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颜真卿行书研究
目
录
1 颜真卿行书风格形成的客观原因 ....................................... 1 1.1 唐代社会的发展和进步 .............................................. 1 1.2 书法自身的发展和进步 .............................................. 1 2 颜真卿行书风格形成的主观原因 ........................................ 3 2.1 颜真卿师从前人 .................................................... 3 2.2 颜真卿对行书的发展创新 ........................................... 4 3 颜真卿行书作品分析 .................................................. 5 3.1《争座位帖》 ...................................................... 5 3.2《刘中使帖》 ...................................................... 6 3.3《赠裴将军诗帖》 .................................................. 8 4 颜真卿对后世书法的影响 .............................................. 9 4.1 人格魅力对后世书法的影响 .......................................... 9 4.2 行书对后世书法的影响 ............................................. 10 参考文献 ............................................................ 11 致声 谢 .............................................................. 12 明 .............................................................. 13
华北科技学院毕业设计（论文）
1 颜真卿行书风格形成的客观原因
唐代的颜真卿是继东晋王羲之、王献之后的又一位书法大家。他在继承前人的基础 上，改变了魏晋以来流行于世的瘦硬风格，创造了书法史上的新格局。追求丰腴、宽博的书写风格。这种书风刚劲雄浑,推动了行书的变化与发展。颜真卿行书风格的形成， 从客观上说，主要有唐代社会的发展和进步、书法自身的发展和进步这两个方面。
1.1唐代社会的发展和进步
颜体行书风格形成的客观原因主要是受盛唐社会背景的影响，当时的社会繁荣昌 盛，国泰民安。这为书法的发展创造了良好的外部环境。唐代书法名家辈出，使书法的发展走上了一个新台阶。颜真卿生活在唐代中期，他经历了唐代的鼎盛时期。当时国家 的政治、经济、军事和文化十分强盛，国力空前强大。社会不断进步，各个领域里都呈 现出生机勃勃的景象，为文化艺术的开拓与创新供了社会基础。盛唐时期由于封建君主实行开明的思想文化政策， 思想文化界百花齐放、 百家争鸣。 各民族之间团结友爱、交流与开放，为唐文化的繁荣提供了良好的外部环境。唐文化在 中国文化史上留下了极为光辉灿烂的一章，特别是在诗、词、书、画等方面均达到了艺术高峰，出现了一大批伟大的诗人、书家和画家等。多种文化形态严整宏伟、气势磅礴、 瑰丽多姿、丰富多彩，把中国的传统文化推向了新的历史高潮。 唐朝的统治者为了从社会上选拔人才，巩固其统治，十分重视文化教育。如在贞观年间，就设置了弘文馆和崇文馆，这两个馆既是学校，又是学术研究机构；在开元盛世 时期，还特置了丽正书院。丽正书院是官方学术机构，主要是聚集文学之士帮助皇家藏 书和校勘古籍，也参与为皇帝讲书、修书等活动。以后，又将丽正书院改为集贤殿书院，仍然把它作为一个官方学术机构。在文化空前发展的唐代，这一学术机构的出现，对当 时的文人产生了重要的影响。另外，当时还设置了书法官以进行科举考试和选拔官吏。 在唐代，科举考试是选拔人才的主要方式，读书人可以通过科举考试进入仕途。由于考试重文章、诗赋和讲求书法之美，这无形中推动了诗歌和书法艺术的高度发展。诗 的题材广泛，风格也多种多样。许多诗人以各自的艺术手法开拓了唐诗的新境界，如被 世人称为“诗仙”的伟大浪漫主义诗人李白，其诗写得热烈奔放、雄奇壮丽、洒脱飘逸； 被称为“诗圣”的杜甫则以现实主义为主要特色，诗的内容深刻、苍凉，形式严整、规 范。与此同时，唐代在绘画、雕塑、音乐等艺术方面也达到了前所未有的高度。富于变革的时代、强盛的国力、宽松的政治氛围、活跃的思想和繁荣的文化构成了 以雄壮浑厚为主旋律的“盛唐气象” 。颜真卿生活于这样一个时代，伟大时代的精神深 深地影响着他的书法艺术创作。
1.2书法自身的发展和进步
颜体行书的形成从书法史上看也是书法艺术自身发展的必然结果。 首先，尚法的审美思想就是唐代书法的进步。“晋尚韵，唐尚法，宋尚意”清代的
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梁谳用这一句话概括了晋、唐、宋三个时代的典型书风 。魏晋时期，文学上《世说新
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殷娜： 《晋尚韵与宋尚意比较》 ，载《洛阳师范学院学报》 ，2006 年第 6 期，第 40 页。
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颜真卿行书研究
语》和《文心雕龙》的出现，掀起了品评人物的风尚。因此清淡成为一种风气，表现在 书法中，就是形成了流美多变、自然清爽的书风，尚韵就是指在书法创作中大多不重古法，而是依据个人的情绪随意挥洒。南北朝时期，由于北方鲜卑族统治了中原地区，汉 文化不可避免地吸收少数民族的文化营养，在汉族传统的书法艺术风格中，渗进了少数 民族豪放朴实、泼辣清新的气息，形成了用笔粗犷、参差错落、自然的魏碑体书风。 而唐代书家寻找客观规律，追求一种法则，追求一种理性的美，作品表现为均衡 的和谐之美。比如唐楷的规整严密、讲求法度。其次，书法抒情化的倾向也是唐代书法的创新。唐朝国力强大，人民富裕，各个艺 术门类都注重法式和规则，格律诗的繁荣就是这一时期的产物。表现在书法上，变古法 而形成了自己特有的“尚法”艺术风格，但书家们不为法所束缚，形成了众多的艺术流 派。颜真卿书法就是唐代尚法书风的典型，他一变魏晋以来的瘦硬书风，创立了丰腴宽博的书法艺术风格。 唐人尚法”，但在法的背后有着强烈的抒情化倾向，唐人真正把书法作为抒情达意 的工具， 张旭的狂草是其典型代表。魏晋时期的古典主义美学观要求形和神完好的统一， “书之妙道，神彩为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”。①形和神的地位基本相当， 但对唐代影响不大，因为唐的大部分书家是学习王羲之的书法风格的。初唐书风的代表是四家的楷书， 其风格近似魏晋。 盛唐的审美观开始发生变化， “唯观神彩， 不见字形” 是其代表。楷书容易被法度所束缚，难以抒情，草书则行尽意末尽，书家们对草书的认 识也更为深刻，认为草书是笔法体势中最宜于表达感情的书体。因而，他们在尚法的环境中认真地研究草书，于是便形成了极富抒情色彩的浪漫书风。这种书风一出现，便得 到了社会的认可，张旭的狂草与李白诗、裴旻的剑舞为当时“三绝”。 再次，提按的确立是唐代书法在技法上的创新。 东晋到唐，代表晋朝书风的王羲之的行草为其主要成就，其中主要笔法是使转。唐代楷书的成熟，势必引起笔法上的创新，因为使转不完全适合于楷书。欧阳询楷书的出 现便是笔法革新和更加完备的开端， 在他的作品中 （楷或行书） 使转已不再占主导地位，随处提按笔法的运用。与欧阳询同时的虞世南是南派书风的忠实继承者，从历史的角度 来看，欧的影响远胜过虞。对照两人的楷书，虞的笔法多为使转，与二王的小楷如出一 辙，而欧的楷书起笔、收笔、转折明显地运用提按笔法。褚遂良和薛稷作品中使转和提按参杂运用，颜真卿则把这种按提的笔法完善了，在其楷作中占了主导地位。笔法的创 新主要表现在楷书方面，章法的革新主要表现在行草书中，特别是那种易于表达性情的 狂草书法中。魏晋时期的行草书作品，几乎都是些简短信札，篇幅一般很短小，书写时虽也能自 由挥洒，但篇幅所限，书家难以淋漓尽致地表达自己的情感，况且这些信札在当时多不 作为艺术品去欣赏，只是作为互通信息，交流思想的工具。到了唐代，书法创作变成了表情达意的手段，那些小尺牍、小手札显然不能满足书家的要求，因而篇幅增大，较以 前有了变化，扩大了表情达意的天地。比如《祭侄文稿》就是其中一个典型的长贴。
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陈涛著： 《中国书法审美史》 ，中山大学出版社，2002 年版，第 165 页。
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2颜真卿行书风格形成的主观原因
从主观上说，颜真卿的行书得益于学习前人的成果。在学习前人成果的同时，颜真 卿没有放弃创新。他师从多位书法名家，认真研习他们的技法，直到熟练掌握。在他汇集各名家行书技法的基础上，颜真卿开始对自己的书法进行创新，形成了自己的行书风 格。
2.1颜真卿师从前人
颜真卿结识了大书家张旭， 并拜其为师学习书法。 颜真卿在 《述张长史笔法十二意》 中说:“予罢秩醴泉，特诣东洛,访金吾长史张公旭，请师笔法。”颜真卿又称:“吴郡 张旭长史,虽姿性颜逸，超绝古今,而楷法精详,特为真正真卿早岁, 尝接游居，屡蒙激 昂，告以笔法。”①得到张旭指教以后，领悟了张旭的笔法，承传了张旭锐意革新创造 的艺术精神， 尤其在行草上深得张旭草书笔法、 体势的血脉，不管是在起笔还是在运笔、 转折等处皆有别于“二王”而近于张旭。颜真卿行草代表作《祭侄文稿》、《争座位》、《刘中使帖》及以后众多的行草书的气韵多与张旭草书相合，可以说取法张旭奠定了颜 体行草书圆劲、豪放书风的主调。 颜真卿在张旭那里不只学到了笔法，还认识到观察自然、感悟自然对书法艺术的巨大作用。张旭本人就是个重视自然、善于感悟自然的书家。杜甫在《观公孙大娘弟子舞 剑器行》序中说:“昔者吴人张旭,善草书书帖，数尝于邺县见公孙大娘舞剑器，自此草 书进，豪荡感激，即公孙可知矣。”②张旭自己还称:“始吾见公主担夫争路，而得笔法
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之意。后见公孙氏舞剑器，而得其神。” 张旭能在观公孙大娘舞剑和见公主与担夫争 路中悟笔法, 颜真卿能从看到天雨屋漏, 从“屋漏痕”中深深地感悟到用笔的凝重自 然。这著名的颜体“屋漏痕”是颜真卿与怀素在一起谈论书法时说出的。唐代书法家陆 羽《怀素别传》中有下面这一段文字:怀素与邬彤为兄弟, 常从彤受笔法。彤曰:“张长 史私谓彤曰:‘孤蓬自振, 惊沙坐飞, 余自是得奇怪。’草圣尽于此矣。”颜真卿曰:“师亦有自得乎。”素曰:“吾观夏云多奇峰, 辄常师之, 其痛快处如飞鸟出林、惊蛇入草。 又遇坼壁之路, 一一自然。”真卿曰:“何如屋漏痕”素起, 握公手曰:“得之矣。” 从这段话中看出颜真卿与怀素他们不是在纸上谈“笔”, 不是讨论普通的点画结构, 而 是谈各自对自然事物的感受，将这些感受融入自己的书法之中。由此可以看出他们均有
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艺术家敏锐的观察力、 感受力和丰富的想象力, 善于在自然万物中感悟、 吸收艺术养分, 颜真卿的书法研习不独钟情于卷轴碑帖, 这种从自然中感悟笔法的精神,是众多书家无 法达到。 颜真卿出生于官宦家庭。颜氏家族历代注重学问，以儒雅著称，五世祖颜之推是北 周有名的文学家，著有《颜氏家训》。曾祖颜师古是隋唐时期著名的文学家和史学家， 也是唐太宗时弘文馆学士， 精通训诂又擅长书法。 不仅颜真卿的父亲以擅长书法而著称， 他的母亲也是如此。外祖父殷仲容是武则天时的秘书丞，其书法也名重一时。
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谢宗敏： 《论颜真卿的书法艺术成就》 ，载《桂林师范高等专科学校学报(综合版)》2010 年第 1 期，第 25 页。 喻国伟： 《论颜真卿的书作与人品》 ，载《柳州师专学报》2009 年第 2 期，第 40 页。 ③ 潘景年：《颜真卿年表》 ，载《书法文库》2010 年第 3 期，第 15 页 ④ 杨燕君，俞伽著： 《汉字与书法艺术》 ，百花文艺出版社 2009 年版，第 157 页。
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颜真卿三岁失去了父亲，幼年过着非常贫困的生活，据说他因买不起纸和笔，便用 扫帚蘸着黄土在墙上练字。长期的刻苦磨炼和家庭的良好熏陶，对颜真卿的产生了深远的影响，这一切为他以后成为书法家奠定了基础。 除此之外，他还注意从民间书艺中汲取营养。因为颜真卿的先辈多人从事文书遗迹 和文字的整理工作，使其有机会接触到大量的魏晋以来的民间手书墨迹。长期的耳濡目染，观摩临习，对其产生了深刻的影响。
2.2 颜真卿对行书的发展创新
颜真卿博采众长，在熟练掌握了多家的成果后，开始了对书法的创新。他并没有被 前人的书风束缚，而是站在时代的前沿，大胆的创造出了圆润宽博的颜体。 在用笔上颜字以藏锋居多，中锋篆法行笔，力度遒劲，竖画捺画重按，显得大气磅礴，颜字笔画用一“筋”字概括很贴切。唐代是二王风格一统天下的时代，欧阳询、虞世南、褚遂良、陆羽等等，没有一个人能跳出王字的用笔，结构，乃至风格的影响，而 颜真卿却能在用笔，结构和风格上自出新意，在当时的历史环境下这种创新完全可以用 “伟大”二字来形容。可以说，整个唐代只有颜真卿可以和王羲之比肩。 下面我们以《祭侄文稿》为例分析颜真卿对书法的创新。此文稿全篇共 230 字。他的侄子季明被安禄山杀害，他带着自己的愤怒和对侄子的 哀悼，写下了这幅作品。
（图 2） 祭侄文稿
释文略
首先,从用笔来看，变方为圆。颜真卿改变了魏晋以来的方刚之气，用中锋来体现 圆劲之势。突出一个“筋”字,即“颜筋”。这样颜字就取得了“力透纸背”的效果,表 现出了书法艺术的“力量”美。苏东坡对此作了更贴切的说明:“鲁公变法出新意,细筋 入骨如秋鹰。” 其次，结字一反魏晋以来结体茂密、字形稍长的娟秀飘逸之风, 形成了一种开张的 体势。大部分字左冲右突，忽正忽斜，变幻莫测，俯仰变化之大在前人行书作品中很少 见。点画集结的地方不拥挤，开阔疏朗的地方又不空泛。如“天不悔祸”四字，“天” 字呈右上势，“不”字紧随其势，“悔”字上开下合，险绝至极，“祸”字右侧部件势 耸，与上字紧密相连，四个字气势流动，显得动感十足。 从章法上看，开张自然，笔下没有顾及工拙，随处有圆点涂改，有时几行粘连在一
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起。具体讲，开头几行，字的大小变化不大，节奏缓慢，字势沉着。从第八行开始，字 的轻重大小错综而出，字行也开始倾斜，并有大面积涂改，到第十四行的“贼臣不救， 孤城围逼，父陷子死，巢倾卵覆，天不悔祸，谁为荼毒”时，字形、行距忽大忽小、字字郁结。直至最后，几乎完全摆脱了书写法度的束缚，书写速度加快，由行书变为狂草。 从思想情绪来看，我们可以想象颜真卿行文时的沉重心情。刚开始，行文时 还对自己的情绪有所克制，然而随着文章的展开，颜真卿逐渐陷于抑制不住的悲痛中，不能自已，直到文章结束还可以感到他无法平复的心境。情绪的波动成为 控制这件作品节奏的支点。这是由真挚感情浇灌出来的杰作，是血和泪凝聚成的。 不巧巨作。该帖其它书作不同之处是在其二十五行的行文之间，竟有多处涂改。这些涂改并非是什么败笔，而成为文稿中不可缺少的点缀。更能增加人们对颜真卿当时的情 感变化的理解，增加了文稿的艺术感染力。
3颜真卿行书作品分析
颜真卿流传于世的行书作品不少，本章主要以《争座位贴》《刘中使帖》《赠裴将 、 、 军贴》为例进行技法分析。
3.1《争座位帖》
（图 3）争座位贴
释文略
该帖作于广德二年（公元 764 年） ，又称《与郭仆射书》 。当时他 56 岁。这是颜真 卿与尚书右仆射、定襄郡王郭英又的一封书信。内容大意是：唐代宗时，宦官专权，皇
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帝猜忌忠良， 委任宦官鱼朝恩担任总监军之要职， 压制功高望重的郭子仪等将领。 一次， 文武百官奉命在长安菩提寺参加行香仪式。当时由郭英乂指挥排列前后的座次，郭英乂与宰相元载、鱼朝恩早有勾结，为了献媚取宠，竟不顾朝纲法纪，将宰相和常参官等安 排在第一排。为了欢迎郭子仪征寇平乱，得胜还朝，在兴道坊欢迎郭子仪宴会上又把宦 官鱼朝恩排在显赫位置，使尚书等有功之臣屈于后座，全场百官怒不敢言。颜真卿大义凛然，面对权奸，义正词严地写下了： “若一时从权，亦尤不可。何况即席更行，率意 而为之，不顾班秩之高下，不论文武之左右，苟以取悦军容(即鱼朝恩观军容宣慰处置 使的简称)为目的，不顾百僚之侧目，亦何异清昼攫金之士哉!”“愿仆射与军容为直谅 、 之友， 不愿仆射与军容为佞柔之友。、 ” “朝廷纲纪，须共存立。、 ” “过尔堕坏， 亦恐及身。 ” 慷慨陈词，耿直无畏，指斥权贵，伸张正义，可谓震撼人心，令人肃然起敬!尤其值得 注意的是，鱼朝恩在当时是一个大权在握、骄横跋扈、朝野侧目的人物，颜真卿的斥责 打击了他的嚣张气焰。① 用笔上突出地表现了中锋用笔，线条挥洒自如，酣畅淋漓，可以充分体味到作者主 张的“屋漏痕”的笔意。阮元对此帖线条意蕴及其运动态势所作的比喻很恰当：《争座 “ ② 位帖》如熔金出冶，随地流走。作者在用笔中还善于以方破圆，时出顿折，间跃锋芒， ” 在圆活遒畅的笔致中透露出刚俊坚毅的骨气。清杨守敬《学书迩言》称： “行书自右军 ③ 后，以鲁公此帖为别格，绝去姿媚，独标古劲。 ” 从结字特点看，此稿字形宽绰开张，诡异飞动，通篇以行书结字草法挥之，若似匆 匆急草、松散随意之笔，实有神情内聚、之态。行通气贯疏密有致，行疏字密，错落参差，分行上松下紧，以主行线一贯穿之，字字三三两两，若即若离，上俯下视左顾右盼。 但从帖迹用笔的枯润兼施，愤然激切的行笔及涂改处设想，此稿定如《祭侄文稿》 一样，笔墨浓淡虚实，富有多层次的变化，具有强烈的节奏美。
3.2《刘中使帖》
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凌云超著：《中国书法三千年》，南京大学出版社 2005 年版，第 98 页。 刘正成著： 《书法艺术概论》 ，北京大学出版社 2008 年版，第 165 页。 ③ 秦梦娜，李争平著： 《中国书法文化》 ，时事出版社 2007 年版，第 210 页。
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（图 4）刘中使帖 该帖又称《瀛洲帖》 ，作于公元 775 年，是一份书信。为颜真卿得知河北藩镇叛乱之将吴希光已降、卢子期被擒获的捷报时写的。全帖共 8 行，行 41 字。《刘中使帖》释文：近闻刘中使至瀛州，吴希光已降，足慰海隅之心耳。又闻磁州 为卢子期所围，舍利将军擒获之，吁足慰也。 《刘中使帖》字体结构宽博，线条丰满而又极富弹性。全帖气势磅礴，笔力纵横矫健，呈现出一股英气豪爽的风度，运笔强劲秀拔，字与字之间的转笔处，时有牵丝实连， 时有笔断意不断，运笔流畅，一气呵成。作品中用笔提按顿挫的起伏与律动，体现出颜 书强筋的特征。宋朱长文在《续书断》）中对《刘中使帖》做了这样的评价：“点如坠
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石，画如夏云，钩如屈金，戈如发驽。” 特别是“屈金发驽”的比喻，用以揭示帖中 的线条弹性美可谓一语中的。在颜书结构宽博的同时，作品更体现线条运动时的丰润感 与弹性的力量美，环绕连带顿挫分明、肯定果断。《刘中使帖》与《蔡明远帖》内容虽同属一般书信，但此帖有一种欣慰之情，溢于 笔端。
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郜锦强著： 《行书创作与欣赏》 ，安徽大学出版社 2008 年版，第 220 页。
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（图 5）蔡明远帖 《蔡明远帖》的字，锋多敛含，律动缓缓； 《刘中使帖》则锋芒耀露，急湍迸 流。《刘中使帖》中“耳”字末笔拖长竟占一行，其欣慰之情，借此线条一抒为快。且情无尽，意未完，故其下半篇之字比上半篇更大，如心之舒，而线条更加遒逸 联绵。第五行二字相联，六行三字相联，七行四字相联，又似情激不已。董其昌 称其“郁屈瑰奇，于二王法外别有异趣”。明代的文徵明在帖后跋语中说： “徵明少 年时，尝从太仆李公应祯观于吴江史氏，李公谓鲁公真迹存世者此帖为最。徵明时未有 识，不知其言为的。及今四十年，年逾六十，所阅颜书屡矣，卒未有胜之。 ”又说： “神 ① 气爽然，米氏所谓忠义映发、顿挫郁屈者，此帖诚有之，乃知前辈之不妄也。 ”
3.3《赠裴将军诗帖》
（图 6）裴将军贴
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朱天曙著： 《中国书法史》 ，文化艺术出版社 2009 年版，第 108 页。
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在颜真卿的行书作品中，该帖是最怪诞的一件，流传不广，非常少见，但凡见到此 帖的人都为之振奋、爱不释手。清代大书法家何绍基感叹： “余觅之十数年无可得，今 忽睹之，不禁拍案叫绝！ ”诗中裴将军叫裴旻，是唐代的舞剑高手，也是一员猛将。朱景玄在《唐朝名画录》中记载：开元中，大画家吴道子同唐玄宗到洛阳城，巧遇书家张 旭和裴旻将军。裴旻想请吴道子为已故的双亲作幅画，吴道子不肯，便对他说： “我闻 裴将军之名久矣，如能为我舞剑一曲，定能抵挡所赠，观基壮气，并可以助我挥毫。 ” 张旭当即赞成，还同意助兴为裴旻写字。于是裴旻舞剑，吴道子作画，张旭书法，轰动 了当时的整个洛阳城，人们兴奋地说： “一日之中获三绝。 ”颜真卿的老师张旭把这种字 外功夫，潜移默化地传给了这个优秀的学生，而这个勤奋好学的学生则把这种“绝活” ① 淋漓尽致地表现在《赠裴将军诗帖》中。 此帖笔法中锋外拓，裹笔落锋。其结体宽博宏大，气魄雄强。其章法神龙变化，其形势颇为大气。其正书则如泰山独尊，巍然屹立；其行书则如龙虎振威，不可逼视。此 如一首狂飙之曲，对裴将军的豪放生命的颂赞。此帖不愧为传世名帖的精品，开破体书 法之先河。
4颜真卿对后世书法的影响
颜真卿是书法史上继书圣王羲之后，又一位开一代风格的人物。其书艺精湛宏远， 博大精深，对后世学书者有深远的影响。颜体风格出现以后，对后代的影响之大不言而喻，还引起书法观念的革新。范文澜说： “宋人之师颜真卿, 如初唐人之师王羲之。杜甫诗‘书贵瘦硬方通神’，这是颜书行世之前的旧标准；苏轼诗‘杜陵评书贵瘦硬，此
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论未公吾不凭’, 这是颜风格行之后的新标准。 ”
4.1人格魅力对后世书法的影响
从中国书法的历史长河中，我们不难看出古今的书法大师们无不具备文化和人格的 双重魅力。因此，研究学习中国书法 ，必须从文化精神和人格魅力着眼，甚至这两点应成为有志于书学之道者的终极修炼目标。 颜真卿忠义节烈，舍身取义，他的书法如忠臣烈士，人气十足。书法本身是极具象 征性的，看到颜体行书，自然使人联想到中国历史上这一类的忠臣良将。三国时期蜀汉大将军关羽之所以能与孔夫子并称为 “文武二圣”就是因为在关羽身上蕴涵着中国传统文化的伦理、道德，渗透着儒学的春秋精义。孟子说： “富贵不能淫，贫贱不能移， 威武不能屈”千百年来，在孔孟儒学思想的影响下形成了崇尚忠臣义士，道义节操的传 统文化。关羽是忠义楷模，仁勇化身，这和颜真卿的满门忠烈，舍身取义是一脉相承的。颜真卿的书法和关公那种威武不能屈的意象叠加，儒家学说的伦理道德就这样在一个个 墨宝中显现出来了。颜真卿曾经说过 “盖太上有之德，其次有之功，是谓之不朽。 ”颜 真卿把儒家宣扬的道义风范和理想人格通过他的人生实践和笔墨艺术得以形象外化。从
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闵祥德著： 《中国书法艺术》 ，广东人民出版社 2007 年版，第 221 页
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崔树强著： 《黑白之间：中国书法审美文化》 ，安徽教育出版社 2008 年版，第 105 页。
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颜真卿行书研究
颜真卿的书法中，我们可以清楚地看到他那温良谦恭、磊落巍峨、刚正不阿、忧国忧民 的品质和修养。以至于后世宋代大文学家欧阳修感慨地说： “颜公书如忠臣烈士、道德 君子，其端严尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱。 ” 颜真卿的书法艺术在历史上的地位是与他的政治品质和当时的政治需要有着密切的关系的。颜书之所以为历代统治阶级所重视、道学家所利用，使之流传广泛，影响深 远，不仅仅是颜真卿书法开创了新风格，更重要的是由于颜真卿的忠节可以为他们的政 治服务，又加上颜书的书法风格符合儒家雅正的艺术标准，更能起到宣传作用，更能积极地维护其政治统治。历代书评者对颜真卿书法的评价宣传更是多谈颜书的忠义和君子 之气。 由此可见，人们在承认颜氏书法的同时，早已承认了颜真卿的忠义之气，忠义之气也贯穿了颜真卿书法。 而类似这样的评价更满足统治者政治宣传的需要。 在审美导向上， 使学书者从颜真卿的书法中便想到其忠君思想。如此历代承传，颜真卿书名得以远播。
4.2行书对后世书法的影响
颜体书对后世书法艺术的发展产生了深远影响，唐以后很多名家，都从颜真卿变法 成功中汲取经验。宋代大书法家苏轼云：“诗至杜子美，文至韩退之，画至吴道子，书
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至颜鲁公，而古今之变，天下之能事毕矣。” 纵览中国书法史，历代书家辈出，人材 济济，然而能成为一代宗师的却屈指可数。魏晋时期。书圣王羲之可谓是开宗立派、领导群伦的人物。王羲之以后的历代名家也不乏人。如隋之智永。唐代的欧阳询、虞世南、 褚遂良、颜真卿、柳公权，宋代的苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄，元代的赵孟頫，明代 的文征明、董其昌，清代的王铎、傅山、黄道周等无不是各领风骚的一代大家。然而就总体方面来衡量，能与王羲之并驾齐驱者，只有颜真卿一人。 在颜真卿之后的中晚唐及五代时期，书家们受颜体的影响比较直接和具体。他们对 颜真卿的笔法和神韵比较容易把握。如晚唐的柳公权和五代的杨凝式即是这一时期的代表书家。两人都是先学颜体后成自己的风格，特别是柳公权为唐代得颜氏嫡传最有成就 的书家。他的书法以瘦劲见长，自成一家，被称为“柳体” 。五代之后，颜真卿的书风 影响仍然延续于宋、元、明三代七百余年的历史。既使在推崇“二王”书风强盛之时．依 然未能摆脱颜体书风的影响。在崇尚帖学的宋代，代表宋代尚意书风的苏轼、黄庭坚、 米芾、蔡襄“宋四家” ，均不同程度地受到颜真卿书风的影响和薰陶，特别是苏、黄二 人极力推誉颜真卿，使颜体书风在宋代书坛确立了极高的地位。到了清代初期、颜体书风得书坛大家们的重视和提倡，尤其是董其昌、王铎、傅山等书家对颜体注入了极大的 精力，加上后来的何绍基、翁同和等著名书家的推举，颜体书法的影响在当时曾达到了 前所未有的繁荣。
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陈彬瑜著： 《中国文字与书法》 ，上海古籍出版社 2001 年版，第 135 页。
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华北科技学院毕业设计（论文）
参考文献
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颜真卿行书研究
致
谢
感谢我的指导老师肖国会老师，肖老师给了我很大的帮助。在论文的写作过程中， 肖老师给了我悉心的指导，如果没有他的精心指导我的论文就很难完成。在此，我真心感谢肖老师。 感谢两年来给我们上课的各位老师， 正是你们的辛勤努力和教导， 让我积累了知识， 为今天的论文奠定了基础 论文写作过程中我宿舍的同学也给了我很大的帮助，并给我提供了很多有用的素材。我对你们表示衷心的感谢。 最后，再次感谢所有对我论文给予帮助的人，谢谢你们!
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华北科技学院毕业设计（论文）
声
明
本人郑重声明：我所呈交的毕业论文，是本人在指导老师指导下，独立进行研究工 作所取得的成果。尽我所知，除文中已经注明引用的内容外，本毕业论文不包含任何他人享有著作权的内容。对本论文选题研究所涉及的研究工作做出贡献的其他个人和集 体，均已在文中以明确方式标明，在此一并表示衷心的感谢。
作者：汉语 ZB09-1 2011 年 6 月 15 日
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