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在我国美术史上传世的佳作中，法融中西的典范多为人物画，而集山水、树石、人物、楼宇于一图者，当属清代的《汉宫春晓图》。此图卷本重彩，长2038.5厘米，宽37.2厘米，是装饰性绘画中的巨制。此画作于乾隆六年即公元1714年，由当时画院的画家孙祜、周鲲、丁观鹏三人合作完成。 《汉宫春晓图》，绢本，纵30.6厘米、横574.1厘米，用手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐事：妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇，画后妃、宫娥、皇子、太监、画师凡一百一十五人，个个衣着鲜丽，姿态各异，既无所事事又忙忙碌碌，显示了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。此幅虽称“汉宫”，但图中的楼阁并非汉代建筑，人物皆唐以来衣饰，取名汉宫，是当时对宫室的泛指，完全出于画家自己的奇思妙想。匀直的线条勾画出房屋的各个细部，繁密的斗栱，玲珑的窗格，显示了高超的界画技巧。同时作者注意周围环境与自然气氛的烘托，玲珑剔透的太湖石被放大成横越宫墙的巍巍巨岩，构思巧妙，极富动势。晨雾渺渺，掩映着远景的层层殿宇，渐渐深远。杨柳青翠，突出了春的季节特色，使画面具有诗一般的意境。 此卷主要描绘的是宫廷中嫔妃的生活。宫院里水阁殿宇，重重叠叠。雕梁画栋，朱阁玉栏。嫔妃及宫女们三五成群，或漫步庭中，或对座闲谈，或扑蝶，或折花，或刺绣，或对弈，情态万方。更有奇花异草、修竹丛篁、苍松翠柏、瑞鹤祥云点缀其间，营构了一派皇家宫廷生活的气象，其中宫室及家具的形制皆具有明代的特征，而人物的衣饰和发型又有鲜明的汉代风格。 从这幅画我们可以看到，明末清初时，西方的传教士来到中国后，他们以西方透视学的绘画方法影响着宫廷画家，这幅画就是法融中西的一次成功尝试。
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