王力，中国语言学家、诗词大师。《诗词格律》是王力先生诸多诗词著作中的“大家小书”之一，是学习诗词入门的必读之书。下面将自己学习时自认为最重要的文句按原序誊写在此，供初学者参考。原书10万多字，我按自己的思维和水平加以约减，肯定有很多欠妥之处，只是一种学习方法而已，意在入门方便、启发兴趣、抛砖引玉。
第一章 关于诗词格律的一些概念
第一节 韵
韵是诗词格律的基本要素之一。诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓韵母。凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫韵脚。不同韵头的（同韵尾的）字也算是同韵字，也可以押韵（如a;ia;ua)。押韵的目的是为了声韵的和谐。
古人押韵是依照韵书的。今天我们如果写旧诗自然不一定依照韵书来押韵。
第二节 四声
四声这里指的是古代汉语的四种声调。（1）平声，（2）上声，（3）去声，（4）入声。在韵书中不同声调的字不能算是同韵。在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。有时候一个字有两种意义，同时也有两种读音。
第三节 平仄
诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声是有升降的，较短的，这样，它们就形成了两大类型。平仄在诗词中又是怎样交错着呢？我们可以概括为两句话：
（1）平仄在本句中是交替的；
（2）平仄在对句中是对立的。
第四节 对仗诗词中的对偶，叫做对仗。
对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来。对偶可以句中自对，又可以两句相对。一般讲对偶，指的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句。
律诗中的对仗还有它的规则，这个规则是：
（1）出句与对句的平仄是相对立的；
（2）出句的字和对句的字不能重复。
对联是从律诗演化而来的，所以也要适合上述两个标准。
第二章 诗律
第一节 诗的种类从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古风或古诗，近体诗又称今体诗。从数字上看，有四言诗，五言诗，七言诗。
（一）古体和近体
凡不受近体诗格律的束缚的都是古体诗。
近体诗以律诗为代表，律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称律诗。律诗有以下四个特点：
a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
b.押平声韵；
c.每句的平仄都有规定；
d.每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
有一种超过八句的律诗，称长律。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。
绝句比律诗的字数少一半。绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。古绝可以用仄韵。也不受近体诗平仄规则的束缚。律绝不但押平水韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。
（二）五言和七言
五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗简称五古，七言古诗简称七古；五言律诗称五律，七言律诗称七律；五言绝句称五绝，七言绝句称七绝。古风分为五古，七古。
第二节 律诗的韵
古人写律诗是严格地按照韵书来押韵的。律诗一般只用平水韵。第一句押韵与否是自由的。
今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵，不但首句用邻韵，就是其他地方的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。
第三节 律诗的平仄
平仄是律诗中最重要的因素。
（一）五律的平仄
五言的平仄，只有四个类型。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化而已。
五律的两种基本格式：
（1）仄起式：
(仄)仄平平仄，平平仄仄平，
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平，
(仄)仄平平仄，平平仄仄平，
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。(加( )的是可平可仄）
（2）平起式：
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平，
(仄)仄平平仄，平平仄仄平，
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平，
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
（二）七律的平仄
七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头，仄上加平，平上加仄。
（1）仄起式：
（仄）仄平平仄仄平， （平）平（仄）仄仄平平，
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平，
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平，
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平，
（2）平起式：
（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平，
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平，
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平，
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
（三）粘对
律诗的平仄有粘对的规则。
对，就是平对仄，仄对平。粘，就是平粘平，仄粘仄。后联出句的第二个字的平仄要跟前联对句第二个字相一致。
如果不对上下两句的平仄就雷同了；如果不粘前后两联的平仄又雷同了。不管长律有多长也不过是依照粘对的规则来安排平仄。
（四）孤平的避忌
孤平是律诗的大忌。
五言在“平平仄仄平”这个句型里，第一个字必须用平，如果用了仄声字就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展， 所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中第三个字如果用了仄声，也叫犯孤平。在这种情况下如果五言第一子，七言第三字必须用仄声，另有一种补救办法。
（五）特定的一种平仄格式
在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一格式，就是“平平仄平仄”；在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中也可以使用另一格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下五言第一字，七言第三字必须用平声，不再可以可平可仄了。（注意：犯孤平指的是平脚的句子，仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平）。
（六）救拗
凡平仄不以常格的句子，叫做拗句。在律诗中，前面一字用拗，后面还必须有“救”。一般来说前面该用平声的地方用了仄声，后面必须在适当的位置上补偿一个平声。
（a）该用“平平仄仄平”的地方，第一个字用了仄声，第三个字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。
（b）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声）就在对句的第三字改用平声来补偿。这样就成为“（仄)仄(平)仄仄,（平）平平仄平”。七言则成为“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。这就是对句相救。
（c）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救。
（七）所谓“一三五不论”
关于律诗的平仄相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明”。对于初学律诗的人是有用的，因为它简单明了的。但是它分析问题是不全面的。
（八）古风式的律诗（略）
第四节 律诗的对仗
（一）对仗的种类
词的分类是对仗的基础。同类的词相为对仗。我们应该特别注意四点：
（a）数目自成一类，“孤”“半”等字也算是数目。
（b）颜色自成一类。
（c）方位自成一类，主要是“东”“南”“西”“北”等字。
（d）不及物动词常常跟形容词相对。
连绵词只能跟连绵词相对，不同性质的连绵词不能相对。名词只能跟名词相对，最好是人名对人名，地名对地名。
（二）对仗的常规——中两联对仗
为了说明便利，古人把律诗的第一二句叫首联，第三四句叫颔联，第五六句叫颈联，第七八两句叫尾联。对仗一般在颔联和颈联。
（三）首联的对仗是可用可不用的。凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联对仗。
（四）尾联一般是不用对仗的。
（五）少于两联的对仗
（六）长律的对仗
长律的对仗与律诗同。只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一律用对仗。
（七）对仗的讲究
（1）工对
凡同类的词相对，叫做工对。同义词相对，似工而实拙，出句与对句完全同义，叫做“合掌”，最是诗家大忌。
（2）宽对（略）
（3）借对
一个词有两个意义，诗人在词中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗。有时候不是借意义，而是借声音。
（4）流水对
对仗一般是平行的两句话，它们各自有独立性。但是也有一种对仗是一句话分成两句说，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全，这叫流水对。
总之律诗的对仗不像平仄那么严格。
第五章 绝句
绝句应该分为律绝和古绝。
（一）律绝
律绝跟律诗一样，押韵限于平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。
（甲）五言绝句
（1）仄起式
（仄）仄平平仄，平平仄仄平，
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（2）平起式
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平，
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（乙）七言绝句（1）仄起式
（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄0仄仄平平，
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
（2）平起式
（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平，
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
跟律诗一样五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。律绝必须依照韵书的韵部押韵。如果用对仗，往往用在首联。
(二）古绝
凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝：
（1）用仄韵。
（2）不用律句的平仄，有时还不粘、不对。五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。
第六节 古体诗
古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。
(一）古体诗的韵
古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵；一般地说不同声调是不可以押韵的。古体诗用韵，比律诗稍宽；一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也可以。但是所谓通用 也不是随便乱来的，必须是邻韵才能通用。
（二)柏梁体
有一种七言古诗每句押韵的，称为柏梁体。
（三）换韵
律诗是一韵到低的，古体诗固然可以一韵到底，但也可以换韵，而且可以几次换韵。
（四）古体诗的平仄
古体诗的平仄没有任何规定。
（五）古体诗的对仗
古体诗的对仗是极端自由的。一般不要求对仗。
（六）长短句（杂言诗）
杂言也就是长短句，从三言到十一言可以随意变化。
（七）入律的古风（略）
第三章 词律
第一节 词的种类
词是长短句，但是全篇的字数是有一定得。每句的平仄也是有一定得。
词大致可分三类：（1）小令（五十八字以内）；（2)中调（五十九字至九十字）；（3）长调（九十一字以外）。
（一）词牌
词牌就是词的格式的名称。绝大多数的词都不是用“本意”的。词牌只不过是词谱的代号罢了。
（二）单调、双调、三叠、四叠
单调的词往往就是一首小令。双调就是把一首词分为前后两阕，两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。三叠就是三阕。四叠就是四阕。
第二节 词谱
每一词牌的格式叫词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其他格式来写词叫做“填词”。古人所谓词谱乃是拔出一件样品，让大家照样去填。
第三节 词韵，词的平仄和对仗
（一）词韵
平声与仄声的界限也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵就不能用平韵。关于词韵，并没有任何正式规定，戈载的《词林正韵》从前运用的人颇多。
（二）词的平仄
词的特点就是全部用律句或基本上用律句。词句常常是不沾不对的。从律句解释词的平仄，十分之九的问题都解决了。
（三）词的对仗
词的对仗有固定的，有一般用对仗的，有自由的。固定的对仗是很少见的。凡前后两句字数相同的都有用对仗的可能。词的对仗有两点和律诗不同。第一，对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第二，词的对仗允许同字相对。除了这两点以外，词的对仗跟诗的对仗是一样的。
第四章 诗词的节奏及其语法特点
第一节 诗词的节奏
（一）诗词的一般节奏
这里所讲的诗词的一般节奏，也就是律诗的节奏。是以每两个音节（即每两个字）作为一个接着单位的。
如果是三字句、五字句和七字句，则最后一个字单独成为一个节奏单位。如：平平——仄；仄仄——平。应当指出三字句，特别是五言、七言的三字尾，三个音节的结合是比较密切地，同时，节奏点也是可以移动的。移动以后就成为另一种情况。如：平——平仄；仄——仄平。
(二）词的特殊节奏
词在节奏上有它的特点，那就是那些非律句的节奏。
第二节 诗词的语法特点
（一）不完全句
所谓不完全句，一般指没有谓语，或谓语不全的句子。最明显的不完全句是所谓名词句。一个名词性的词组就算一句话。有时候表面上好像有主语，有动词，有宾语，其实仍是不完全句。有时候副词不一定要像在散文中那样修饰动词。
（二）语序的变换
在诗词中为了适应声律的要求，在不损害原意的情况下，诗人们可以对语序作适当的变换。
（三）对仗上的语法问题
诗词的对仗，出句和对句常常是同一句型。语法结构相同的句子（即同句型的句子）相为对仗，这是正格。但诗词的对仗还有另一种情况，就是只要求字面上相对，而不要求句型相对。可见对仗是不能太拘泥于句型相同的。一切形式要服从于思想内容，对仗的句型也不能例外。
（四）炼句
炼句常常也就是炼字。就一般说诗句中最重要一个字就是谓语的中心词（称为“谓词”）。把这个中心词炼好，诗句就变为生动的、形象的了。谓语的中心词一般是用动词充当的。因此，炼字往往也就是炼动词。形容词和名词，当它们被用作动词的时候，也往往是炼字。
结语
任何规则都有它的灵活性，诗词的格律也不能是例外。处处拘泥格律，反而损害了诗的意境，同时也降低了艺术。格律是为我们服务的；我们不能反过来成为格律的奴隶，我们不能让思想内容去迁就格律。但是假如我们学写旧体诗，就应该以格律为准绳。而不能以突破束缚为借口，完全不讲韵律和平仄。如果写出一种没有格律的“律诗”，那就名实不符了。词的平仄本来比诗更严，如果一首词没有按平仄的规则来写，就不成其为词了。旧体诗词的好处在它的音韵优美，而不在于字数的固定。假如只知道凑足字数，而置音韵于不顾，那就是买椟还珠，写旧体诗词变为毫无意义的事了。
书山有路勤为径学海无涯苦作舟
