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古体诗的用韵、平仄、对仗（二） 收藏帖： ㈣古体诗的平仄 古体诗的平仄没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有明确规则，那么，唐宋以后所谓古风在平仄上也应该完全自由的。但是，有些诗人在写古体诗的时候，着意避免律句，于是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来，区别得越明显越好，以为这样才显得风格高古。具体的做法是尽可能多用拗句，不但用律诗所容许的那一两种拗句，而且用一切可能的拗句。我们可以从两方面看拗句： ⑴从三字看，常见的拗句有下列的四种三字尾： ⒈平平平。这种句式叫做三平调，是古体诗中最明显的特点。 ⒉平仄平。 ⒊仄仄仄。 ⒋仄平仄。 ⑵从全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，还有第四、第六字都仄或都平。 试拿岑参《白雪歌》开始的八句来看，合乎第一种情况的有三句，即“胡天八月即飞雪”，“忽如一夜春风来”，“狐裘不暖锦衾薄”，合乎第二种情况（同时也合乎第一种情况）的有五句，即“北风卷地白草折”“千树万树梨花开”，“散入珠帘湿罗幕”，“将军角弓不得控”，“都护铁衣冷难着”。 岁晏行 [唐]杜甫 岁云暮矣多北风，萧湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，莫徭 · ·· · 射雁鸣桑弓。去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。高马达官厌酒 · · · 肉，此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。况闻 · · · · 处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。往日用钱捉私铸，今许铅锡和青 · · · · · 铜。刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。万国城头吹画角，此曲 · · · · · · · 哀怨何时终？ 在一首诗中，只有两个律句（“今年米贱大伤农”，“万国城头吹画角”），其余都是拗句，而且在九个平脚的句子当中就有七句是三平调。可见不是偶然的。 当然，不拘粘对也是古体诗的特点之一，这时不详细讨论了。 ㈤古体诗的对仗 古体诗的对仗是极端自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。象杜甫《岁晏行》这样一首相当长的诗，全篇没有用一处对仗；岑参《白雪歌》只用了一个对仗，即“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着”，也还只是一种宽对。并且要注意： 古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列的两点不同： ⑴在近体诗中，同字不相对；古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》：“老翁踰墙走，老妇出门看。” ⑵在近体诗中，对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。如白居易《伤宅》：“攀枝摘樱桃，带花移牡丹。”又如岑参《白雪歌》：“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着③。” 古体诗人们在近体诗中对伏求其工，在古体诗中对仗求其拙。在他们看来， 拙和高古是有关系的。其实并不必着意求拙，只须纯任自然，不受任何束缚就 好了。 ㈥长短句（杂言诗） 我们在前面讲过，古体诗有杂言的一体。杂言，也就是长短句，从三言到十一言，可以随意变化。不过，篇中多数句子还是七言，所以杂言算是七言古诗。 杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放的感觉。最擅长杂言诗的诗人是李白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感觉到，这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体。现在试举他的一首杂言诗为例： 蜀道难 [唐]李白 噫吁 ，危乎高哉！蜀道难难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高际，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援④。青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹⑤。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难难天上青天，使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗， 崖转石万壑雷。其险也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟。 ㈦入律的古风 讲到这里，古体诗和近体诗的分别非常明显了。但是，并不是所有的古体诗都和近体诗迥然不同的。上文说过，律诗产生以后，诗人们即使写古体诗，也不可能完全不受律诗的影响。有些诗人在写古体诗时还注意粘对（只管第二字，不管第四字），另有一些诗人，不但不避律句，而且还喜欢用律句。这种情况，在七言古风中更为突出。我们试看初唐王勃所写的著名《滕王阁》诗： 滕王阁 [唐]王勃 滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘 · 暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何 · · 在？槛外长江空自流！ 这首诗平仄合律，粘对基本上合律⑥，简直是两首律绝连在一起，不过其中一首是仄韵绝句罢了。注意：这种仄韵与平韵的交替，四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。高适、王维等人的七言古风，基本上依照这个格式的。现在 试举高适的一个例子： 燕歌行 [唐]高适 汉家烟尘在东北，汉将辞家破残赋。男儿本自重横行，天子 · · 非常赐颜色。 金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚 · · ·· 海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨⑦。战 · · · 士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草衰，孤城落日斗 · ·· 兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉 · · · · 应啼别离后⑧。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边风飘飘 · · 那可度，绝域苍茫更何有？杀气三时作阵云，塞声一夜传刁斗。 ·· · · · 相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？君不见沙场争战苦，至今犹 · · · 忆李将军⑨！ · 这一首古风有很多的律诗特点，主要表现在： ⑴篇中各句基本上都是律句，或准律句。即(仄)仄平平仄平仄。 ⑵基本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的。 ⑶基本上四句一换韵，每段都象一首平韵绝句或仄韵绝句：其中有一韵是 八句的，象仄韵律诗。⑷ ⑸韵部完全依照韵书，而且多数是工对。 ⑹大量地运用对仗，而且多数是工对。 就古风入律不入律这一点看，高适、王维是一派（入律），后来白居易、陆游等人是属于这一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），后来韩愈、苏轼是属于这另一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元和体”，实际上是把入律的古风加以灵活的运用罢了。 由上所述，我们可以看见，在古体诗的名义下，有各种不同的体裁，其中有些体裁相互之间显示着很大的差别。杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。五言古诗与七言古诗也不相同：五古不入律的较多，七古入律的较多。 当然也有例外，象柏梁体就不可能是入律的古风。从各种不同的角度去看各种“古风”，才不至于怀疑它们的格律是不可捉摸的。 ------------- ①黑体字是平声字或仄声字自相为对。 ②援，一作缘。 ③叹，平声，读如滩。 ④“阁中”句不粘，是由于初唐律诗尚未定型化。 ⑤骑，去声。⑥后，上声。 ⑦“君不见”，这是七言古诗中常见的句首语。这句话应看作三字加五字。 ⑧柏梁体必须一韵到底。 ⑨一本作：“出看门”。
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