七十三，却是人间真富贵——李夫人
“夫人”这个称谓的来源，我无能去考证。《礼记。曲礼下》中记载：“天子之妃曰后，诸侯曰夫人，大夫曰孺人，士曰妇人，庶人曰妻”。看来，最初应该只有诸侯国君的妻子，才配有这样称呼的。至于以后，才逐渐演变为对他人之妻的尊称。
夫人夫人，其实我们不妨可以通俗地理解为：有了丈夫的女人。较之古时对他人之妻称为“孺人”而言，我还是觉得“夫人”一词显得尊贵大体多了。
《全宋词》中共收录李夫人三首词，且都为祝寿的贺词。书中还特意标注：以下三词，乃分别出现，不知为几人作，诗渊皆谓“宋李夫人”作。今姑系为一人之作。那么，李夫人究竟为何许人也？她的生平资料无从得知，看来我们大脑也只能对她是一片空白。
每次想到一些才女的生平不详，总是感到深深的遗憾。
不过，事情往往会有一些转机的，这也使得我心中倍添欣慰之感。北宋的大才子黄庭坚，曾写了《姨母李夫人墨竹三首》的诗来赞美过一个名曰李夫人的。其中一首诗是这样写的：
孤根偃蹇非傲世，劲节癯枝万壑风。闺中白发翰墨手，落笔乃与天同功。
诗中他作了一个小注：山谷姨母祟德君，为李公择之妹，适朝议大夫王之才。画竹刻石，旧在山南白石寺，久废。
如果说黄庭坚提及的这位夫人，就是我们现在要说的李夫人的话，那么我们大约可以得知，李夫人为北宋人，她是黄庭坚的姨妈。李夫人一生喜爱诗词绘画，尤其是擅长画竹子。
我们来欣赏她留下的几首词作：
《减字木兰花》
幕天席地。瑞脑香浓笙歌沸。白纻衣轻。鹓发霜髯照座明。
轻簪小珥。却是人间真富贵。好着丹青。画与人间作寿星。
《蝶恋花》
急鼓疏钟声报晓。楼上今朝，卷起重帘早。环佩珊珊香袅袅。尘埃不到如蓬岛。
何用珠玑相映照。韵胜形清，自有天然好。莫向尊前辞醉倒。松枝鹤骨偏宜老。
《瑞鹧鸪》
新晴庭院暑风轻。瑞气朝来特地清。霞帔羽衣筠竹杖，萱堂真有寿星明。
自来忠孝传家世，所以芝兰满户庭。簪笏成行称寿处，老来皆已鬓星星。
顺手摘取第一首词，作为赏析吧。
“幕天席地。瑞脑香浓笙歌沸。”起句豪迈之语，衬托出场面的一番气派：天作帘幕地设席，闻得龙脑香溢，看那瑞气缭绕，好一处丹凤呈祥的景象。不禁令人疑惑：这到底是人间，还是仙境？
“白纻衣轻。鹓发霜髯照座明。”白色绸缎的衣服，素雅轻盈。鹤发童颜笑颜可否依旧如花？堂上厅外的一片辉煌明亮，可如我那匆匆过往的青春，曾四射的光芒？
“轻簪小珥。却是人间真富贵。”摸摸头上轻轻的玉簪，还有耳旁小巧的耳环。忽然间觉得，现在的这个情形才是人间真正富贵之所在。“富贵于我如浮云。”你说，这人生都如一场梦似的，富贵也只是烟云，又怎么不会转瞬即逝呢？
“好着丹青。画与人间作寿星。”赶紧调和了一下颜料，于是一尊老态龙钟的寿星图跃于纸上，栩栩如生。这句描写的情形，如果到现在，就好像有人对寿星说：“您老笑一下，别动，就这样——好嘞！”紧接着听见相机快门“卡擦”一响，寿星脸上满意而幸福的微笑瞬间便会定格成永远。
细细体会这三首词，我一直都觉得是李夫人在当时某个寿宴上，自己给自己写的贺寿词。当然，每个人的理解是不同的。
人们最喜爱用“福如东海，寿比南山”的吉言，来祝颂老人的健康与长寿。闻自秦皇寻仙求药始，世人纷纷效仿。无论儒家、佛家、道家，其实讲来讲去归根结底还是一些探讨如何强身健体，怎么养生长寿的话题。上至达官显贵，下至苍生黎明，乃至那些垂涎三尺想要吃唐僧肉的妖精鬼怪，你看，哪个不希望自己长命百岁呢？
想着影视某个画面，群臣们高呼：“吾皇万岁万岁万万岁！”皇帝龙颜大悦，手微微一抬说：“众爱卿平生。”愿望始终是美好的，但愿望也是那么的不尽如人意。不现实的美好之外，更多的却是事实上的残酷。我们比谁都清楚，原来那一声“万岁”，其实就是自欺欺人的话。这也是皇上唯一不但可不予追究，并且还满心欢喜的一种欺君之罪。
既然岁月无情，生命有限。我们是不是应该借鉴和学习一下那些先哲智者们对生活的态度以及超凡脱俗的心境呢？
老子主张清心寡欲，以静养生。所以他说：“致虚极、守静笃”。庄子追求随遇而安，知天乐命。所以他要说：“相濡以沫，不如相忘于江湖。”孟子注重人的精神与气，要求人不能有杂念。于是他问道：“恬淡虚无，真气从之，精神内守，病安从来？”孔子是圣人，更有他的独特见解。他极力倡导人的生活要充实，精神万万不可空虚，要做自己喜欢做的事，也就是走自己的路，让别人无路可走。所以他语重心长地对我们说：“发奋忘时，乐而忘忧，人不知老之将至。”淮南王刘安，虽皇家风范，继承的仍是道家思想。他认为要心静气定，注重个人的品德操行，所以他说：“非澹泊无以明志，非宁静无以致远。”
可惜不知，又有多少人能达到这个境界？
蓦然回首，依旧是青山绿水，如此多娇。想那人间的繁华，只不过是昨夜的星辰。真怕梦刚刚启程，一切已注定破碎。在大自然面前，我们永远都是卑微而渺小的。尽管你是多么的不情愿老去，尽管你去歇斯底里地大喊一声：我真的再想活五百年。
白发苍苍，老泪纵横，看来我们都将在所难免。
告诉我，我们该如何去保持微笑，一路从灿烂的盛开，再到凄凉的凋零？
七十四，端的为郎烦恼——孙夫人
没有任何的史籍记载，孙夫人带给我们的仍是一头雾水。《全宋词》中注明：“孙夫人，不知何许人。或以为即孙道绚，或以为郑文妻，疑俱无所据，今别出。”词为《风中柳。闺情》：
锁减芳容，端的为郎烦恼。鬓慵梳、宫妆草草。别离情绪，等归来都告。怕伤郎、又还休道。
利锁名缰，几阻当年欢笑。更那堪、鳞鸿信杳。蟾枝高折，愿从今须早。莫辜负、凤帏人老。
当我看第一句的时候，就觉得有点不对劲。“锁减芳容”？啥意思啊，虽说有些纳闷，但还是接着往下欣赏。再看到“利锁名缰”句时，我按耐不住了，问自己：“难道孙夫人是修锁或为卖锁的世不成？”
终于在冯金伯编著的《词苑萃编》一书的“卷二十四·馀编二”中，查到了这首词。原来第一句应为：“销减芳容”，我方才释然。不过，细细看来，“锁”字和“销”字还确实很相似的。
书中，冯也有一个标注的：“此孙夫人，即太学服膺斋上舍郑文妻，有寄外忆秦娥词。”而杨湜的《古今词话》中，他在孙道绚的注解中又说：“《乐府纪闻》曰：“郑文上舍久寓行都，孙为制《忆秦娥》。其《南乡子》、《风中柳》，皆寄外词。”
此时，我还真是有点晕头转向了。郑文妻，也称作孙夫人的。我在文章的前面早已介绍过她的那首《忆秦娥》，当时读她这首词的时候，非常喜爱那一句：“花深深，一钩罗袜行花阴。”所以，对她的印象算是较深的。那么，郑文妻、孙道绚还有孙夫人，到底是不是同一人？无法准确得知，我想还是暂将她们分开为佳。
所谓闺情，离不了闺中女子对心中那位郎君，必然要表达的一种爱意之情。
“销减芳容，端的为郎烦恼。鬓慵梳、宫妆草草。”美貌如花的容颜，在一天天的相思里消瘦。都说女为悦己者容，你看我现在都懒得再去弄什么画眉抹粉，也不想精心打扮，一身的装束简单得就如宫女一样
“别离情绪，等归来都告。怕伤郎、又还休道。”这种分别的痛苦，真想等你回来告诉你啊！可我又怕你知道了会难过，（转念一想）还是算了吧，不想让你担心。缠绵深婉的内心情绪波动，细致入微地让我们仍能感觉一种柔软的忧伤交织着幸福的企盼。
“利锁名缰，几阻当年欢笑。更那堪、鳞鸿信杳。”功名利禄就像缰绳和锁链将你束缚，想到你日以继夜的寒窗之苦，我完全开心不起来。更何况你如今是音讯渺茫。柳永《夏云峰》词：“向此免名缰利锁，虚费光阴。”
“蟾枝高折，愿从今须早。莫辜负、凤帏人老。”真心地祝愿郎君能够早日，攀折桂枝满身香，一举成名天下知。希望你不要辜负了我的一片苦心，我会在闺房里乖乖地、傻傻地等你回来，一直到老。“凤帏”，古代妇女的床帐，这里是指一种喜爱的称呼，或者引申为闺房。柳永《阳台路》：“追念少年时，正恁凤帏，倚香偎暖。”
其实这首词的理解，可以用一句歌词来表达心声：“对你的思念是一天又一天，孤单的我还是没有改变，美丽的梦何时才能出现，亲爱的你好想再见你一面。”
依稀追寻古老的时光，谁还记得当初模样？深深庭院中月色的冷清，清瘦落寞的剪影，清晰地浮现西窗上。
千年前的月色依然布满着忧伤，一点一点的哀愁浑然不觉地洒在今夜。只是，看不见，会有谁在望月伤怀，心绪凄迷。对镜空悲，红泪偷垂？
点点泪，杯杯酒，再和着相思的滋味，化入愁肠，一饮而尽。
————饮尽这夜的孤独，夜的凄凉。
七十五，春归难觅恨无穷——黄夫人
说了李夫人，也说了孙夫人，我们再来看看这位黄夫人。黄夫人的资料也是严重的缺失，《全宋词》只收录了她一首词《鹧鸪天》：
先自春光似酒浓。时听莺语透帘栊。小桥杨柳飘香絮，山寺绯桃散落红。
莺渐老，蝶西东。春归难觅恨无穷。侵阶草色迷朝雨，满地梨花逐晓风。
古人不仅喜欢伤离别，而且还特别的爱好伤春。他们通常把春季一分为三，分别是孟、仲、季三个月。
孟春就是一月，它的景象是“东郊渐觉花供眼，南陌依稀草吐芽。”这正是人们对绿意盎然的春天养眼的最佳时候，所以古人是不会伤怀的。到了仲春，也就是二月，那是“杏花初落疏疏雨，杨柳轻摇淡淡风。”如此景象，足足能让人们美美地置身其中醉心欣赏，流连忘返，因此也不值得人去伤感。
唯独到了季春时节三月份，也称作暮春，给人的感觉那就如：唤一声宝玉的四妹妹——惜春啊！（不用查了，自编的歇后语）。而此时黄夫人所看到的是“小桥杨柳飘香絮，山寺绯桃散落红。”此景此情，你说又怎不叫人怜惜呢？
在冯梦龙的三言两拍的作品《警世通言。第八卷》的“崔待诏生死冤家”一文中，作者就列举了三春之词，并附上了一句：“仲春景致，原来又不如黄夫人做着季春词又好。”然后就引用了黄夫人的这一首词。
我在欣赏诗词的时候，通常有一个习惯。我不单是从表面上去欣赏字句上的华美，更爱揣摩作者心中真正的意图。如果他写到了风雨，我会去猜想是不是某种原因导致他的心情不好？如果他提到了落花，那是不是在怀念一个人或者是在追忆一段曾经美好的时光？也许有人会说时我是多此一举，但我更相信自己经常这样去阅读和理解，会达到一种多多益善的效果。
春光浓浓的感觉，如同一个人习惯地品尝一杯杯浓稠的酒。
假如说，当初要是我们紧紧地十指相扣，那么你说这流年，还会不会那么快的就在指缝间悄然逝去？
此刻，我可听见黄莺那声声娇软的啼叫。这温柔的声音时而透过门帘，会在我耳畔轻轻萦绕，清脆如歌。多么温馨的花香鸟语啊！我的心也情不自禁地在拾着记忆的碎片。
那是谁，曾对我情意绵绵？一句誓言，清晰地于我的耳际滑过：爱你永不变！
不经情事的我，又怎知幸福的背后，还有委屈的泪？
真可怜，我至今还是那般的固执与痴绝。
真可恨，这该死的温柔。
是否还想再听我说一次？说我仍会情愿化身那一座桥，静静地守，默默地候。即使再受五百年风吹，五百年日晒，五百年雨淋，依然是心甘情愿。
那么，你会从桥上经过吗？
我失望地看着桥头的柳絮，白如缟素，舞了一春又一春；寺旁的桃花，红似血滴，痛苦地洒了一季又一季。
想我一定，会在莺声里渐渐老去，于蝶舞中悠悠沉睡。我知道，时光撑不住太美的梦，而梦也载不起太多的愁。拥抱与惊喜，没有如约而至。我在春天里，痛心疾首地写下寂寞的序章。
念不休，恨无穷，今夜一定要为你弹奏，最后一曲情殇。
朝雨轻阴初歇，阶前草色迷离。红尘如斯，谁在笑看沧海成尘？
可怜生如春梦，可叹逝若秋水。遥看天边，晓色朦胧，满眼皆是迷茫；俯首阶前，梨花落尽，满地无不悲凉。华丽而堪伤的青春，从此冷灰寂灭。
我依旧明媚如花，而你却隔着天涯。这一世哦，竟是风雨飘摇的苍凉。
欣赏黄夫人的这首词，我也没有想到自己为何，会有种伤感的东西，要在脆弱低微的心里，蔓延相牵。
该不会是结句的“满地梨花逐晓风”，引起的吧？
我无法诠释。但这一句，让我想到了纳兰容若的“情知此后来无计，强说欢期，一别如斯，落尽梨花月又西。”都是落尽梨花的景象，一个惆怅在晓风里，一个寂寥于月色中。
其实不管时空怎么转换，改变不了的是同一种心境，带不走的是一丝儿忧伤。这种梨花飘落的伤怀之感，同样表现在朱淑真的“不忍卷帘看，寂寞梨花落”、孙道绚的“恹恹，满院梨花不卷帘”中。
梨花落在晓风，更显清寒骨姿，无可奈何飘零之苦也！梨花融入月色，倍增惨淡颜容，不忍睹，叹今无人怜矣！
“蝴蝶儿飞去，心亦不在，栖清长夜，谁来？”残红落尽，莺声渐老，世事无常，层层纷扰。聚散匆匆的人生，更苦彼爱无岸。纵使今朝梦里觅旧痕，明日，又如何再揽一怀余香？
往事如烟，叹流年一笑，人间飞电。于生命的尽头，你还会痴痴地念着心中那一个人么？
真想，葬在这明媚的春天。
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