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首先，第三人称比第一人称更客观，是对事实的客观描述，更直白，更真实，更具有说服力
；其次，用第三人称叙述可以更好的展开文章的叙述，使文章娓娓道来，不做作，不矫情；最后
，以第三人称叙述可以更加突显文章的中心，使读者产生共鸣。
写文讲究视角转换
什么是视角转换呢? 一般是三种: 一,是限制性第一人称:已经第一人称 我 来写..但是以这种形式写文的时候要注意不能出现其他角色的心理 描写..
二,是限制性第三人称:就是以一个局外人的身份写这个小说,一般是选定一个角色,然后以他为主,说他怎么样 怎么样,但是同样不能对其他的角色有心里描写..
一般用于悬念小说.. 三,是全知性第三人称:这是最简单的写法,你可以知道所有人的心中所想,很容易写,但是比较无趣的 就是你都写出来了,会让读者一看就可以猜到接下来的情节
用第三人称写小说,个人认为关键的有两点:
一点是要学会衬托.让配角表现出对主角的行为的评价.这样就比直接说出来更能抓住读者的心. 二是要多运用心理描写,就算是第三人称也是很有必要的,这样能让读者有很强的角色代入感,能 更好地读进去.
按理说第三人称是最好写的啊,站在大局外洞察全局,不用担心用第一人称那样可能会出现思维 逻辑错误,写出来的推论也能更严谨符实.
用第一人称写，是作者在叙述故事的时候，把自己当做故事的见证人写进文章中，甚至把自
己当作故事中的某一人物，通过“我”把整个故事传达给读者，这样可以给读者一个真实亲
切的感觉，容易引起共鸣。但是用第一人称的写法要受到“我”的观察点、立场和所处的时
间空间的限制。
用第三人称写，作者站在“第三者”的立场，把故事中的人物称作“他”用叙述他人的事情 的口吻，把故事传达给读者，这种写法发挥空间相对要大，可以从多方面叙述、描写，充分
说明和分析故事中人的心理活动。
用第二人称写小说比较少见，这种写法用于书信形式的记叙文中，但文中的“你”是指读者 ，做为作者，则还是第一人称。
不是哪种好的问题，而是哪种最适合你的小说的表达的问题。
用第三种人称 ，应该多注意外貌、语言的描写 ，第一人称有利于心里描写 我也很喜欢写作，我的语文老师教导我们说，第一人称便于抒情，第二人称很灵活，第三人
称便于叙事。但也非绝对，第二人称可以与第一人称合用，增强感情气势，比如先说我怎么
样怎么样的，然后用“你”指代自己，有一种自责的效果（你体会一下看是不是）。不知道
你可喜欢鲁迅的文章，他的文章人称运用的很灵活，我们上语文课时常要花时间去分析他文
中所用人称的妙处，多去体会一下培养语感，相信你一定能驾御的了人称的。
每一种人称都有它独到的好处
第一人称：使读者身临其境 第二人称：使读者有一种与作者对话沟通的感觉 第三人称：使文章更富有理性 第一人称使文章让人读起来更加亲切,第二人称使文章更有说服力,第三人称使文章读起
来像故事,悬念层叠,让人更想读完文章.
比喻就是"打比方".即不同性质的事物,若彼此有恰似点,便用一事物来比方另一事物的 一种修辞格.作用是1.化平淡为生动;2.化深奥为浅显;3.化抽象为具体;4.化冗长为简洁.
排比是由三个或三个以上的结构相同或相似、内容相关、语气一致的短语或句子排列 在一起的短语或句子排列在一起,用来加强语势,强调内容,加重感情的修辞方式.作用是
1.内容集中,增强气势;2.叙事透辟,条分缕析;3.节奏鲜明,长于抒情.
拟人属于比拟的一种,比拟是把甲事物当作乙事物来写的修辞方式.包括把物当作人来 写(拟人);把人当作物来写(拟物)和把此物当作别物来写(拟物).作用是1.色彩鲜明;2.描
绘形象;3.表意丰富.
王朔的小说，被人们称颂和热议的，往往是他早期的作品，往往是那些痞子主人公、
以及痞子主人公的灰色人生故事。
但是就我自己感受来说，我觉得王朔后期的作品，才真正称得上是圆滑成熟，运转随意。 文学性越来越强烈。其代表作就是像《许爷》、《动物凶猛》、《我是你爸爸》这些，其
特点是，作者藏在文字背后，冷静的讲一个残酷的故事，把爱恨情仇的感受完全留给读者。
拿《许爷》来说，就是抛弃了痞子、军队大院子弟、罪犯等等特定人物，以最普通最平凡 的小人物为主角。通过刻画他们的故事，反映出时代背景的变化，以及这种变化对小人
物的人生产生出的重大的影响。说白了他们就是时代的牺牲品。
当然，像《许爷》的悲剧也不能完全责怪时代的变化落差。《许爷》的悲剧还有小人 物身上的很多通病，比如说虚荣，比如说逃避，比如说患得患失，等等。这些，王朔
在《许爷》里有很多让人带着眼泪的感触描写，对主人公是既同情又愤恨。
我个人觉得，这些小说，才是更纯粹的文学写作，比一半是海水一半是火焰，强太多了。当 初，王朔有一个“文化在中国”的网站，我就写了一个帖子，说一半是海水一半是火焰无论
内容还是结构，都是一篇作文的样子。结果被那个网站挂到首页了，不能不说人家有气度。
最后一句话，许爷的命运，就是一些城市小人物，在特定时代变迁背景下的悲惨命运，以 及他们对这种命运的麻木和挣扎，最后以非常悲惨的失败告终。
这个我记得我小学的时候作文也是有这个问题的，不过后面我解决了。从什么地方解决呢？
其实很简单，首先建议您多看看悬念故事书籍，另外多看写描写类的诗集，那些美词美句要
多学习。不要一写作为就写先做什么再做什么然后又怎么怎么的。这样就成了流水帐了，
感觉象先拿碗然后盛饭，之后坐在餐桌上，拿起筷子然后夹起菜开始慢慢往嘴里放，之后
放早嘴里开始咀嚼。那这样听起来是不是很乏味呢？你可以加入形容词来丰富你的句子
，比如什么颜色的什么样子的碗，或者另你触动过回忆的碗，或者是你从小用的碗，什么
菜什么颜色什么味道，什么桌子什么样的，有了形容还是不够，要加入环境描写，比如是家
里，谁的家，什么家，外面天气如何，
是什么日子，过什么节。这样文章是不是又多了些色彩呢？我只是举例哦~~呵呵，要说悬念
情节，那就象讲故事哦。不要一语道破的说，要给观众留思考的余地！那就是故事很复杂化
的写了，悬念的东西不好搞啊。我都有时候搞不出来。我是搞电影编剧的，所以对东西的描写
必须是很到位的那种要求。呵呵~~您多
看看悬念片也可以得到启发~~
一言以蔽之：唯“舍得”二字。
写作要有中心，一切与中心无关的，删掉，一切不必要的，不是非得存在不可的，删掉！ 不要舍不得。
悬念，就是“包袱”，这得你自己好生想啊，可以写好后再设计，然后再重新写……虽然麻 烦一点，但不失为一个笨法子。
起伏？你是说高潮吗？将许多矛盾堆积起来，同时爆发，高潮自然就出来了。不过要注意自己 驾奴文字的能力，不要写得手忙脚乱才好……
你要练写作的能力呢，最好在初学的时候，先模仿，就是多看书。待能驾驭的时候，在创自己的风格。
首先，练习写作的流畅性，就要多看一些比较经典的作品。 其次，如果安排情节，有吸引性，能制造悬念，可以看一点小说。 第三，要有高潮，就看武侠小说吧。往往武侠小说就能能很多矛盾在一时间一起爆发的。 运用了侧面描写的方法。所谓的侧面描写又叫间接描写，是指在文学创作中，作者通过对周
围人物或环境的描绘来表现所要描写的对象。
“刮得那三藏马上难存，八戒不敢仰视，沙僧低头掩面。” 在这个句子中，作者不直接写 风如何大，而是通过写师徒三人的情态更加形象地突出了描写的对象——风 大的特点。
一般侧面描写的作用： 一、侧面描写更能激发人的想象力。 二、侧面描写是对正面描写的有益补充。 注意细节！可以从人物表情，甚至是周围环境中取材，第三人称的弊端就是任务内心活动的刻画不够深 刻，所以尽量将人物感情通过气氛和某些动作表情为媒介抒发出来，反之，少了细节的描写，任务就显得 太过苍白无力了。 第一人称写的小说…… 第一人称大部分等於票房毒药 其实第一人称能上的了台面的都是佳作 第一人称比较难写。 基本上是不排斥第一人称的文 写惯第三人称的作者要写第一人称就会有这样的问题吧
第三人称写小说的话能比较客观的叙述故事内容，进行环境描写，使用世界设定，不过更多的是 能够体现出主角的动作神态变化…… 的吐遭，并且和其他几个人比起来，阿虚这个人平常看来并没有让人能够一下记得住的特色。而第 一人称的吐遭就让他一下子被读者记住了，就算吐遭没让人记住，这第一人称的写法也总有让人记 住主角的动力。并且第一人称十分方便读者带入角色…… 宇未超三只的确切认识）的普通人，第一人称能够让读者和主角同时进行对整个世界和其他角色的认识…… 好…… 我以前语文作文也不好，但现在我的语文作文基本上都能拿满分了，即使不能拿满分也就扣我一两分。 我能读得懂，又能提高我语文水平的书来读的。读的时候自然而然就把一些好的字词句，各种写作手法 记住了。并不一定非要理解的多么到位才行。给你推荐《儿童文学》《读者》《意林》。有空闲的时候 ，还可以读一读杨红樱的作品和《哈利波特》。很多人以为这些书是闲书，其实不然。里面的语言很生 动，很自然，特别是对人物的心理描写十分到位。书里没有华丽辞藻的堆砌，我觉得那样显得太假，非 要弄出一些意味来，反而弄巧成拙。当然，适当的运用一些华美的词藻会为你的文章增色。但最好别用 太多。写作文一定要有真情实感，最好能沉醉其中，这样的作文才能打动人。其次要有头绪，要把结构理 清。这是必须要做的，否则作文显得很散乱，没有中心。对于基本的字词，古诗文，那没什么办法，只能 自己努力背下来。还有阅读题。人总是有情感的，你只要仔细阅读文章，把握住重点，答案就出来了，只 要意思正确，老师会给你给分的。另外，千万记住一点，在作文里千万不要大力批评或指责你的老师，哪 怕他不对也不要。否则你文笔再好，也只能得低分。 归纳，还有各个科目详细的复习计划和解题窍门以及复习资料，都是他的经验总结，博主就曾经是中考高考 状元，感兴趣的话你也可以去看一下，你百度一下李晓鹏新浪博客就行了，祝你的成绩步步高升啊！！ 出其不意，他总是在你最想不到的时候在你最想不到的人身上发生你像不到的事。
悲喜交加，不管在多么惨的时候都能加点乐事让你发笑，多高兴的时候都带有悲伤的调调。 老死人，不管他的那一部书都有人死。 瞎搞，死掉的能给你整活，活的给你整死。 韩寒的文字老练到实在不像是出自他这个年龄的手笔。他是个社会的旁观者，人情世故均尽
收眼底，似乎什么都逃不过他的眼睛。他的叙述和描写略有些夸张，但夸张得适可而止，是
漫画式的变形，介于讽刺和幽默之间。他像个相声大家，说着好笑的话而自己是绝对不笑的
。他隐去了公开的立场，但立场却又在字里行间表达得极其鲜明
寒是我最喜欢的一个作家
他的文字在幽默之余，以讽刺为主 讽刺当今教育，当今时事 很有意义 然后转业车手的韩寒已经很久没怎么动了 基本将写作作为一种乐趣 所以跳票严重 但是，依旧期待 犀利透彻 据理力争 看问题角度刁钻 语言中含义很深度 透查世俗 个人最喜欢的作家 8
0后里找不出更NB的一个了 从“韩白之争”和他的博文中就能领略到他文字的魅力
使用自己生活经验所作，饱含了真切的感情。不像有些言情小说尽是风花雪月。
读这样的小说才有字字看来皆是血的感悟。 读他的文字你不会觉得无趣，他是极尽幽默，很多句子他都佷注重押韵。 文笔老辣，充满斗志，文斗衰朽文人。 诚可为青年之榜样，当世之华表。 |
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