吉光片羽林长华
春天，像一位童话中的美貌仙女，在天地间欢笑奔跑，撒播着浓绿的生命，传播着希望的气息。春天，草青水碧，柳绿桃红，两两莺穿柳，双双蝶恋花。流传在我国东北民间的一首咏春民谣，描绘了一幅令人心旷神怡的春景画：“春日春山春水流，春风春草放春牛。春花开在春园里，春鸟落在春林头。春天学生写春字，春日景色真可留。”
古往今来，许多文人墨客在春风和煦，春光明媚之际，借景抒情，咏物言志，留下了许多脍炙人口的咏春佳作，给人以艺术美的享受。有人说，中国是当之无愧的写春大国，即使将零星散句集在一起，也足可编纂成洋洋大观的咏春巨著。
诗人咏春，体现了他们从不同角度对春天进行的着意描摹。杜牧的“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”，展示给人们的是一幅江南春色的绚丽画卷。
白居易在《钱塘湖春行》中极尽笔力写意描春：“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”诗人捕捉湖光、早莺、新燕、春花等钱塘湖的春景，恰到好处描绘出一幅春满人间，生机勃勃的景象。诗人咏春，表达了他们对春天的无限热爱之情。
唐朝诗人杨巨源写道：“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。”在他看来，繁花似锦，游人过众，喧嚣的氛围会冲淡春天雅致的清景。
南宋诗人朱熹的“胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。”这首诗犹如一幅清新隽永，绚丽多彩的春景图，读罢如春风扑面，心旷神怡。诗人咏春，有不少曲折委婉地反映诗人的情怀和抱负。
杜甫的《春望》中有“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心”的句子，流露出作者因安史之乱，身在异乡，忧愁交加的心情。
清代的龚自珍，在政治抱负得不到实现，被迫辞官南行的路上吟道：“落花不是无情物，化作春泥更护花。”表达了诗人忧国忧民的心情。
还有一些诗人特别崇尚晚春的风采，白居易的“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”，王淇的“一丛梅粉褪残妆，涂沫新红上海棠”描写的都是晚春色彩。有的诗人把春光比年华，贾岛的“共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春”告诫人们莫要蹉跎岁月虚度年华。韩愈有一首题为《晚春》的惜时诗：“草木知春不久归，百般红紫斗芳菲，杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”作者观察晚春时节花草树木所发生的自然变化，用拟人的手法提醒人们要爱春莫误春，要珍惜青春年华，奋发有为。
诗流词海，佳句妙语犹如银河的星星，数不胜数。我以为最为奇特有趣的莫过于令人百读不厌的咏春回文佳句。有一首《春闺》词，顺读是：“飞花落尽春归早，客游遨处青青草；芳树晓啼莺，愁劳梦又惊。魂销香惹袖，翠积眉山皱；微颦小立时，多爱意迟迟。”如果您把它倒过来重新断句，意境焕然一新：“迟迟意爱多时立，小颦微皱山眉积；翠袖惹香销，魂惊又梦劳。愁莺啼晓树，芳草青青处；遨游客早归，春尽落花飞。”
明代有个叫蒋一葵的诗人写了一首只有10个字的《咏春》回文诗“莺啼岸柳弄春晴，晓月明。”寥寥几字看似平凡，倘能识破机关，竟可变成一首七绝：“莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴晓月明；明月晓晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。”这首回文诗独具妙趣地描绘了一幅江南春景图，这妩媚的春色多么动人心扉！
近日，我欣赏到一首《舞东风》（七律）改为一首通体回的《虞美人》，词很奇妙，很有工夫。原诗是：“不见玉人留洞府，空教燕子占风流。少年抚景渐虚过，终日看花坐独愁。晓日倚罗稠紫陌，东风弦管咽朱楼。堤边柳色春将半，枝上莺声唤客游。”改成词后面貌一新：“堤边柳色春将半，枝上莺声唤。客游晓日倚罗稠，紫陌东风弦管咽朱楼。少年抚景渐虚过，终日看花坐。独愁不见玉人留，洞府空教燕子占风流。”经这一改，变诗为词，回返往复仍充满温润的春气，温暖的春色和温和的春光！
宋代祥符末年，一位叫陈朝老的大学士写的一首《暮春》六言回文诗，另辟蹊径，历来为文人赞叹佩服，诗曰：“纤纤乱草平滩，冉冉云归远山。帘卷深空日永，鸟啼花落春残。”短小精悍的诗作精彩地勾勒出一幅暮春时节的山水画，读后别有一番景象在脑幕。
品赏回文诗联，不能不提到古代有个叫溥行的文人写的趣味无穷的对联体咏春回文诗：“清波碧柳春归燕；细雨红窗晚落花。”倒读后虽然上联与下联易位，但是顺读则“清波”与“细雨”交相对称，倒读则“花落”与“燕归”成为平仄对仗，十分工整，奇特之处仍是春意盎然，不失诗意，足见作者苦费匠心，艺术功底深厚。
