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［宝塔诗］集锦
 －－清影整理
宝塔诗，杂体诗的一种，是一种摹状而吟、风格独特的诗体。顾名思义，它形如宝塔。从一字句或两字句的塔尖开始，向下延伸，逐层增加字数至七字句的塔底终止，如此排列下来，构成一个等腰三角形，即如塔形、山形。起始的字，既为诗题，又为诗韵。宝塔诗，原称“一字至七字诗”，也叫“一七体诗”。从一字到七字句，逐句成韵，或叠两句为一韵，后来有的增加到十字，甚至十五字的。
又称一七令，词牌名。唐白居易分司东都时，群贤会兴化亭送别。酒酣，各赋诗，自一字至七字为句，除第一句外，各二句，共五十五字。后谱为词，即以《一七令》为词牌名。另一体，其第一句亦作二句，共五十六字。参阅宋计有功《唐诗纪事》卷三九，《词谱》卷十一。上下两句对仗，该词牌是从楹联脱出。
一、双塔诗
其实在历史上，很多大文学家都曾玩过这种游戏，如白居易，元稹，甚至就是他们，规定了宝塔诗的格式。如白居易所作的《诗》和元稹所作的《茶》，就是属于独特的两塔对峙式，它是由单中的一七体，演化而来，左塔不用一韵到底，由右塔充之。双塔诗并非只有一七言五十五字或五十六字，也有一至九言乃至更多。双塔诗是最常见的。
诗。 绮美，瑰奇。 明月夜，落花时。 能助欢乐，亦伤别离。 调清金石怨，吟苦鬼神悲。 天下只应我爱，世间惟有君知。 自从都尉别苏句，便到司空送白辞。 茶。 香叶，嫩芽。 慕诗客，爱僧家。 碾雕白玉，罗织红纱。 铫煎黄蕊色，碗转曲尘花。 夜后邀陪明月，晨前命对朝霞。 洗尽古今人不倦，将知醉后岂堪夸。 后人模仿者甚多，如魏扶的《赋愁》就用过： 愁。
迥野，深秋 。 生枕上，起眉头 。 闺阁危坐，风尘远游 。 巴猿啼不住，谷水咽还流。 送客泊舟入浦，思乡望月登楼。 烟波早晚长羁旅，弦管终年乐五侯。 还有如唐朝张南史的六首咏物诗最有特色。《雪》、《月》、《泉》、《竹》、《花》、《草》这六首诗每首十四句七对，每对的句中字数从一字到七字，逐对增加，除结构奇巧外，更难得的是每首诗能紧紧抓住所咏物的特点，渐次展开，拓出不落俗套之深远意境，简直就是巧夺天工之诗才匠心也，令人叹为观止，为之拍案叫绝。 《雪》 雪，雪。
花片，玉屑。 结阴风，凝暮节。 高岭虚晶，平原广洁。 初从云外飘，还向空中噎。 千门万户皆静，兽炭皮裘自热。 此时双舞洛阳人，谁悟郢中歌断绝？ 《月》 月，月。
暂盈，还缺。 上虚空，生溟渤。 散彩无际，移轮不歇。 桂殿入西秦，菱歌映南越。 正看云雾秋卷，莫待关山晓没。 天涯地角不可寻，清光永夜何超忽。 《泉》 泉，泉。
色净，苔鲜。 石上激，云中悬。 津流竹树，脉乱山川。 扣玉千声应，含风百道连。 太液并归池上，云阳旧出宫边。 北陵井深凿不到，我欲添泪作潺湲。 《竹》 竹，竹。
披山，连谷。 出东南，殊草木。 叶细枝劲，霜停露宿。 成林处处云，抽笋年年玉。 天风乍起争韵，池水相涵更绿。 却寻庾信小园中，闲对数竿心自足。 《花》 花，花。
深浅，芬葩。 凝为雪，错为霞。 莺和蝶到，苑占宫遮。 已迷金谷路，频驻玉人车。 芳草欲陵芳树，东家半落西家。 愿得春风相伴去，一攀一折向天涯。 《草》 草，草。
折宜，看好。 满地生，催人老。 金殿玉砌，荒城古道。 青青千里遥，怅怅三春早。 每逢南北离别，乍逐东西倾倒。 一身本是山中人，聊与王孙慰怀抱。 其他还有唐代的刘禹锡的《莺》和令狐楚的《山》等等。 《莺》 莺，莺。
解语，多情。 春将半，天欲明。 始逢南陌，复集东城。 林疏时间影，花密但闻声。 营中缘吹短笛，楼上来定哀筝。 千门万户垂杨里，百啭如簧烟景晴。 《山》 山，山。
耸峻，回环。 沧海上，白云间。 商老深寻，谢公远攀。 古岩泉滴滴，幽谷鸟关关。 树岛西连陇塞，猿声南彻荆蛮。 世人只向簪裾老，芳草空余麋鹿闲。 《三言两拍》里面也有几首宝塔诗： 《春》 春，春，
柳嫩，花新。 梅谢粉，草铺茵； 鸯啼北里，燕语南林。 郊原嘶宝马，紫陌广香轮。 日暖冰消水绿，风和雨嫩烟轻。 东阁广排公子宴，锦城多少看花人。 《风》 风，风，
荡翠，飘红。 忽南北，忽西东。 春开柳叶，秋谢梧桐。 凉入朱门内，寒添陋巷中。 似鼓声摇陆地，如雷响振晴空。 乾坤收拾尘埃净，现日移阴却有功。 《色》 色，色。
难离，易惑。 隐深闺，藏柳陌。 长小人志，灭君子德。 后主漫多才，纣王空有力。 伤人不痛之刀，对面杀人之贼。 无限贤愚被沉溺，方知双眼是横波。 《酒》 酒，酒。
邀朋，会友。 君莫待，时长久。 名呼食前，礼于茶后。 临风不可无，对月须教有。 李白日饮一石，刘伶解酲五斗。 公子沾唇脸似桃，佳人入腹腰如柳。 《月》 月，月。
无休，无歇。 夜东升，晓西灭。 少见团圆，多逢呜缺。 便宜午夜时，最称三秋节。 幽光解放严霜，皓色能欺瑞雪。 穿窗深夜忽清风，曾遣离人情惨切。 唐末杜光庭写过两首著名的宝塔诗《纪道德》和《怀古今》，堪称代表作。《纪道德》简直就是一篇道德赋，好文共赏，不可不看： 道，德。
清虚，玄默。 生帝先，为圣则。 听之不闻，抟之不得。 至德本无为，人中多自惑。 在洗心而息虑，亦知白而守黑。 百姓日用而不知，上士勤行而必克。 既鼓铸于乾坤品物，信充仞乎东西南北。 三皇高拱兮任以自然，五帝垂衣兮修之不忒。 以心体之者为四海之主，以身弯之者为万夫之特。 有皓齿青娥者为伐命之斧，蕴奇谋广智者为盗国之贼。 曾未若轩后顺风兮清静自化，曾未若皋陶迈种兮温恭允塞。 故可以越圆清方浊兮不始不终，何止乎居九流五常兮理家理国。 岂不闻乎天地于道德也无以清宁，岂不闻乎道德于天地也有逾绳墨。 语不云乎仲尼有言朝闻道夕死可矣，所以垂万古历百王不敢离之于顷刻。 《怀古今》 古，今。
感事，伤心。 惊得丧，叹浮沈。 风驱寒暑，川注光阴。 始炫朱颜丽，俄悲白发侵。 嗟四豪之不返，痛七贵以难寻。 夸父兴怀于落照，田文起怨于鸣琴。 雁足凄凉兮传恨绪，凤台寂寞兮有遗音。 朔漠幽囚兮天长地久，潇湘隔别兮水阔烟深。 谁能绝圣韬贤餐芝饵术，谁能含光遁世炼石烧金。 君不见屈大夫纫兰而发谏，君不见贾太傅忌鵩而愁吟。 君不见四皓避秦峨峨恋商岭，君不见二疏辞汉飘飘归故林。 胡为乎冒进贪名践危途与倾辙， 胡为乎怙权恃宠顾华饰与雕簪。 吾所以思抗迹忘机用虚无为师范， 吾所以思去奢灭欲保道德为规箴。 不能劳神效苏子张生兮于时而纵辩， 不能劳神效杨朱墨翟兮挥涕以沾襟。 宋代文同《咏竹》诗，由一至九言组成： 竹，竹。
森塞，洁绿。 湘江滨， 渭水曲。 帷幔翠锦， 戈矛苍玉。 心虚异众草， 节劲逾凡木。 化龙杖入仙陂， 呼凤律鸣神谷。 月娥巾披静苒苒， 凤女笙竽清簌簌。 林间饮酒碎影摇樽， 石上围棋轻荫复局。 屈大夫逐去徒悦椒兰， 陶先生归来但寻松菊。 双塔换个形式就是下面这种很标准的双塔对峙的样子，可不知是谁写的： 静 虚
热际 安居 龛灯敛 印香除 东林宾客 西涧图书 檐外垂青豆 径中妆白蕖 纵辨宗因衮衮 忘言理事如如 泉台定将入流否邻笛足疑清梵余 一字七令是有诗谱的，所知有四种，一并粘出来，以便爱好的朋友有个参照。其中五十五 的两种各押七平韵与七仄韵。五十六字的两种，各押七平韵、一叠韵与七仄韵一字。
先说明一下：图中的符号：○表示平 ●表示仄 ⊙表示可平可仄
所谓叠韵是指第二字是同样的字韵。一七字令诗谱如下：
（一）一七令单调五十五字，十三句七平韵
⊙
⊙●，○○ ○⊙●，●○○ ○⊙⊙●，○⊙⊙○ ⊙⊙○●●，⊙●●○○ ⊙●●○○●，⊙○⊙●○○ ⊙⊙⊙⊙⊙⊙●，⊙⊙⊙⊙●⊙○ (二）又一体单调五十五字，十三句七仄韵
●
⊙○，⊙● ●⊙⊙，○⊙● ●●○●，○○●● ⊙⊙●⊙○，○⊙○⊙● ○⊙●○○●，⊙●○○●● ⊙○⊙●●○○，○●●○⊙●● （三）又一体单调五十六字，十四句七平韵、一叠韵 ○，○
○●，○○ ○○●，●○○ ○○●●，●●○○ ●○○●●，○●●○○ ○●●○○●，○○●●○○ ●●○○○●●，○○●●●○○ （四）又一体单调五十六字，十四句七仄韵、一叠韵
●，●
●○，○● ●○○，○●● ●●○●，○○●● ○○●●○，○●○○● ○○●●○●，○●○○●● ●○●●●○○，○●●○○●● 其他的双塔诗还有： 山，山！
突兀，回环。 罗翠黛，列青蓝。 洞云缥缈，涧水滑琴。 峦若干山外，岚光一望间。 暗想云峰尚在，宜陪谢履重攀。 季世七贤虽可爱，盛时四皓岂宜闲。 松，松！ 节峻，阴浓。 能耐岁，解凌冬。 高侵碧汉，森耸青峰。 亿奚形如盖，虬幻势若龙。 茂叶风声瑟瑟，繁枝月影重重。 四季常持君子操，五株曾受大夫封。 庄，庄！ 临堤，傍冈。 青瓦屋，白泥墙。 桑麻映日，榆柳成行。 山鸡鸣竹坞，野犬吠村坊。 淡荡烟笼草舍，轻盈雾罩田桑。 家有余粮鸡犬饱，户无徭役子孙康。 夏，夏！ 雨余，亭厦。 纨扇轻，煎风乍。 散发披襟，弹棋打马。 古鼎焚龙涎，照壁名人画。 当头竹往风生，两行青松暗瓦。 最好沉李与浮瓜，对金樽旋开新鲊。 二、正反塔
流传最早的宝塔诗，是两首1－7字的正宝塔和倒宝塔，只是简单的1－7字的罗列，更容易被民间所接受。据说乃是两位“特殊”人士所作，其中一位是麻脸，另一位是秃顶。他们互相嘲笑，留下了两首颇具打油风格的宝塔诗。
这日两人见面，互致寒暄，看着对方的秃顶或者麻脸，不禁莞尔。这天是十五，月光明亮，秃子便邀麻子出门对月吟诗，麻子乐意奉陪。秃子见月光照在麻子脸上，越看越好笑，立即做一首宝塔诗云： 筛
藕芥 蜂窝开 雨打尘埃 后院虫吃菜 石榴皮翻过来 满地坑洼树待栽 秃子这首诗把麻子骂了个痛快，他很是得意，便对麻子说：“这首诗怎么样？你也能做一首宝塔诗吗？”麻子见秃子有意侮辱自己，便说：“宝塔诗古人已有，不足为奇，我做首倒宝塔诗如何？”秃子说：“请教。”麻子就吟了一首诗如下：
一轮明月照九州
西瓜葫芦绣球 梳篦不上头 虮虱难留 光溜溜 净肉 球 秃子本想辱人，结果反被辱，满面羞愧，再也说不出话来了。自此，这首奇特的宝塔诗，便在民间流传开了。宝塔诗无论从外观还是内容来看，都很有欣赏性、趣味性。它有除了上面说的正宝塔和倒宝塔，还有单塔、双塔、斜塔(残塔)之分。
三、单塔诗 一般正宝塔多见，倒宝塔少见，比较常见的是单塔独耸，从一字起首，依次增加字数。有以下几种。
（1）一字七言，如吴敬梓《儒林外史》里的一首，每句都押韵，读起来琅琅上口：
呆
秀才 吃长斋 胡须满腮 经书揭不开 纸笔自己安排 明年不请我自来 （2）一字十言，譬如独逸窝退士《笑笑录》中的“十字令”，也是一韵到底。写官场的腐败，讽刺贪官污吏。可谓一针见血。
红
圆融 路路通 认识古董 不怕大亏空 围棋马吊中中 梨园子弟殷勤奉 衣服整齐言语从容 主恩宪眷满口常称颂 座上客常满樽中酒不空 冯梦龙的醒世恒言《第十四卷》《闹樊楼多情周胜仙》中有下面这首诗，两句一递增，也很有特色，只是押韵不怎么讲究：
色
色 易迷 难拆 隐深闺 藏柳陌 足步金莲 腰肢一捻 嫩脸映桃红 香肌晕玉白 娇姿恨惹狂童 情态愁牵艳客 芙蓉帐里作鸾凰 云雨此时何处觅 四、斜塔诗 还有一些形式特殊的宝塔诗，也诗构思奇巧，值得一看。如唐夷陵女子的斜塔诗二五七言《杨柳歌》：
杨柳，
杨柳。 袅袅随风急。 西楼美人春梦长， 绣帘斜卷千条入。 这类诗不是以一字起头的，有的是两字起头，有的是三字起头。它的每句递增大部分都是两字递增，有甚至还穿插着一字递增，使诗看起来歪歪斜斜的，这些诗在递增的时候出现跳跃，又如同残缺的宝塔一样。因此，有人亦称它为残塔。刘长卿三五七言斜宝塔诗《新安路》也是如此，刘长聊押的是仄韵(第三、五句)不押韵，在古韵中二、四、六的去与处、住是押韵的。后来被采入词中。
词牌叫做【秋风清】，又名【清风引】。
新安路，
人来去。 早潮复晚潮， 明日知何处。 潮水无情亦解归， 自怜长在新安住。 唐诗人权德舆有一首杂言诗。名字叫做<<賳得风送崔秀才归白田限三五六七言>>押"暄"韵。而且是上句为仄，押韵的韵角为平。读来朗朗上口，有如起伏的山峦一样，如下：
响深涧，
思啼猿。 暗入苹州暖， 轻随柳陌喧。 淡荡乍移云影， 芳菲遍满花源。 寂寞春江别君处， 和烟带雨送征轩。 还有一首僧慧令诗：
游，愁。
赤县远，丹思抽。 鹭岭寒风起，龙河激水流。 既喜朝闻日复日，不觉季颓秋更秋。 已毕耆山本愿诚难在，终望持经振锡往扬州。 五、塔影倒映 还有一种叫塔影倒映。它如塔之临水，塔形一正一反，非常形象。它和正反塔的区别是塔影倒映为一人所做，意思连贯，正反塔诗则为两人相和之作，意思不一定有联系。如张籍的《春水曲》：
鸭鸭
嘴唼唼 春满生 荡漾木兰船 中有双少年 少年醉 鸭不起 清代的王有光摘吴越俗谚俚语排成宝塔诗，就用的塔影倒映的形式： 阴阳
天地大 黑白分明 傍早做人家 为人易做人难 你叽呱我也叽呱 穷不读书富不教学 读书造化不读书告化 清明不拆絮到老不成器 告化子遁走猢狲就没戏耍 要知未来路径须问过来人家 罔活三千年不知天知地知 有书不苦读不如睁眼瞎 黑眼乌珠难见白铜钱 男大当婚女大当嫁 善恶到头终有报 前船是后船涯 事上无难事 有德终发 回味甜 由他 六、联句宝塔诗
用宝塔诗联顺一人写两句并成对偶。称联句宝塔诗。如中唐时的严维等八人有一次在一起对句，从一言对到九言：
东
西 步月 寻溪 鸟已宿 猿又啼 狂流碍石 迸笋穿溪 望望人烟远 行行萝径迷 探题只应尽墨 捋赠更欲封泥 松下流时何岁月 云中幽处屡攀跻 乘兴不知山路远近 缘情莫问日过高低 静听林下潺潺足湍濑 厌问城中喧喧多鼓袭 |
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