众所周知：学好毛笔书法，就自然会写好钢笔字；而学好钢笔书法，未必会写毛笔字。这是因为毛笔的运笔包含了钢笔的运笔，而钢笔却没有包含了毛笔运笔，所以才会出现只有毛笔单向的指向钢笔的运笔的结果，而这种指向是不可逆的。自上世纪八十年代兴起钢笔书法，钢笔书坛的书法大家无一不是毛笔书法的好手，如王正良、王介南、庞中华等等，他们在从事钢笔书法之前，无一不是从事毛笔书法的。钢笔书法发展到了今天，频频出现的钢笔书法大家，无一不是从毛笔书法入手的，至今还未找到一个不会毛笔书法的钢笔书法大家，那些不会毛笔书法的钢笔书法“大家”，都是无根之萍，仅仅是昙花一现，从来没有长久过！上述说的有点绕口，其实就是一句话：没有毛笔书法，就不会有像样的钢笔书法！
毛笔书法的线条语言相当丰富，而钢笔书法线条语言却极其单调。系统语言对书法而言非常重要，它是作品气势体现的最基本因素，没有了这个基本因素，书法作品都是苍白无力的，都不符合书法的审美观。从最简单的“点”来说，毛笔书法可以做到“点如坠石”，它就如高山之磐石，在山顶即使不动悬在那里，对下面都有压力；而钢笔书法是永远不可能有这种气势的，到了“行、草”书，钢笔更无法与毛笔相比！造成这种结果的是毛笔运笔之间讲究“锋”的应用，而钢笔无锋可用。钢笔书法其实就是笔尖的运行轨迹，并无更多的内容，而这种轨迹毛笔体现的远比钢笔丰富。这就是为什么毛笔运笔单向的指向钢笔是不可逆的原因。
中国书法的文化底蕴就在于毛笔书法。毛笔书法有几千年的文化积淀，这几千年中诞生许多具有影响力的书法大家，各种流派精彩纷呈，给后世临习留下了很多的选择余地。欧、颜、柳、赵四大家之楷帖是初学者必选其中一家而进入书法之门的。这四大家书法风格迥然不同，运笔也不相同。这些是钢笔书法所无法体会的到，尤其是在线条语言夸张之下，风格更显的截然不同的部分，钢笔书法是无法比拟。也就是说，学钢笔书法是无法学到这一点的，加之钢笔书法所谓的字帖根本上就出自毛笔书法字帖，而又不如毛笔，这就是钢笔书法的作品为什么不耐看的原因，到了行书、草书就更是如此。因此，学书法如果从钢笔入手，就如同将大厦建立在沙滩上，无根基而言，顶多是写好字，根本谈不上书法，要想学书法就必须从毛笔书法入手，而且必须从楷书入手，才能得到中国书法的真谛！
毛笔书法虽好，但很难普及。影响毛笔书法普及主要有两种原因，一、自钢笔出现以来，由于它的强大实用性，人们就不再使用毛笔为日常书写工具；二、毛笔的运笔比较难理解，也比较难掌握。正是这两种原因，限制了毛笔书法的普及与发展，加之中国书法教育的缺环，更使毛笔书法雪上加霜。怎么办？毛笔虽好却不实用，钢笔实用却难以表达书法艺术，于是，中国书法一直处在这种纠结之中。只有将书法从这种纠结中解放出来，中国书法才会得到普及和发展。
细心的人们都知道当钢笔在比较软的纸张上书写时，在放大镜下观察，其笔划是很有毛笔书法韵味的，如果用圆珠笔在纸皮上书写这种现象会更明显。这种现象告诉我们，钢笔是有可能实现毛笔书法的，也就是说在钢笔书法和毛笔书法之间，可能还存在着衔接二者书法的第三种书法。这第三种书法是钢笔书法和毛笔书法连接的桥梁，只是人们并没有找到它。如果能够找到这第三种书法，那么钢笔书法和毛笔书法之间的关系就不是单向不可逆的，而是双向可逆的，这一点意义非常重大，如果是双向可逆的，意味着第三种书法兼容了钢笔书法的实用性和毛笔书法的艺术性，那么，中国书法的发展在真正意义上不受时间和空间的限制，这正是书法发展所追求的，只有实用中国书法才会普及，只有普及书法才会快速发展。这第三种书法应该是原生态的的，不需要我们去加工的。然而，我们长久以来却人为的去制造出第三种书法，将钢笔笔尖弄弯，制造出了美工笔，是增加一些线条语言，但钢笔却失去了实用性。美工笔仅仅昙花一现，很快就凋零了，于是又有人借助其它工具来实现毛笔书法，什么竹笔、刀子纷纷上场，可谓千奇百怪，这些笔具的出现，展示一下硬笔书法的多样性还可以，可对中国书法的发展却有引向歪门邪道之嫌，毫无意义。美工笔和这些千奇百怪的硬笔还有一个致命的缺点就是不能进行楷书，没有楷书的书法是行不通的。那么，第三种书法究竟在哪里？其实在钢笔诞生的那一天起，钢笔实现毛笔书法的功能就已经存在，而这种存在已伴随了百余年，我们都不知道，机会是留给细心的人！福建省福州市的齐建国先生抓住这个机遇，创建了著名的“齐氏钢笔书法”。
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众所周知：学好毛笔书法，就自然会写好钢笔字；而学好钢笔书法，未必会写毛笔字。这是因为毛笔的运笔包含了钢笔的运笔，而钢笔却没有包含了毛笔运笔，所以才会出现只有毛笔单向的指向钢笔的运笔的结果，而这种指向是不可逆的。自上世纪八十年代兴起钢笔书法，钢笔书坛的书法大家无一不是毛笔书法的好手，如王正良、王介南、庞中华等等，他们在从事钢笔书法之前，无一不是从事毛笔书法的。钢笔书法发展到了今天，频频出现的钢笔书法大家，无一不是从毛笔书法入手的，至今还未找到一个不会毛笔书法的钢笔书法大家，那些不会毛笔书法的钢笔书法“大家”，都是无根之萍，仅仅是昙花一现，从来没有长久过！上述说的有点绕口，其实就是一句话：没有毛笔书法，就不会有像样的钢笔书法！
毛笔书法的线条语言相当丰富，而钢笔书法线条语言却极其单调。系统语言对书法而言非常重要，它是作品气势体现的最基本因素，没有了这个基本因素，书法作品都是苍白无力的，都不符合书法的审美观。从最简单的“点”来说，毛笔书法可以做到“点如坠石”，它就如高山之磐石，在山顶即使不动悬在那里，对下面都有压力；而钢笔书法是永远不可能有这种气势的，到了“行、草”书，钢笔更无法与毛笔相比！造成这种结果的是毛笔运笔之间讲究“锋”的应用，而钢笔无锋可用。钢笔书法其实就是笔尖的运行轨迹，并无更多的内容，而这种轨迹毛笔体现的远比钢笔丰富。这就是为什么毛笔运笔单向的指向钢笔是不可逆的原因。
中国书法的文化底蕴就在于毛笔书法。毛笔书法有几千年的文化积淀，这几千年中诞生许多具有影响力的书法大家，各种流派精彩纷呈，给后世临习留下了很多的选择余地。欧、颜、柳、赵四大家之楷帖是初学者必选其中一家而进入书法之门的。这四大家书法风格迥然不同，运笔也不相同。这些是钢笔书法所无法体会的到，尤其是在线条语言夸张之下，风格更显的截然不同的部分，钢笔书法是无法比拟。也就是说，学钢笔书法是无法学到这一点的，加之钢笔书法所谓的字帖根本上就出自毛笔书法字帖，而又不如毛笔，这就是钢笔书法的作品为什么不耐看的原因，到了行书、草书就更是如此。因此，学书法如果从钢笔入手，就如同将大厦建立在沙滩上，无根基而言，顶多是写好字，根本谈不上书法，要想学书法就必须从毛笔书法入手，而且必须从楷书入手，才能得到中国书法的真谛！
毛笔书法虽好，但很难普及。影响毛笔书法普及主要有两种原因，一、自钢笔出现以来，由于它的强大实用性，人们就不再使用毛笔为日常书写工具；二、毛笔的运笔比较难理解，也比较难掌握。正是这两种原因，限制了毛笔书法的普及与发展，加之中国书法教育的缺环，更使毛笔书法雪上加霜。怎么办？毛笔虽好却不实用，钢笔实用却难以表达书法艺术，于是，中国书法一直处在这种纠结之中。只有将书法从这种纠结中解放出来，中国书法才会得到普及和发展。
细心的人们都知道当钢笔在比较软的纸张上书写时，在放大镜下观察，其笔划是很有毛笔书法韵味的，如果用圆珠笔在纸皮上书写这种现象会更明显。这种现象告诉我们，钢笔是有可能实现毛笔书法的，也就是说在钢笔书法和毛笔书法之间，可能还存在着衔接二者书法的第三种书法。这第三种书法是钢笔书法和毛笔书法连接的桥梁，只是人们并没有找到它。如果能够找到这第三种书法，那么钢笔书法和毛笔书法之间的关系就不是单向不可逆的，而是双向可逆的，这一点意义非常重大，如果是双向可逆的，意味着第三种书法兼容了钢笔书法的实用性和毛笔书法的艺术性，那么，中国书法的发展在真正意义上不受时间和空间的限制，这正是书法发展所追求的，只有实用中国书法才会普及，只有普及书法才会快速发展。这第三种书法应该是原生态的的，不需要我们去加工的。然而，我们长久以来却人为的去制造出第三种书法，将钢笔笔尖弄弯，制造出了美工笔，是增加一些线条语言，但钢笔却失去了实用性。美工笔仅仅昙花一现，很快就凋零了，于是又有人借助其它工具来实现毛笔书法，什么竹笔、刀子纷纷上场，可谓千奇百怪，这些笔具的出现，展示一下硬笔书法的多样性还可以，可对中国书法的发展却有引向歪门邪道之嫌，毫无意义。美工笔和这些千奇百怪的硬笔还有一个致命的缺点就是不能进行楷书，没有楷书的书法是行不通的。那么，第三种书法究竟在哪里？其实在钢笔诞生的那一天起，钢笔实现毛笔书法的功能就已经存在，而这种存在已伴随了百余年，我们都不知道，机会是留给细心的人！福建省福州市的齐建国先生抓住这个机遇，创建了著名的“齐氏钢笔书法”。
“齐氏钢笔书法”简称“齐氏书法”。齐氏书法具有实用性和艺术性，而且，将楷书处理的非常到位（见“春晖”二字）。最重要的是齐氏书法的运笔与毛笔书法的运笔非常相似，有的笔划运行幅度更大，更能理解毛笔书法的用笔，这一点意味今后我们学习毛笔书法，可以直接从钢笔入手，这也意味着今后进行书法创作时将不受文房四宝的制约。“齐氏书法”的出现，使我们学习毛笔书法更简单化，实用性重新回到中国传统书法。从普及意义上来讲，“齐氏书法”具有划时代的，是重要的里程碑！以下我会将我所理解的齐氏书法的运笔与毛笔运笔作一比较，大家便会知道二者笔法是如何相通。
张宁
