[十三少原创]米芾书法鉴赏(卷中)2008-11-17 16:11:54| 分类： 十三少書法鑒賞 | 标签：米芾 行书 纸本 释文 草书 |字号大中小 订阅 宋 米芾 《乐兄帖》行书＜纸本。纵29厘米横66厘米。释文: 芾顿首启。乃者忝命畿邑，蔽于法守，与监司辨事于朝廷。方时清明，大理监司，伏辜。于是请解以疾，尚蒙优恩，坐尸廪赐，少遂江湖之心。方图再任，而近制厘革，念非久复。仆仆走黄尘，未能高卧，此为恨也。蒙故旧不遗，枉书感愧感愧。监□□中岳祠米芾顿首上，乐兄同官阁下。＞
宋 米芾 《李太师》行书＜墨迹，纸本。5行30字。钤有“项元汴鉴藏印”、“安仪周家珍藏”、“乾隆鉴赏玺”、“太上皇帝之宝”、“乾隆宸翰”、“信天主人”、“淳化轩”、“梁清标印”、“黔南景氏珍藏”、“庆郡王宝藏书画章”等鉴藏印。卷首乾隆题“米芾真迹三帖内府珍赏”，及无款“宋米芾真迹三帖嘉庆三年端阳内赏”二签。此帖书法清劲洒脱，流畅自然。此帖为三帖之一。＞
宋 米芾 《粮院帖》行书＜又称《历子帖》。纸本。纵25.6厘米横37.2厘米。北京故宫博物院藏。《粮院帖》所书为与粮院交涉事，是米芾做发运司勾当公事、蔡河拨发时候所写。此帖用笔逆入平出，方中带圆，笔势飞动。点画多成圆弧形，谨严之中带有明显的柔美气质。笔力骄纵雄肆，转侧肥美，挥洒任意。释文：芾再启。历子倅车送去，粮院欲推过他人，不任其责。傥粮院知于法无碍，即自勘，使句院自驳，驳处即求直之端也。度此事必辨于上下乃已，幸左右明察，公文非得已也。或携示倅，佳。芾皇恐。＞
宋 米芾 《临沂使君帖》行草书＜纸本。信札一则。纵31．4厘米，横25．1厘米。【释文】芾顿首。戎帖一、薛帖五上纳。阴郁。为况如何。芾顿首。临沂使君麾下。＞
宋 米芾 《临右军帖》行草书＜此帖虽为临作，但却具有明显的米氏风范。米芾只是在“神”上追求与王羲之的一致，这是此帖与一般临习之作的不同之处。此帖后有王世贞、莫是龙等人的跋语。＞ 宋 米芾 《论草书帖》草书 ＜草书九帖之五。此帖亦名《张颠(癫)帖》、《草圣帖》、《论书帖》等。墨迹纸本 纵24.7厘米 横37厘米 台北故宫博物院藏。随笔一则。是米芾一段评论草书的手札。约书于北宋哲宗元祐二年(1087)。此为米芾“九帖”之一，9行65字，纵24．7厘米，横37厘米。台北故宫博物院藏。钤有“内府书印”二半印、“陈定”、“王鸿绪印”。米芾的草书取法晋人，从这幅草书中，可以品味出其对草书的见识。作品字里行间流露出米芾书法颠放舒展的独特风格，我们可以看出米芾在学习古人书法方面所下的功夫。他的草书虽不如他的行书那样气势开张，但也不同凡响。此帖书法雄浑高古，跌宕多姿，大小疏密，错落有致，有篆籀意，充分体现出米芾恃才傲物的个性和非凡的书法才能。其中“草书若不入晋人格，辄徒成下品”为米芾重要的书法观点。释文：草书若不入晋人格。辄徒成下品。张颠(癫)俗子。变乱古法。惊诸凡夫。自有识者。怀素少加平淡。稍到天成。而时代压之。不能高古。高闲而下。但可悬之酒肆。（*）光尤可憎恶也。＞
宋 米芾 《留简帖》行书＜米芾《留简帖》，纸本 行书 纵31.7厘米 横39.7厘米 美国普林斯顿大学艺术博物馆藏。释文：芾顿首再拜。前 留简而去，不得一见，于今怏怏。辱 教知 行李已及。偶以林宪巡历 ，既以回避，遂谒告家居。 或渠未至，急走 舟次也。粮如命。他干一一示下。 对客草草。芾顿首。注： 林憲，字景思，號雪巢，吳興人。乾道間中特科，監南嶽廟。參知賀允中愛其才，以孫女妻之，因寓居天台。工詩，有雪朝小集 。 ＞
宋 米芾 《米芾语溪题名》
宋 米芾 《清和帖》行书＜纸本。信札一则。约书于北宋徽宗崇宁二年(1103)五月。纵28.3厘米，横38.5厘米。【释文】芾启。久违。倾仰。夏序清和。起居何如。衰年趋(趋)召。不得久留。伏惟珍爱。米—斛。将微意。轻尠(鲜)悚仄。馀惟加爱加爱。芾顿首。窦先生侍右。＞
宋 米芾 《秋暑憩多景楼帖》＜纸本 行书 纵27.6厘米 横34.3厘米 北京故宫博物院藏。＞
宋 米芾 《穰侯出关诗帖》行书＜又称《高氏三图》诗，麻、楮混料纸 行书 纵29.4厘米 横26.4厘米 北京故宫博物院藏。此帖为行书，不强调圭角峥嵘、锋芒毕露，而是重在表现笔意，化刚为柔，婉转圆通。＞
宋 米芾 《三吴帖》行书＜行书。纸本。信札及五言古诗各一。约书于北宋神宗元丰四年(1081)。纵30.6厘米，横63厘米。释文：黻谨以鄙诗送提举通直使江西。襄阳米黻上。三吴有丈夫。气欲吞海水。开口论世事。借箸对天子。瑞节高如松。—岁几繁使。秋水浮湘月。罇酒屡觏止。言别不可攀。寥虚看云驶。＞
宋 米芾 《砂步诗帖》行书＜又称《砂步二诗帖》。墨迹，纸本。全卷31.3×559.8cm，原为美国纽约大都会博物馆，约翰.克劳弗德藏。现寄赠与梅多鲍利坦美术馆。北京故宫博物院藏。五言绝句二首。10行413字。第一首，纵二十九点六厘米，横三十八点五厘米；第二首，纵二十九点五厘米，横三十九点八厘米。此帖前后有元俞和、明文徵明等印记。这件墨迹本来在清宫内府，后流失了出来。据叶恭绰题签的影印本《米南宫书吴江舟小诗真迹》所附米芾传略，述流传经过：帖原存清官大内，抗战光复後在沈阳书肆出现，为某公所得。後来辗转售与纽约大收藏家顾洛阜氏(JOHNM．CRAWFO RD) 。香港的张文奎先生以重金购得米氏此帖(帖上可以见到有“张文魁”印)视为至宝。不过，後来终於归到美国收藏家顾洛阜处了。此帖书法潇洒遒媚，体势修长，以淡墨出之，使转清晰，尤见其用笔之妙。其结构紧密，颇具欧阳询遗韵，表现出米芾早年书法之风貌。体势更纵逸，笔力也更沉着。米芾大行书传世书迹不多,以吴江舟中诗卷最著名。此帖是在吴江舟中,为朱邦彦所书,是一首五言古诗,凡四十四行,为米芾晚年力作，既有中年书风的痛快淋漓，又有晚年老道的清古从容，枯笔疏行，欹侧随意。＞
宋 米芾 《珊瑚帖》行书＜又名《珊瑚笔架图》《珊瑚帖》，《复官帖》附于《珊瑚帖》之后，又名《珊瑚复官二帖》。墨迹淡黄纸本，分别为纵26.2cm，横47.1cm；纵 27.1cm，横 49.9cm。北京故宫博物院藏。曾经南宋内府，元郭天锡、季宗元、施光远、肖季馨，清梁清标、王鸿绪、安岐、永瑆、裴伯谦递藏。后归张伯驹。《墨缘汇观》、《平生壮观》、《云烟过眼录》、《大观录》、《壮陶阁书画录》著录。作品用笔丰肥豪健，宽绰疏朗，字态奇逸超迈。元虞集谓“神气飞扬，筋骨雄毅，而晋魏法度自整然也”。《珊瑚帖》用的书写材料也很特殊，同的是竹纸，浅黄色，纸上竹纤维束较多。据说这是迄今发现最早的用竹纸写的作品。据说这是迄今发现最早的用竹纸写的作品。《珊瑚帖》 曾经南宋内府，元郭天锡、季宗元、施光远、肖季馨，清梁清标、王鸿绪、安岐、永瑆、裴伯谦递藏。后归张伯驹。1956年张伯驹捐献文化部文物局，拨故宫博物院藏。《墨缘汇观》、《平生壮观》、《云烟过眼录》、《大观录》、《壮陶阁书画录》著录。此帖是米芾晚年的著名行书书迹，其书较中年以往作品，字态尤奇异超迈，随意而书，神韵自然，且用笔丰肥豪健，宽绰疏朗。笔势雄逸，使转纵横，穷极变化而笔到法随，而且行文中忽画一珊瑚以助说明，可谓神来之笔，意态横生。此珊瑚笔架，是惟一存世的米画真迹。如元代虞集评言：“神气飞扬，筋骨雄毅，而晋魏法度自整然也”，元代施光远称其“当为米书中铭心绝品，天下第一帖”。其中《珊瑚帖》画一珊瑚笔架，架左书“金坐”二字。行文之中，米芾突然以画代笔，颇有意趣。米芾作画大抵也像在《珊瑚帖》中一样兴之所至，随手涂抹。在字里行间随手涂抹的例子还见于《铁围山丛谈》，谓米芾在写给蔡京的一帖中诉说流离颠沛之苦，随手在文中画了一只小船。兴之所至，信手之迹，是文人墨戏的表现，这是米芾唯一存世画迹。＞
宋 米芾 《麝香帖》 行书＜此帖书法雄强洒脱，清健脱俗。其行笔爽健，笔势飞动跌宕，沉着痛快，字数虽少，却不减其气势，正可见作者书法功力之深厚。＞
宋 米芾 《盛制帖》 行草书＜墨迹纸本,纵27.4厘米，横32.4厘米，清宫旧藏。北京故宫博物院藏。此帖行草取法晋人，字里行间流露出米芾颠放舒展的独特风格。运笔纵横潇洒，痛快淋漓，有不可遏止之势，而提按顿挫丝丝入扣，游刃有余，有很强的节奏感。释文：盛制珍藏荣感，日夕为相识拉出，遂未得前。见寒光之作，固所愿也。一两日面纳次。黻顿首。天启亲。＞
宋 米芾 《司动帖》行书＜此帖行笔奔涌而出却收放得宜，结字欹侧奇险却又中规入矩。观其笔势，奔放洒脱，纵横恣肆，有不可遏止之势，充分表现了书者“随意落笔，皆得自然”的独特风格与深厚功力。＞
宋 米芾 《适意帖》 行书＜又称《玉格帖》 翰牍九帖之四 纸本 行草书 纵23.5厘米 横35.9厘米台北故宫博物院藏。此帖行书有草意，书法刚拔恣肆，超逸奔放，其用笔洁净利落，如斩钉截铁。结体圆转谨严而不失疏放，可谓笔圆墨润，收放得宜，尽得颜柳之妙。而且是在行笔过程当中，随着作者情绪的变化而逐层递进，给人以痛快淋漓之感。[释文]百五十千，与宗正争取苏氏《王略帖》（旁注：右军），获之。梁、唐御府跋记完备。黄秘阁知之，可问也。人生贵适意，吾友觑一玉格，十五年不入手，一旦光照宇宙，巍峨至前，去一百碎故纸，知他真伪，且各足所好而已，幸图之！米君若一旦先朝露，吾儿吝，万金不肯出。芾顿首。＞
宋 米芾 《叔晦帖》行书＜墨迹，纸本。7行72字，25.8×31.3，现藏日本东京国立博物馆。钤有“项元汴鉴藏印”、“安仪周家珍藏”、“乾隆鉴赏玺”、“太上皇帝之宝”、“乾隆宸翰”、“信天主人”、“淳化轩”、“梁清标印”、“黔南景氏珍藏”、“庆郡王宝藏书画章”等鉴藏印。米芾《三帖卷》 计《叔晦帖》，《李太师帖》，《张季明帖》，均纸本，行书。《三帖》合装一卷，为米芾行书中的精品。此帖书法沉着痛快，洒脱飘逸。帖后项元汴跋云：“卷毫濡墨，沉着痛快，且潇散简远，气雄韵胜，实与逸少同调合度。”项元汴认为米芾此帖书风于王羲之相近。米芾的书法的确得力二王最多。但与二王父子书法又有不同，王羲之法度紧敛古质蕴藉内含；而王献之的笔致则是散朗妍妙，俊逸姿媚。米芾的天资个性于王献之较为相近，所以，米芾的结体，用笔中多可以见王献之的风骨。＞
宋 米芾 《蜀素帖》行书＜亦称《拟古诗帖》，墨迹绢本，行书。纵29.7厘米，横284.3厘米；书于宋哲宗元祐三年（1088），米芾三十八岁时，共书自作各体诗八首，计71行658字，署黻款。“蜀素”是北宋时蜀地（四川）生产的一种质地精良本色绢（丝绸织物）。有个叫邵子中的人把一段蜀素裝裱成一个长卷，上织有乌丝栏，制作讲究，只在卷尾写了几句话，空出卷首以待名家留下墨宝，以遗子孙， 可是传了祖孙三代，竟无人敢写。因为丝绸织品的纹罗粗糙，滞涩难写，故非功力深厚者不敢问津。《蜀素帖》经宋代湖州（浙江吳兴）郡守林希收藏二十年後，一直到北宋元祐三年（公元1088）八月米芾三十八岁时，米芾应林希邀请，結伴遊览太湖近郊的苕溪，林希取出珍藏的蜀素卷，請米芾书写，米芾才胆过人，当仁不让，一挥到底，一口气写了自作的八首詩。写得随意自如，清劲飞动，真似如鱼得水一般，他在上面题了自作五七言八首诗，这就是《蜀素帖》。此卷由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨色有浓有淡，如渴骥奔泉，更觉精彩动人。卷中数诗均是当時記遊或送行之作。卷末款署“元祐戉辰，九月二十三日，溪堂米黻記”。此卷明代归项元汴、董其昌、吴廷等著名收藏家珍藏，清代落入高士奇、王鸿绪、傅恒之手，后入清内府，现存台湾台北故宫博物院。《蜀素帖》书于烏丝栏內，但气势丝毫不受局限，率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提按转折挑，曲尽变化。《拟古》二首尚出以行惜，愈到后面愈飞动洒脱，神采超逸。米芾用笔喜"八面出锋"，变化莫测。此帖用笔多变，正侧藏露，长短粗细，体态万千，充分体现了他“刷字”的独特风格。《蜀素帖》结构奇险率意，变幻灵动，缩放有效，欹正相生，字形秀丽颀长，风姿翩翩，随意布势，不衫不履。用笔纵横挥洒，洞达跳宕，方圆兼备，刚柔相济，藏锋处微露锋芒，露锋处亦显含蓄，垂露收笔处戛然而止，似快刀斫削，悬针收笔处有正有侧，或曲或直；提按分明，牵丝劲挺；亦浓亦纤，无乖无戾，亦中亦侧，不燥不润。章法上，紧凑的点画与大段的空白强烈对比，粗重的笔画与轻柔的线条交互出现，流利的笔势与涩滞的笔触相生相济，风樯阵马的动态与沉稳雍容的静意完美结合，形成了《蜀素帖》独具一格的章法。总之，率意的笔法，奇诡的结体，中和的布局，一洗晋唐以来和平简远的书风，创造出激越痛快、神采奕奕的意境。所以清高士奇曾题诗盛赞此帖：“蜀缣织素鸟丝界，米颠书迈欧虞派。出入魏晋酝天真，风樯阵马绝痛快”。因蜀素粗糙，书时全力以赴，故董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如狮子搏象，以全力赴之，当为生平合作”。释文:拟古。青松劲挺姿。凌霄耻屈盘。种种出枝叶。牵连上松端。秋花起絳烟。旖旎云锦殷。不羞不自立。舒光射丸丸。柏见吐子效。鹤疑缩颈还。青松本无华。安得保岁寒。龟鹤年寿齐。羽介所託殊。种种是灵物。相得忘形躯。鹤有冲霄心。龟厌曳尾居。以竹两附口。相将上云衢。报汝慎勿语。一语堕泥涂。吴江垂虹亭作。断云一片洞庭帆。玉破鱸鱼霜金破柑。好作新诗继桑苧。垂虹秋色满东南。泛泛五湖霜气清。漫漫不辨水天形。何须织女支机石。且戏常娥称客星。时為湖州之行。入境寄集贤林舍人。扬帆载月远相过。佳气葱葱听诵歌。路不拾遗知政肃。野多滞穗是时和。天分秋暑资吟兴。晴献溪山入醉哦。便捉蟾蜍共研墨。綵牋书尽翦江波。重九会郡楼。山清气爽九秋天。黄菊红茱满泛船。千里结言寧有后。群贤毕至猥居前。杜郎闭客今焉是。谢守风流古所传。独把秋英缘底事。老来情味向诗偏。和林公峴山之作。皎皎中天月。团团径千里。震泽乃一水。所占已过二。娑罗即峴山。谬云形大地。地惟东吴偏。山水古佳丽。中有皎皎人。琼衣玉為珥。位维列仙长。学与千年对。幽掺久独处。迢迢愿招类。金颸带秋威。欻逐云檣至。朝隮舆驭飆。暮返光浮袂。云盲有风马?丘。蟾餮有刀利。亭亭太阴宫。无乃瞻星气。兴深夷险一。理洞轩裳偽。粉粉夸俗劳。坦坦忘怀易。浩浩将我行。蠢蠢须公起。送王焕之彦舟。集英春殿鸣梢歇。神武天临光下澈。鸿臚初唱第一声。白面王郎年十八。神武乐育天下造。不使敲抨使传道。衣锦东南第一州。棘璧湖山两清照。襄阳野老渔竿客。不爱纷华爱泉石。相逢不约约无逆。舆握古书同岸幘。淫朋嬖党初相慕。濯髮洒心求易虑。翩翩辽鹤云中侣。士苴尪鴟那一顾。邇来器业何深至。湛湛具区无底沚。可怜一点终不易。枉驾殷勤寻漫仕。漫仕平生四方走。多与英才并肩肘。少有俳辞能骂鬼。老学鴟夷漫存口。一官聊具三径资。取捨殊途莫迴首。元祐戊辰九月廿三日。溪堂米黻记＞
宋 米芾 《衰老帖》行书＜纸本。又称《提刑殿院帖》。纵34.5×横49.2cm。北京故宫博物院藏。该帖入清内府《法书大观》册，前有乾隆帝题“快马斫阵，屈曲随人”，后被人控去，但三希堂刻本此字尚存。钤项元汴诸印、“安仪周家珍藏”（朱文）等印。《吴氏书画记》、《平生壮观》、《大观录》、《墨缘汇观》，刻本《三希堂法帖》、故宫博物院影印《法书大观》均有著录。《衰老帖》书法与“珊瑚”、“复官”二札很近，当为一时所作。王铎称米书“纵横飘忽”，此帖笔画雄健，力透纸背，细劲者矫若游龙，健骨丰筋，转折肥美，为米氏得意之作。释文：芾顿首启：衰老人所弃，蒙 节翌日欲拜谢，虑大君子讶其情文。钦向，钦向。晴和起居何如。想 检已了。来日欲屈节华同彦勉家庖早饭，不审肯顾否。谨具启，不备。芾顿首再拜提刑殿院节下。＞
宋 米芾 《送使江西诗帖》
宋 米芾 《太白江油尉厅诗刻》
宋 米芾 《天马赋》行书＜原清内府所藏。现藏于辽宁省博物馆。有“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“御书房鉴藏宝”等印记。刻入《三希堂法帖》第十五册。后有王铎跋语。此帖笔法峻洁紧敛，瘦劲有神，为米芾早年之作，虽不及后来之纵逸飘洒和婉丽多姿，然亦矫健沉雄，变化于王献之虞世南、柳公权之间，自由伸缩，独具面貌。内文:高公绘君素，家有〖唐?韩干?图于阗所进黄马〗一轴。马翘举雄杰，余感今无此马，故作赋云。方唐牧之至盛，有天骨之超俊，勒四十万之数，而随方以分色焉，此马居其中以为镇。目星角而电发，蹄踠踣以风迅。鬐龙颙以孤起，耳凤耸而双峻。翠华建而出步，阊阖下而轻喷。低驽群而不嘶，横秋风以独韵。若夫，跃溪舒急，冒絮征叛。直突则建德项絷，横驰则世充领断。皆绝材以比德，敢伺蹶而致吝。岂肯浪逐苜蓿之坡，盖当下视八方之骏。高标雄跨而狮子攘狞，逸气下衰而照夜矜稳。于是，风靡格頺，色妙才骀，入仗不动，终日如坏。乃得玊为衔饰，绣作鞍儓（台？），枣秣粟豢，肉胀筋埋，其报德也。盖不如，偷卢噬盗，策蹇胜柴。铸黄蜗而吐水，画白泽以除灾。但觉，驼垂就节，鼠伏防猜。怒虽甚厉，驯号斯谐。誓俯首以毕世，未伏枥以兴怀。嗟乎！所谓英风顿尽，冗仗高排。若不市骏骨致龙媒如此马者，一旦天子，巡朔方，升乔岳，扫四塞之尘，校岐阳之猎，则飞黄騕褭，蹑云追电，何所从而遽来？！＞
宋 米芾 《王略帖赞》行楷书＜又称《破羌帖跋赞》。纵22.9厘米 横48.2厘米 北京故宫博物院藏。释文：右将军金紫光禄大夫王羲之书八十一字赞。昭回于天垂英光，跨颉历籀化大荒。烟华澹秾动彷徉，一噫万古称天章。鸾夸虬举鹄序行，洞天九九通寥阳。茫茫十二小劫长，玺完神诃命芾藏。癸未岁太常玉堂手装。左司郎中黄诰。隋珠荆玉烂生光，际天蟠地射八荒。嗟我一见犹激昂，而况好古真元章。不买金钗十二行，以彼易此归华阳。天公六丁气焰长，雷电取去宜深藏。职方郎中刘泾。至人代天发幽光，手生苍华秀芜荒。万夫蛇蚓谢轩昂，断是龙被五色章。大珠自点玉著行，印跋翕受交混茫。公其敬识神理长，不畀正眼非归藏。承议郎薛绍彭。宝晋不空来夜光，沧浪一濯聊治荒。至宝无价谁低昂，怀充押尾开元章。楷字不见褚影行，永和岁月今茫茫。传至太平随世长，金题玉躞重珍藏。刘泾。金十五万一色光，平生好奇非破荒。神明顿还貌昂昂，冠佩肃给系宝章。晓趋大庭动鹓行，但笑不与见者忙。北窗卷舒化日长，何必绝人洗而藏。绍彭。晋大司马至洛阳，威略已著摧破羌。声驰江左传国光，右军笔阵争堂堂。妙用作意驱俊鋩，惊鸿乍起游龙翔。仁祖无奕乌衣郎，挂名篇末流遗芳。开元散落王涯藏，联翩飞动茂密行。料简鉴赏盛有唐，传授视此真印章。＞
宋 米芾 《闻张都大宣德》行书＜纸本。信札一则。约书于北宋徽宗崇宁四年(1105)。纵29．4厘米，横33．8厘米。此尺牍很有特点：在行笔中主要以细笔为主，间以浓墨，有的地方似缠绕的铁丝，有一种不流于俗媚的感觉。【释文】闻张都大宣德权提举榆柳局在杞(耜)者。倘蒙明公荐此职。为成此河事致薄效。何如。芾再拜。南京以上。曲多未尝浅。又以明曲。则水逶迤。又。自来南京以上方有水头。以曲折乃能到。向下则无水头。此理是否。＞
宋 米芾 《吾友帖》草书＜（草书九帖之四）墨迹，纸本。纵25.2厘米 横39厘米 。曾入宋内府，有“内府书印”印记。后流入民间，历经完颜氏、笪氏、沈氏家藏，有“完颜景贤精鉴”、“笪重光印”等印。米芾以行书见称于世，而此帖为草书，是米芾传世不多的草书之一。 日本大阪市立美术馆藏。其书法苍劲遒逸、奇险中仍见稳练，行气疏朗萧散，笔势超逸飞动，俊丽自然，无做作态。[释文]吾友何不易草体？想便到古人也。盖其体已近古，但少为蔡君谟脚手尔！余无可道也，以稍用意。若得大年《千文》，必能顿长，爱其有偏倒之势，出二王外也。又无索靖真迹，看其下笔处。《月仪》不能佳，恐他人为之，只唐人尔，无晋人古气。＞
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