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sosola 书点汇(感觉精辟,特汇此处,容细品)之十三 1.弱水三千瓦一瓢 说：“我们书法老师教运笔，是推着走，不是拖着运笔。这点我学到了。”非常关键的一点，写字要象扫地而不是拖地，恭喜遇到好老师。 但我们还应该细化一下：用哪个部位推笔走？也就是发力的源头在哪里？现在多教初学者从臂膀处发力，手腕相对固定，因为要写大字嘛。但这样做的后果是，运笔速度提不上去，发力不干脆。所以我们不妨对“推、托”之说换个形式，以“平移”和“圆转”对两种运笔方式进行区分。 所谓平移，是指平行于纸面发力，也就是弱水三千老师所说的拖字，是最不可取的发力方式。而“圆转”之圆则是同纸面形成垂直面的一个球面上发力，圆心是手腕。留心古典笔法者请于此处深思！ 2、散世物和隶碑提出了练习和创作的脱节问题，实在是应该引起我们重视：为什么我们临习的碑帖不能化成创作时的元素？这是个大问题，很多美院毕业学生都未解决。但解决方案其实不复杂，练习的时候写快点就可以了，切忌缓慢描画字形。 但为什么这么多人落入这个陷阱？首先是过于求像，总认为写字就要写得像才对，其实关键是看能不能抓住古人运笔的轨迹。古人运笔轨迹是立体的，要抓住并不容易，需要不断揣测、实践、验证等等。今人喜欢做体力活，不喜欢动脑筋，因此抓不住笔法，纷纷去当复印机。其次是过于重视视觉效果而忽略了身体感受，尤其受过西方美术训练的人，恨不能找出每个笔画的精确坐标。现代书法之失误，多在于迎合西方注重视觉冲击力的习惯，而忽略了自己的身心感受。也有些野狐禅，以提倡心性为主，胡写乱涂，在下也不敢苟同。心性太过高妙，暂且不论，先把身体的感觉找对再说其他！ 3、快速运笔和笔画质量问题看似是一个矛盾，其实是一对好友。现代人习惯于磨磨蹭蹭描字，一旦提速，立刻不成形状。其实自从清末阁馆体兴盛，此弊端已经开始发作，总认为慢慢写出来的字比快速写出来的要好。其实恰好相反，没有一定的速度作基础，笔画质量不可能太高。 关键在于这个速度如何形成？我见过当代几位草书名家，运笔速度也很快，但笔画质量不如人意。而唐代草书大家写字同样飞快无比，而点画布置精到无比。其中差别何在呢？发力方式不同而已。这就如同当代人打拳用肌肉，古人打拳用筋骨，同是速度为上，但效果截然不同。速度不是万能的，没有速度是万万不能的。这个速度的形成不是运用助跑形成，而是靠手腕的猝然发力而成 非常正式地向关注本贴的同仁道歉！ 之所以这么长时间没有更新，是因为我自觉涵养和观点都不太稳妥。又专心写了一段时间字，果然发现自己以前的观点有问题。其实不仅观点有问题，心态也不好，听到别人赞成就沾沾自喜，有人反对便怒火中烧。 意识到自己的毛病，因此不敢乱说，但又觉得对不起天涯的朋友，因此再续前缘。请诸位原谅：我不能保证自己所说的观点明确无误，尽管我以前的态度不乏自以为是。 看了大家上传的作品，感到其中有很多精彩的地方，其实已经无须我点评了，因为比我写得不差。在此只是集中解释几个技术问题： 1、执笔：执笔的确是无定法，但前提是虚而宽。所谓虚，是掌心要虚；所谓宽，是手掌运转的范围要宽。合乎这个原理的执笔法应该说都是古典执笔法。 2、速度：写字到底是要快还是要慢？古人的论述是快慢结合，这听起来好像是公文报告，其实有道理。庄子在庖丁解牛寓言中讲，庖丁合乎桑林之舞，说明他的动作是有节奏的，请三思。我以前一味强调快，未免有矫枉过正的嫌疑，更为稳妥的说法应该是：动作要连贯而有节奏。 3、要不要悬腕？当然，即便是写小楷也要悬腕。ciqliwei的讲述很清晰，宋代以前中国没有桌子凳子，写字当然要悬空写，臂部可以有支撑，但腕部肯定没有。米芾写小楷也是悬 |
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