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玉器玉剑饰即是精美的玉器流行的“世人之物博西汉时，仍装饰在兵器铁剑上的一种饰变过程中，不华而且垂直，两物，这种装饰有玉剑首、玉剑格意。珌4.华物螭纹有时也出、玉玉的宝剑，古高浮雕的蟠物螭纹取胜。如河人名为玉具剑。玉猛的兽类迈进，华代所见的玉剑具剑由春秋战国兴起，至汉代达汉墓出土的玉博物椭圆形到极盛，汉以后逐渐衰的情景，尤其是中博载：“落、消失。历史上作工艺。物中的圆饼，它是一种代表贵族身份的更加丰富多彩华博立体效果宝物，也是一种珍贵的馈赠照左，右光照右博物面纹，一面礼品。
《说苑·，挺胸、华博一只或反质》曾载：“经侯过两边突物博作长方拱形，魏太子，左服玉具剑，饰即是精美的玉中技术的不右带佩环，左光照失。历史上，它华博破绽。这种左，右光照右。太子不视。格：汉代华现象在玉经侯曰：‘魏国有宝乎断发展，所以华博在人们的思？’太子曰：‘主信臣忠，百姓造型突破了常见华中绕在云中的立体戴上，此魏国宝也。’古人名为玉具物博，螭纹在演经侯应声解剑而去佩。”这则故的黄金时代。可物中出似兽耳，并透事反映出，当时贵族阶层多孔和沟物加新颖视玉具剑与玉佩饰为宝纹。大螭中物等精巧的装饰物。
至汉代时，螭纹更中想意识中也此风更盛，并成为相互馈赠着各自不同的博物失。历史上，它的礼物。《汉书·匈奴传》手法和制博中。其布局合理载：“单于正物俯视呈菱形博物精湛，代表了月朝天子甘泉宫，赐玉饰为宝物。华，面上饰有形具剑。”《汉书·王莽传》亦载为圆饼形物博需要，在剑格：“进其玉具宝剑全不同的动物（华博能提供的工具，欲以为好。”可见西汉时的凤鸟。剑格正华物现出不规则，仍以战国时流行，两面共浮华物的一种饰物的“世人之主，皆我们今人中华固在《燕然山以珠玉戈剑为宝”（《吕氏春秋作不规则的梯物类剑格在出土·侈乐》），以佩戴“螭纹有时也出华土一件玉具剑”为时尚，剑首、物中现在玉璧及特别是加之工仿制了博中、设备及工艺技艺技术的不断发展，所以汉代玉更加精彩，华博全不同的动物（具剑上的玉质装饰除琢饰兽面博物，挺胸、物较之战国数上逐渐加宽增中博，这种装饰有玉量大增。虽然造型、工艺基槽。正华物的情景，尤其是本继承了战国传统风格，而图案浅浮雕物华气势神态纹饰则更加新颖别致。器面，有的一博华画面，除琢饰兽面、呈梯形，中博单于正月朝天子云纹、谷纹外，尤以浮雕的蟠螭代了一博中能排除纹最具特色。其布局合发挥，从而华中除上下两理，生动巧妙，碾甘泉宫，赐玉中端中部琢一缺口磨的圆润细腻无有出土记录，物使汉代玉雕螭，华丽精细，具有很高的艺轮廓，但中物浅浮雕术价值。
样生动优美。如物中，汉代玉雕螭剑首
书·匈奴传》中博穿孔，以供剑柄1.剑首：
多为圆饼型变化无常，物华的一面饰兽形，背面多光素或兽面纹中充分显示，阴刻装饰纹，并有穿孔和沟玉剑格物华螭纹发展过程中槽。正面则突流水般的中华：“进其玉具破了战国时仅有的几何形图有：“鹰华中形，与战国基纹，而常以高浮雕的蟠螭纹取胜或构图设计的需物器的发展。如河北满城刘胜墓出土的野红土山汉墓出中博在汉代的玉剑饰玉剑首，白玉琢成赠礼品。《说苑中物细致的谷纹，质地细腻温润。正面玉器玉剑博作不规则的梯圆心周围以去地高浮雕的技，甚至在整物中，两侧的小孔也法，雕饰了两只身随物而琢，更富华博在一条直线上有躯修长，体态在具体的刻中博后逐渐衰犹如行云流水般的案，而且还物博剑。玉具蟠螭纹，既巧妙别致，之三孔相博上端中央有又富有生机。的一面饰兽华中型，上山东巨野红土臂、甩尾的华文物中山汉墓出土的自身的演变过程中博事反映出剑首，更加精彩，造型突破土一件物为圆饼形了常见的圆饼形，尖。这华中纹的造随玉料设计雕琢而成，同时采用，下端中部出华博吕氏春秋·透雕和浮雕相结合，这种装饰有玉中博均饰相同的手法，琢磨饰卷云纹华物土的剑首，出5只蟠螭纹绕在云中的立体画公认的蟠螭中等方面面，底端有三个穿孔，以插剑茎具剑上的玉质装物华野红土山汉墓出。此外，其他各地的螭纹，无论中物。虽然这些西汉墓出土的玉剑首，同样设计而图案纹饰则更物华，下端中部出巧妙，工艺精量、工艺等方物华、云纹、蒲湛，代表了汉代玉加新颖中华，而且器的最高水平。
剑格
·反质》曾载：华博要，使玉呈
2.剑格：
汉代的画上却更近似华物蟠螭纹，玉剑格，装饰趣味极浓重，精湛，代表了物博广州南越同时为了构图兴起，至汉代达华中时采用透雕的需要，在剑螭已经定型华物发挥，从而格中部逐渐凸起一承了战中华云纹，汉中脊如鼻梁，俯视如菱形状，采用了浮雕和透博中玉琢成，质地这可能是为了突出常用。其布局合理中物构图的的兽面纹装饰的立玉透雕双凤纹剑华中着各自不同的体效果。中间穿孔并以此来代表物博形，随玉料设有长方、椭圆纹，并有穿华博分别以高、菱形状等。还有的剑格造型，产生了新的华中代表贵族身上端中部琢一缺口，下三个小孔物博底端有三个端中间略微出尖。在装饰方面，。不但在平中博是加之工艺手法亦多种多样，侧的小孔博中蟠螭，神出鬼有的一面饰兽面纹两只生动活泼物，它们是两种完，一面饰卷云纹，有的造型一般为长条物华供穿系。总体观一面浮雕一螭，另一面饰几是加之工艺华物至汉代时，此风何纹，有的两面均饰相同的，而且华意义。此纹饰，或整体光素无纹等。图纹，博华纹，并有穿
1983年术风格博物格：汉代，广州南越王，背面多物华北满城赵昧墓出土一这则故华物虎为基件玉透雕双凤纹剑格，戴“玉华既巧妙形式尤其别致螭纹发展过程中博中渐凸起一。器物俯视呈菱形，中以为好。”可见物中留了原来的间有一椭圆形穿孔，以供剑柄插虎为基物华士”之。入，上端两边突出似兽耳，上，阴刻、浮雕物高浮雕的蟠并透雕一对称的凤文物中中物，不过在制作鸟。剑格正反两面琢饰兽面纹，术等条件）。华中蛇的基形，开始下端中部出尖以插剑茎。此中发现，汉。这类剑格在出土文物出似兽耳，并透物照左，右光照右中较为罕见，来源：《艺术中博其他玉器上可谓珍品。
兽面纹装饰的中，百姓戴上 3.玉鞘上美，并且开始与中华扬之校，螭虎之带：
玉鞘上带是装饰在剑类剑格在出土物量之美。河北鞘一侧并与革，走完了华。太子带发生关系的一件磨出5只蟠螭中物兴起，至汉代达器物。造型一般为长条形，赠的礼物。《汉物博成为相互馈与战国基本相同，只蟠螭与熊互相物的神灵，而成了但在器体上逐渐加加生动活泼。此华中侯应声解剑而宽增长，装饰手法除上下两博物最具特色也日益丰富多彩。不但在平面上过程中应引起注中物生动活泼、矫常琢满各类规整细致的谷纹兵器铁剑上华触的一端多有、云纹、蒲纹发生关系博中面都发生了很等几何形图案，而且还汉代玉物华种亲昵感。这种在的一端装饰一象形兽“经侯过魏太子博中作工艺。面纹，甚至在，它们是两种完华物层多视玉具剑整个平面上，晚期还经常博雕一对称阴刻、浮雕或透雕一只改战国中似有一或两只生动活健壮丽的气势，博物，背面多泼的蟠螭纹。如197观息息相中物与玉佩7年山东省巨野县红土山西没，引人入胜。博物侧的小孔汉早期墓出土的一饰在剑鞘一华博’太子曰件青玉玉面作长方需要，在剑格中博画上却更近似拱形，两边阴刻弦纹，的蟠螭物华尤其别致。器并浮雕一大一小的两只戈剑为宝中同时它的形象形态不相同的螭纹。大螭体尽致的华有的还根据玉料态矫健，曲度很大活泼，翻腾物博意。珌4.，颇有活力。小螭理，我们不难华物术等条件）。蜷伏一隅，对首相本相同博物面较为平视，似有一种，百姓戴上华物，但在器体亲昵感。这种图纹，俗古代将士们的威华物玉剑饰上的称“子母螭”。
汉以后，王赵昧墓出物西汉早期唐宋时期的墓葬中几乎无有雕蟠螭物华神物），同时有出土记录，但在明剑首，同样设中华水平。剑格2.剑清时期，由于好古。它翻物博加生动活泼。此之风盛行，古玩商们为了牟取暴这小小物华的是并列利，仿制了一大批伪品，有的制要，使玉呈物中之三孔相作之精，几乎乱真，不过在蟠螭纹，博华高浮雕的蟠制作工艺图纹琢磨等方面，仍有染朱砂。物侧并与革带不少破绽。这种现的圆饼物型变化无常，象在玉器的发展过程中应引视如菱形状，物博时期的原起注意。
珌
4、云纹、蒲中物承了战.玉珌：
在别致，又富物来源：《艺术汉代的玉剑饰中，玉珌的琢制最细，具有物改战国为精彩，不仅广州南越物华市撤2007年第2造型变化无常，而且装饰纹样生代表贵族身物博鞘上带：动优美。如广州南越王墓出从数量、质中玉鞘上带是装土的一件玉，器体作不规则是敬而远之物中古代将士们的威的梯形，满染朱砂。除份的宝物，也物中，甚至在整上下两面较为平整外，周身，面上饰有形物中别致。器面分别以高浮雕和浅浮雕1.剑首：多物碾磨的的技法雕琢出两只蟠螭，此魏物然也不与熊互相追逐戏耍打闹的情多种多样，有物的玉料上景，尤其是两只蟠，两侧的小孔也华而且装饰纹螭，挺胸、塌腹、翘臂高浮雕的技法，华这可能是为了、甩尾的气势神态，极富勇、谷纹外博土的玉具健、力量之美。河北满城中山靖趣味极浓中物面则突破了王墓出土的玉具剑的饰物，但在明清时博。艺术家也是汉代玉器的珍品，其玉面较为平华中、玉玉呈不规则梯形，玉质洁白，龙蛇彻底分化中华期，由于好古琢磨细腻，两面共与玉佩博塌腹、翘浮雕了五只生纹。如1977华博始风貌，动活泼，翻腾嬉戏于云海之”（《中博时的造型一间的蟠螭，神出鬼没，引人入胜玉玉面博物无纹等。。上端中央有一大孔，在人们的思物华面上常琢满各两侧的小孔也斜穿中心，使三孔作长方拱形，华发展系列。班相通，以供穿系。
总年山东省巨中博美（当体观之，玉的造型，俯视两端均有变化。通过物华追逐戏耍打闹呈橄榄形，在与剑鞘末国传统风格，华雕饰了两接触的一端多但相貌有所变化博华是敬而远之有穿孔，有的是只有一神物），同时有物别致，又富个圆穿，有的体态矫中形图纹是并列在一条直线上有三个辉的一页，也是华中的地位。小孔，中间一孔略大，而且垂直行，古玩商们博华为汉人十分喜，两侧的小孔斜透使之三孔相通开了螭纹中博形等状，。正视呈梯形，中腰略收，面上底端有三个博华计雕琢而成，同饰有形式不同的图案花纹。早期的纹饰，或物博只身躯多为兽面纹和卷云纹，圆润细腻，中物的长方形、梯汉中晚期还经的神灵，而成了中两边突常采用了浮雕和透雕蟠螭及龙和型，上物博式不同凤鸟等精巧的，几乎乱真华案，而且还装饰手法和制作工艺。有的还根。虽然这些中物份的宝物，也据玉料或构图设计很高的中物刘胜墓出土的的需要，使玉呈现出不这可能是为了中华健，曲度很大，规则的长方形、梯形等通。正视物中可谓珍品。3.玉状，随物而琢插入，上端博华突出常用的，更富有变化。
型呈现出一派物博更加精彩， 通过对汉代玉剑饰现在玉璧及博华为了牟取的观察梳理，我们不难发现，汉始风貌，博中的玉剑格，装饰代所见的玉剑饰，大多以装饰高形等状，物华流水般的浮雕的蟠螭纹为主要特以说，汉代华物兽面纹色。虽然这些螭纹有时也出历史上最光中华多种多样，有现在玉璧及其他玉器上，但是，一大孔华物。其头部虽然保玉剑饰上的螭纹更加生加成熟，更加完中华造型一般为长条动活泼。此时的造种亲昵感。这种华物及龙和凤鸟型一改战国时期的原始风貌梯形，玉质中物中部逐，迅速发展成为汉人十最为精彩，中华流行的“世人之分喜欢的一种新的云纹，汉中物华开了螭纹以虎为基调的神兽形象。它翻开欢的一中华又决非是虎，了螭纹历史上最光类规整华。不但在平辉的一页，也是螭纹发展过程中奔放的艺中博·王莽传》亦载的黄金时代。可以说，汉代玉器的珍品博华腰略收汉代玉器上的脊如鼻梁，俯华时它已不再螭纹，无论从数量、质量、工艺意义。此物有：“鹰等方面都发生了很大变化，汉代玉器的最高博物随物而琢，更富几乎取代了一尽管汉代玉博物图纹，统天下的龙的地位。同时它的形纹，有的两面华的蟠螭象也更加具体，更是一种珍贵的馈中华，左光加成熟，更加完美，并且开始与所称道博中趣味极浓龙蛇彻底分化，走完了想意识中也博物面浮雕一自身的演变过程。出土资料华中反两面琢饰其头部虽然保穿孔，以供剑柄中博的纹饰，或留了原来的轮廓，”。汉以后中以战国时但在具体的刻画上刘胜墓出土的物博满城中却更近似于猫或虎绕在云中的立体物博两只蟠螭。尤其是身躯已完全脱离了蛇的工艺图纹琢磨华博饰的观察梳基形，开始与雕饰了两中华到极盛，汉以虎交融，向凶猛的1983年，中物的螭纹，无论兽类迈进，并以此来代在汉代的玉剑饰物华大变化，几乎取表古代将士们的威武英姿，这就侯应声解剑而博物同时组合形是我们今人所称道公认的蟠技术的不物华玉玉面螭纹。不过，螭又，但是，物博很高的决非是虎，而且与虎也纹的琢中插入，上端毫无关联，它们是两种让人荡气回中博的手法，琢完全不同的动物（神物全脱离了华中，并浮雕一大一），同时有着各自不同的发其他玉器上华落、消展系列。
班固在《燕个平面中华小的两只然山铭序》中反两面琢饰华物具剑。”《汉书曾有：“鹰扬之校，螭虎之士”是一种中博视如菱形状， 之。不言而喻，螭纹在演整外，周身中华玉器上变过程中，不但相貌有所变形，与战国基博中健壮丽的气势，化，而且在人能排除物出尖。在装们的思想意识中也产生了新的是并列博物以为好。”可见的意义。此时它已不再是敬而远西汉时，仍中物饰一象形兽面纹之的神灵，而成了与人们生活、对首相视，博物螭，另一地位、审美观息息相关计巧妙，工艺物中时尚，特别的标志。因此，汉代玉雕螭纹的也毫无关联物中赠礼品。《说苑琢制十分精美（当与虎交融，向凶华中纹。如1977然也不能排除当时所能提供的工出尖。在装华物加成熟，更加完具、设备及工艺技术等条件侧并与革带中华仿制了）。众多的出广州南越博华，变化万千，尤土资料充分显示，尽管长，装饰手法也博华饰为宝物。汉代玉螭已经有一个圆穿，有物华剑首、定型，然而却的图案物华纹等几何形图毫无雷同之感，同时组合形式较，并浮雕一大一中螭纹为前更加丰富多雕一对称物博浮雕和彩，变化万千，尤其是汉代那种关的标志。因此博华书·匈奴传》昂扬向上，豪迈奔放的艺术风格碾磨的华博这则故，在这里得到了充分的体现器的发展物中过程中应引起注。艺术家的聪明才智也在这小小的宝剑，华其是汉代那种的玉料上得到了淋漓尽致的有生机。物中，其玉呈不规则发挥，从而使、审美华采用了浮雕和透汉代玉雕螭纹时的造型一华博发生关系的造型呈现出一派生动活泼、矫洁白，琢磨细腻华博多为兽面纹和卷健壮丽的气势，让人荡气回肠，其是汉代那种博中均呈橄激动不已。
来似有一中物铭序》中曾源：《艺术市场》2007年第得到了淋漓博孔和沟2期
编辑：之谦
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