吴湖帆山水画赏析（二）

国画大家---吴湖帆山水画赏析（二）

 

仿唐六如春山访友 立轴 1932年作 山水 纸本 1932年作

春江载鹤图 立轴设色纸本
款识：水阁曝书云帙开，奚奴延望小徘徊。船头更有招呼者，为报主人载鹤来。山将欲雨水先波，景可行看事可喙。便是画家工别裁，等闲不较法如何。吴湖帆。印鉴：吴湖、宋梅■■之宝
吴湖帆的画品从董其昌、四王的正统派的南宗起手入门，进而取法唐寅、赵孟睢⒐醯惹阆蛴诳袒谋彼畏绺瘛２业蠢盏闳径猿梢患摇５翘萌胧遥巧虾；成系木耷妗！洞航睾淄》以载鹤为主题，描述士大夫阶层闲情雅致的舒适生活。此作为其三十至四十岁左右的作品，画风以唐寅、郭熙等北宋画家的风格入手，刻画的山石皴法、挺拔昂立的树丛、有别于他接近董其昌、四王一路的温文尔雅、高华韵致的风格、敷以石绿为主的色调，明亮精神、富丽堂皇是吴氏早中年时期的精心之作。

巨然双松叠翠图 立轴 1932年作 许道宁春山晴云图 水墨纸本

秋林飞瀑 立轴 1932年作 乔岳松云 立轴 1932年作 临戴熙山水 立轴 1932年作

秋江闲棹 立轴设色纸本 1932年作
吴湖帆，工山水，以清代“四王”入手，后学董其昌，深受董源、巨然等影响。画风清逸明丽、雅腴灵秀、似古实新、独树一帜，尤其在设色领域形成了自己独特的色彩表现韵味。陆俨少曾评价吴湖帆的绘画：“笔不如墨，墨不如色”，可谓一语中的。但陆俨少又说：“研求设色，虽然他的法子可以学到，然其一种婉约的词意，风韵嫣然的娴静美，终不能及”。他也曾就这一点自得其乐道：“古人作画尚笔尚墨者论甚广，余偏以尚色图之。”此幅作品笔墨极具传统意味，几乎做到了笔笔有出处。以披麻皴法写山壑，笔法娴熟，颇见董源南宗山水对其绘画风格的影响。山峦布局带有董其昌的“拼凑”式构图，即不考虑平远、高远、深远的地理透视关系，只注重画面整体的布局新奇。赋色上，以没骨烘染技法，几度渲染后，虚实渐明。整体设色淡雅清新。画中题款可见画家深厚的书法功底。吴湖帆的书法初学董其昌，后学宋徽宗的瘦金体，再后来专攻米芾，到了上世纪60年代临习怀素草书。

山水 水墨绢本 立轴 壬申（1932年）作 湖亭春晓 镜心 1932年作

松风涧泉 立轴纸本
此幅《松风涧泉》为吴氏拟恽东园(即恽寿平)和吴墨井(即吴历)两家笔法所写水墨山水，恽、吴为“清初六家”之二。此幅写远山巍然耸立，烟波浩渺，远峰一抹直入云中，山谷中弥漫着出岫的白云，山头以点子皴绘树木苔藓;近景山石崚嶒，苍松遍植，崖壑间飞流直泻。尤为难得之处是，他巧用留白，作“化虚为实”的烟云处理，即把空灵的留白转化为浮动的白云;几度渲染后，虚实渐明，那留白之处经水墨濡化映衬，成为浮动翻飞的云雾，呈现出一派空蒙迷茫的景象。山石层层迭染，石色、水色与墨交融。在画法上，或用没骨烘染，或披麻皴，或小斧劈皴，得其深穆渊厚之气。纵观《松风涧泉》可以看到，吴湖帆倾心于文人画的书卷气的画风，讲究笔墨精巧、设色文雅，崇尚文人情趣的正统风格。

　　观吴氏山水是一种享受，这幅吴湖帆山水为其山水画中不可多得的佳作，其风格特点清溪雅逸，烟云飘渺，是典型的江南风貌，其格局雅逸，让人有无限遐想的空间，其意韵悠长，韵味十足，是一件难得的吴氏的山水精品。

仿张学曾山水 立轴 1932年作 拟王麓台山水 立轴水墨纸本

青山古木 立轴 水墨纸本 1932年作

释文：春山子敬宅，古木谢敷家。朱文长句仿翟院深笔。友庆先生属。壬申吴湖帆。印鉴：吴湖帆、梅影书屋、丑簃画记
吴湖帆先生此幅画作主体写簇拥着的群峰列岫，远峰一抹直入云中，山谷中弥漫着出岫的白云，成排的松杉覆盖着中景的山体，近景溪流淙淙，远景水气与云雾氤氲一片。整个画面极尽丘壑之美。在画法上，或用没骨烘染，得淡荡明艳之致；或用解索皴，或披麻皴，或小斧劈皴，得其深穆渊厚之气。在这幅画上，可以看出吴湖帆对传统山水画“南北宗”、青绿水墨的兼收并蓄，已经摆脱了流派的束缚，从而形成了自己的笔墨风格。

仿高克恭山水 立轴 设色纸本 仿米家山水 立轴 水墨纸本

溪山雅居 立轴 壬申（1932年）作 仿曹云西笔 立轴纸本

西厓锲简图 水墨纸本 壬申（1932年）作
题识：西厓锲简图。季贤仁兄为老友拱北金先生胞弟，工镂刻，精细绝伦，等之神工。不独昔日朱濮所敛手，即近日于张亦当投地矣。漫仿西庐法奉正。壬申九月，吴湖帆。钤印：梅景书屋、湖帆书画
金绍坊（1890-1979），字季贤，号西崖，为金绍城（拱北）的兄弟。是现代著名竹刻大家。上世纪20-30年代曾誉满大江南北。他所创作的扇骨、臂搁雕刻的“润格”，和著名书画家不相上下。吴待秋亦曾创作过一幅《西崖锲简图》相赠。国画金石大师吴昌硕与西崖过从很密，成为忘年之交，民国15年（1926）特题了“锲不舍斋”赠作纪念。鉴赏收藏家庞虚斋对西崖竹刻给予很高的评价说：“独喜君家一门风雅，能书画者早已驰名海内，今西崖专精刻竹，不让昔之韩蛟门、杨龙石诸人专美于前矣。”

董香光山居图 水墨纸本 1933年作 仿芦鸿草堂 镜心水墨纸本癸酉（1933年）作

春云晓霭 立轴 水墨纸本 1933年作
《春云晓霭》作于1933年八月。大抵也就在这个时间，“正社书画会”成立于苏州。该画会由吴湖帆、陈子清、彭恭甫、潘博山发起组织，吴湖帆任社长。画社定期举办各类活动，共同研讨国画艺术的真谛。影响很大，被画坛誉为“不乏风流雅之士，为人文荟萃之区”。
吴湖帆此作明显可以看出其于30年代初期对南北二宗的兼收并蓄：山体的皴法、矾石的构建均由“南宗”董、巨而来，溪边的蟹脚树和近景的长松为“北宗”李、郭之法，而层层浮云则带有明显的米家风范。法乳传统并加以灵性的整合，这正是吴湖帆山水的引人之处。

仿赵仲穆仙山楼阁 立轴 1933年作

仿云林山水 立轴 1933年作 仿王东庄秋山图

郭熙幽谷图 设色纸本 1933年作

仿郭熙幽谷图 设色纸本立轴 1933年作 (140万元,2009年西泠春拍)

《仿郭熙幽谷图》是吴湖帆著名的临摹作品，作于1933年。与原作相比，吴湖帆摹本尺寸略小，纵145厘米，横52.5厘米（原作纵167.7厘米，横53.6厘米，现藏上海博物馆），纸本，水墨浅设色。画上有二题，其一曰：北宋郭熙幽谷图，宣和内府所藏，癸酉二月吴湖帆临。其二曰：绢本无款字，安岐收入《墨缘彚观》，标曰郭熙。画作山阴幽悄之景，前人皆误为雪霁，安氏题为幽谷，自有特见也。吴湖帆。

他观察很细致，临得也很细心，轻擦淡染，兼工带写，一丝不苟。

大龙湫云瀑 设色纸本 1933年作 蜀江图 立轴 1933年作

晴麓横云 镜心 设色纸本 1933年作 芦鸿草堂图樾馆 镜心 纸本 1933年作

南岳松云图 立轴 癸酉（1933年）作 （184.8万元，2009年11月中国嘉德秋拍）
题识：墨井道人南岳松云图。癸酉冬日仿其笔意。吴湖帆。廿年前曾见墨井是图，乃仿梅道人笔法。回忆前尘，略记仿佛。重为润墨，或尚具规模也。癸巳（1953年）冬日，吴倩又识。钤印：吴湖帆、吴湖帆印、倩盫画印、祘如此溪山甚时重至
此件作于1933年的作品，有20年后画家的再题，所说“回忆前尘，略记仿佛”尤令人感慨。20年前，家富收藏、衣食无忧，整日浸淫于钟爱的书画，并有着堪比“梁孟”的琴瑟和谐；20年后，痛失爱妻、健康受损、收藏零落，艺术上又因不合时说而被目为保守，检视旧作，真难免恍如隔世之前尘感。
二十世纪三四十年代，海上画坛之翘楚有“三吴一冯”之称，即吴湖帆、吴待秋、吴华源、冯超然四位画家。他们在当时之所以受此推崇，享誉海上，盖得力于画艺、学养以及不可忽视的社会地位。由画艺而言，“三吴一冯”都以山水造诣最高，吴湖帆、冯超然尤是个中翘楚。谢稚柳先生评吴湖帆：“不被‘四王’风貌所囿……上朔明唐（寅）、沈（周）等，涉猎宋元诸家；他居然还能把人为设置的南北二宗的壁障冲破，不带偏见，多方汲取养料，对中国上下千年的灿烂传统广采博取，积蓄生发，使他突破当时笼罩画坛的浓重阴霾，以清逸明丽，雅腴灵秀，似古实新的面貌独树一帜，成为那个时代最发光华的画家。”

欧波韵事图 手卷 设色纸本 甲戌（1934年）作

临戴熙山水 立轴 甲戌（1934年）作 山水 水墨纸本 甲戌（1934年）作

梅道人溪山深秀图 立轴 甲戌（1934年）作 晴岚飞翠 甲戌（1934年）作

乔岳松云 立轴 1934年作 乔岳松云 甲戌（1934年）作

落木寒泉 立轴 甲戌（1934年）作 乔岳松云 立轴 1934年作

落木寒泉 立轴 甲戌（1934年）作 晴岚飞翠 甲戌（1934年）作

盘亭续图 手卷 甲戌（1934年）作

款识：△盘亭续图。庆鲁世仁兄雅属，丙戌夏夜，吴湖帆。　△隐隐乾坤一草亭，水乡景美晚风清。菰蒲生处沙鸥扑，映带垂虹万里情。戏仿云林笔法并效一绝。倩盦又识。

1916年，南洋大学建校二十周年，朱文鑫亲为设计建亭纪念，是为“盘亭”。“盘亭”由当时的南洋大学校长唐文治命名、由张謇题额，唐并效古人例赋有《盘亭记》一篇，以纪其盛。当时与朱文鑫交好的各位康有为、叶楚伧等，皆依唐文治效前贤故事，为之赋诗作画。此次盛事，竟因朱文鑫父子的坚持，而绵延三数十年，吴湖帆此卷即为1946年应朱文鑫子朱章淦（字庆曾，1906-1985年）邀所绘，去“盘亭”成日已三十年许；而其题云“盘亭续图”，可知吴湖帆当时已有所作应和，此次则是应邀再续一图，自可推知吴湖帆与朱氏父子交谊远非泛泛而已。朱文鑫以天文名家，本身又系美国威斯康星大学理学高材生，故“盘亭”的设计极为用心复杂。据说，此亭参用三国时诸葛亮八卦阵图原理及国外古代著名迷宫之法而成，其结构回环曲折，不仅不易进，更且难出，入亭必须循序而进，若不依图示，即失所在，只得徘徊迷惘，徒呼奈何。吴湖帆此卷写“盘亭”，却纯以意写之，又纯出淡水墨，并不注重其九曲回环之妙，而只在其世外恬淡之真，可为解人。此卷构图取倪瓒三段式，但将倪氏远近三段略作改造，使成对角线三段式，颇有奇趣。画中四角茅亭依山而立，亭旁树影婆娑，而亭下竟空无一人，正是云林家数。整幅空幽冷寂、恬淡天真，充盈山野世外之趣，一览之下，俗念顿消，可见吴湖帆消化古人、独出机杼之力。

盘庐教化图 手卷 设色纸本 1935年作

款识：盘庐教化图。近见石谷子为龚蘅圃画田居图长卷，老笔纷披，落落大方，乃八十以后杰构也。适冰盦先生属写盘庐图，即仿其笔意，自知腕弱不足，当方家一笑也。乙亥重九，吴湖帆。钤印：吴湖颿（朱白）好林泉都付与闲人（朱）
引首：盘庐教化图。民国廿五年十月，冰盦先生索题。黄炎培。钤印：黄炎培印（白）任之（朱）
跋文：1. 一飞近得湖帆先生真迹盘庐图卷，笔墨精到，乃中年得意笔也。予得寓目为识卷后。己巳新正，八一叟陆俨少于晚晴轩。钤印：俨少（白）宛若（朱）。2. 此吴倩庵中年之作，吴笔出入清四王画派，是其前期风貌，暮年不复作此体。此卷秀润温穆，殊足珎也。一飞属题，庚午春季，稚柳题。钤印：稚柳（朱）壮暮（白）。3. 吴湖帆先生百年纪念画展前夕，其高弟陆一飞兄持此卷参展，属余题记。余曰吴门画派四五百年，流芬至今日，共趋巨渠，倩公之功绩不宴也。甲戌小春，云间程十发记于三釜书屋。钤印：程（白）十发（朱）。

秋林晴山 手卷设色纸本 1935年作

款识：石翁山水，笔法简古浑成，足与玉潭子政抗衡，緁笼有明一切也。据《疤庵集》载有十帧，今只此年成与墨菜菜，下角有项子京见字记。余曾于故宫获见十帧，与此纸墨尺度相似，未知即疤翁所云十帧之失群者。此二图余廿年前观于李氏平承书屋，梦寐萦绕者久之，今北平携示乃临成记其。乙亥十一月，吴湖帆。钤印：吴迈梅景书屋

仿六如山水 立轴 1935年作 松岩挂瀑 立轴 1935年作 王叔明云横秀岭图 镜片

万木飞泉 镜片设色纸本 1935年作 松壑云泉 立轴 乙亥(1935年)作

拟黄子久浮峦暖翠图 立轴 设色纸本 1935年作
从1934、1935年间，吴湖帆从明清以来画人的流风遗韵逐渐摆脱出来，向宋元的高峰迈进。
是图作于1935年，吴氏在题识及题签中都明确提及为拟黄公望风格的作品。不难看出，这是吴氏在此转变时期用心的临古之作。以此探索古法，为开辟自己的风格做准备。从作品看，吴湖帆十分善于把握住画面的“湿度”，使画面形成氤氲缥缈、云气蒸腾的意境。

仿黄子久浮峦暖翠图 立轴澄心堂纸泥金 1935年作
款识：黄子久浮峦暖翠图，此痴翁晚年笔变范宽矾头山法也。追拟大略，幸识者有以教我。乙亥十月吴湖帆。印鉴：吴湖帆（白）梅景书屋（朱）
此作品纸质为典型的清代乾隆仿澄心堂纸。据<<徽州府志>>记载：黟歙间多良纸，有凝霜，澄心之号，后者长达50尺为幅，自首至尾匀薄如一。早在南唐李后主就极力推崇这种纸，并建堂藏之，故取名曰：澄心堂纸。宋代的大文学家、书法家苏东坡，与歙县的制墨、砚和澄心堂纸的潘谷结下了“翰墨因缘。” 澄心堂纸得到宫廷和名家的喜爱，每逢岁贡，歙地的文房四宝便是岁贡中不可少的艺术珍品。明朝的书法家董其昌得澄心堂纸时，感慨地说：“此纸不敢书。”宋代著名的绘画家李公麟的传世之作<<五马图>>、欧阳修起草的<<新唐书>>和<<新五代史>>以及拓印的<<淳化阁帖>>等，均取澄心堂纸作。至清代乾隆时期，乾隆皇帝奢靡好古，曾征集能工巧匠，设如意馆，倾力仿制澄心堂纸，仿制成功后，乾隆及诸内廷供奉均常用此纸创作书画，因纸质上佳，又存世稀少，至今已成尺寸抵金之贵重。

晴麓横云 立轴 1935年作 晴麓横云 立轴

燕文贵溪山苍松图 镜心 1935年作 山水 水墨纸本 1935年作

摹王翚田居图 手卷乙亥（1935年）作

晴麓横云 立轴 1935年作 五岭烟光 立轴 1935年作

燕文贵溪山楼观图 立轴 设色纸本 1935年作 仿董其昌山水 设色纸本 1935年作

樛枝窠石图 立轴 1935年作 临渐江樛枝窠石图 立轴纸本 1935年作
款识：樛枝窠石。渐江仿张僧繇青绿法，乙亥七月吴湖帆。印鉴：湖书画、梅景书屋、算如此溪山甚时重至
此件作于1935年的作品，缜丽丰腴，清隽明润，尽得苏州清明灵秀之气。尤于用色一道，清润研丽，纯洁明凈，有逾古人。吴湖帆的画色过于墨，墨过于笔，用色特别讲究，务求其色鲜，嫩，润，明，纯，清，秀，凈，犹如妙龄少女，青春焕发，婀娜绰约，灵秀动人。而所谓青绿山水画，即用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强；后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。青绿山水有式笔青缘和意笔青缘之分。前者以工致的笔法为特征。从六朝开始，逐步发展至唐代二李才确立了青绿山水的基本创作特色，两宋之交前后形成金碧山水、大青绿山水、小青绿山水三个门类，在元、明、清三朝各自发展并相互影响，而以小青绿山水为盛。金碧山水重在金碧辉煌，大青绿山水长于灿烂明艳，小青绿山水妙在温蕴俊秀。

燕文贵溪山楼观图 立轴 设色纸本 1935年作 燕文贵溪山楼观图 立轴 设色纸本 1935年作

溪山楼观图 立轴 设色纸本 1935年作

燕文贵溪山楼观图 立轴 设色纸本 1935年作 燕文贵溪山楼观图 立轴 设色纸本 1935年作

燕文贵溪山楼观图 立轴 设色纸本 1935年作
款识：燕文贵溪山楼观图。真迹今藏故宫，笔法在关同、范宽之间，而精细过之。乙亥四月漫拟其意。吴湖帆并识。钤印：吴湖帆、丑簃画记、待五百年后人论定。鉴藏印：松园阁藏画印、书画自娱。

吴湖帆，山水初从清初“四王”入手，继后苦学明末董其昌一脉，且上追唐宋，深受董源、巨然、郭熙等大家影响，画风秀丽丰腴，清隽雅逸，骨法用笔，线条凝重，设色深具烟云飘渺，泉石洗荡之致。《燕文贵溪山楼观图》是其一九三五年41岁时所作，款中虽云拟燕文贵笔意，然笔下尽现吴式小青绿山水风格，前方三松出石，石中击泉有声，远处群山连绵，山腰云雾迷漫，忽隐忽现，白云深处隐隐透出寺庙两座，禅院钟声破云而过，是一幅情境动人的山水画佳作。

燕文贵溪山观楼图 镜心 1935年作

临唐六如项子京采莲图卷 手卷设色纸本 1935年作

五月江深草阁寒 水墨纸本 丙子(1936年)作 五月江深草阁寒 镜心 1936年作

五月江深草阁寒 水墨纸本 丙子(1936年)作

五月江深草阁寒 水墨纸本 丙子(1936年)作 五月江深草阁寒 水墨纸本丙子(1936年)作
款识：五月江深草阁寒，近得唐六如少作此图，有沈石田、吕秉之题和诗，笔法全师李希古。余用其法，略参盛子昭意，不知识者以为何如，丙子春三月四欧堂作，吴湖帆。印鉴：吴迈（朱）?湖帆书画（白）。

云表奇峰 立轴 丙子(1936年)作 云表奇峰 立轴 1936年作 云表奇峰 立轴丙子(1936年)作

云表奇峰 立轴丙子(1936年)作
《云表奇峰》是吴湖帆的成名作，也是代表作，它首次发表在一九三六年的美术生活。这幅画主体写簇拥着的群峰列岫，远峰一抹直入云中，山谷中弥漫着出岫的白云，成排的松杉覆盖着中景的山体，楼阁掩映在丛翠之中，近景溪流淙淙，远景水气与云雾氤氲一片。。。。。。整个画面极尽丘壑之美。在画法上，或用没骨烘染，得淡荡明艳之致；或用解索皴，或披麻皴，或小斧劈皴，得其深穆渊厚之气。

仿赵仲穆法 立轴 1936年作 仿六如居士山水 立轴 1936年作

马遥父晴麓横云 镜心 丙子(1936年)作

款识：马遥父晴麓横云。丙子春三月吴湖帆。印鉴：吴湖帆、醜簃书画
吴湖帆，江苏苏州人。祖父为吴大澄，自幼受家庭熏陶，后于陆廉夫门下学画。与张大千、黄宾虹两家为各自不同藏者所珍不同，吴湖帆氏似乎毫无疑义地一至被推为近现代山水画圣手和正宗，有其源由；湖帆之祖吴大澄，外祖父沈树镛，妻潘树春伯父祖荫皆为清末大儒，三家金石书画所藏归于吴氏夫妇，所见之丰，其积之厚可以想见。“……湖帆于画，自三十一岁寓沪而所交游熏习观摩者日以广，三十七岁乃改学宋元，四十一岁为故宫博物院审查委员，所见宋元名迹愈多，即专注宋元，画格乃益遒上……”故其画思已非同寻常，所谓见多者识广，胸中丘壑自成，细观此图，纯用水墨而成，吴湖帆先生创作力尤盛，如《临黄公望富春山居图卷》、《临梅花道人渔父图卷》、《浮峦暖翠图卷》等巨迹，此幅临摹马远《晴麓横云》，图中见溪山一角，近峦远峰参差起伏，前景江面无波，渚边土丘上密树排列，错落有致，房舍隐现于山腰间，得平淡自然之韵味。其用色深淡变化微妙，层次丰富，极见清润苍秀；用笔直追马远笔意，以轻松笔调，更富有人情味和书卷气。全图精气弥漫，清光四溢，墨彩缤纷，气韵直接上古，或曰吴氏以色取胜，而此图纯用墨色如五彩之属，非但没有丝毫单调，反觉色彩在此有污画面者也，吴氏此后亦时有水墨作品，多以逸笔为多，此图立意、用笔之精纯实为吴氏水墨作品中顶尖巨制，尤堪珍重。

空山秋色 镜心 1936年作 拟华新罗松壑云泉 设色纸本 1936年作

仿董其昌山水 立轴 1936年作
此件纸墨俱精，为吴湖帆盛年仿董其昌之作。据彭恭甫题签可知。纸是宋笺，故吴氏于题记中云“恭甫如弟获此楮以试笔，殊自在也。”彭恭甫，字维梓，江苏苏州人，出身吴门望族，近世名画家，与湖帆交谊甚深。

握兰移栽曲图 立轴 1936年作 竹窝图 立轴

翠岫笼烟 纸本立轴 1936年作

款识：翠岫笼烟。米氏写大姚雨霁用大翠点苔，房山、方壶竞为云山写照，翠华争妍，一新山水法门。丙子初冬漫效其格，吴湖帆。钤印：东庄居士、吴湖颿、丑簃长寿

此幅吴湖帆以宋人米氏之法点苔，又效元人高房山、方从义所写云山，以赭色敷山，以花青点苔或树。题画中“房山”便是元代山水画家高克恭，有《云横秀岭图》传世，山石以披麻皴后施赭色，山顶则以青绿横点，故而，吴湖帆有此一言。方壶即方从义，师承高克恭。此幅《翠岫笼烟》中，画家在云雾、岚霭的处理上极具功力，轻渲淡染，将山中云霭表现得淋漓尽致。他还利用烟云进行虚实处理，以虚代实，以实衬虚。使人有“白云回望合，青霭入看无”及“白云深处有人家”的诗意想象。整幅画洋溢着一番文质彬彬谦谦君子的儒雅风度，心平气和的惨淡经营、勾皴点染，清真平和，堂皇典丽，产生另外一种人与自然相和谐的高华韵致，加之吴湖帆丰润清腴的书法，温文尔雅，足以使作者和观者愁烦中具洒脱襟怀，满抱皆春风和气。

赵松雪春山晴霭 立轴 设色纸本 1936年作 赵松雪水邨图

云中山景涧底泉声 设色纸本 1936年作 仿郭熙山水 立轴 设色纸本 1936年作

潭潭云阁图 立轴 水墨纸本 寒江渔艇 立轴设色纸本 1936年作

秋山钓艇 立轴设色纸本 1936年作
释文：吴墨井仿荆关秋山钓艇小帧，有异公题字者为平生合作。拟为岳军先生雅正。丙子九月，吴湖帆。印鉴：吴湖帆、梅景书屋。
此幅为吴湖帆1936年的摹古之作，自题取法自吴墨井。此时的吴湖帆已经经历了二十年传统笔墨的淬炼，正在化出自我面貌。著名的《云表奇峰》即于是年完成，在海上画坛声名大振。此幅写秋山红树，钓艇野航。于墨井冷郁中，掺入些许明艳，开出自家一派生面。

采莲图卷 手卷张大千题引首

凤池精舍图卷 纸本水墨淡设色 丁丑(1937年)作

款识：凤池精舍。遐庵姻丈属写斯图，漫用王叔明笔法不求形似，随笔成之。丁丑夏日吴湖帆。

图用元代王蒙山水皴法，所写庭园内多玲珑湖石，池水绕岸，松柳竹林掩隐；松下石间有精舍二楹，一士人临窗读书，屋外水榭上有石栏、石桌、石凳。园林景致，恬淡清逸。全图笔墨精妙，是吴湖帆少见的园林山水题材的精心之作。

凤池精舍图 纸本 1945年作

寒山积雪 立轴纸本 丁丑（1937年）作 仿马文璧秋山读易图 立轴 纸本 丁丑(1937年)作

仿王烟客秋风图 镜心 丁丑（1937年）作 仿王子久山水 立轴设色纸本 1937年作