像变快了，这 样拍摄者在无需连拍时也能够心情愉快地拍摄。

4.原则上应该设置为单次自动对焦

原则上应该将自动对焦模式设置为确定合焦之后对焦动作就会停止的“单 次自动对焦”模式，比起会追逐被摄体连续自动对焦的模式，“单次自动对焦”更有利于精确合焦。对于被拍摄者会不断摆出不同造型的人像摄影，推荐使用单次自 动对焦模式。

5.手 动选择对焦点

为了在决定构图之后能够自由选择离人物眼睛最近的自动对焦点，应该将 “自动对焦点选择”设置为“手动选择”。这样能够根据不同构图自由变更想使用的自动对焦点。为了在任何情况下都能迅速选择自动对焦点，应该事先确认相机的 操作，并练习手动选择对焦点。

6.使 用自动对焦启动（AF-ON或自动曝光锁）按钮进行自动对焦

EOS系列数码单反相机 的默认设置是半按快门按钮相机会同时进行自动对焦和自动测光。如果能够将自动对焦和自动测光的操作按钮分离开来，使用自动对焦启动（AF-ON或自动曝光锁）按钮来进行自动对焦，将自动测光的启动分配给快门按钮，就能将这 两个操作系统分离开来，以便更加集中地对焦。

了解人像摄影的独特方 法，熟练运用各种功能和设置
　　人像摄影的方法既有和其他种类的摄影共通的部分，也有自身的独特之处。特别 是在拍摄人像时合焦要求非常严格，所以应该灵活运用各种功能进行慎重对焦。另外，如果没有特殊的拍摄意图，合焦点都应该落在眼部。因此应该灵活运用手动选 择自动对焦点功能，切实做到精确合焦。关于和失焦一起值得注意的抖动现象，则应该在意识到被拍摄者会动的前提下，尽量保证被拍摄者的静止状态。


 进阶:能够在人像摄影中发挥威力的电池盒兼手柄
 
　　进行人像摄影时常要采用竖拍，有一个附有竖拍用快门按钮的电池盒 兼手柄会相当方便。EOS系列单反相机使用的电池盒兼手柄不但可 以收纳两块电池，还具备主拨盘和各种操作按钮，能够带给用户无异于横拍的操作感。当然还应该注意选择兼容自己相机的电池盒兼手柄。


如何运用对焦技巧以获得理想合焦效果

1.选择在合焦后让相机移动最少的自动对焦点


构图完毕后从取景器里广泛分布的自动对焦点中选择离眼部最近的自动 对焦点进行对焦。在合焦后为了修正构图而进行的相机移动越轻微，失焦的几率越小。


 
在使用中央对焦点进行对焦锁定后移动相机构图的话，就会如图中那样出现焦点偏移（余弦误差）。被摄体和相机距离越近，这种误差越大，要 多加注意。

结合不同机型的各种功能实现更加精确的合焦
使用自动对焦的方法近年来发生了很大的改变。 以前一般是通过取景器中央的自动对焦点进行对焦，然后在对焦锁定的情况下移动相机确定构图。但是现在，中央对焦点之外的自动对焦点其测距精度得到了提高， 于是通过手动选择自动对焦点进行对焦的方法成为了主流。使用这个方法可以抑制余弦误差的发生，实现精度更高的合焦。用户应该习惯使用自己相机的手动选择自 动对焦点功能，并多加练习早日达到能快速选择的水平。搭载APS-C规格图像感应器的机型与采用了35mm全画幅图像感应器的机型相比，对于取景器的显示 范围（拍摄范围），自动对焦区域的范围更广。所以，采用自动对焦时，在产生余弦误差方面，APS-C规格机型其实比35mm全画幅机型更有优势，意外的是 很少有人知道。

2.更改ISO感光度防患抖动于未然


被摄体抖动意外的多，应使用合适的ISO感光度应对
被摄体抖动作为导致人像摄影失败的重要原因仅次于失焦。防抖动机构的出现让手抖动现象大大减少，也许是因为这样的安心感，拍摄者往往不 会注意到被摄体抖动的发生。人像摄影的主题是人物，就算是让被拍摄者不要移动，那些无意识的动作还是无法完全消除。连眨眼也总是会以让人惊讶的速度发生。 为了将被拍摄者“凝固”在照片中，应该提高ISO感光度，获得高 速快门。对于即使使用高ISO感光度也不容易产生噪点的EOS系列数码单反相机，在使用它们拍摄时可以积极更改ISO感光度。


3.掌握合适的拍摄节奏切实捕捉被拍摄者的迷人表情


进行有节奏感的连拍，捕捉理想 合焦点和表情
进行人像摄影时必须同时注意人物表情和合焦位置等多项事项。合焦理想但是表情不好，或者正好相 反的话都不能算是成功的人像照片。为了减少失败，应该对一个姿势拍摄多张照片。可以以3张为一组进行自动对焦和连拍。每拍摄一张就重新对一次焦并不一定能得到理想的合焦，而且被拍摄者也很难掌握好拍摄节奏。而使用一次3张左右的连拍能够让模特更快进入状态，以便在捕捉满意表情的同时得到理想合焦。希望拍摄 者能够有节奏地拍摄，减少各种失败风险。

4 使用实时显示功能精确手动对焦



将实时显示拍摄功能设置为“启动”

首先在相机设置中将实时显示拍摄功能设置为“启动”。有些机型的默认设置就是“启 动”。总之应该先确认所持相机的设置状态。
各 机型的实时显示拍摄设置

实时显示拍摄模式下能放大显示

这是实时显示拍摄中液晶监视器的画面。移动画面中的白色放大框，就能变更放大显示 的位置。而且视野率达到了100%，所以可以安心构图。

颠覆数码单反相机的常识，实现超精密合焦
　　实时 显示拍摄功能是能够运用于多种场合的有着划时代意义的拍摄模式，它大大改变了数码单反相机的使用方式。其中之一就是能够使用手动对焦模式进行精密对焦。通 过这种方式，以前使用光学取景器时各种自动对焦和手动对焦都难以实现的更加精密的对焦变为了现实。在拍摄人像时，使用它甚至能够实现睫毛尖端的精密合焦。 实时显示拍摄＋手动对焦的合焦精度之高目前还无法通过使用光学取景器的自动对焦系统做到。一说起实时显示拍摄往往会想到拍摄花卉或者商品等静物，实际上只 要体验过实时显示拍摄＋手动对焦带来的精密合焦，拍摄者就会发现这样的对焦方式也能运用于人像摄影和其他更多的拍摄领域。

使用实时显示拍摄＋手动对焦进行对焦的步骤（以EOS 50D为 例）
1.设置实时显示拍摄功能

EOS 50D的相机默认设置中实时 显示拍摄功能为“关闭”。对于这样的机型，拍摄者需要从菜单中调出实时显示功能设置的画面，将其变更为“启动”。
各机型的实时显示拍摄设置

2.将 相机安装在三脚架上

为了实现精密合焦，应该将相机牢牢固定在三脚架上防止合焦点偏移。在进行毫米级别 的精确对焦时，保持相机稳固不动非常重要。

3.将拍摄模 式设置为光圈优先自动曝光模式

在拍摄人像时，应该选择能够灵活运用光圈效果的光圈优先自动曝光模式（文明用语）。此模式下，光圈会固定为用户选择的数值。即使拍摄场所的光量发生变化，光圈值 也不会改变，在ISO感光度不变的情况下相机可以自动通过改变快 门速度来控制曝光。

4.选择合适的ISO感 光度

较高的快门速度对于防止手抖动和被摄体抖动都很有必要。在光圈全开也得不到足够快 门速度时应该提高ISO感光度来应对。

5.切换到手动对焦模式

为了实现超精密的合焦，需要将对焦模式切换为手动对焦。即使在机身上设置为实时显 示拍摄模式的自动对焦，如果镜头上的对焦模式切换开关位于“MF”， 也能够手动对焦。

6.决定构图

首先一边观察背面液晶监视器上的图像一边纠正倾斜，调整角度。然后考虑如何在画面 中配置被拍摄者和背景。实时显示拍摄模式下液晶监视器的视野率为100%，基本可以忠实记录下显示的图像。拍摄者应在这一环节确定好整体的感觉。

7.放 大显示进行对焦

将放大框移动到想合焦的位置上，进行放大显示。先放大5倍观察确定大体的合焦位置，再进行10倍放大显示，以便更容易掌握精确的合焦点位置。然后慢慢转动对焦环，进行精确对焦。

8.确 认合焦后释放快门

合焦完毕之后应该尽快释放快门。然后马上确认被拍摄者有没有移动。相机处于放大显 示状态下一样可以释放快门。只要不更改构图，就无需从放大显示中退出到整体显示画面。

5 使用面部优先实时模式拍摄灵活运用背景 的人像



设置面部优先实时模式

在实时显示功能设置菜单中，能够选择该模式下的各种自动对焦模式。从其中选择面部 优先实时模式。这是一种相机能自动识别画面中人脸位置的对焦模式。
各机型的实时显示拍摄设置

在 面部优先实时模式下会自动进行面部识别

相机一旦识别出画面中存在人物的脸，就会像图中那样将自动对焦框对准脸部。相机会 根据被拍摄者的脸部轮廓、嘴、鼻子、眼睛等要素，准确地识别出人脸。另外，当画面中存在多人时，相机会分别识别出每个人的脸。


可以不考虑被拍摄者的位置，自由拍摄人像
　　面部优先实时模式是运用了佳能独特的面部识别技术创造出的全新功能。该功能可以识别出画面中的人脸，帮助拍摄者进行对焦。这是一种 反差检测自动对焦模式。在用自动对焦点位置固定的光学取景器取景时，使用距脸部最近的自动对焦点进行对焦之后，还需要移动相机来调整构图。但是，在面部优 先实时模式下，不管被拍摄者的脸部位于画面的什么位置，都可以不移动相机进行对焦，这对于需要灵活运用背景进行人像摄影时非常方便。即使背景成为画面主 体，被拍摄者不在中央位置，相机也能自动针对被拍摄者的面部合焦。


使用面部优先实时模式进行拍摄的步骤（以EOS 50D为例）

1.设 置实时显示拍摄功能

在使用实时显示拍摄功能时，需要在实时显示功能设置中“启动”该功能。对于那些默 认设置中实时显示拍摄已经启动的机型，则无需这一步操作。
各机型的实时显示拍摄设置

2.将 自动对焦模式更改为面部优先实时模式

从自动对焦模式中选择“面部优先实时模式”，做好拍摄前的准备。这是一项能在实时 显示拍摄时很方便地拍摄人像的功能。

3.启动实时显示拍 摄模式

按下实时显示拍摄按钮，开始实时显示拍摄。不同的机型使用的按钮或者按钮的名称、 位置不同，拍摄者应该事先加以确认。

4.让相机自动识别 出被拍摄者的脸部

被拍摄者将脸部朝向相机时就能自动被识别。如果脸部倾斜、侧着，或者有一部分被遮 挡，相机就无法识别，所以应当让被拍摄者的脸部正对相机。

5.合 焦

确认白色的自动对焦框对准了脸部。在这样的状态下，按下自动对焦启动（AF-ON或自动曝光锁）按钮进行对焦，合焦后自动对焦框会由白色变为绿色，同时有提示音 发出。

6.释放快门

在注意被拍摄者动作的同时按下快门按钮。如果合焦后被拍摄者发生移动，就需要再一 次启动自动对焦，准确合焦后再按下快门按钮。

曝光篇

1 什么是曝光补偿？

照片的明暗程度反映了拍摄者的意图

　　只要不处于特殊的拍摄环境或者手动曝光拍摄模式下，拍 摄者在使用EOS系列数码单反相机时只需要释放快门就可以得到亮度合适的照片。这是因为在各种拍摄模式下相机会自动运算得出曝光值，拍摄者无需自行测定周 围的亮度，决定适当曝光值（光圈值、快门速度和ISO感光度的组合）。曝光补偿就是有意识地变更相机自动演算出的“合适”曝光参数，让照片更明亮或者更昏 暗的拍摄手法。拍摄者可以根据自己的想法调节照片的明暗程度，创造出独特的视觉效果等。一般来说相机会变更光圈值或者快门速度来进行曝光值的调节。在拍摄 模式为光圈优先自动曝光模式（文明用语）时，改变的是快门速度，在快门优先自动曝光模式（Tv）下，改变的是光圈值。另外，在程序自动曝光模式（P）下， 相机能够根据周围亮度，巧妙地变更光圈值和快门速度的组合进行曝光调节。