对联自对的探究
作者:刘发荣 所谓自对,是指上联内某处自行对仗,与此同时,下联对应处亦自行对仗,这种对仗方法,叫做对联的自对。凡工整的自对,上下联间对应处可以不需对仗;或虽对仗,可以不用工对,这样全联便视为已对仗,并且是工对了。 对联的自对可分为同句自对(或称句中自对)和邻句自对(或称句间自对)两类。 (1)对联的同句自对。 ▲北京昌平县居庸关联(横线示自对处,下同): 居此雄关,易守难攻,庸人慎勿自扰; 上联“易守难攻”与下联“克敌制胜”并不对仗,但上联“易守”与“难攻”自行对仗,下联“克敌”与“制胜”亦自行对仗,而且自对工整,这样,全联便视为已对仗了,并且视为是工对了。这种自对是在上下联的一句之内(即在第二句)完成的,所以称为同句自对。 ▲上海市豫园一笠亭联: 游目骋怀,此地有崇山峻岭; 上联的“游目骋怀”与下联的“仰观俯察”并不对仗,又上联“崇山峻岭”与“天朗气清”亦不对仗,但上联首句“游目”与“骋怀”自对,第二句“崇山”与“峻岭”自对。下联首句“仰观”与“俯察”自对,第二句“天朗”与“气清”自对。这样,全联便视为已经对仗,并且是工对了。 ▲南京市夫子庙明远楼联: 矩令若霜严,看多士俯伏低徊,群嚣尽息; 上联“俯伏低徊”与下联“江山人物”并不对仗,但上联“俯伏”与“低徊”自对,下联“江山”与“人物”亦自对,这样,全联便算对仗了。 王力教授在《汉语诗律学)中说:“对联(喜联、挽联、楹联、春联)在原则上须用工对(包括借对和“诗”、“酒”一类的对立语),不大可以用邻对、更不能用宽对。”(见该书P·175)表明对联在词类对仗的要求,高于律诗对仗的要求。所以,有时即使上下联之间已经对仗,只是不太工整,作者为了求工,亦常采用自对方法,以作补救。现举例如下。 ▲上海市徐光启墓联: 治历明农百世师,经天纬地; 这副对联,上下联间已经对仗,但不是工对。上联首句“历”(指历法)与“农”(指农学),都属知识类名词。下联“将”与“相”都属官职类名词。不同门类的名词相对,自然是属于宽对。但上联“治历”与“明农”自对,下联“出将”与“入相”自对,都是同门类的名词相对,是属工对。同理,上联“经天纬地”与下联“奋武揆文”相对,是属宽对。但上联“经天”与“纬地”自对,下联“奋武”与“揆文”自对,都属工对,这样,上下联间虽然是宽对,但经自对补救后,全联便视为工对了。 ▲辽宁省海城茅儿寺多罗亭联: 佳日值春秋,对水郭烟村,回望平铺图画好; 这副对联的上下联间虽已对仗,但不工。上联首句“春秋”与下联首句“觞咏”只是宽对。但上联“春”与“秋”自对,下联“觞”与“咏”自对(属“诗”、“酒”一类的工对),却是极工的。由此可见,同句自对不限于由两个字组成的词相对。单个字词亦可相对。上联“水郭烟村”对下联“河声山色”也只是宽对。但上联“水郭”与“烟村”自对,下联“河声”与“山色”自对,却属工对。经过自对补救后,这副对联就工整了一些,但因还有其他词类对得不工,所以全联仍称不上工对。 (2)对联的邻句自对: ▲江苏省苏州市怡园藕香榭联: 曲槛俯清流,暝烟两岸,斜日半山,横枕登峰,水面倒悬苍石; 上联“暝烟两岸,斜日半山”与下联“花露侵诗,槐熏入扇”并不对仗,但上联“暝烟两岸”与“斜日半山”自对,下联“花露侵诗”与“槐熏入扇”自对,而且都是工对,这样,全联便视为已经对仗,并且被视为工对了。这种自对是在相邻两句之间(上下联分别在第二、三句)完成的,所以称之为邻句自对。 ▲北京市颐和园澄爽斋联: 芝砌春光,兰池夏气; 上联“砌”与“池”都是名词,下联对应处“含”与“映”都是动词,所以上下联间是不对仗的。但上联“芝砌春光”与“兰池夏气”自对,下联“菊含秋馥”与“桂映冬荣”自对,而且都对得极工,这样,全联便视为已经对仗,而且是工对了。 ▲江苏省南京市莫愁湖联: 玳梁燕去,玉座苔移,千古犹留凭眺处; 上联第一、二句与下联第一、二句并不对仗,但上联第一句与第二句自对,下联第一句亦与第二句自对,这样全联便视作已经对仗了。 有时上下联间虽已对仗,但对仗不工,作者为了达到工整,除可以利用同句自对补救外,亦常使用邻句自对作补救,现举例于下。 ▲山西省运城市解州镇关帝庙联: 力扶汉鼎,道阐麟经,秉忠义伐魏拒吴,统南北东西,四海咸钦帝君仙佛; 上联“汉鼎”和“麟经”都是偏正复合词,而下联对应处“乾坤”与“日月”都是并列复合词,所以上下联间的对仗是不工整的。但上联第一、二句自对,下联第一、二句亦自对,而且是工对,这样,全联便视为工对了。 ▲江苏省苏州市留园联: 一部廿四史,演成古今传奇,英雄事业,儿女情怀,都付与红牙檀板; 上联第三、四句“英雄”与“儿女”都是并列复合词,下联对应处“酒座”与“歌筵”都是偏正复合词,故上下联间的对仗是不工的。但上联第三、四句自对,同时下联第三、四句亦自对,而且都是工对,这样,该处的对仗便视为工对了。 二、自对中的同字对仗 上下联间的对仗,切忌同字相对。但自对则不须避忌同字对仗,这是因为自对只分别在上联和下联中进行。但是,如果上联出现同字自对,则下联亦应在对应处以同字自对。现举例于下。 ▲山西省朔县崇福寺观音殿联: 若不回头,谁替你救苦救难; 上联两个“救”字是动词,下联两个“大”字是形容词,所以上下联间是不对仗的,作者以同句自对来补救,即上联“救苦”与“救难”自对,下联“大慈”与“大悲”自对,而且这种自对亦算工对,可见句中自对是不忌同字对仗的。 ▲辽宁省海城县茅儿寺延爽亭联: 佳气郁东西,山不必深,林不必密; 上下联的第二、三句没有对仗,这是明显的。但上联第二、三句自对,下联第二、三句亦自对。虽然上联有“不必”两个同字相对,下联有两个“者于”同字相对,但仍算是工对,可见邻句自对,亦不须忌同字对仗。 三、对联自对的领字 同句自对或邻句自对,有时在其前面置放领字,领字数目不等,有一字领、二字领、三字领等,现举例于下。 ▲上面提过的辽宁省海城茅儿寺多罗亭,其中同句自对部分,上联“对水郭烟村”,“对”字就是一字领,统领自对的“水郭”和“烟村”。同理,下联“喜河声山色”,“喜”字是一字领,统领自对的“河声”和“山色”。 ▲浙江省杭州市宝石山葛岭联(粗体字表示领字)下同: 跨鹤登临,看日出扶桑,潮来龛赭; “看”与“正”都是领字,这是含一字领的邻句自对。 ▲曾国藩的挽乳母联: 一饭尚铭恩,况曾保抱提携,只少怀胎十月; 上联的“况曾”是领字,统领自对的“保抱”与“提携”。下联的“即论”是领字,统领自对的“人情”与“物理”。这是含二字领的同句自对。 ▲江苏省南京市莫愁湖另一副对联: 楼上主人已矣,且喜西圃春回,东园月好; 这是含二字领的邻句自对。 ▲樊荫荪先生的“保定大慈阁宣讲所阅报处”联: 漫论他后到先来,但愿个中人,作不速佳客; 这是含三字领的同句自对。 ▲浙江省杭州市西湖平湖秋月联: 凭栏看云影波光,最好是红蓼花疏,白苹秋老; 这是含三字领的邻句自对。 四、一副对联含自对的数量 对联中含自对的数量多少,全由作者自定。一般而言,长联的容量大,含自对的数量相应多些。上面所举的例子中,就有多副对联,其上下联各含同句自对两处。长联更侧重于邻句自对,尤其多用四字句的邻句自对。例如贵州省贵阳市甲秀楼联,上下联各含邻句自对四处: 五百年稳占鳌矶,独撑天宇。让我一层更上,眼界拓开。看东枕衡湘,西襟滇沼,南屏粤峤,北带巴夔,迢递关河。喜雄跨两游,支持岩疆半壁。恰好于矢碉隳,乌蒙箐扫,艰难缔造,装点成锦绣湖山。漫云筑国偏荒,莫与神州争胜概; 五、多于四言的邻句自对 以上所述,均为四言的邻句自对,但自对不限于四言,兹分别举例如下。 (1)五言邻句自对。上海市嘉定秋霞圃延绿轩联,含五言自对: 苔痕上阶绿,草色入帘青,便觉眼前生意满; (2)六言邻句自对。清代翰林院编修俞樾撰之《贺金安清六十寿》联,含六言自对: 推倒一世豪杰,开拓万古心胸,陈同甫一流人物,如是如是; (3)七言邻句自对。湖南省岳阳市岳阳楼有联,含七言自对: 一楼何奇?杜少陵五言绝唱,范希文两字关情,滕子京百废俱兴,吕纯阳三过必醉。诗耶?儒耶?吏耶?仙耶?前不见古人,使我怆然涕下; (4)八言邻句自对。湖南省长沙市天心阁联,含八言自对: 游不遍七二峰衡岳,流不尽八百里洞庭,无限吟情,如此江山容我醉; 六、一联中含长短不同的邻句自对 兹以四川省峨眉山一长联为例,内含四言、五言、六言与七言之自对: 海拔越三千,高凌五岳。碧嶂苍岩,岚光艳艳映重霄。看萝峰晴云、灵岩叠翠、象池夜月、白水秋风。袅袅晚钟消俗虑,蒙蒙晓雨润洪椿。胜迹任遨游,快赏大坪霁雪,乐听双桥清音,休忘却仙峰探九老,金顶览祥光,尽将峨眉十景收眼底; 对联的特色在于对仗美,如无对仗,则与散文无异。自对便是强化对仗美的重要手段之一,故为前人乐用。尤其长联,倘无自对,首读时难有对仗美感,只有二读时,把上下联逐句对照,方有领悟,故长联自对最为普遍。更何况在上下联间对仗不工,或甚至不对仗的情况下,自对还可以起补救作用,所以善于使用自对,对撰写对联的好处是不言而喻的。 有些专家学者,也对自对作过研究,但在其著作中,只作附带的简单交代,未有深入详尽的论述。笔者从未见过有学者讨论自对的定义、自对的分类、自对的领字以及多于四言的邻句自对。也未见过有学者讨论自对的同字对仗。故笔者不揣浅陋,对“自对”作初步研究之后,加以详述,意在抛砖引玉,祈大雅赐教,不胜感荷。 |
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