边寿民（1684-1752），清代画家。原名维祺，字寿民，以字行，更宇颐公，号渐僧、苇间居士，江苏山阳（今淮安）人。能书擅画，花卉翎毛，均有别趣，尤以泼墨芦雁驰名于江、淮间。与华喦、郑燮等交往甚契，属扬州画派。所居苇间书屋，多名流造访。人称“淮上一高士”。他又工诗词、精中国书法。和郑板桥、金农等人齐名。传世作品有《芦雁图》册、《芦雁图》轴。
清 边寿民 杂画图
【名称】清 边寿民 杂画图
【年代】清代
【简介】册页，纸本，设色，纵25.1厘米，横32.1厘米。无锡市文物商店藏。
此是杂画册中的一幅，以没骨法写一尾鳜鱼，墨色浓淡自然，恰到好处表现鳜鱼的体质感，借用几笔淡墨勾出鳜鱼的头部。形象生动，似乎刚离水不久。口尚张穿一根柳条，几片柳叶，既使画面生又富于生活气息。
清 边寿民 牡丹图
【名称】清 边寿民 牡丹图
【年代】清代
【简介】页册，纸本，设色，纵28厘米，横41.1厘米。四川省博物馆藏。
此幅为边寿民《芦雁花卉图册》中的牡丹图。用笔轻松随意，色彩朴素淡雅，写瓶中牡丹不加旁衬，鲜明突出。着笔虽不多，两朵牡丹的盛开、半放之态却活现于纸。画面墨气淋漓，情趣盎然。
清 边寿民 歪瓶依菊图
【名称】清 边寿民 歪瓶依菊图
【年代】清代
【简介】立轴，纸本，淡设色，纵95.8厘米，横50.4厘米。南京博物院藏。
此是一帧情趣盎然的书画小品,笔意潇洒舒放,毫纵不羁,随意而行,却又恰成天然之趣。浓墨点叶，淡墨勾花，秀雅高洁，意韵高远。画面雅拙朴实，却自有一种脱俗越尘之感，让人爱不释手。自题“歪瓶雅称菊枝斜，花与真花颇不差。持去卖钱偿酒债，那知秋色落谁家。寿民”。
清 边寿民 芦雁图
【名称】清 边寿民 芦雁图
【年代】清代
【简介】立轴，纸本，设色，纵128.7厘米，横49.1厘米。北京故宫博物院藏。
此画写两雁在寒沙折芦之间，一雁已息落，一雁盘旋将下，相望相依，宛如一对旅外的伴侣。一支芦花，秃笔蓬松；隐约渚沙，墨色枯淡。作者所画的鸿雁，墨中带赭色，头颈弯曲，一笔而成，由浓而淡；羽翮柔软润泽，无不情趣横溢。这种大写意的泼墨芦雁，是边寿民独特的创造。自题：“壬子立冬后二日,边寿民写于白沙旅馆。”作者时年四十七岁，正是画艺达到炉火纯青之际，这是其重要的传世代表作。
清 边寿民 芦苇天鹅图
【名称】清 边寿民 芦苇天鹅图轴
【年代】清代
【简介】纸本设色，117.6×30.6厘米。弗利尔美术馆藏。
清 边寿民 晴沙集影图
【名称】清 边寿民 晴沙集影图轴
【年代】清代
【简介】纸本，设色，纵166.3cm，横93.6cm。北京故宫博物院藏。
此图是边寿民画芦雁的代表作。图上仅绘芦苇丛边二雁，悠闲宁静，姿态生动自然。用笔洗练娴熟，墨色深浅把握自如，反映了画家长期与雁朝夕相对，观察入微，从而达到了“自与心会，画与神契”的意境。
本幅自题：“晴沙集影，淮海边寿民。”钤“颐公”白文印、“寿民”白文印。
边寿民 花卉动物合册 册页（十二开）
材质、形制：设色纸本 尺寸：24.5×32cm×12
录文：△菰米足疗饥，江寒泊最宜。天涯少俦侣，两两莫轻离。淮海边寿民。
△春涨江南杨柳湾，鳜鱼泼刺绿波闲。不知可是湘江种，也带湘妃泪竹斑。苇间居士。
△寿民。
△阳晴无定落花风，细草如烟蝶一丛。绝似吴王教歌舞，翠裙红袖馆娃宫。苇间寿民。
△孤飞随意向天涯，却傍江湖觅浅沙。恐有渔舟邻近岸，几回不敢宿芦苍。苇间居士。
△姜米醯盐共浊醪，歆斜乌帽任酕醄。饶君自负双钳健，篱菊秋风餍老饕。寿民。
△故园三经吐幽丛，一夜系霜堕碧空。多少天涯未归客，借人篱落看秋风。六如居士句。
△一池墨汁貌苍王，不辨花香与墨香。最忆前年好清兴，写生十日住谁庄。边寿民。谁庄程氏别业，牡丹最盛。
△绿莎如发石如拳，点缀忘忧草色妍。记得年时心境好，欧盆移植晓窗前。苇间居士。
△可怜■下英雄尽，碧血青磷是此花。寿民。
△晚荷人不折，留取作秋香。寿民。
△采莲人返，恁携来，玉腕一般香洁。素手金刀才落处，道是鲛宫镂雪。回首西风，香零红乱，冷彻相思骨。玲珑片片，问谁捣破瑶月。只为几缕柔丝，牵情南浦，种就闲根节。秋水凝精苍葵魄，一■空明，撰结皓齿。初赏数声清脆，早解相如渴。移来玉井，为君重长新茁。调寄白字令。甲寅长夏寿民写。
我是南人画南雁
——边寿民《花卉图册》赏介
晋 甫
《读画闲评》里，清人俞青源曾经这样说；“童珏，会稽名士也。博闻强记，有文名，又工书、善画，尤长于梅。画竟必题咏，刻印章署其下曰‘万幅梅花万首诗’。余不奇其画，而奇其诗。其诗，长短歌咏，信笔而书，各得其致，不盗袭前人，不雷同己作，斯为难耳！”能够如此的画家，的确不多，然而，和他同时代的边寿民，是以画芦雁“以得名”的。创以泼墨之法，巧用于胶矾，形态逼真、潇洒生动，“飞鸣宿食，各得神趣”。颜其居曰“苇间画屋”，并号苇间居士，可见其喜雁之情深。“兼画山水、花卉，别有逸致。”工书法，善诗文，每画亦必题诗，隽永可爱，寓意深远。将芦雁赋予了作者的思想情感，物我合一，使图画、诗歌与书法达到了统一、完美、和谐的境地。他的题诗，不但能与之抗行，画也比童珏好。
一年两地平分住，南北征途不肯休。我是南人画南雁，潇湘一段水云秋。
案头尺幅小品：一丛芦苇旁边，两只大雁，一俯一昂，暂时歇脚在这里，面对寥廓万里的长空，不能不浮想联翩。是边生梦而羽化为雁耶？抑此雁幻梦而蜕变为边生耶？
从历史上看，不同时期的文艺作品，都会打上它所处的那个时代的印记，绘画当然也不例外。明代中晚期，宫廷画家以边文进、孙隆、林良、吕纪为代表，继南宋之后，把花鸟画推向了一个高潮。明朝亡覆，清人入主，人们由于不满异族的残酷统治，纷纷起来反抗。许多文人士子，拿起画笔，图写他们国破家亡之后，内心的痛楚。这时的统治者，为了拢络人才，通过仕途、封赏集合了一批御用画家，象著名的“四王”就是少数的显赫者。他们以临摹古代的山水画为能事，标榜清平盛世。与其相反，诸如“八大”等画家，则以花鸟画来发泄他们的不满和仇恨。所以，花鸟画中的写意花鸟，因此得到了很大的发展，而那些院体画派则趋于衰落。
活动于康熙——乾隆年间的边寿民，他是一位上接林良而又大胆创新的花鸟画家。林良在天顺中，供奉内廷，入直仁智殿，官锦衣卫指挥。他所画的鹰、雁、孔雀、锦鸡等珍禽异鸟和芦荻、灌木，笔墨挺健有力，而又宛转潇洒，在宫廷绘画中独具风格。边寿民吸取了他的经验，运用兼工带写的手法，以芦荻、鸿雁为主要题材，饮誉画坛。
与院体画有着明显区别的“文人画”非常重视意境的创造。也就是我们通常所说的“画中有诗，诗中有画”。这些“意境”往往寓于画外，是那些没有被画出来的“无尽之意”，要凭我们看画人的思维去联想、去扩充。这时，绘画上的题词（诗）便是作者给出的一种提示，成了文人画中不可或缺的一个重要组成部分。有时题词（诗）的好坏，会直接影响到绘画的成败。所以一幅得意之作，是会让读者百看不厌，回味无穷，如夫子闻《韶》乐，弄得三个月都不知道肉是什幺滋味的。
试将摆在我们面前边寿民的《花卉图册》打开：
我们先看“芦雁”。芦苇荡中双雁栖息，一只欲眠，一只警觉的守在旁边，画面上已经让我们看到，一对和谐伴侣的恩爱生活情景了，然而题诗又把它升华到了另一个认识的高度：
菰米足疗饥，江寒泊最宜。天涯少俦侣，两两莫轻离！
那么另外一幅，是盘旋在芦苇上空的一只孤雁。诗人——画家又是怎么说的呢？
孤雁随意向天涯，却伴江湖觅浅沙。恐有渔舟邻近岸，几回不敢宿芦花。
两幅画，画的同样都是芦雁，中心思想也都差不多，但描写角度各异，因此各人的感受也就不相同了。其中不尽之意，由读者自己去想。
我们再来看另外一幅。是一只屈伸八跪、挥舞双螯、凶顽不可一世的青蟹。画家运用高超的笔墨技巧，水、墨、色自然的融合在一起，任意挥洒，而又极其洽到妙处，把它的甲壳点染的凸出于纸上。“品物真如画，观图画似真”，简直是要爬出画面了。不信？我想这时你不敢将手指伸向前去，要不怎么在你翻页的时候，竟然会怕被它张开的夹子夹住呢！齐白石画蟹，尝作一蒸熟红蟹，肢解后放入盘中，题字曰：“何以不行”，言简意赅，其情可想而知。但颐公之画，并不如此，而是画它“横行无忌”的样子，通过题诗，道出了应画而没有画出的结果，发人深思：
姜米醯盐共浊醪，欹斜乌帽任酕醄。饶君自负双钳健，篱菊秋风餍老饕。
与此相对的一页，是草丛中翩迁飞翔的彩蝶。画家把它比喻为：
绝似吴王教歌舞，翠袖红裙馆娃宫。
至于“借人篱落”的秋菊、“不辨花香与墨香”的牡丹、“柔丝牵情”的莲藕、“移植晓窗前”的忘忧草和“可怜垓下英雄尽”的虞美人，看画读诗，无不教你思绪萦绕，回味不尽。
《花卉图册》可以说是一帧赏心悦目而又感人至深的神品！
边寿民 乾隆丁卯（1747年）作 写生册 册页 （十开）
钤印：寿民（八次）、寿民、颐公（三次）、颐公、寿民
题识：（一）活火风炉煎正熟，乳花香泛笔端来。凭君缀取头■味，解渴何须定望梅。绰老人。
（二）墨池飞出将离花，毫端扫尽胭脂色。三月江南春雨余，一枝剪取遗幽客。寿民。
（三）忘忧谁赐汝嘉名，责寔应难免竞争。我本无忧不借汝，花时相对总忘忧。并书六如句。绰翁。
（四）猎猎芭蕉战晓晾，秃毫破墨带风霜。看他潦倒离披甚，不比原头小草黄。颐公。
（五）果然有用即为灾，节近端阳入药材。昨日溪头涨新雨，捉来囚系已成堆。苇间居士。
（六）莲头之子垂髻妇，家在山村水村住。不羡朱门厌粱肉，秋天摘豆冬煨芋。绰翁。
（七）山厨清供。绰绰老人写。
（八）姜米酰盐共浊醪，欹斜乌帽任酕醄。饶君自负双钳健，篱菊秋风厌老饕。寿民。
（九）烂醉连朝睡起迟，寂寮一径信筇支。荒园草木无多少，只采黄花一两枝。绰老人并题。
（十）■■■■，携来俦侣，相伴芦花。塞北风霜，江南烟浦，到处为家。行行字字欹斜，声断续，呜呜暮笳。匹马西风，孤舟夜雨，人在天涯。调寄柳稍青。乾隆丁卯秋八月望后六日，绰绰老大边寿民。
鉴藏印：宝米斋珍藏印
著录：《梦园书画录》卷二十二，《中国书画全书》（十二册），348-349页，上海书画出版社，1998年出版。
边寿民 官上加官 镜心
题识：高冠紫艳比秋葩，五色文章与凤夸。长夜不辞霜露立，声声唱出日光华。寿民。
钤印：颐公、寿民
边寿民 苇汀静集 立轴
材质、形制：立轴 设色纸本 尺寸：111×50cm
边寿民 菊花幽香 立轴
材质、形制：立轴 设色纸本 尺寸：101.5×53cm
边寿民 芦雁图 扇面
题识：不妨宿露共餐风，雪片冰花又满空。若是稻梁谋可得，应无人作信天翁。博扬老学长兄清鉴。苇间居士边寿民。
钤印：寿民
边寿民 莲洲集影 册页 （十开）
边寿民 丙寅（1746年）作 莲洲集影 册页 （十开）23.6×32.8cm×10
钤印：寿民（七次）、颐公（四次）、寿民（三次）、墨仙、含豪邈然、颐公（二次）（1、3、4、5、6印参见《中国书画家印鉴款识·边寿民》15、9、22、30、17印，1582页）
题识：（一）深芦戢影。苇间居士寿民。
（二）清涟游泳。寿民。
（三）□水平沙落雁群，萧萧芦荻已斜曛。放他空阔无矰缴，不遣惊飞入断云。寿民。
（四）清池鼓翼。寿民。
（五）芦荻秋风两岸开，孤飞碧海独徘徊。怜君万里辞边月，只为潇湘菰米来。苇间居士。
（六）莲洲集影。寿民。
（七）接翼下空碧，秋飔逼晚凉。苇花苇叶底，叫到月如霜。寿民。
（八）迢递关山计客程，湘云湘水动离情。夜深都傍芦花宿，三十六湾秋月明。寿民。
（九）湘江来去镇相依，菰叶芦花伴落晖。不慕鸳央守池沼，碧天无际会双飞。齐鸣接翼不分离，曾写天边望远词。冲断暮云无一句，只留两字是相思。苇间居士并题。
（十）寒雪江皋战朔风，荻芦丛里玉玲珑。宾鸿乐此停双翼，不是云山没路通。丙寅大暑，山阳边寿民。
按语：此册号芦雁十页，飞鸣宿食，顾盼生动，一种湖天空阔，秋风萧然的景象，对之有天地悠悠的无穷时空感潜入读者心中。令人豁然？沧然？还是茫然？将因各自的经历不同而感受有别。此正是边寿民本册之佳处。为其精作无疑。
边寿民 1733年作 物具杂册
边寿民 1733年作 物具杂册 册页 （十二开） 13.5×31.5cm×12
款识：雍正癸丑十又一月，淮海边寿民写于广陵寓舍。
钤印：寿民、边、颐公、老画师
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边寿民（1684-1752）,江苏山阳（今淮安市楚州区）人，秀才，清代画家。初名维祺，字颐公，又字渐僧、墨仙，号苇间居士，晚年又号苇间老民、绰翁、绰绰老人。一生工诗词（为当地“曲江十子” 之一，著有《苇间书屋词稿》、《苇间老人题画集》一卷），能书（《淮安府志·人物》本传称其书法钟太傅）善画，花卉翎毛，均有别趣，尤以泼墨芦雁，驰名于江淮；画意粗豪、苍浑、飞鸣、潜动、食宿，曲尽其态；并以墨竹法写芦，疏而遒劲，间作山水，鳞介之屑，亦有意趣。其一生善画芦雁，芦雁倾注了其一生的心血。与芦雁有关的画作，堪称思想性与艺术性的代表。传世芦雁作品形式众多，有《芦雁图》册、《芦雁图》轴及《芦雁图》手卷等，清代产生了一位以芦雁自命、以画雁名世的杰出画家“扬州八怪（扬州八怪是中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称，或称扬州画派。“扬州八怪”之说，由来已久。但8人的名字，其说互有出入。据李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》中的“八怪”为罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮、高翔和汪士慎。此外，各书列名“八怪”的，尚有高凤翰、华嵒、闵贞、边寿民等，说法很不统一，今人取“八”之数，多从李玉棻说。）”之一边寿民。边寿民的《芦雁图》是典型的文人派画风、文人画笔法。据史料记载边寿民的画室位于楚州城东北隅梁陂桥附近（东门大街化机厂北侧柴塘畔）。
