北宋 枇杷山鸟图 纨扇
绢本 水墨 22.6cm×24.5cm
赵佶（1082——1135年）宋徽宗，北宋最后一位皇帝，在位廿五年（1100——1125年），理政昏庸，在绘画和艺术方面，却是一位极富才华的艺术家。他自幼喜爱绘画，在位期间，大力搜集绘画一千五百件，组织文官编撰了《宣和画谱》。此外，他还为画院培养了许多人才，对宋代院体画的发展作出了贡献。他擅长画山水、花鸟和人物，尤以花鸟画见长。画风工细，寓巧于拙，对后世花鸟画影响深远。他的书法，瘦劲飘逸，自称“瘦金书”。
靖康二年（1127年），金兵攻破汴京（开封），他被北掳，死于五国城——今黑龙江依兰。
《枇杷山鸟图》作者用水墨画枇杷两枝，从左下向右上出枝，左侧一小鸟栖止于枝上，回头眺望翩翩起舞的蝴蝶，画的上方有“天下一人”画押，钤“御书”葫芦朱印，上方钤有清末皇帝溥仪“宣统御览之宝”等鉴藏印。对幅有清高宗弘历皇帝（1736——1796在位）的题诗，裱边有“宋宣和枇杷山鸟”七字题签。
经启功、徐邦达、谢稚柳、刘九庵先生鉴定为赵佶真迹、精品。
南宋 梁楷 疏柳寒鸦图 纨扇
绢本 水墨 22.4×24.2cm
梁楷，生卒年不详，祖籍东平（今山东省东平县）人，南渡后流寓钱塘，南宋宁宗嘉泰年间（1201——1204）为画院待诏。善画人物、山水、道释、鬼神及花鸟。他性情狂放，好饮酒，自称“梁疯子”。据记载，他曾在画院拒受“金带”，不辞而别。他既能画精致的人物画，又善于用简笔作画，很有概括性，故世人称他的画为“减笔画”。
《疏柳寒鸦图》，作者用墨笔画枯柳树枝，两只乌鸦栖息在枯干上，把冬季萧瑟的气氛巧妙地烘托出来。这种画风开元以后写意花鸟画的先河，对后世产生深远的影响。本幅左下署有“梁楷”二字款。
经启功、徐邦达、谢稚柳、刘九庵先生鉴定为真迹、精品。
南宋 夏圭 松溪泛月图 纨扇
绢本 设色 24.7×25.2cm
夏圭，字禹玉，亦称夏珪，浙江钱塘人，生卒年不详。为南宋宁宗朝（1225——1264年）画院待诏，善画山水、人物。《图绘宝鉴》说他“院人中画山水，自李唐（约1050——？）以下无出右者也。”为南宋“四大家（李唐、刘松年、夏圭、马远）”之一。松树旁有“夏圭”二字款，钤“黔宁王子子孙孙保之”一印，说明此图曾经明代黔宁王沐璘收藏。作者在画面上空留有大量的空白，以表现水天的辽阔。用最少的笔墨，以表现深远的意境。
经启功、徐邦达、谢稚柳、刘九庵先生鉴定为夏圭真迹、精品。
南宋 夏圭 烟岫林居图 纨扇
绢本 水墨 25×26.2cm
此图原为《宋元集锦册》之一，作者用水墨画缓坡丛林，小桥人家，一翁策杖归家。画左下方署有“夏圭”二字款。夏圭的画，师法马远（生卒年不详，约活动于十二世纪末至十三世纪初）水墨苍润的画风，但又有自己的特色，即于刚劲中寓有柔韧，为难得的传世精品。
经启功、徐邦达、谢稚柳、刘九庵先生鉴定为夏圭真迹、精品。
南宋 林椿 葡萄草虫图 纨扇
绢本 设色 26.5×27.8cm
林椿，浙江钱塘人，生卒年不详。南宋孝宗淳熙年间（1174——1189年）画院待诏，赐金带而得宠。善画花鸟、瓜果，皆师法赵昌，设色轻淡，生气盎然。淳熙五年（1178年）作四季花鸟图卷。
此图画绿色葡萄一枝，硕果晶莹如玉。蚂蚱、螳螂、蜻蜓，或飞或立，或沿枝攀行，富有生趣，是林春的代表作。画左下有“林椿”二字款。
经启功、徐邦达、谢稚柳、刘九庵先生鉴定为真迹、精品。
南宋 张茂 双鸳鸯图 纨扇
绢本 设色 24.4×18.3cm
张茂，字如松，浙江杭州人。生卒年不详。光宗朝时（1190——1194年）在画院作画。善画山水和花鸟，画风精工巧丽，画小幅更佳。图绘两只鸳鸯，在水池中相互追逐。天空中一只小鸟，疾飞而下。而停栖在芦苇枝上的一只，引颈上望，顾盼生姿，似有寻侣之意。笔法精致秀美，为扇画之一杰。画面左下侧署有“张茂”款。
经启功、徐邦达、谢稚柳、刘九庵先生鉴定为真迹、精品。
南宋 佚名 天末归帆图 纨扇
绢本 设色 24.2×25.5cm
此图画湖岸水草，一渔翁垂钓船上。远处水天空阔，山峰隐现。画左侧有宋高宗赵构的题诗曰：“天末归帆何处宿，钓船犹在蓼花旁”。旁钤“太上皇帝之宝”一印。据此可知，此诗应属宋高宗赵构（1107——1187年）晚年退居德寿宫时所书。画面题字结构沉稳、潇洒，诗与画应，相得益彰。
本幅上有清人耿昭忠、庞莱臣等藏印多方，对幅有耿昭忠题记，断定此图为赵构真迹。又据《图绘宝鉴》记载：“高宗书画皆妙，作人物‘山水、竹石，自有天成之趣”。观此画风格，与记载十分吻合。是否为高宗所画，学者们看法不一，暂定为代考。
经启功、徐邦达、刘九庵先生鉴定为南宋绘画精品。
南宋 佚名 遥岭烟霭图 纨扇
绢本 水墨 23.5×24.2cm
此图近处画山坡杂树，溪水小桥，沙石水榭。远处群山隐现，烟雾蒙蒙。这种迷离朦胧的画风，显然与米家山水（米芾，约生于1051年，卒于1107年，北宋杰出的书画家）有一定的渊源关系。画中钤有“卞令之鉴宝”、“庞莱臣珍藏宋元真迹”藏印两方。无作者名款，传为夏圭作。
经徐邦达、刘九庵先生鉴定为南宋绘画精品。
南宋 佚名 秋江暝泊图 纨扇
绢本 设色 23.7×24.3cm
图绘秋天黄昏时江上景色，江岸的楸树，水中的孤舟，对岸迷茫的山林，林中隐现的庙宇，山下蜿蜒流淌的小溪，描绘得十分周全。宋代院体山水画，对自然景物有丰富的表现力，从画风看应为南宋翰林院中高手所为。为宋代小幅山水精品。
本幅上分别绘有“御书之宝”、“信公珍赏”、“庞莱臣珍藏宋元真迹”等印多方，说明此图曾经清人耿昭忠、庞莱臣等收藏。
经启功、徐邦达、刘九庵先生鉴定为南宋绘画精品。
南宋 佚名 豆花蜻蜓图 纨扇
绢本 设色 27×23cm
此图画豆花上栖一只褐色的蜻蜓，枝叶微向下垂，长长的豆荚，盛开的豆花，绿油油的豆叶，活灵活现的蜻蜓，刻画的惟妙惟肖。说明宋画在写实的技巧方面达到了极高水平。此图右下方押“徐熙”二字印款，实伪，应为后人所钤。
经启功、徐邦达、刘九庵先生鉴定为南宋绘画精品。
南宋 佚名 春江帆饱图 纨扇
绢本 设色 25.8×27cm
图画高松远岫，中分一水。右岸竹篱茅舍，穴石丛林。岸边两只帆船停泊。远方夕阳西下，江水如潮。二只小船饱帆破浪前进，以点出画面的主体。图中远山轻勾淡染，浓墨点小树，近处古松、帆船用细笔勾描，笔法严谨，画风学郭熙（约1020——1109年）而又立新意，是南宋初期山水小幅画的精作。无款，对幅有清高宗弘历帝的题诗，曾经清内府收藏。
经启功、徐邦达、谢稚柳、刘九庵先生鉴定为宋画精品。
南宋 佚名 长桥卧波图 纨扇
绢本 设色 24×26.2cm
图画朱红长桥一座，横卧江面。桥头两岸绿树成荫，房舍、高塔清晰可见。河中水波涟漪，船只如梭，以破长桥呆板。是南宋早期画院高手所画。画中钤有“仪周珍藏”印一方，说明此图曾为清人安岐收藏。南宋绘画精品。
经启功、徐邦达、刘九庵先生鉴定为南宋绘画精品。
南宋 佚名 红蓼水禽图 纨扇
绢本 设色 25.2×26.8cm
此图原载《历代名笔集胜册》第一册。写江南水边稻田小景。图中画一只小鸟，立于红蓼枝上，枝头被压侵入水中，小鸟双眼下窥水中的游虾。说明宋画写实技巧达到极高水平。对开有明代著名收藏家耿昭忠题记，历经明项元汴、耿昭忠、清末庞元济收藏，无款，旧题徐崇矩作，实误。
经启功、徐邦达、谢稚柳、刘九庵鉴定为南宋绘画精品。
南宋 佚名 竹林拨阮图 纨扇
绢本 设色 22.7×24.5cm
此图原载《四朝选藻册》。图绘溪边竹林中，三位文士，身着长袍，对坐于兽皮垫上，以拨阮（古代的一种乐器）为乐。对幅有清高宗弘历帝题七言诗一首。曾经清内府收藏。
经徐邦达、刘九庵先生鉴定为南宋绘画精品。
南宋 佚名 碧桃图 纨扇
绢本 设色 24.8×27cm
图绘碧桃两枝，花繁叶茂，交叉呼应。枝上的碧桃花有的盛开，花蕊吐露；有的待放，含苞挺立。画面虽小，意趣无穷，是南宋初期写生妙品。无款，画中钤有“于腾”、“何荣精赏”二印。
经启功、徐邦达、谢稚柳、刘九庵先生鉴定为南宋绘画精品。
南宋 佚名 白头丛竹图 纨扇
绢本 设色 25.4×28.9cm
绘白头翁两只，栖于丛竹之中，竹枝竹叶用缜密严谨的双钩，再以淡色渲染，色调沉着。丰满可爱的白头翁，与劲利的竹枝、竹叶形成刚柔相济的对比效果。
经启功、徐邦达、刘九庵先生鉴定为南宋绘画精品。
南宋 佚名 猿猴摘果图 纨扇
绢本 设色 25×25.6cm
图绘深山野林中，黑白猿三只，攀援栖止于树枝上。其中二猿促膝相观逗趣。一猿右臂抓树，作摘取红果状，形象生动可爱。对幅有清代著名收藏家耿昭忠题记一则。曾经明代黔宁王沐璘、清人安岐、耿昭忠收藏。
经徐邦达、谢稚柳、刘九庵先生鉴定为南宋绘画精品。
南宋 佚名 江上青峰图 纨扇
绢本 青绿设色 12.5×26.2cm
此图近处山壁陡峭，奇峰如林。山中古松盘桓，山楼隐约可见。山中数人，或坐地休息，或室内对话，富于自然情趣。构图采取“以水两山”自然分疆法，静中寓动，虚实相生。无款印。不见著录。
经徐邦达、刘九庵先生鉴定为南宋绘画精品。
南宋 佚名 柳溪风帆图 纨扇
绢本 设色 25.2×26.7cm
此图原载《纨扇画册》，图绘万柳丛中，楼阁一栋，数人倚楼远眺。眼前湖光水色，浩渺无边，远天大雁结队而飞。湖中风帆饱满，船工悠闲之态可掬。林中、江边小径通幽，板桥横卧，令人流连往返。构图严谨，疏密有致，柳林虽繁密，却不见拥挤之状。无款印，曾经清人安岐收藏。
经徐邦达、刘九庵先生鉴定为南宋绘画精品。
南宋 佚名 柳塘牧马图 纨扇
绢本 设色 23.5×25.6cm
此图原为《历代名笔集胜册》之一幅，画我国北方游牧民族牧马情景。画中青山绿水，岸柳成荫，五十余匹骏马，在二十余人监视下放牧。马的姿态各异，有在岸上飞奔着，有在水中游泳者，也有嘶鸣嬉戏者，给人一种怡然自得之感。为南宋扇画之杰作。
画中无款印，清耿昭忠题为陈居中作，实误。曾经耿昭忠、庞莱臣等收藏。
经启功、徐邦达、刘九庵等鉴定，为南宋绘画精品。
南宋 佚名 柳溪归牧图 纨扇
绢本 淡设色 23.4×24cm
图绘柳溪边，一牧童骑牛渡水，一牛隔岸嘶鸣，作欲渡而又畏渡之态，具有浓郁的乡村生活气息。无作者名款。对幅有耿昭忠题记。画中钤有“都尉耿信公书画之章”、“墨林秘玩”、“庞莱臣珍藏宋元真迹”等藏印多方，说明此图曾经明人项元汴、清人耿昭忠、庞莱臣等收藏。南宋绘画精品。
元 夏永 岳阳楼图 纨扇
绢本 墨笔 25×26cm
夏永，字明远，浙江钱塘人。善界画，风格精细。《花间笑语》说他的画“细若蚊睫，侔于鬼工”。生卒年不详，约活动于元至正年间（约1333——1368？）。
岳阳楼，是我国名胜之一，位于湖南省岳阳市。楼高三层，下瞰洞庭湖，远眺为君山。始建于唐代，宋代滕子京重修，以范仲淹作《岳阳楼记》著名。图中用笔细如毫发，工精之极。人物虽小，但造型准确，界画严整缜密，一丝不苟，说明作者有极厚的写实功力。画中有夏永书《岳阳楼记》，款署“至正七年四月二十二日，钱塘夏永明远画并题”。对幅有清代乾隆帝的题诗，曾经乾隆内府、清代收藏家安岐珍藏。为元代著名界画之一。
经徐邦达、刘九庵先生鉴定为夏永真迹、精品。
元 赵元 树石图 纨扇
绢本 设色 25×19.7cm
赵元（？——1327年），一作原，字善长，号丹林，莒城（山东）人。善画山水。师法北宋著名画家董源和元代“四大家”之一的王蒙，笔法圆秀。生年不详。至正二十一年（1361年）作友竹图。明洪武五年（1372年）因逆皇上意（旨）被杀。
此图画古树四株，远处平溪小山。无款，左下方钤“赵元私印”和“善长”二印。不见著录。赵元的画，传世的极少，此件堪称宝中之宝。
经启功、徐邦达、谢稚柳、刘九庵先生鉴定，为赵元真迹、精品。
明 沈周 秋林独行图 扇
金笺 水墨 16.4×45.5cm
沈周（1427——1509年），字启南，号石田，晚号白头翁，长洲（今江苏苏州）人。一生未仕，以书画自娱。其书法学黄庭坚一体。绘画方面，山水主要继承董源、巨然及黄公望、吴镇传统，进一步发展了水墨画法，形成了自己雄浑阔厚的独特风貌。他开创了“吴派”，与文徵明、唐寅、仇英并称“吴门四大家”。
自题诗云：“兀兀小桥外，独行人不知，秋风将落叶，故向鬓边吹。沈周”。钤“沈周石田”印一方。
经徐邦达、刘九庵先生鉴定为真迹、精品。
明 周臣 明皇游月宫图 扇
金笺 设色 18.6×50cm
周臣，字舜卿，号东村，吴县（今江苏苏州）人。生年不详，卒于明嘉靖十四年（公元1535年）。能诗，善画山水，初师陈暹，曾刻苦临摹李成、郭熙、李唐、马远等人作品，而主要取法于李唐派系。其画山石坚凝，笔法严整，兼工人物，吴门四家中的唐寅、仇英都出自他的门下。
此画富有想象的描绘了唐明皇李隆基游月宫的情景。全画清隽潇洒，笔法工整，设色明快，所画仕女秀美颀长，有魏晋六朝遗风，在表现形式上继承了李唐的传统，吧人物和周围环境紧密的联为一体。自署：“明皇游月宫图，东村周臣写”款，钤“舜卿”印。
经徐邦达、刘九庵先生鉴定为周臣真迹、精品。
明 蒋嵩 山水图 扇
金笺 水墨 18.1×51.5cm
蒋嵩，号三松，又号三松居士、徂来山人，江宁（今南京市）人。生卒年不详，主要活动在明嘉靖年间（公元十六世纪）。善画，山水、人物皆师吴伟，是“江夏派”后期主要的画家。初画扇头小幅，咫尺间云蒸水涌，烟霞触目，为世人所喜。作画多用枯笔焦墨，不拘法度。图画湖边晨雾未散，两友人对面闲谈，远山飘渺，意气盎然。
画家运用侧锋和饱含水分的墨色，很好的表现了空阔淡远的意境。自识“三松为西园作”。钤“三松印”白方。是扇画中的佳作。
经徐邦达先生鉴定为蒋嵩真迹、精品。
