对于人力资源管理来说，招聘是其中非常重要的一个环节，因为招聘可以满足组织发展对人员的要求。众所周知，人才是组织发展的第一要素，一个组织在发展的不同阶段会需要不同类型和不同数量的人才，这是组织持续发展的保证，招聘的结果决定了组织是否可以获得所需要的合格员工，一个组织只有拥有高素质的人才，才能获得更好的发展，所以，在一定程度上，招聘工作实际上决定着组织今后的成长和发展。不仅如此，有效的招聘工作还可以降低组织人事管理的成本，提高组织的竞争力。
很多企业和政府部门也意识到了这一点，所以，为了提高招聘的质量，在许多招聘过程中采取了许多的测评方法，目前在国内运用得比较多的有申请表、个人履历资料、纸笔测验、职业技能测试、心理测验和评价中心技术等。而欧洲大陆国家，在人才的招聘和选拔过程中使用最多的一种人才测评方法却是笔迹分析测试技术（TAE）。
笔迹分析是笔迹学的一个应用分支，而笔迹学就是人们通过对个体笔迹不同书写规律的研究，反映书写者个性、心理和行为特征的一门学科，它是以研究人类文字笔迹特点和人内在素质之间联系以及客观规律的科学。笔迹分析可以鉴定出书写者的性格、能力、心理和行为方式等特征，从而为个人和组织的发展提供帮助和建议。
法国心理学家GIines Azzopardi在其所著《在选拔测试中成功》一书中介绍了第二波尔多大学和巴黎第五大学的两名教授于1998年至1999年年对234家法国企业和咨询中心招聘人员进行的调查：在人才招聘或选拔中使用笔迹学的企业达93%，仅次于面试99%的比例,高于智力测验63％和人格测验61％的比例。由英国人E?麦克纳等人编写的《人力资源管理》一书中也介绍了关于笔迹学的一些情况，其中援引阿尔特曼（Altman）1995年所写的文章说到：目前，75%以上的法国公司利用笔迹学作为人员选拔的基本方法，而在瑞士该比例还要高一些。笔迹学还在德国、奥地利、比利时、荷兰和意大利等国得到常规的应用。欧洲大陆的报纸招聘广告中常常指明递交手写应聘书，而申请者也希望进行笔迹测试。应该指出的是，与其他欧洲大陆国家相比，英国人对笔迹学的使用比较谨慎。但据国际笔迹分析学会指出,有3%的英国公司出于人员选聘的目的采用了笔迹学，而这些公司多属于美国《时代》杂志评出的100强。
而在中国，笔迹分析技术发展得比较晚，只是在20世纪80年代以后，有关笔迹学的报道才开始出现在报刊杂志。1999年，国家人事部人事与人才研究所正式立项，将《笔迹分析技术在人才招聘中的应用研究》正式作为课题进行研究开发，之后，这项技术才作为一项人事技术开始应用于人才招聘和选拔当中。
2003年7月，南京某集团人力资源公司招聘员工，受该公司委托，本人对通过初试的12人进行了详细的笔迹分析，分析的结果与书面考试和结构化面试的综合结果保持了高度一致，并且在个人发展的潜力方面，笔迹分析得出了比书面考试和结构化面试更深入的相关结论。这次笔迹分析得到了该公司领导的赞同，他们也对这项技术的使用表示了浓厚的兴趣。
与其它几种常用的测评技术相比，笔迹分析技术有着自己得天独厚的优势。下面我们简要分析一下这几种测评方法的优劣。
申请表：申请表是人才素质测评中最常用的方法之一，它要求申请人如实填写，它往往位于人才测评程序的第一步。如果申请人提供的信息是真实的，那么通过申请表来评定申请人的基本状况便是客观的。问题是，如果申请人提供部分虚假信息，评测结果便会存在误差。
履历分析：履历档案分析是根据档案记载的事实，了解一个人的成长历程和工作业绩，从而对其人格背景有一定的了解。总体来说，它作为素质测评的一个手段，是有效、可靠和低成本的，但是，往往因为档案记载不全而不能够全面了解，并且，现代社会中出现得越来越多的一个情况是许多人因为种种原因根本就没有档案，所以，履历分析的缺陷也显而易见。
综合知识纸笔测验：这种方法可以有效的测量报考人的基本知识、专业知识、管理知识以及综合能力、文字表达能力等等。这种方法能够了解报考人掌握的基本知识、业务能力的广度和深度，并且在测定能够报考人的知识面和思维分析能力方面比较有效且成本低，对知识、技能和能力的考察的信度和效度比较高，也可以进行大规模的测试。但是，纸笔测验不能全面考察应试者的工作态度、品德修养以及组织管理能力、口头表达能力和操作技能等等，因此，纸笔测验必须要结合其他的测评方法以补其短。
心理测验：心理测验可以对应试人员能力特征进行评定和对其发展潜能进行预测，还可以对应试者的个性品质和职业兴趣进行测评。但是心理测试的结果往往依赖专家的解释，并且由于许多测试的题目比较明显，这可以让很多求职者比较容易钻空子，他们往往可以轻易的使自己看起来非常适合自己干某项工作。并且由于某些测评软件的原因，现实操作过程中经常会出现被测评人的测试结果几乎一模一样的情况。
面试：面试可以分为开放性面试、半结构化面试和结构化面试。面试的特点是可根据被测评人当场对所提问题的回答，考查他们分析问题的能力、实践经验、思维的敏捷性和语言表达能力等，还可以根据其行为特征观察到被测评人的外表、气质和情绪的稳定性以及应变能力等等。但是，面试的缺点是每次只能提很少的几个问题，评分难以客观、准确，并且耗时长。所以，面试一般都是放在其他测试之后进行，以节省时间和人力。
评价中心技术：评价中心技术是现代人员素质测评的一种新的方法，是近年来干部测评中被较为广泛使用的方法之一，它是将被测评者置于某种模拟的情境之中，采用多种评价技术，观察和评价被测评者在这种模拟的工作情境中的心理和行为，比如无领导小组讨论就是其中方法之一。由于评价中心是以各种方式对员工进行全面综合的考察，所以评价的结果比较可靠，其预测效度很高。但是其成本相对来说比较高，另外如果对评价中心技术没有进行充分研究就大规模的使用，评价的质量将受到很大的影响。
笔迹分析技术：同上述几种测评方法相比，笔迹分析具有简捷、方便、准确性高、个性化强的特点。由于笔迹具有很强的书写动力定型的特点，所以，尽管书写者可能由于心情等原因在笔迹上略有变化，但是，正如英国最著名的笔迹鉴定专家戴维斯所说：“一个书写者能变化字体的斜度、大小、轻重和速度，但是他一生中的书写习惯如同指纹一样，是改变不掉的，即使他涂抹或者雕琢。”笔迹分析可以避免被试不愿合作而带来的掩饰、歪曲、装好、随机作答等局限，能更客观地了解被试的心理。正是基于这样的特点，笔迹分析的准确率一般为85%--95%，而测量量表的准确率为55%--75%。从本人的历次笔迹分析的实践来看，也证明了这一点。
除此之外，笔迹分析的方法还具有以下优势：
1、准备笔迹分析材料只需花很少的精力和时间。
2、进行笔迹分析不需要有很好的条件，仅仅需要一把的椅子、一张桌子，一些书写工具和书写材料。
3、笔迹分析对受试者没有很多的要求。只需他提供一份平时自然状态下书写的笔迹就可以。
4、无需知道受试者很多信息，只需知道他的性别、年龄、所受教育程度。并且这种方法适用于不同性格的人。
5、能够从现在的笔迹和过去的笔迹对比分析中，了解一个人的性格变化过程，还可以了解疾病、外伤、焦虑紧张、疲劳、服药等对人的影响。
6、笔迹分析不用见面就可进行测试。
7、被分析过的笔迹可以在任何时候被其他的专家再次进行分析。
8、如果在进行笔迹分析的过程中出现问题，可以很容易进行再测试。
9、对测试结果可以做统计学分析。
10、可以和其他的量表测试进行比较性研究。
11、通过对一个人的不同时期的笔迹进行研究，还可以进行跟踪性研究。
如果，我们利用效度、公平程度、实用性和成本这四个指标来考察这几种测评方法，我们可以得到下面的图表：
方法 效度 公平程度 可用性 成本 综合
评价中心 高 高 低 高 8
个人履历资料 高 中 高 低 9
申请表 低 高 中 低 9
智力测验 中 中 高 低 10
性向和能力测定 中 高 中 低 10
个性与兴趣测验 中 高 低 中 10
面试 低 中 高 中 10
笔迹分析 高 高 高 低 12
注：1、每一项指标各分为高、中、低三级，其中效度、公平程度和可用性的高、中、低的指数分别为3、2、1，成本的高、中、低的指数分别为1、2、3。
2、在上表中，将心理测试细分为智力测验、性向和能力测定和个性与兴趣测验。
由上表我们不难看出笔迹分析技术的相对优势及其广阔的应用前景。
书写运动像体态语言一样，是一个人个性和心态的自然流露。
郑日昌教授说，笔迹书写的动作和人的其他动作一样并不杂乱无章，都有其自身的规律和节奏。书写无数次重复的动作已经成为无意识的、自发的和不经自我分析做出的。它是那样的习以为常，那样的不知不觉，以至于我们自己也不明白它是怎样被做出来的。事实上我们每个人的书写动作都有独特的固定模式，如果我们试图改变它，便会觉得十分别扭。
笔迹学家运用奥地利心理学家弗洛伊德的精神分析说、阿德勒的个性心理学、法国心理学家勒森的人格类型理论和实证分析手段，辨认出西方字母文字笔迹中同书写者的个性和心态有关的300多种特征，如压力、速度、大小、方向、布局、形式、连续性、动势、自由符号等。这些特征的不同组合，便揭开了千姿百态的心理差异。
例如，笔画直垂，表明书写者精力充沛，行为果断；带有毛边的慢笔画，表明书写者懒惰，意志消沉，不思进取，也可能是过于疲倦或身体不适；笔压轻，运笔流畅，行距大，笔画工整，字体端正，表明书写者心胸开阔，热情坦率，性趣广泛，办事有条理；横行向上倾斜，表明书写者乐观坦率，做事积极，富有进取精神，但也可能性格急躁，情绪不稳或野心勃勃；字母与字母相互衔接，表明书写者个性随和，待人友善，做事注重计划，但也可能虚伪圆滑，缺乏主见，容易分心；纸边空白参差不齐，表明书写者性格直率急躁，容易发火或精神懈怠懒散，不满现实，缺乏上进心，等等。
笔迹分析忌讳直接从笔迹上去找心理特征，这样往往会出现偏差。
郑日昌教授说，在笔迹分析中不能仅仅依靠一份笔迹作为分析依据，这是因为当人们动机不同、心情不同时会写出几种不同类型的笔迹。由于感觉不同，笔迹也在变化之中，如果笔迹收集得不够，对于笔迹分析来说是可怕的暗礁。在笔迹分析过程中，首先要善于抓住笔迹中最突出的特征，将这些特征按照重要程度一一排列出来，然后再根据这些笔迹的特点找出相应的心理含义，从而揭示书写者的个性特点。笔迹分析忌讳的是直接从笔迹上去看一些心理特征，如胆怯、嫉妒、不坚定等，这种方法是用直觉代替具体的观察，分析的结果往往会出现一些偏差，这种方法本身就是一种本末倒置。
笔迹分析的最好材料是草稿、笔记等自然书写材料，带有签名的信件、信封，同一时期的几份书写及数年中的各种书写材料。为了分析得更准确，还要了解书写者的年龄、性别、职业、习惯、用手及文化程度等，笔记分析所用的工具通常有照明放大镜、透明长尺、角尺、透明方格纸等。（本文图片和笔迹分析来自于笔迹分析网）
字迹与性格
目前,笔迹分析已渗透到各行各业,如招聘,升学,择业,司法鉴定等各方面均可见其踪迹.
另外,笔迹心理学家还认为笔迹与心理健康之间也有着显著的联系.
他们通过分析字的力度与斜度,字体与字结构,空格与空白,签名风格等,能够准确地判断出书写者的心理健康方面的问题.
如早在1980年,美国的几位笔迹心理学家通过私下的研究便发现,里根总统笔迹下垂部分的结构特征有异常反应,从而推断其存在注意力不易集中,缺乏自制力等心理缺陷.
1994年11月,里根果然被诊断为患上了早发性老年痴呆症,由此证实了专家的推论.
笔迹学家雅曼把笔迹学研究的成果分为七个大类,
它们分别是:
1.书写的压力反映了人精神和肉体的能量.
2.笔画结构方式代表了书写人面对外部世界的态度.
3.书写的大小是自我意识的反映.
4.连笔程度反映了思维与行为协调性.
5.字和字行的方向是人自主性及社会关系的反映.
6.书写速度与人理解力的快慢有关.
7.整篇文字的布局反映书写人面对外部世界的态度与占有方式.
通过笔迹,探索性格与心理健康,是一门尚年轻的学问,但它也是一项有趣而充满活力的事业,相信它在不远的将来,能为我们带来新的信息.
笔迹分析的原理与方法
笔迹学作为一门新兴的交叉学科涉及书写心理学,生理心理学,个性心理学,文字学,书法学等多种知识.
笔迹学家认为,人的大脑与双手是息息相通的,书写运动像体态语言一样是一个人个性和心态的自然流露.研究笔迹与个性,笔迹与心态关系的学科称作笔迹心理学,它是笔迹分析的理论基础.笔迹分析与笔迹鉴定不同,笔迹鉴定是判断某些字是否为某人所写,而笔迹分析是通过笔迹洞察书写者的个性特点(气质,性格,能力等)及书写时的心理状态(情绪,注意,疲劳等),前者主要用于缉拿罪犯,而后者有着更为广阔的应用天地.
现代笔迹学发端于意大利和法国,宏扬于德国.对笔迹心理学影响最大的理论流派是奥地利心理学家弗洛伊德的精神分析说,阿德勒的个性心理学,法国心理学家勒森的人格类型理论等.
笔迹学家运用上述心理学理论和实证分析手段,辨认出西方字母文字笔迹中同书写者个性和心态有关的300多种特征,如压力,速度,大小,方向,布局,形式,连续性,动势,自由符号等.这些特征的不同组合,便揭示了千姿百态的心性差异,例如,笔画直重,表明书写者精力充沛,行为果断;带有毛边的慢笔画,表明书写者懒惰,意志消沉,不思进取,也可能是过于疲惫或身体不适;笔压轻,运笔流畅,行距大,笔画工整,字体端正表明书写者心胸开阔,热情坦率,兴趣广泛,办事有条理;横行向上倾斜,表明书写者乐观坦率,做事积极,富有进取精神,但也可能性格急躁,情绪不稳或野心勃勃字与字母相互衔接,表明书写者个性随和,待人友善,做事注重计划,但也可能虚伪圆滑,缺乏主见,容易分心;纸边空白参差不齐,表明书写者性格直爽急躁,容易发火或精神懈怠懒散,不满现实,缺乏上进心.
笔迹学家认为,不应孤立地对书写特征进行分析,而应把各种特征综
合起来,从整体上做出判断.
笔迹分析的最好材料是草稿,笔记等自然书写材料,带有签名的信件,信封,同一时期的几份书写及数年中的各种书写材料. 为了分析的更准确,还要了解书写者的年龄,性别,职业,习惯用手及文化程度等.笔迹分析所用的工具通常有照明放大镜,透明长尺,角尺,透明方格纸等.
(1) 字大：野心大，积极，精力充沛。喜欢向超过自己能力的工作挑战。
(2) 字小：较消极，安分，沈默朴实，温柔随和，喜欢照顾帮助他人。
(3) 字偏右上：主见强，以自我为中心，喜出风头，较傲气，独创力强。
(4) 字偏右下：较无主见，幕后英雄型，默默苦干。
(5) 字时而偏右下，时而偏右下：内外表里不一，滑头两面性，喜新厌旧， 好奇心强。
(6) 笔画粗(书写下笔重)：个性开放，豪放洒脱。
(7) 笔画细(书写下笔轻)：个性保守，满足于现况。
(8) 字多棱角：重原则，求准确，严谨认真。
(9) 字迹圆润：较不重原则，圆滑，温和谦让。
(10)字形修长：热心宗教，做事迅速急躁，心地仁慈。
(11)字形平扁：缺乏耐心，好逸喜奢，喜怒无常，思想巧妙，擅长察言观色。
(12)字形方正：做事认真，敬业，个性憨直，讲话率直。
签名字体性格分析
字体垂直者责任感强 写字字体垂直的人注重实践，独立自主，头脑理智、清
晰，根据自己的分析判断来做决定，一旦做出决定后，就不容易改变。自我控制力强，行事谨慎、有节制，认真，忠于职守，责任感、原则性强，情感反应不强烈。
字体右倾者偏好社会互动 写字字体向右倾的人积极进取，能动性强，不怕困
难，独立自主，思想开放，展望未来，对精神领域的东西感兴趣，并渴望自己能在精神领域里有所发展。待人友好，性情开朗，为人慷慨大方，有同情心，利他，有奉献精神，集体观念比较强，偏好社会互动。如果字体向右倾斜，而行向向下倾斜，反映书写者好内省，但意志比较薄弱，容易受他人影响。
字体左倾者情感压抑写字字体向左倾的人在社会生活中小心谨慎的、细心的，好内省的，关注自己，对周围环境反应冷漠，情感压抑。观察力敏锐，可能是个好的倾听者，不容易与人产生正面冲突。自力更生，独立自主。
细小字观察力好 习惯于写细小字的人（字体大小在4mm-2mm之间）有良好的
观察力和专注力，办事认真细心，但过于谨慎小心，警觉性很高，容易受外界环境的影响，非常在意别人对自己的看法。如果字迹细小，并且越写越往上，表明书写者注意力非常集中，喜欢做一些细致的工作，理智、冷静，善于分析判断，做事耐心，仔细。注重家庭，以家庭为核心，能自我牺牲、自我奉献。如果字迹细小，但是越写越往下，表明书写者性格软弱，顺从，自信心不强，气量比较小，多疑多虑，过于在意别人对自己的反应。
小字不喜欢引人注意习惯于于写小字的人（字体常常在5mm-4mm之间)通常是喜欢内省的、不喜欢被别人注意的、谦虚的、朴素的、羞怯的、注重细节的、谦卑的、恭顺的。
大字好表现 习惯于写大字的人（字体大小在6mm-8mm之间）喜欢引起别人注
意的，好表现的，做事比较迅速但有些鲁莽的，以自我动机为行动导向的，做事有目的、有计划，不注重细节的、也是自我为中心的。
中等字注重实践 习惯于写中等字的人，对外界环境适应能力强的，注重实践
的，理性的、现实的、实际的，工作中与人相处友好的。
正方形字为人正直习惯于书写这种字体的人品行端正、为人正直，责任心强。尊重传统，遵守纪律和法规，原则性强，不屈从权威。办事稳重踏实、细心谨慎。自我控制能力强，情感不容易外露。
圆形字性情随和 习惯于书写圆形字的人，一般性情比较温和，心地善良，善
解人意，通情达理，重感情，性格坚韧，社会现实适应性强，为人处事采取中庸之道，不偏执一端，不喜欢与人产生正面冲突，自我克制能力强，行事审慎，考虑周全,但过于克制自己本能的需求，行动不够果敢，做重大决定时常常犹豫不决。
长方形字勇于开拓习惯于书写这种字体的人一般自信心强，积极进取，富于行动性，处世爱憎分明、态度明朗。具有反传统、反习俗和勇于开拓的精神。如果长方形的字体向右倾斜，反映书写者性情豪爽、心胸宽广，乐观向上，喜欢竞争。性格张扬外露，容易得罪人。如果长方形的字体向左倾斜，反映书写者好内省，情绪比较压抑，关注自己，自我比较封闭，对周围环境反应冷漠。
扁形字具有顽强的毅力 书写扁形字体的人有坚定的信心和顽强的毅力，不容
易受外界环境的影响，甚至固执己见，爱钻牛角尖。做事认真、负责，行事有条理，有计划，但有时刻板僵化，缺乏弹性。如果扁形字向右倾，反映书写者有理想、有抱负、积极进取，勇于开拓，为人热情，热爱生活，乐于助人，容易与人相处，敢于冒险和做新的尝试。如果扁形字体向左倾，反映书写者具有叛逆的性格，上进心很强，能吃苦耐劳，做事持之以恒，坚忍不拔，写这种字体的人清高孤傲，不屑于世俗的事，对现实社会常感愤懑不平，胸怀理想却觉得壮志难踌，内心充满矛盾斗争。交友范围狭窄，但亲密的朋友则深交。
汉字基本笔画特征体系的笔迹分析
汉字的基本笔画即点、横、竖、撇、捺、挑、折、勾。
1.点。
圆点——善于观察、思考，对事物有很强的理解能力，一点即通，本分，执著。
长点——是一种长期心理不平衡、压抑的心态反应，有耐性、克制、多疑。如拉得越长则受压抑的情况越严重，爱钻牛角尖。
顿点——干脆、性急，是属于顿悟型的性格。为人处事一般以第一印象为主，易受刺激。其笔画特征为：从高处落笔，力度偏大，稍向右下方按压即收笔。
甩点——性直，略急躁，有事在心里藏不住，对外界的事物较为关注。
上挑点——乐观、好动，闲不住，思维活跃。
短横点——思想朴实，不喜标新立异，性情和顺，按部就班，缺少创新。
短竖点——认真，执着，责任感很强，主观思想坚定，有近忧而无远虑。
2.横
上仰横——说明书写者积极进取，不甘落后，不怕困难，勇往直前的性格。如横画过于上仰则有固执己见，自以为是的倾向。
下斜横（下滑横）——心理偏于内向，对事物的看法容易悲观失落，不喜争强好胜。
长横——能顾全大局，有远见，宏观性强，为了实现目标能吃苦耐劳。
拱弧横——性情温和，内心期盼着意外的收获与惊喜，平和中带有几分优越感。
短横——小心，谨慎，容易计较片面的个人得失。
3.竖
长竖——有较强的自尊心与责任感，但易固执己见，以自我为中心。
短竖——敏感，承受能力差，心细。
左倾竖——偏向于主观自我感受，有些爱认死理，自控能力强，有时会压抑自我。
右倾竖——直率，大方，适应能力强，爱交际，易受周围情绪感染。
左弯竖——思维活跃，想法多，掩饰自己，使别人很知其真实想法。
右弯竖——意志坚定，内心常不平。
4.撇
短撇——灵活，多变，小聪明，吝惜。
长撇——热情洋溢，一有机会便渲泄内心情感，如直而硬的话，则易固执己见、思想封闭。
波浪撇——心理承受能力差，犹豫不决，对人际关系有不安感。
5.捺
真捺——即书写规范的捺，表示开朗积极地面对生活，自我感觉良好，有始有终，禀性善良。
直捺——直率，固执，有些自我主义，如果硬而单调的话则缺少情趣，审美观不强。
拖尾捺——收笔时尾部呈直线形外拖。做事干脆，利索，活泼，开朗，大方，能自我安慰，不受环境束缚。
带挑捺——活泼好动，略带虚荣心，风趣，富逻辑性。
回锋捺——精明能干，和善，有一定城府，能见好就收，捺回锋越果断，则做事越干脆，社交能力愈强。
波浪捺——内心情感丰富，易生无端烦恼，犹豫不决，不果断，立场不坚定。
6.挑
挑一般有点挑、斜挑、竖挑、撇挑。
点挑和斜挑可反应书写者稍纵即逝的独特想法。竖挑和撇挑为书写者调和内心思维、思虑状态。如平而直的挑，则属静，个性属于平和，克制的那种，速度急而快的挑属于动，情绪外露。
7.折
圆角折——和顺，谦让，不争强好胜，有自己的处世风格。
尖角折——果断，机敏，应变能力强，好胜，缺少容人之量。
直角折——沉稳，按部就班，不善变通。保守，能遵循传统思想。
8.钩
藏钩——个性明快，做事干脆，内心常矛盾。独断，直率，容易固执己见。
长尾钩——聪明，有很强的逻辑思维能力，注重精神上的思想追求，爱幻想，有超前意识。
平钩——说明书写者对事物的要求较高，不能达到自己的标准时也能平静面对，内心思维活跃，以另一种眼光看待周边的事物。
圆钩——目光远大，勤奋，顾全大局。心理活动强烈，温和，敏感，有些才气。
苏轼笔迹的心理分析
字迹写得稳重，部分笔画比较伸展，收笔比起笔写得用力，反映苏轼有理想，有抱负，但也讲究实际，能够把自己的理想与现实结合起来。
字迹写得平稳，竖笔画写得直而用力均匀，反映苏轼正直，不畏权贵，关心民间疾苦。
字迹架构比较紧凑，反映苏轼在社会生活中的表现并不是很活跃，社交范围比较窄，仅限于比较亲密的朋友，跟亲密的朋友相交深厚。
笔迹架构比较紧凑，反映苏轼善于克制自己的情感，做事认真负责。
横笔画向上倾斜，并且书写平稳，反映苏轼积极进取，有理想，有目标。
字型多为向右倾的扁形，反映苏轼有理想，有抱负，积极进取，勇于开拓，为人热情，热爱生活，乐于助人，能体察民间疾苦。
有些字迹的笔画比较凝重，书写的速度慢，反映苏轼是位喜欢思考的人，字与字之间的间距比较疏朗，在整个比较紧凑的笔迹中有部分笔迹比较展放，反映苏轼的思考不是纯理性、纯逻辑性的思考，他的思考的内容多是集中在关于人文方面的思考。
字与字的间距疏朗，书写速度偏慢，书写压力中等，反映苏轼苏轼对一个问题的思考要比实际中开始一个计划所需要的时间长很多，是位善于思考的人，但缺乏行动力。
字迹刚中有柔，在拐角的地方线条比较圆润，反映苏轼在处理事情时既果断又有弹性，既坚持自己的立场，又能采纳别人的意见。也反映苏轼性格中既有刚强正直的一面，也有比较包容，灵活的一面，具有忍耐力和适应性。一般来说，除非他的价值观受到威胁，他总是避免冲突，喜欢通过和平的方式来解决问题，如果涉及到价值观和一些原则的事，他会非常坚定地对抗，决不妥协。也反映苏轼对困难和挫折的忍受力强，能在困难时保持乐观向上的精神，以苦为乐。
怎样从笔迹了解两个人是否相投?
我相信，任何两个人都可以相处融洽。经验告诉我们，两个人越不同，他们的关系反而越坚韧。这也反过来告诉我们，即使人与人之间有很大不同，他们也能相处得很融洽。我相信，只要了解到每个人之间的不同，然后去试图理解他们，就能和每个人相处得好。例如上面两份笔迹：A的字体垂直，反应出书写者理智、冷静，情感反应不强烈的性格特征；而B的字体向右倾斜，反应出书写者性情热情、情感反应强烈的性格特征。从中我们看到他们的性格行为特征非常不同。如果他们在一起相处，就可能会产生一些误解，但是通过对他们笔迹进行分析，可以帮助他们尽快了解双方的性格气质特点，增进他们之间的了解和理解，使双方相处融洽。
笔迹分析能够对100多个方面的性格特征进行鉴定。双方能否建立商业关系，或者建立私人交情，笔迹学都可以给你一些参考。
作为笔迹学家，我们首先要看书写者的情感反应状况，这一点可以通过字体的倾斜度来看，字体越向右倾斜，说明书写者的情感反应越强烈。如果书写者的字体是垂直于水平线的，说明书写者比较理智、冷静，情感反应不强烈，书写者更多的是靠原则、靠理性、靠实际来指导行动。
一些人思维迅速、理解快、善于抓住重点；一些人思维比较慢、缜密；一些人好奇心强，喜欢调查研究；一些人他们怎么想，就怎么做，富于行动力。如果是一位思维反应敏捷者，他的笔迹特征是书写快，有些笔画省略，连笔比较多。如果是一位思维比较慢的人，他的字迹特点则是书写慢，字迹线条比较柔和。
一个性情直率的人做事喜欢单刀直入，不喜欢绕弯子，他的笔迹特征是起笔和收笔都比较干净利落，没有拖拉的笔画。而一个喜欢绕弯子最后才切入正题的人在与人谈话时总是先与人谈谈天气，最近的新闻，然后才切入正题，他的笔迹特征是起笔和收笔有拖拉的笔画。
如果一个人他的思维迅速，长于分析，性情直率，行事直指重点，依靠原则来指导行动；而另一个人完全是凭借情感来指导行动，思维反应慢，行事考虑周全。设想一下，他们在一起怎能相处和谐？
当然，任何两个人相处，都会有许多性格上的差异。在生活中，这些性格上的差异并没有使他们相处得不好，但远远没有达到我们所希望的目标——两个人能真正相互了解对方、理解对方，和谐相处。如果通过在生活中逐渐的来了解，互相磨合才达到相处和谐是一段相当漫长的道路，那么笔迹学只需要双方的笔迹就可帮助你很快地了解你自己和他人。
笔迹分析的原理与方法
笔迹学作为一门新兴的交叉学科涉及书写心理学、生理心理学、个性心理学、文字学、书法学等多种知识。
笔迹学家认为，人的大脑与双手是息息相通的，书写运动像体态语言一样是一个人个性和心态的自然流露。研究笔迹与个性、笔迹与心态关系的学科称作笔迹心理学，它是笔迹分析的理论基础。笔迹分析与笔迹鉴定不同，笔迹鉴定是判断某些字是否为某人所写，而笔迹分析是通过笔迹洞察书写者的个性特点（气质、性格、能力等）及书写时的心理状态（情绪、注意、疲劳等），前者主要用于缉拿罪犯，而后者有着更为广阔的应用天地。
现代笔迹学发端于意大利和法国，宏扬于德国。对笔迹心理学影响最大的理论流派是奥地利心理学家弗洛伊德的精神分析说、阿德勒的个性心理学、法国心理学家勒森的人格类型理论等。
笔迹学家运用上述心理学理论和实证分析手段，辨认出西方字母文字笔迹中同书写者个性和心态有关的300多种特征，如压力、速度、大小、方向、布局、形式、连续性、动势、自由符号等。这些特征的不同组合，便揭示了千姿百态的心性差异，例如，笔画直重，表明书写者精力充沛、行为果断；带有毛边的慢笔画，表明书写者懒惰，意志消沉，不思进取，也可能是过于疲惫或身体不适；笔压轻、运笔流畅、行距大、笔画工整、字体端正表明书写者心胸开阔、热情坦率、兴趣广泛，办事有条理；横行向上倾斜，表明书写者乐观坦率，做事积极，富有进取精神，但也可能性格急躁，情绪不稳或野心勃勃字与字母相互衔接，表明书写者个性随和，待人友善，做事注重计划，但也可能虚伪圆滑，缺乏主见，容易分心；纸边空白参差不齐，表明书写者性格直爽急躁，容易发火或精神懈怠懒散，不满现实，缺乏上进心。
笔迹学家认为，不应孤立地对书写特征进行分析，而应把各种特征综合起来，从整体上做出判断。
笔迹分析的最好材料是草稿、笔记等自然书写材料，带有签名的信件、信封，同一时期的几份书写及数年中的各种书写材料。为了分析的更准确，还要了解书写者的年龄、性别、职业、习惯用手及文化程度等。笔迹分析所用的工具通常有照明放大镜、透明长尺、角尺、透明方格纸等。
从笔迹看人生
前言
笔迹学又称字相学,是以心理学,社会学,统计学为工具,以笔迹为对象,对人的性格,人生进行某方面综合分析.
笔迹是分析人的工具,是一个人文化,修养,性格的外在物象表现,进而又能部分地反映一个人由于个性因素而造成的人生命运,并用以推测一个人的未来. 笔迹,可以反映一个人的性别,年龄,职业,文化水准,生活情趣,书写时的情绪和心理状态等多方面人的心理构成因素,可用于用人预测,司法鉴定,人际关系分析判诸方面.
俗语云:”字是门楼,书是屋.”,请问那位易兄对此道有所研究,可谈谈此项之准验率如何吗?
上篇
不同形状的字与个性
1 :斜形字灵活：常见的斜形字一般有三种,即字的右倾斜,整行字的向上倾斜和整行字的向下倾斜.性格: 冷静而理智,富于推理,不论做任何事,总要研究出原因来,先考虑结果后采取行动,事业心强,有远大的理想,没有那种赚一笔钱来过豪华生活的念头,只想干出一番事业来,留名后芒世.志趣广泛,愿望强烈,行动坚决,按部就斑的程序会使他难以忍受,表达能力出色,幽默感强.有善于分析的头脑和惊人的举动,个性幅度大,理解能力强,反应敏捷.此类笔迹的人大都受过良好的教育,如在行政,金融,文艺等部门工作,能胜任一定的职务.但良好的愿望和新颖的设想往往得不到很好的发挥,或者找不到付诸实现的机遇.尤其是青年时代,幼稚期持续时间较长.在爱情上,有任其自然的思想倾向,生活的幸福与否,取决于他的婚姻状况.写字时一行一行向下倾斜的人,大都性格内向,不爱交际,进取心不强.性格: 顺从,慎重,谦虚,在任何环境中,总是温顺地服从,即使芝麻小事也会敏感反应.有时宁愿改变自已的习惯来适应新的环境,感情丰富,有同情心,肯牺牲,肯合作,好静,能自我反省.内心清高而孤傲,既不愿别人注意自已,也不愿讨人喜欢,品格高尚,但有时过分的虚荣心会使其在阿谀奉承面前失去理智.有自已独特的审美观,爰好艺术,并容易把成功和好感吸引到自己身上来. 与其相反,写字时一行一行向上斜的人,大都是欢快,乐观,希望成功的人.性格: 意志坚强,精神焕发,总是朝气蓬勃,热情洋溢,对世间的事物怀有浓厚的兴趣,有远大的抱负,并常常以很大的热情和充沛的精力使之付诸实现.但过干敏感和坦诚,做事与考虑问题有时缺乏谨慎态度,极端自我肯定,也不管他人的想法,行动,说话全都基于自信,主观意识强,很难受周围环境的影响,不注意他人话中的含义,也不受人左右,容易被表象迷惑,以致做出一种大而夸张的举止,言行有时趋于丑角化.
2: 圆头字随和：在日常生活中,圆头字的出现频率比较多,个性特征明显,给人一种温柔感,此类笔迹在18岁以上的成年人中多见,而且女性多于男性.一般来说,圆头字的书写者比较文静,态度大方,举止中庸,能给人留下好印象.性格 :随和,灵巧,处理问题有忍耐性,理智能支配感情,对干各种事情真相的见解,总是尽可能地采取客观态度,感觉好,不以表象为真实,直到彻底了解其原委经过才下定论.适应性强,温柔审慎,会体贴人,重感情,在日常生活中,既不反驳他人言论,也不批评他人的行为,总是面带微笑,也不会卖弄自已的才华.有时虽一番好意,却容易遭受曲解和误会,自我抑制力较强,不轻易将感情流露干外,经常保持冷静态度,能从别人的态度,言行中,敏感地察觉到其人的好意,无意和敌意等.在纯朴天真的背后隐藏著智慧.本能的需求及思想有时过于谨慎,一旦情绪爆发,则不堪收拾.
3 :尖头字活泼: 字形呈长形,字头比较尖,直笔多,行笔时基本不连笔.字迹大都写在线内,只有少数笔划略微冲出底线,书写者活泼好动,兴趣广泛,但脾气急燥.写字时字头大都是尖的人中,男性多于女性.性格: 热情开朗,活泼机灵,敏感而坦率,需要得到更多的温情,关怀和理解,好友善交,愿意解人之难,安于清静简朴的生活,喜欢色彩,有音律感和美感,易激动,也易恢复.有时,感情能决定生活的节奏,毅志坚,精力旺盛.有较强的主动性和自信心,善于模仿,当其获得新知识,新方法时,会反复温习,并不马上使用,使其发挥最大效用.酷爱权力,有自已的思想方法,有时说话口气很大,爱挑剔,较固执,缺乏谦虚性,有一定的个人主义倾向.尖头字书写时如果用力很重,又说明其具有强烈的支配别人意愿,过于自信,容易自满,是个物质主义者.
4: 粗大字热情: 写粗大字的人头脑中经常闪烁著智慧的火花,富于幽默感,常吸引别人的注目,才能和机遇能使其在事业上获得成功.性格: 个性直率,敢想敢干,凡事大胆坦白,渴望从事伟大而崇高的事业,对新事物,新朋友都格外感兴趣,有丰富的想象力,艺术灵感和创造力,注重新知识,尤其是人际关系问的常识.锐气洋溢,谈笑风声. 但有时缺乏精益求精的态度和主见,比较散漫,不注重生活细节,性情昜变,神经质,一旦遇到大阻碍,情绪不定,并会发牢骚,抱怨,心中闷气难消.有时对人过份热情,有做作之感.会有人因此而生厌.
5: 细小字专注;：笔划细,结构紧,字就显得小了,书写此类字的人心很细,并有良好的专注力,适合做财务,统计之类的工作.性格; 冷漠而神秘,固执已见,很难从平静的外表看到其内心世界的全貌.青年时代比较优柔寡断,性格要等到了中年以后才会真正表现出来.平时性情文雅,彬彬有礼.工作中,办事周密认真,自尊心较强,能遵守各种舆论戒律,有巧于应机发言的才能.有时胸襟难开,经常掩饰真正的自我,对他人常采取伪装的假面具,很注意言谈举止,非常在意别人对自已的看法,每根神经都处于一触即发的状态,只要一点点刺激都会引起他的反应,渴望生活在充满艺术和美好幻想的意境中,因而回避生活中的各种矛盾,困难和烦恼.思想保守,依赖性强,多疑多虑,容易制造紧张的气 氛,而在真正危险面前,往往不知所措,气量较小.
6: 简洁字正直：简洁,明了,没有花字和怪字,是这种字的主要特点.书写者为人正直忠厚,光明磊落,能和别人做知心朋友,但在一般场合并不多说话.字写得简洁明了的人大都是可以信赖的.性格: 正直,忠厚,慷慨,刻苦,心肠仁慈,有耐心,善于思考.不健谈,但并不表明内涵缺乏,为了达到目的,能忍辱负重地接受考验.感情冷静审慎,忠贞持久.对那些对自已的事业,工作有过帮肋的人,总是念念不忘,肯为他们慷慨解囊.平时喜欢离群独处,谨慎可能会使其错过许多良机,于是便会产生失望和怀才不遇之感.工作埋头苦干,组织纪律观念强,从不放任自己,也不想入非非,具有持之以恒的信念,因此,在工作上或业余爱好方面要比生活上容易取得成功.但缺乏创新精神,思虑多,对自已的要求过于苛刻,懦弱,常为自己没能达到尽善尽美的目的而感到内疚和不安.
7: 花怪字高傲:字写得花怪独特的上,多半留心怕别人不注意,我行我素,具有胆大而独创精神.性格: 思想开放,有宏伟的志向,坚韧不拔的毅力和所向披靡的竟争力,热情洋溢,思想中经常闪烁著英雄主义和理想主义的火花,想象力丰富,行动大胆,有美好的愿望和敏锐的直觉,善干赢得人们的钦佩,帮肋和好感.但同时缺乏耐心,容易冲动,高傲,好吹毛求疵,对人难以取悦,并常以一种悠闲,漠不关心,的神情去掩饰其内心的真实感觉,做事与考虑问题有时缺乏谨慎态度,总是闲不住,不是忙忙碌碌,就是处于整装待发的状态,不知留有余地或过于简单化,容易被表象迷惑,过分相信自己的力量和优势,兴趣爱好广,但往往浮于表面,缺乏深度.
8 :潦草字性急 :除专业书法家的草书讲究法则,比较规范外. 一般人的”草书”实际上是连笔多的行楷书而已,书写时草率,不精细.写潦草字的人大都逻辑思维能力比较强,有第六感觉.性格 : 对周围的事物变化非常敏感,动作迅速不呆滞,无拘无束,直率,喜欢幻想和冒险,最讨厌受人束缚,待人热情,富有浪漫气质和想象力,能在某一方面做出成就.做事粗,难成大事.但缺乏谨慎态度,有时无足轻重的事会使其觉得受到中伤,也会使其兴奋不已,情绪不够稳定,容易冲动,喜欢批评指责和表现自已,有时会陷入难堪的境地,交友不稳定,爱情难以始终.
9 : 软弱字多情:字的特点:行笔慢,力度轻,线条软弱无力,部分笔画呈弧形,并拌有轻微的抖笔现象.写此类字的人性格内向,书生气较浓.性格: 顺从,随和,思想丰富,知识广博,待人热情大方,珍惜自已的声誉,追求节日的欢乐生活,初次见面能给人留下好印象.感情真挚,友谊和爱情在其生活中起著特殊的作用,精神方面的需求胜于物质,是个理想主义者.但精力易涣散,感情有时会轻率,注重表面现象而常常忽略事物的实质,优柔寡断,性情温柔而脆弱,心境纯洁,多情善感.
10 :紧凑字孤僻:字的松散和紧凑,是针对字的结构来讲的,包括字与字之间的紧凑和松散.由于书写者的熟练程度与个性的不同,塑造汉字的方法也往往各异.一般来看,紧凑的字说明书写者比较沉默.性格孤僻,个性强,脾气怪.性格: 凡事脚踏实地,有耐心和强烈的忘我精神,头脑清醒,思想活跃,直觉比较敏锐,事业心和独立精神强,为了工作,会达到废寝忘食的程度,满怀雄心壮志,渴望实现远大的抱负,热爱权力.感情脆弱,生性固执,待人冷漠,私心较重,尤其是对钱物之事考虑得太精,虚荣心强,有时会被失望的情绪所折磨,自暴自弃.情感方面,过于敏感和自私.
11: 松散字诚实:笔画松散的字说明书写者信手挥笔,毫不造作.性格: 温文而雅,比较诚实,且富有魅力,只知埋头工作,不会背后坑人,别人征询意见时,能坦诚相见,性情柔和,热爱和追求美的一切,彬彬有礼,和蔼可亲,喜欢无拘无束的生活,能宽恕别人的过失.但有时碰到具体问题缺乏坦率,优柔寡断. 财产观念淡薄,开支心中无数,意志比较薄弱,进取心不强,怕给别乏带来麻烦,也怕别乏妨碍自己,很在乎别人的批评,凡事总喜欢往坏处想,胆子小,顾虑多,担心新事物的出现会打乱原有的一切秩序,自信心不强,容易见异思迁.
12 :行距紧本分:行距之间的宽松并没有严格的标准,正常情况下,主要通过我们的视觉来感受.书写此类行距字的人,大都在日常生活中比较本份.性格 :文静稳重,能自我反省,理解能力和组织观念,责任感较强,喜欢憧憬美好的未来,并能肋人为乐.但在处理某些问题上墨守成规,缺乏适应力和变通能力,自由意志不强,不能充分调动别人的积极性,内心潜在著孤独感,有时会十分固执.
13 : 行距宽大方:写字时,行距之间宽的人为人大方,为别人用钱和自已用钱一样随便.性格:心地纯洁,真诚善良,感情浪漫,想象支配著其情感和激情,热情好客,讨人喜欢,既有独立精神又有依赖性,求知欲强烈,肯为自己崇拜的人鞠躬尽瘁,重友谊并有宽宏大量的气度,善于观察,注意细节,勤俭节约,办事有条理,有政治才干和事业心,追求崇高的目标,而对钱的概念淡薄.但虚荣心较强,容易失去理智,尤其在关健时刻常犹豫不决,错失良机.在爱情方面,容易气馁或不相信自己.但忠于爱情,能始终如一.
14: 书写速度慢者的特征:性格: 具有稳定的情绪和较为持久的忍耐力. 既使其他人激动和发怒,他也能够保持冷静和容忍,正因为他书写速度慢,其行为动作也慢条斯理,谨慎小心.有时会害怕行动的结果,这更增加其忧虑和更加缺乏自信,喜欢向周围的人显露其优点,较注重他人对自已的评价,喜欢给人好印象.
15: 书写速度快者的特征:性格: 情绪易波动,做事讲求效益,动作迅速,才思敏捷,性情较快活,自信心强,有时可能不顾及他人的评价,我行我素.喜欢活动善于交际.面,希望能找一个志同道合的人作为终身伴侣,但第一个意中人往往不能如愿以偿.
关于字写得大的人的性格特征
《汉字笔迹测定程序?具体测定》详解一 ：
写字大的人，其主要特征是：心高，外向，不甘寂寞。具有积极的主观能动性。
具体来说：
字体大，不受格线的局限，说明书写者性格外向，办事热情、锐气洋溢，积极、豪爽、自信、精力充沛，做事果断，待人热情，兴趣广泛，思维开阔，做事有大刀阔斧之风，并可能在许多方面有所擅长。
字体大且粗的人，直率，敢想敢干，希望追求自己的事业，对新事、新物、新朋友都格外感兴趣，有丰富的想象力、艺术灵感和创造力，有多方面的能力，才能和机遇能使其在事业上获得成功。
字大且长的人，精力充沛，有勇气和魄力，敢想敢干，勇于出头露面,认为自己应该尽到社会责任。是生活的强者。做事比较迅速，以自我动机为行动导向，做事有目的、有计划。不注重细节的、也是自我为中心的。
主要缺点是：主观性强，听不得别人的意见，甚至我行我素，比较散漫，不拘小节。缺乏耐心，不够精益求精。头脑不够慎密，性情易变，神经质，一旦遇到大阻碍，情绪不定，并会发牢骚、抱怨，心中闷气难消。字体过大，举止浮躁，虚荣心重。甚至有些鲁莽。
关于字写得中等的人的性格特征
《汉字笔迹测定程序?具体测定》详解二
写中等字的人，其主要特征是：心平如水。
写中等字的人，笔形轮廓全篇字迹大小适中，左右对称均衡，说明书写人对外界环境适应能力强，做事有节制，遇事能随安。待人接物，举止落落大方。注重实践和理性，重视现实。工作中平易近人，温柔审慎，行动从容不迫，遇事较为持重。为人一般公正客观，做事公平合理，与人相处友好。
缺点是有时会优柔寡断，奉行中庸之道。
关于字写得小的人的性格特征
写字小的人，其主要特征是：性格内向，喜欢把秘密藏在心灵深处。
具体说：
字写得小，一般性格内向，有良好的专注力和自控力，做事耐心，处世谨慎，气魄不大，性情温和，不喜欢与人争执，为人谦虚，甚至有时谦卑恭顺。不爱出头露面，不喜欢被别人注意，喜欢沉默。忍耐性 强。个性比较懦弱。注重细节，对小事专注，思考细密，办事认真细心周密。但过于谨慎小心，警觉性高，非常在意别人对自己的看法。容易受外界环境的影响。
待人亲切，富同情心，喜欢照顾、帮助他人。
缺点是：
缺乏自信心，不敢冒一点点风险。做事只顾眼前利益，遇事为自己考虑过多。气量狭小，自私自利，比较吝啬，贪图小利。心胸不够开阔 ，遇事想不开。
关于字写得大小不一的人的性格特征
《汉字笔迹测定程序?具体测定》详解四：
写字大小不一的人，其主要特征是：浪漫型占主导。性格豪爽，善辩好斗。
字体大小不一者，说明书写者个性鲜明。浪漫型占主导。有理想，有雄心，有信念，有开拓精神，冒险，好强，有毅力，有斗争精神。随机应变能力强，头脑灵活，善于适应。
缺点是：
有时不太注意事物的逻辑性，会脱离实际。情感的变化波动大。有时缺乏自制力。
字型与性格特征- -
关于写方型字的人的性格特征
《汉字笔迹测定程序?具体测定》详解五 ：
写方型字的人，其主要特征是：为人实在，宽厚。
具体是：为人正直。品行端正、责任心强。办事认真，稳重踏实。尊重传统，能与周围的人融洽相处，受人喜爱，努力向上，傅学多闻，思想丰富。做事谨守法度，遵守纪律和法规，不会以狡猾的手段来欺骗别人，循规蹈矩。讲求实际，不尚虚文。决断能力很好。原则性强，意志坚定，自我控制能力强，情感不容易外露。忍耐力强，有百折不挠的精神。
缺点是有时脑子不会转弯，有时讲话太直。不会用委婉的方法。
关于写长型字的人的性格特征
《汉字笔迹测定程序?具体测定》详解六
写长型字的人，其主要特征是：非常精明、勤奋。
文字是长型的人，智力发达，有表达能力，有气度，态度明朗，举止落落大方。有较强的主动性，积极进取，勇于开拓。有组织领导才能，自信心强，勇于实现自我。有强烈的责任感，关心社会，办事认真负责。
缺点是：性情拘泥，固执。
关于写扁型字的人的性格特征
《汉字笔迹测定程序?具体测定》详解七
写扁型字的人，其主要特征是：比较懒惰，并且不够精明。
写扁型字的人，文静，散漫，悠闲，什么事都有点不在乎的样子。不太与人争执，与人容易相处。有艺术细胞。
缺点是：好逸恶劳，惰性较重。并且不太精明。
关于写圆型字的人的性格特征
《汉字笔迹测定程序?具体测定》详解八
写圆型字的人，其主要特征是：处事较圆滑，老于事故。
字迹圆润的人，给人一种温柔之感。随和，灵巧，处理问题有忍耐性，理智能支配感情，感情难得外露。温顺、随和、谦虚，在日常工作中，不爱与人发生争论，不喜欢与人产生正面冲突，为人处事采取中庸之道，不偏执一端，自我表现抑制能力较强，经常保持冷静的态度，容易获得周围人的好感。
缺点是：行事审慎，不够积极，处事比较圆滑。考虑周全,过于克制自己本能的需求，给人老于事故的感觉。行动不够果敢，做重大决定时常常犹豫不决。
关于写三角型字的人的性格特征
《汉字笔迹测定程序?具体测定》详解九
写三角型字的人，其主要特征是：好学，认真。有心计，有时比较阴险。
写三角型字的人，好学，做事比较认真负责，考虑问题心细。
缺点是：心胸比较狭窄，虽然有时看起来有棱有角，但是有心计，会见机行事，能放得出，收得拢。会打小算盘。甚至有时比较阴险。
关于字体重心向下的人的性格特征
《汉字笔迹测定程序?具体测定》详解十
字体重心向下的人，其主要特征是：中心感强，喜欢支配别人，有一定支配欲。
字体重心向下，说明凡事以“我”为中心，有英雄主义特点，喜欢当一把手，支配别人，有一定的支配欲。要求别人都聚集自己的周围，接受自己的指挥。
关于字体重心向上的人的性格特征
《汉字笔迹测定程序?具体测定》详解十一
字体重心向上的人，其主要特征是：服从性好，乐于当别人的助手。
字体重心向上，说明凡事以别人为中心，服从性好，乐于当助手，受别人支配，接受别人的指挥。
华生推理百科之伪心理学
伪心理学（PSEUDO-PSYCHOLOGY）是指那些貌似心理学但经不起实证检验的学说。许多伪心理学学者披着科学的外衣，实质上是反科学。多年来，各种伪心理学变化不大，这是因为伪科学的门徒们从不根据新的知识发展他们的学说。真正的科学家总是积极寻找理论中的缺陷，对自己的学说持怀疑态度，以此作为发展理论的一种方法。与之形成对照的是，伪心理学家常常竭尽全力避免那些与他们的信念不相符的事实证据，而那些伪科学的断言是没有科学证据的。
科学家与伪科学家之间的重要区别
是否承认自己的无知，需要进行更多的研究？ 心理学 伪心理学
是方否通过提出和解决新的问题的方法进行知识创新？ 是 否
是否欢迎新的假说和方法？ 是 否
是否认为理论或假说需要进行验证？ 是 有时是
是否通过收集数据有系统地对概念进行验证？ 是 否
是否与自己的信念相左的论点寻找证据？ 是 否
是否采取客观的检验方法？ 是 否
是否在争论中使用实验的或系统收集到的数据对
观点进行论证？ 是 否
是否隐瞒或曲解对自己不利的数据？ 否 是
是否欢迎别人的批评？ 是 否
手相学
手相学（PALMISTRY）是伪科学。手相学家声称，人手掌上的纹路能显示一个人的个性并预示其未来。尽管无可辩驳的证据已经证实这些说法是骗人的，但在很多城市仍然可以看到有人靠手相赚钱。
颅相学
另一个类似的伪科学是颅相学（PHRENOLOGY）。颅相学最早的传播者是19世纪的德国解剖学教师高尔（FRANZ GALL）。颅相学家声称，一个人的个性特质通过头盖骨不同部位的隆起显示出来。现代研究早已证明，一个人头盖骨形状与其天分和能力毫无关系。颅相学家的定位系统也是很离谱，比如，他们所标定的显示人的好斗性的脑区其实是大脑的听觉中枢。
笔迹学
笔迹学（GRAPHOLOGY）也是一种伪心理学。笔迹学家说，笔迹能反映人的个性特质。这似乎颇有道理。一些公司甚至还聘用笔迹学家进行特定岗位的人员选拔。但其中有很大的问题。检验结果证明，笔迹学家们所做的个性评价非常不准确，与标准个性测试结果的一致性几乎为零。事实上，他们所做出的个性和工作绩效的评价与从未受过评价训练的大学生没有差别。
在此需要说明，笔迹学的个性测试是失败的，但在真假笔迹的鉴定是成功的。
占星术
在我们这个科学的时代位，伪心理学为什么没有消失？有的甚至还很流行！以占星术为例，看看其中原因究竟何在。占星术（ASTROLOGY）大概是最流行的一门伪心理学了。占星术中说，一个人的个性特质和行为是由于出身时天上恒星和行星的置决定的。无数的证据表明，这种说法根本没有科学效度。通过以下分析即可充分说明，占星学根本就是无稽之谈：
1 占星术创立至今，黄道带中的星座已经换位，换句话说，占星术创立时的天蝎座位置而今应该是天秤座了。可是，大多数星相学家都装作不知道这个变化。
2 夫妻在星相上是否般陪与他们的结婚率和离婚率之间没有任何关系。
3 研究表明，星座与领导能力，生理特征，职业特征或个性倾向之间毫无关系。
4 婴儿出身的那一刻，接生的医生拉力在强度上远大于天上星星的引力。占星学无法说明为什么星星的引力对婴儿很重要，也无法解释为什么出生的一刻要比精子与卵子结合的一刻对人的个性发展更重要。
5 研究结果表明，在著名占星学家们的3000多个预言中，能算是被证实的没有几个。其实，那些所谓的成功预言都是说得含含糊糊的东西，比如说：“春天，在东方的某一个地方将回有一场悲剧。”还有一些则是很容易从现况中预料到发展结果的事情。
笔迹鉴定分析
笔迹分析学的基础是以分析人的潜意识，当一个人在写字时，他的一些习惯和内在的心理就会通过潜意识，反映在字里行间，如果一个人刻意去避免，那只能是越描越黑，把自己的问题暴露的更撤底，而机器只是把扫描道的东西与它所存储的信息相对比，然后做出判断，就像我在前面说的要是有人刻意模仿，那机器就会做出错误的判断。
这就像验钞机一样，如果银行的验钞机只以水印来判断钞票的真假，那么造假者们就可以只把水印做的象真的一样，然后去自动提款机上提款了。
笔迹鉴定的步骤和方法
一、分别检验
这是笔迹的鉴定的第一步。其任务是分别发现和确定检材笔迹与样本笔迹各自的特征，为比较检验提供条件。
分别检验的顺序是：就检验对象而言，是先检验检材笔迹，后检验样本笔迹；就确定笔迹特征而言，先发现和确定书写动作一般状况特征和书面语言特征，后发现和确定书写动作特征。
二、比较检验
比较是认识事物的基本方法。比较检验是笔迹鉴定的一个重要阶段。比较检验阶段的任务，是在分别发现和确定检材笔迹与样本笔迹特征的基础上，通过核对和比较，进而确定两者的相同特征和不同特征，为认定两者是否同一人的书写习惯体系提供具体的依据。
1）比较时，要坚持可比条件，必须以相同的单字、相同的偏旁部首、相同部位的组成部分，相同的笔画为基础；
2）既要找出两者的相同特征，又要找出两者的不同特征；
3）既要比较明显的特征，也不能忽略那些看来微不足道，实则确有意义的细小特征；
4）要从书写运动的规律性出发，进行比较。
三、综合评断
在比较检验的基础上，结合案件的具体情况，对检材笔迹与样本笔迹的相同特征和不同特征的价值进行科学分析，确定两者符合点和差异点的总和及其性质，即确定检材笔迹和样本笔迹两者是否同一个书写习惯体系的反映，并进而作出肯定同一结论或者否定同一结论。
综合评断一般是从研究差异点开始。如果差异点的总和及其性质能够确定，符合点的总和及其性质问题便可迎刃而解，鉴定结论即不难作出。
笔迹鉴定结构，一般有两种，即肯定同一结论和否定同一结论。前者是肯定检材笔迹与样本笔迹是同一个人书写习惯体系的反映，个别案件可能作出推断性的结论。后者是指检材笔迹与样本笔迹不是同一人书写习惯体系的反映。若检材笔迹和样本笔迹相同点与不同点在数量上和质量上均占一定比例，则只能作出推断性结论。
笔迹材料是做为笔迹分析的唯一凭据，因此就显得特别重要。如果一个人要做笔迹分析，必须在此之前了解对书写工具和笔迹材料的要求：
一、使用的书写工具，最好是钢笔或铅笔，其次是圆珠笔、毛笔。现代社会人们使用毛笔越来越少，毛笔字已经成为了一种书法艺术，所以，一般人的毛笔字不适于做笔迹分析，书法家或是经常用毛笔写字的人，则可以。圆珠笔的笔尖处有一颗微小的金属圆珠，书写时圆珠滚动，油墨从圆珠边渗出留下痕迹。但是由于笔尖过于圆滑，与纸张之间的摩擦力变小，书写者不容易控制，会损失一些笔迹特征的信息，因此使用圆珠笔则会影响笔迹分析结论的准确性。而使用钢笔、铅笔时，就不会有上述问题出现。使用钢笔、铅笔书写的笔迹，其边缘会产生一些毛边，而这些毛边也正是一项重要的笔迹特征。因此，做分析时最好采用以钢笔、铅笔书写的笔迹材料。
二、所采用的笔迹材料最好是书写者平时最习惯、最自然的状态下书写的笔迹，完全不可采用为了做笔迹分析而故意书写的笔迹。例如，工作报告、记录，学习笔记、日记、日常信件及信封等，都是比较好的笔迹分析材料。如能同时提供数年中的各种书写或是同一时期的几份书写就能更好地保证笔迹分析结论的准确性。很多人都学习了第二外国语如英语、德语、法语、日语等，如果是经常书写这些国家的文字就可以用来作笔迹分析，否则就不可以。有些人可以书写多种字体如楷书、隶书、篆书等，以最常书写的为最好，当然，如果几种字体都常写，也可以。复印件、传真不如原件效果好，因为会影响一些笔迹特征的信息如笔迹的毛边、经过复印后会在原来的笔迹上产生一些毛边或失去一些毛边；笔迹的压力也会受到干扰。
三、最好在笔迹材料上署有签名。因为很多时侯书写内容的笔迹和签名都有所不同，而签名包含一些重要的笔迹特征信息——这些信息往往会在书写内容的笔迹中隐藏起来。签名是一个人最为诚实的笔迹，它是书写者的社会地位、自我评价以及自我形象的潜在揭示。例如，当一个人书写内容的笔迹给人以谦逊的印象（笔迹特征：字迹工整，压力重，速度慢。），而他的签名中流露出来的却是极端的自负（笔迹特征：签名花、怪，速度快，有夸张的线条。）时，显然，我们可以断定其个性之中具有根本性的矛盾和冲突。
四、一份要进行分析的笔迹材料要注明年龄和性别。每个人的生理年龄并不一定与他的心理年龄相符，而笔迹中反映出来的是心理年龄。例如，有的人只有二十来岁，可他的笔迹就象四、五十岁的人写出来的那样成熟；而有些四十几岁的人笔迹却如同二十刚出头的年轻人的字迹。性别的说明也很重要，有些男人偏女性化，写出的字也一定具备女性的笔迹特征；有些女人男子气很足，写出的字就很男性化。因此，注明被分析者的年龄和性别，会有助于对其笔迹进行更准确的分析。
五、对书写者的社会文化层次以及文化程度的了解，会更加有利于对他的笔迹进行分析。举例来说，一位科学家或艺术家，他的笔迹特征可能是简单、单纯，象孩童的笔迹似的，但正是这样的笔迹特征反映了他丰富的创造力和孩子般纯净的心灵。笔迹学认为笔迹中有大概2000种笔迹特征因素。一些特征是不受书写意识控制而改变的，而另一些笔迹特征是容易受条件的变化而改变的。倾斜度和字体大小是最容易受情绪影响的因素。例如，你非常兴奋或非常生气，你书写的笔迹就会比平时大，字体向右倾斜。如果你很伤心，沮丧或注意力很集中，你的字就会比平时的字体内敛。字体就不再向右倾斜而变的与水平线垂直。不容易随着情绪变化的笔迹特征，是字体的空间排列和它在书写者纸上的运动。但是，也有例外的情况，如果书写者经历了一次生命中重大事件（如伤残、父母死亡、深爱的人去世），这些事件会给书写者造成人格特征的改变，那么，他所书写的笔迹也会相应的变化。所以有的笔迹特征改变是暂时性的（如当时情绪的变化），而有些笔迹特征的改变是永久性的（如经历重大遭遇后）。笔迹线条书写的主动触觉，不是感知外界物质属性的感觉，而是我们制造的习惯性的个性化的感觉。我把书写的主动触觉总括为刚和柔两大特性，二者又衍化出刚柔相济的第三种主动触觉。天地万物非刚即柔，无刚柔则无万物，刚柔相融，则万物变化，姿态纷呈。
早在《周易?疏》中，就有“以刚柔体象天地之数”，“刚柔相推，变在其中”之说。可见刚柔是万物性理，刚柔的交互作用，推动了万物的变化。由刚柔体性又导出了“阴”、“阳”抽象概念。相传伏羲由于“近取诸身，远取诸物”的实践观察，悟出了刚柔阴阳的抽象概念，认定万事万物皆有阴阳刚柔之别。天地有阴阳，天为阳，地为阴；日为阳，月为阴；于是，天地相托，日月交替，阴阳相济，刚柔互济，万物生焉。《周易》早就说过：“天地不变，而万物不兴”，“刚柔相推，变在其中。”
《周易》是最初推测自然和人类社会产生变化的哲学著作。其根本思想是“变”，是“化”，是“兴”，是生生不已的运动。这种思想，古人把它赋予了所有的创造物，故万物或刚或柔或刚柔相济，均为动的象征，活的象征，生命的象征。什么是书写主动触觉的刚、柔呢？我把其规定为：握笔轻、下笔轻，书写速度慢为柔性的书写主动触觉；握笔重、下笔重、书写速度快为刚性的书写主动触觉。柔性的书写主动触觉反映在笔迹上呈现较曲折的线条；刚性书写主动触觉反映在笔迹上呈现较平直的线条。由于书写主动触觉的轻与重和徐与疾不同，所形成的笔迹线态也各异，因而引起心理感受也有差别。
大自然中的现象可以给我们理解笔迹线态以启示，飓风中的冰雹、骤雨，划过长空的闪电，会留下视觉中迅疾的直、斜、折线，它给人以刚劲雄强的感受。轻风细雨，鳞鳞微波，会形成细柔的曲线，给人以轻柔悠游的感觉。至于那些习见而又难以捕捉的瞬光线、幻觉线，由于它飘忽不定，瞬息即逝，往往给人以神秘、朦胧、虚幻的感觉。作为人个性心理世界外化形式的主动触觉痕迹记录的笔迹线条形态，自然反映了书写者的个性心理。线条对书写者来说，不只是冷冰冰无表情的形象，而是已被主观参与和沉积了某种特定意念的形象。
笔迹书写的主动触觉又是一种动作思维，对此我称之为笔迹线条动作思维。
我们知道，动作思维是人类智慧的基础，它对人类思维活动有着十分重要的影响。
动作思维促进和加速了人类智慧器官——大脑的进化过程，从而为人类其他高级思维形式的形成奠定了物质基础。
动作思维对人脑的影响在“手的思维”这种典型的动作思维形式中表现得最为明显。心理学研究认为，人手不仅是劳动的器官，同时也是认识的器官。
动作思维的发展，是以图式的建构和发展为基础的。皮亚杰指出：“图式是指动作的结构或组织，这些动作在同样或类似的环境中由于重复而引起迁移或概括。”
动作思维在人类的思维活动中始终扮演着重要角色。这表现在，一方面，动作思维的高级形态——操作思维是人类改造世界的先决条件。操作思维又叫实践思维，是人有目的的动作保持与外界环境平衡的思维过程。操作思维的是由动作思维发展而来的，虽然在操作思维过程中有形象思维和逻辑思维的加入，有过去知识和经验作为中介，因而操作思维是比动作思维高级得多的思维形式。但在用动作表达对事物的认识这一点上，它和动作思维是完全一致的。另一方面，动作思维即使在人类其他思维形式高度发展的情况下仍然发挥着自己特殊的作用，我们分析一个人写字时的思想活动就能发现这一点。写字是人手的肢体动作，对人类来说手是最重要的动作器官，许多高难度的精细动作都是通过手来完成的。皮亚杰认为，思维是动作的内化，即动作对于人的思维形式和发展具有决定性的意义。广义地讲思维也是一种动作，是发生于脑内的动作即内动作，而发生于人体或体表器官的物理性运动则是外动作狭义的动作。内动作是外动作的内化；非本能的外动作则是内动作的外化。单纯的内动作（思维）不能改变物质世界的状态，内动作（思维）只有通过外化为外动作才能对外部物质世界发生作用，取得主体所追求的效果。
进行无形的智力动作的内部器官，主要是大脑内部神经系统的一系列复杂的用以进行感知、反应、分解、组合、对照、筛选、综合、概括、计算、语言表达等心理活动和思维活动的大脑皮层的各个部位。动作器官的运动，有些是有意识控制的，也有些是在下意识支配下进行的。动作器官在意识和思维的控制下进行运动，达到熟练阶段以后，有关神经信息的通路已牢固地建立起来，这时动作器官的动作也可以在下意识的支配下进行。
作为一般文字线条书写的动作大都是下意识的动作。试验证明，书写时的握笔同其他有目的的操作（包括精确握在内）中的某些原理相同。
第一，感受器能灵敏地提供关于所握表面摩擦情况的精确信息。这信息不是来自一种感受器，而是来自指尖皮肤和结缔组织中的全部感受器的总效果。
第二，运动系统利用这个信息在不同表面摩擦情况下产生握力和负载力之间的临界平衡，以提起重量和维持在上提位置。这种握力与负载力的比率总在滑落比率水平之上。
第三，这种握力与负载力的配合是自动出现的.JohanssonBG和westling认为，这种自动性是由于传入信息使预定程序的运动指令被释放出来，而这些运动指令可能是由运动皮层和小脑所发出。众所周知，小脑参与前庭和姿势反射，并参与某些运动的启动。
第四，精确握对力的调整是学会的，因此，在运动指令层所在的回路组构中，包含记忆，包含一种有关高速握与负载力关系以适应摩擦条件的记忆。这种记忆不断定赤了表面上或负载上出现的变化而充实补充。同时来自于手指的皮肤以及其他体感感受器的信息流，有助于控制文字线条书写运动的完成。手指有高密度的感受器，这与它在皮层上的大代表区有关。这个代表区同手指运动肌肉的代表区相对应。在书写时我们应用这种感觉能力来进行文字线条处理。手的这种用途，称之为主动的触。
自杀者的笔迹是否和一般人有什么不同呢？Frederick, C.J.(1968)进行了这方面的调查。他先搜集到一些自杀者自杀前留下的笔迹，并请一些平常人听写相同内容的字条。研究中请求三类评判者：欧洲职业笔迹学家、美国侦探和秘书。结果发现，笔迹学家对自杀者的笔迹识别显著超过机遇水平，而侦探和秘书却没能做到这一点。显然，自杀者的笔迹是能够区分辨别出来的，尤其是对于那些有训练的职业人员。
Ostuni, Francesco(1981)报告的个案研究表明，对书写笔迹的分析能够发现存在个体无意识中的并影响其当前行为的早期的不幸经历。
Kanfer(1947)早已注意到桔核病、癌症和贫血症患者的字迹细弱且笔压失常，比较患者在患病前后的笔迹时，发现患病期间的笔迹显出笔压极轻、笔划欠勾，且有从圆形转变为棱角的倾向。Melcher(1920)也报告了他不仅发现不同人格的书写不同，还发现同一个人在正常状态和酒精作用状态下书写也不相同。可见，若从生理的观点来看，书写行为能够反映书写者的生理状况及身体功能方面的变化。
还有一些研究表明，书写时的用笔压力可以反映书写者的活（vitality）和决断性（assertiveness）（Mendel,1947），以及一个人精力的充沛程度（Hammer,1958;Saudek,1954）。
另外，对于书写在心理病理、心理诊断及心理治疗方面的应用也有过一些研究（immel,D.,& Wertheimer, M.,1966;Super, D.E.,)心理病理讨论的是心理失常者的症状的成因和过程，而心理诊断和心理治疗涉及的是心理测验和测量以及对病人如何治疗和使其康复的方法与步骤。国外的临庆观察及实验可以从笔迹探测患者心理症状的类别，同时也有把书写当作与绘画相同的一种艺术治疗（Art Therapy）为手段的。
在对脑瘫痪病人的书写笔压方面的研究中，高尚仁（Kao,1981）发现游离症（athetoid）、痉挛症（spastics）患者与正常人在写字时的用力程度都有差别，而且笔压在字中的分布型态也彼此不同。类似的研究对于建立笔迹与书写者心理及生理现象之间的关系，是极有意义的。
艾森克（1948）对神经症和书写的关系进行了研究。研究中，一个知名的笔迹学家通过分析短文书写样本，对军队医院中的176名病人的神经症程度在5点最表上打分。所打分数和一系列表明神经症的客观测验的结果显著相关（r=.21），但和精神病学的诊断并不相关。看来，神经症的某些方面是可以在书写中表现出来的，但客观测验的预测要比笔迹学家的分析更快更准确。Lester,D.,& Mclaughlin, S.(1976)从另外的角度也对神经症和书写的关系进行过研究。
Benvenuto,J.(1983)对书写与自尊的关系进行了考察，结果表明，被试的自尊主要表现在正文中小写字母的大小上，签名代表被试的公众形象（public image），正文则揭示了他们真实的自我状况。签名和正文的比例失调则表明私下的自我和公开的自我之间的矛盾冲突。
该研究的结果和当前笔迹分析所应用的原理是一致的。
台湾大学心理学系杨国枢、林碧峰（1964）做过中文笔迹和人格的研究，结果表明，字体大小、字的潦草和字的境界这三个因素与内外倾之间存在相关，这种相关又因被试性别的不同而不同：对于大学女生，字体大小和字的境界与内外倾成负相关，字的潦草与内外倾正相关；而大学男生，只有字体大小可能与内外倾有负相关。该研究还表明字体大小、字的潦草、字的境界与神经质、焦虑、智力、攻击需要、条理需要、成就需要都存在一定相关，这种相关又常受性别因素的影响。
香港大学的Chiu, K.M(1982)曾用心理测验测定被试者的人格类别，然后探讨圆珠笔写字时的笔压与书写者的人格间的关系，结果发现，外向型人书写时的笔压较轻，而内向型的人书写笔压较重。Rosenthal, D.A(1978)等人的研究也表明外向和书写存在相关关系。可见，在书写与内外倾之间确实存在一定关系，尽管也有人提出过不同看法（lester, et al, 1977），但研究方法的不同很可能导致了结果的不一致。
情绪与书写的关系是重要而有趣的探讨题材。书写是表现性的动作，它会直接受到书写者情绪变化的影响而有不同的发挥。杜妮（1919）在她的研究中发现心境对书写有很大影响，她和另外一名被试每天记下她们的签名，同时简单记录当时的心境和健康情况。这样坚持了四个月之后,杜妮对这些书写的不同特征进行了测量，发现在精力充沛心境良好的“完全的书写运动”增加了，而斜线和直线笔划则不规则地受到情绪状况变化的影响。Belin,C.J.(1981)报告在酒精作用状态下和抑郁状态下的书写存在某些共同特征，包括对空间的不合理使用、缺少决断性等。
笔迹是书写运动的产物，而书写运动是出自于手、进而受人脑支配的。因此，西方心理学家认为笔迹是被传递到手指上的思想和意识，写字时的一笔一划都表达着书写者的性格、气质、情绪和潜能等心理特征。北京大学心理学系陈仲庚先生在《人格心理学》一书中也提到了“笔迹即脑迹”的看法。
笔迹学（Graphology）正是通过观察和分析书写笔迹，对书写者的人格特征从心理学的角度加以推测和解释。它的基本假设是：书写笔迹是人格特征的反映，是思想愿意的投射。事实上，笔迹属于人的一种外显行为，笔迹研究正是从外部的表现来推断人的内部心态。
笔迹学与书写心理学（Psychology of handwriting）关系密切，但不完全相同。前者较注重书写产物的分析和研究，而后者更关心书写动作的研究，并使用严格分析的方法，应用各种测量仪器进行精确的观察。香港大学的高尚仁先生在他的书写心理学研究中就是侧重书写者“在书写过程中的精神状态和生理反应”的。实际上，书写动作与书写产物应该说是一致的。近些年来，笔迹学与书写心理学的研究出现了更多交叉的内容，二者相互交融相互渗透，可以说也是这种一致性的体现。
字间距与行间距也有说法
字与字之间，字行与字行之间能表现出一定的疏密特征。
多数人写字，字与字之间保持半个字的间隙，间隔相宜，有的人字间间隙过大，间隔松散；有的人字间间隔小，密集一团。
行间距一般要受格线限制，多数人写于格线之中。距离相称；有的突破格线，或写于格边，或空格书写，或一格写两行，形成过疏或过密的特征。若在没有格线的纸上书写，书写人的行间距离习惯会自然表现出来。有时出现规律性的空字特点，多是书烈军属人的职业表现。
字行与格线的相对位置也有一定习惯。有的写在格线上缘，有的写在格线下缘，有的写于格线正中，有的压格书写，有的不受格线约束任意书写。
从笔迹学的研究对象出发，笔迹学的体系应包括三个部分：书写习惯的基础理论部分；书写习惯的规律特点部分；对于书写习惯规律特点的认识方法部分。
书写习惯的基础理论部分，是运用马列主义哲学、生理学、心理学、解剖学、语言学、文字学有关的原理阐明书写活动的生理机制、书写习惯形成和发展演变的过程，分析书写习惯的特性及其形成的成因。
书写习惯的规律特点部分，是综合运用文字学、书法学、语言学、生理学、心理学、统计学等有关的原理和方法，具体剖析各类笔迹的规律特点及其在构成书写习惯体系中的意义。
对书写习惯规律特点的认识方法部分，是运用唯物辩证法的基本原理和同一认定的系统理论，阐明收取笔迹鉴定样本的策略原则、笔迹鉴定的一般步骤和方法，鉴定伪装笔迹的特殊方法。
上述三个部分的内容构成了笔迹学的完整体系，三者紧密联系，不可分割。第一部分是笔迹学的基础理论，是这门科学的纲；第二部分是基础理论与应用技术相结合的部分；第三部分是应用技术部分。
根据思维的内在规律不同，可以分为形象思维和逻辑思维。形象思维就是借助于具体形象所进行的思维。擅长音乐、绘画、写作的人大都属于形象思维，他们的直觉、想象、空间知觉、音乐感觉、综合记忆力强。形象思维发达的书写者的笔迹特点是线条灵动、不连续的笔画多，笔压轻重不一，部分线条比较夸张。
抽象思维又称逻辑性思维，是运用概念，通过判断、推理的思维形式，达到了解事物的联系和本质特征的思维活动。抽象思维发达的人精于算计、分析判断、逻辑推理。反映在他们的笔迹中就是笔迹相对朴实、简洁、起笔收笔比较干脆，笔迹流畅有节律，整篇笔迹布局整齐清晰。
书写是一种系统化的行为。它的系统性体现在所用笔的经常性起落。有的人连写几个字才停下笔，而有的人每写一个字就停下笔或每个字的笔画之间都有停笔，对于这种不连笔的笔迹，笔迹学对此的积极解释是书写者具有突发性的、原创性的、知识性的新想法，也可积极地认为不连笔的书写是创新性的表现。而消极的解释是可能书写者有不稳定的倾向，缺乏逻辑和常识。笔迹学家认为不连笔的笔迹是书写的运动经常被干扰的表现，反映出书写者经常有新的想法要进入他的思考，这些思考就象火花一样在书写者的头脑中闪现。
连笔的笔迹反应了书写者是现实的、实际的、对世界具有客观、逻辑的思考，而不连笔的笔迹则反映书写者经常有突然的、奇异的想法和冲动，书写者的思维是非逻辑的，他们经常知道事物的结果但不知道怎样去实现它或利用它。书写水平高的不连笔的笔迹反映书写者有丰富的想象力，有很多创新的思想，能做分析性的思考，思考的内容多半集中在个人心灵的问题上，喜欢独立自主、爱好自由，不喜欢受外界环境的束缚。
笔迹学认为，不连笔的笔迹是书写者的一些新想法经常干扰了他的思维进程。如果这些思考一旦得到解答，书写者的思维就会变得流畅起来，直到下一个新想法或新观点进入思维过程。A笔迹反应了书写者具有丰富的想象力和敏锐的直觉。B笔迹中大多数不连笔的笔迹中夹杂了部分连笔的笔迹，其中不连笔的笔迹反应了书写者有不同寻常的直觉能力；连笔的笔迹反映出书写者的思维又具有逻辑性，具有科学研究的才能。笔迹学研究发现：发明家、画家、探险家、收藏家他们的笔迹多半是不连笔的。
书写运动是个不断运动和停顿的过程，有的人一口气可以连写几个字而不停笔，字与字之间或字中间的笔画是相连的。对于这种连笔的笔迹，笔迹学认为它是书写者逻辑性思维活动的反映，这种逻辑性思维活动是综合、辩证、思考、计算结合在一起的结果。
如果连笔的笔画出现以下情况：连笔的笔画使原来的字迹架构被破坏、有些笔画由于连笔被省略导致不容易被辨认，那么我们从中可以知道书写者不关心细节或事情的准确性。他是不断运动的、不安分的、不满足的，他总是不断地寻求目标，总是怀着好奇心的，总是寻求着下一个刺激的。同时他也是思维敏捷，行动迅速的。A笔迹中一个典型的特点就是笔迹中的连笔很多，由于书写者的速度快使一些笔画被省略，例如“建”“道”两字，反映了书写者思维敏捷、行动迅速的特点，但也反映了书写者不关心细节、做事比较毛躁的性格特点。我们再看B笔迹，该笔迹书写流畅、优美，连笔很多，笔迹的布局美观、合理，反映出书写者思维清晰、流畅，行事有组织、有条理、逻辑性强，做事讲究方式方法，容易与人沟通。
科技工作者的笔迹，一般都具有清晰明了，容易辨认的特点。就像他们擅长逻辑抽象思维一样，他们不习惯形象思维。他们的笔迹与艺术工作者的笔迹截然不同。他们的笔迹注重实用，显得清晰明了，朴实自然，笔画粗细一致，且字体无多大变化，笔画一横一竖清楚明白，干脆利落，从不拖泥带水，整个字迹没有大起大落的变化，也没有虚张声势的笔画，看他们的字，就像看一排排整整齐齐的平房，朴实、淡雅、灵秀、端庄而严密。
