水下拍摄技巧水下极限运动不亚于陆地极限运动，而水下运动我们只有通过照片或摄像才能了解，那么，在水下我们如何拍摄呢？下面就让我们一起来了解水下摄影吧
水下极限运动不亚于陆地极限运动，而水下运动我们只有通过照片或摄像才能了解，那么，在水下我们如何拍摄呢？下面就让我们一起来了解水下摄影吧！  与陆地上摄影一样，规范化是水下摄影取得成功效果的基本因素。许多第一流的水下摄影者，对石潭里几乎是静止的被摄体能设法从各种角度进行拍摄，而大多数好照片 是在十分接近水面的位置拍摄的，那里光照和色彩饱和度最好。 有些相机制造商已经生产出全天候相机，可在不太深的水中使用。米诺塔110防水相机就属于这种相机，廉价的塑料防水罩可使柯尼卡C35相机和佳能M70相机作同样用途。较贵一些的能深入到水下45米使用的是“西西”公司生产的袖珍水下110相机。这种相机有一只内装闪光灯，但当在水下拍摄时，要使用单独的附加闪光灯离开相机闪光，以消除反向散射的影响。在陆地上气候不好时，如雨天、雪天、雾天、风沙天等，这些相机 也同样适用。 尼康诺斯相机是一种专用的非反光全防水相机。其最新的款式IVA具有尼康EM自动曝光系统、配套的马片器和一只自动闪光灯。这种相机可配上焦距15mm至80mm的超级镜头，当然调换镜头必须在陆地上进行。然这种15mm和28mm的镜头只适用于水下，但这种35mm和80mm的镜头在陆地上也能使用。
陆地上使用的相机如能保持干燥，也可在水下使用。特种金属或有机玻璃防水罩均 适用于第一流的反光相机。这两种防水罩各有优缺点。金属防水罩非常坚固，可靠，在 水里使用良好：如正确维护，十分耐用。缺点是拿起来沉，尤其在空中旅行携带它，不 过在水中有浮力：维护不良易生锈。高级相机需要额外的保护，代价虽高却是值得的。 有机玻璃防水罩更便宜得多，但在水上和水下都需要小心使用，适用相机的范围较 广，但很快会老化，尤其在强烈阳光下，最终易导致渗漏。有些厂商声称它们能用于水 下100米，但我发现水深明显低于30米时，它们就显著地紧缩而造成操纵装置使用困难。 操纵装置可调整到适合深水工作，但在靠近水面时则不能正常发挥作用。由于大多数水 下照片是近水面拍摄的，因此这个缺点不象初看起来那么严重。有机玻璃防水罩轻 巧，在陆地上便于携带，但是在水中常常由于浮力而显得太轻，以至你可能需要额外系 上重物。 水下相机上“O”形密封部分必须严格保持清洁，使用硅脂轻轻涂抹，防止溢流。油脂太多会粘附砂粒和毛发。不要使用硅脂喷剂，因其冷却作用会使“O”形环开裂。 为了拍摄水下照片，最好稍微超重一点进入水中，以便能使自己稳定地位于珊瑚旁或海底。如果穿一种可调节浮力的救生衣，当你想在海中各处游动或浮到水面，则能容 易地使用它来重新得到适当的浮力。如果你在沙质海底拍摄时，去掉潜水时缚在脚上的 鸭蹼是个好办法。这样便不会激起大量的沙子，否则易使拍摄的影像模糊。你常常需要 稳定自己而靠在锋利的珊瑚上，穿一双半统雨靴或一条旧工装裤，可保护你的腿。潜水 拍摄照片不要游动太多，为防着凉，穿较厚的防水服对保暖是需要的。
在防水罩里画幅较大的反光相机有一块较大的聚焦屏，相对来说聚焦容易些。对使 用35mm的相机来说，有一个独特的优点，可在防水罩内装配较大的运动取景框。例如佳 能F－1、尼康F2、尼康F3或潘太克斯LX相机，装上一只普通的聚焦屏也能使聚焦较为容 易。 光线通过水与通过空气折射不同。在水下，物体看上去要比实际距离近1/3，显得大 一些。这个问题不大，因为这种变化对你的眼睛和对相机镜头是一致的。在水下，反光 或调焦与在空气中效果一样。如果你不是使用反光相机，可按通常那样来估计距离。然 而，如果你用一把尺来测量距离，那么你在镜头上调节距离前应该调整目测距离（例如 测量的距离是4英尺，镜头上的标尺应调节在3英尺处）。 如果镜头前面的拍摄窗是平的，不同的折射便减小了镜头的视场角，并且也影响镜 头的特性。因为白光中各种色光以不同的角度和速度被折射（色差），小于28mm焦距的 广角镜头受这种影响最大。采用一种“半球形拍摄窗”，拍摄窗的凸面曲率保持着镜头 焦距不变，可使这种响减到最小，并能改善色彩饱和度。 当太阳处于低角度时，大量的光线不能折射入水中，因此，水下拍摄最有利的光线 条件是在当地时间上午10点至下午2点。假如拍摄地的时间与标准时间有时差，可在太阳 升得最高前后2小时内进行拍摄。水下的光线能产生富丽堂煌的效果，尤其是拍摄剪影照 片。不过，通常应该使太阳处于你身后并照到被摄体。 曝 光
更令人满意的办法是使用闪光灯。应通过对胶片进行括弧式曝光试验来计算闪光灯 在水下的指数。在英国周围的海水里，闪光指数通常约为陆地上的1/4：但在热带海水里 约为陆地上的1/3。可用一种胶卷如埃克塔克罗姆进行试验，按不同的片速显影，以确保 使你取得满意的效果。 水下使用的闪光灯，可用定做的，或者把通常陆地上的闪光灯放在塑料防水罩里使 用。较大的定做的水下闪光灯具有良好的广角性能：而较小的定做的水下闪光灯和放在 塑料防水罩里使用的普通闪光灯，闪光角度一般较小，即使带上可调光线角度的变换器 也显得小了些。 闪光的使用
如把闪光灯靠近相机闪光，这样，水中各种小颗粒物质便象黑色天空上闪亮的星 星，越靠近相机的颗粒在画面上就显得越大，其效果看上去象暴风雪的景色。解决的办 法是使闪光灯尽可能离相机远些。如果能见度相当差，可把闪光灯放在被摄体上方朝下 闪光，当，对于快速动体或易受惊的鱼，这样使用闪光灯有一定困难。使用两只闪光 角度小的闪光灯，分置相机两侧闪光，其效果往往比使用闪光角度大的一只闪光灯要 好。 另一个是闪光目标问题。在水下，人眼和相机镜头对被摄体的视觉效果比实际要近 些，闪光灯必须直接照亮实际的被摄体，因此，闪光灯应瞄准所看到的被摄体的后面以 照着真正的被摄体。在闪光灯上装一只光束小的手电筒，便很容易解决这个问题。有些 定做的水下闪光灯具有内装造型光，既可帮助解决这个问题，也便于在夜间摄影时进行 调焦。 海水中的许多被摄体可能是五光十色的鱼。鱼鳞的角度以不同的方向反射光线，并 因鱼与相机的角度不同而发生变化。银白色鱼比较黑的鱼反射更多的光线。因此，虽然 自动闪光灯可用于水下拍摄，对拍摄人物或微距拍摄效果也是好的，但是对于拍摄鱼 类，最好还是采用括孤式曝光。
对于微距拍摄，柯达克罗姆ASA25是最好的，但拍摄较大的鱼和潜水者，需要ASA64 以上的片速。柯达克罗姆趋向于产生蓝绿色的海水背景，虽然准确，但感染力不大，因 为大多数人习惯适应“蓝色的”海洋。埃克塔克罗姆ASA64胶卷可能更好些，因它能产生 蓝色的海水背景，而且曝光稍有误差，在冲洗时可作调整。 各种各样有色滤镜和有色光会产生超现实的效果。珊瑚和水生植物用逆光拍摄效果 十分迷人。如果你拍摄戴着闪亮器材的潜水者，或在逆光照射下拍摄，十字滤镜是值得 使用的。浅黄滤镜会使照片上蓝色变浅。 夜间的水下摄影完全是另一个世界。你必须习惯于用非常暗弱的光线进行调焦，操 作要迅速。因为大多数被摄体会从你的照明光线下迅速游开。夜间的水下摄影是很值得 一试的，许多奇妙的水生动物只有在夜间才出现。
有些鱼类更具区域性，对外来者会进行骚扰，如果你有足够的勇气站稳，当它们来 骚扰时能拍到相当优秀的照片。有的鱼是好奇的，你只要不剧烈地活动和不追逐它们， 它们会在你身旁来回游动。 如果你背靠珊瑚，能安全地拍到大多数鲨鱼。在空旷的水域里，鲨鱼有一种使自己 处于你身后的非凡能力，令人生畏。在红海里，远洋鲨鱼通常在深水（30—70米）里出 没，因此难以拍到十分良好的照片，因为你拍摄的黑色鲨鱼是以黑色为背景的。当你首 次潜入一个新水域，鲨鱼通常是好奇的，一旦它适应了潜水者，便会距你5—10米环游， 除非你用食物去吸引它。 水于世界是一个迷人的环境，进行水下摄影并不像初看起来那样困难。如果你带着 一只能防水的相机在浅水里游动，就能拍到使你和你的朋友高兴的照片。正如在陆地上 拍摄一样，成功的诀窍在于实践。 |
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