|
宋瓷纯净古朴、不事雕琢的自然之美，乃是陶瓷史上永远的经典，“汝、官、哥、定、钧”五大名窑制器传世珍罕，历来都为藏家所重，特别是宋代官窑更可为宋器之精粹，其温厚而含蓄的釉色，呈现出明澈与幽静的意境，凝结着古拙与朴素的艺术精神，更为后世所仰慕，明清两代均入藏内府，成为皇家珍藏。 将于本专场上拍的“乾隆御题官窑贯耳扁方壶”即是一件经乾隆皇帝摩挲把玩、精鉴清赏的官窑佳作，乾隆皇帝还特别为其题诗咏和，并命造办处如意馆镌刻于方壶底部。 此件方壶造型沉稳古朴，而高仅三寸许，更显精致小巧，方直口，短颈硕腹，颈部设双方贯耳，平底内挖成浅圈足，通体施釉滋润，色泛青灰，呈现出乳浊的失透质感，隐隐露出釉层下灰黑胎体之色，若翠色浸入胎骨，令人心旷神怡。底部满釉，惟足缘无釉，涂以护胎汁，亦可见坚质之褐色胎骨。底部镌刻御题诗，诗文为：“官下柴一等，希珍致亦艰。抚无薜暴类，置合研瓯间。穿耳便携带，澄心伴晏闲。方难圆易冶，可以悟身闲。乾隆乙未春月御题。”后钤刻“比德”两篆书方章。 诗文描述了乾隆自己对这件官釉方壶的评价和以瓷喻人的人生感悟。首句即指出官窑虽较柴窑品级略低，但亦十分珍惜难得，值得注意的是乾隆收藏体系的建立，大抵延续了明代的传统，明代皇家收藏目录《宣德鼎彝谱》载：“内库所藏柴、汝、官、哥、钧、定名窑器皿，款式典雅者，写图进呈。”但由于柴窑并无传世实物，故无可参照，但由此句可见在乾隆看来，官窑的珍惜程度只略逊柴窑一筹，故我们也可推断，其重要性当与汝窑不相上下。 第二句写乾隆对这件官窑方壶的欣赏把玩，“薜暴”语出《周禮》，指陶器的破损、釉色不匀，而此件方壶并无这类瑕疵，乾隆手抚把玩，将其置于文玩茶具间，也可见对古物的鉴赏已成为乾隆皇帝当时重要的生活内容。 第三句写方壶设有穿耳，携带方便，可供自己在万机余暇间品味欣赏。 第四句则点明主旨，谈到瓷器制作中方器较圆器更难以成型，由此联想到做人要有方正的气节亦十分不易，通过陶瓷鉴赏反思处世之道，诗末所钤“比德”一印亦深化了这一点。 乾隆对清宫典藏的大规模整理和重建开始于乾隆三十五年，此诗作于乾隆四十年，查阅清宫档案及两岸故宫收藏可发现，这一年乾隆作了多首题咏宋代瓷器的诗篇，可见乾隆本人对宋代瓷器了鉴赏有相当的研究，诗的内容多表达了这些宋瓷留存至今的来之不易和心得感悟。 台北故宫即藏有一件与本件造型、尺寸、釉色完全一致的方壶，推测原应为一对，壶底镌刻了另一首御题诗。 这件方壶原为英国著名收藏家克拉克夫人（Mrs. Alfred Clark）旧藏，她的宋代瓷器收藏久负盛名，与大威德基金会（Percival David Foundation）齐名，此方壶与前不久创造宋瓷纪录的汝窑花口洗同样出自她的秘藏，并同样参加过1937年在巴黎的橘园美术馆中国古代艺术展、1952年伦敦东方陶瓷学会汝窑、官窑展览，可谓传承有序。后经1975年伦敦佳士得克拉克夫人藏瓷专拍释出，再经Eskenaz及美国藏家递藏至今。 今春，这件由宫廷收藏至名家收藏的难得官窑佳作将震撼登场，在欣赏她静穆之美的同时，希望我们也能体会乾隆皇帝那份“方难圆易”的人生感悟。 |
|
|
