古今论篆、隶、楷书笔法的人不少，但论述行书笔法的人却较少。原因是行书变化极为丰富，风格多样，不易强求划一而用一种模式。但行书的笔法还是有其规律可循的，它既不同于楷书的用笔，又不同于草书的笔法，而是具有自己独特的规律。
笔画形态分析与练习
行书的笔画生动多样，变化丰富，方圆并用藏露互见，映带妙用，呼应关系外露，抒情性强，趣味浓，如行云流水，潇洒典雅，引人入胜。现以《唐人冯承素摹王羲之兰亭序》为例分述如后，以供参考。
1．点及其变化
上点 露锋向右下行笔，转锋向左轻轻挑出。起笔、收笔要轻，转笔稍用力按，如下面的“宇”、“室”、“察”等字。
长点 露锋落笔，由轻变重，顿笔空收。修长而自然，如下面的“外”、“不”、“次”字。
圆点 顺锋落笔，随即收回，可侧可垂，随字而异。入笔轻快，收笔势稳，以圆润秀丽为好如下面的“诸”、“之”、“永”字。
启下点 顺锋落笔向右，稍顿即转，提笔出锋，带钩挑出，意连下笔。入笔尖细，势圆笔润，末笔轻快以连下笔，如下面的“亭”、“视”、“咏”字。
挑上点 顺锋落笔向左，揉笔稍顿即转，提笔向右上挑出，呼应下笔。入笔尖细，顿笔蓄势以求圆浑，末笔出锋，左右呼应，如下面的”怀”、“快”、“观”字。
2.横及其变化
长横 露锋落笔，向右运行，顿笔向左收锋。其势长而下露，如下面的“其”、“尽”、“可”字。
短横 露锋落笔，向右运行，稍顿笔后向左收锋。其势短，与下部笔画相呼应。如下面的天”、“其”、“夫”字。
挑上横 露锋入笔，按笔向右运行，运笔时力量下沉，取上向之弧势，挑笔向上，带出其他笔画，如下面的“在”、“末”、“述”字。
带下横 露锋落笔，按笔向右运行，运笔取下向之弓势，顿笔向左下，带出下面的笔画，如面的“事”、“言”、“无”字。
点横 以点代横，露锋落笔，收笔稍顿，腹下出锋，生动灵活。如下面的“既”、“云”、“合”字。
3．竖及其变化
悬针竖 露锋落笔，中锋行笔向下，出粕重渐变轻细，末笔出锋，劲健而修长，如下面的“年”、“毕”、“带”字。
启左竖 露锋落笔，中锋直下。收笔时稍顿，转锋左桃带出附钩，意连下笔，如下面的“将”、“其”、“畅”字。
垂露竖 露锋落笔，中锋行笔向下。末笔稍偏左，顿笔向右上收回，含而不露，如下面的随”、“陈”、“怀”字。
启右竖 露锋落笔，顺锋直下。收笔时稍顿，转锋右挑带出附钩，意连下笔，如下面的“俯”、“慨”、“信”字。
4.撇及其变化
长撇 露锋斜向左卜运行，要将力量送到尖端，修长而洒脱，如下面的“不”、“天“今”字。
短撇 露锋落笔，斜向左下撇出，短而斜，如下面的“系”、“作”、“俯”字。
平撇 露锋落笔平向左撇出，写时要短而平，如下面的“和”、“楔”、“稽”字。
回锋撇 顺势直下，直撇到尾部，稍顿回锋，笔势上扬。似撇非撇，修长而含蓄，如下面的“在”、“俯”、“者”字。
带钩撇 撇尾折锋钩向右上，呼应下画，笔断而意连，情趣生动，活泼多变，如下面的“及”、“风”、“咸”字。
