《陈虻，我们听你讲》系列博文之三
2011年度感动中国人物今晚揭晓。
央视主办的这个年度特别节目，从2003年播出首期，至今已经走过了十个年头。
颁奖盛典主持人之一白岩松说：：如果问这些年来，央视原创了哪些成功的电视品牌，我想《感动中国》一定可以名列前茅，甚至排名榜首。
这个特别节目的最初创意，或者说“点子”， 来自于陈虻，当时的央视新闻评论部副主任。
白岩松在他那本《幸福了吗》的书中写道：
2008年底，在第七个《感动中国》诞生之前，陈虻英年早逝，引发整个新闻评论部人内心巨大的感情地震。追悼时，人们谈论更多的是他创办的《生活空间》“讲述老百姓自己的故事”，但别忘了，还有《感动中国》的最初创意。
陈虻：做电视必须创新，而创新就是永远做那没人做过的事情。你要往上顶，才能顶出一片新天地。
两个可以写进中国电视史的创意，产生的过程，都带有一点传奇性：
1993年11月，陈虻忙于调整《生活空间》的定位，这时非常需要找到一句清晰的标示语。告诉观众《生活空间》这四个字代表了什么。
改版不像创办，节目已经在一天天播出。陈虻说：好比一个饭店一边营业一边装修，当时工作的繁忙程度，是以半个小时十分钟计算时间的。没有更多的时间考虑，只有回到家里睡觉前才有点时间冥思苦想。
有一天，陈虻回到家，累得什么都不想动，迷迷糊糊地就睡着了。半梦半醒之中，脑子里显出来几句不同的话，他下意识地抓起了床头的纸和笔，摸着黑直往纸上划拉。神助似的划到第四句，“讲述老百姓自己的故事”，陈虻心里突地一震，整个人当下全醒了。我要得就是这句话！一看表，才凌晨4点。
就是这句标示语，彻底的改变了栏目的方向，普通人从此开始成为电视的主角，历史终于还给了普通人。
《生活空间》第一任制片人梁晓涛在《记住陈虻》一文中说：“这句栏目推广语，不仅表述的是栏目的内容，更重要的是宣示了一种态度：作为电视人，你如何对待普通人，你如何看待时下的社会，你如何记录你所生活的时代。
陈虻：一个创意的产生，决不仅是个人的灵感，而是各种社会因素的集合。当你想到这个创意的时候， 实际上它已经形成了一个社会需要。
2002年9月的一天下午，陈虻已经出任新闻评论部副主任。部里十几个人在开策划会，讨论应该制作一个怎样的年度人物评选节目？
大家心里没底，因为社会上各种各样的人物评选太多了，什么‘十大新闻人物’、“年度经济人物”等等，林林总总。如何做出与众不同，而且具有自己的特色？头脑风暴开始。
白岩松在他的书中形容当时的情景：“各种各样的建议被提出，又在越来越多的烟雾中被否决，不是不符合理想，就是不符合操作，或者太没有国情观念。”
一个下午的策划会，开到此时有点山穷水尽疑无路了。振兴、振奋，震撼，各种词汇还在碰撞。陈虻突然提出了一个点子：找好人，评选让人感动的年度新闻人物。
话音落下，一瞬间的沉默。但迅速地，思维的僵局被“感动“两个字打开。陈虻的思想火花，点燃了大家创作的激情，照亮了这个节目的方向。
后来谈到他的思路，他说：一是为了规避一些我们不易过于渲染的新闻人物，推出真正正面的有积极意义的人物；另一方面，我始终认为，一个社会真的需要让人们相信它有某种高尚的东西，然后在让人们在相信的同时，去建立一种生活的信念。
于是对这个节目的定位，陈虻有了一锤定音的总结：“发现这一年中曾经有的一种感动，并把它凝固下来，化为一种力量，在人们心里留下一点关于我们生活的这个时代的记忆。”
陈虻：每个媒体人，应该有一个自己的标准，也就是我们所要发出一个怎样的声音。
其实陈虻的两个创意，在思想与价值理念上是完全相通的：关注人的命运，关注精神世界，正是他做电视一以贯之的坚守。
陈虻讲过他对《生活空间》的定位所作的两次调整：
第一次，１９９３年、９４年，我们走的是人文教化的路子，表达对每一个人尊重，是那种需要以真切和平等才能体现的尊重。第二次，１９９６年，我们提出了新的目标：在飞速变化的社会背景下，实现人文关怀，为未来留下一部“由小人物构成的历史”，更强调关注社会变革，关注社会变革影响下的人物命运。
而《感动中国》在最初的设计中，就蕴藏着一个重要的理念：在人格与感动面前，人人平等。这就为越来越多的普通人走上这个舞台作了铺垫。
在２００３年首播以后举办的研讨会上，陈虻作了进一步的阐释：如果说年度经济人物评选带给人的是一种社会的影响力，那么‘感动中国’带给社会的是一种人格的力量，精神的力量。
他说：在一个市场化、世俗化、多元化的社会，人们的情趣、价值观、认知角度都千差万别，能够引起亿万中国人的关注和共鸣，并在公众中引发群体性的强烈感动的，一定是那些非同寻常的人物和事件，以及他们体现的那种具有非凡感召力和震撼力的精神境界。
〈生活空间〉与〈感动中国〉，两个创意，虽然相隔九年，但创意的生发点：人文情怀、关注草根、记录历史、尤其是记录社会转型期中国人的精神史、心灵史，陈虻给自己确定的职业追求、社会责任始终没有改变。
他常常提醒自己，也提醒大家：不要因为走得太远，以至于忘记我们为什么出发。
陈虻：我始终相信做节目、办栏目，就像十指捧水， 如果每个指缝间都往下漏，捧起来就会两手空空。同样我们如果在每个制作环节上不抓紧，没有一个基本的质量追求，那么任何思路都不可能成功。
当时，《东方时空》策划组承办了这个特别节目，陈虻直接负责。办公室搬到了南院。参与过这项工作的刘波、何昊，在纪念陈虻的文章中都有过描述：
陈虻主任天天都在和大家讨论节目的内容形态。人物评选活动的程序、标准，颁奖典礼的内容和形式，都是在一次次的讨论中形成的，VCR、颁奖词的路数、风格，也都是一点点抠出来的。
ＶＣＲ，即人物短片，陈虻非常重视。他一遍遍的审，编导也是一遍遍的改。一个短片五六分钟，讨论的时间却要半个小时。 “陈主任不仅在总体宏观上有指导，在微观、细节处也给与节目各种灵感”。
与《生活空间》有着同样的叙事风格，《感动中国》回到人性的一种表达，不是概念、不是口号、不用空话套话，白岩松说：“只要放心讲述真正好人的故事，用细节、用情感、用回到土地的质朴来讲述。”
陈虻曾经对这样的叙事风格做过一个比喻：一个人就是一部书，《生活空间》所要做的，就是把这本书翻开，像他的妻子、像他的父亲、像他的朋友一样去读。其结果，一切都将来的最直接、最根本。
那一年，陈虻一有时间就会到《感动中国》小小的办公室来，喜欢坐下来和大家聊天。晚上，大家在办公室啃着鸭脖子，喝着啤酒，有时候也会听上他的侃大山。聊天与侃山的中心内容，是《生活空间》那激情燃烧的岁月，陈虻和他的团队，如何选题、如何做节目、如何拍片、编片等等。
“用感性的方式表达，以细节的魅力展示，积聚震撼人心的人格力量，用国人的心路历程来见证重大的新闻事件”。对《感动中国》的定位， 陈虻又提出了一个精准的指导性意见。
当年的〈生活空间〉让１０００位普通人上了电视，当了主角。〈感动中国〉的十次评选，当选的最大群体也是普通人，超过获奖者的半数。普通人登上国家级颁奖台，接受采访，继续讲述老百姓自己的故事，成为这个年度特别节目最大的亮点。
《感动中国》的办公室，黑板上有一行一直没有被擦掉的字：“一直被模仿，从未被超越。”
北京天寿陵园，陈虻的墓碑上，隽刻着１０个大字：“讲述老百姓自己的故事。”
这句话， 已经成为中国电视事业永恒的创意经典。
