书画名家：高翔

高翔（公元1688-1753年），字凤岗，号西唐，钱塘人、寓扬州。与金农、汪士慎为友。工篆刻，善画花卉、山水。“扬州八怪”之一。画梅笔意松秀，技幹苍润，以疏枝瘦幹取胜。山水师渐江、石涛，笔法简淡而秀雅，喜作园林小景。传世作品有《弹指阁图》、《梅花图》等。

扬州八怪的形成离不开石涛，在一定程度上也离不开高翔，其指画在其艺术生活中值得大书一笔。据说，高翔一次与朋友聚会，朋友知道他是丹青高手，要他作画，找到了纸墨却找不到笔，高翔为了不扫大家的兴，居然用指头蘸墨画了一幅花鸟。这张花鸟照样气韵生动，生气勃勃，还特别稚拙可爱。从此高翔的指画一发不可收，无意中造就了一个新画种，他自然也就成为了这个画种的开山鼻祖。

溪山游艇图  纸本设色  北京故宫博物院藏

高翔（1688—1753），字夙冈，号西唐，又作犀堂、西堂等。别号山林外臣，擅画山水花卉，间作佛像人物。篆刻与汪士慎、丁敬齐名。又与高凤翰、潘西凤、沈凤并称“四凤”。高翔少年时期崇尚石涛，后与石涛结识为友，常相往来，情谊深长，受益颇深。画面构图简洁明晰，院落和房舍散布，古树参天，江中一渡船，船上人物以最简洁的笔调勾成，不能再减少一笔，而人的动态已被表现得十分清晰，作者功力由此可见。

山 水  立轴                    夜月读书  镜心 设色纸本

秋山萧寺  立轴 水墨纸本

印鉴：西唐高翔、犀堂

在扬州八家中，高翔画流传最少，画格亦甚高，冲淡简静，疏朗幽远，并不受时风的影响。此图写疏林翠竹间二人秉烛夜话，屋外烟雨迷蒙，景极平易而境界清旷。右上题七律一首，所谓“诗中有画笔生香”，诗画映发，笔墨简略而韵味无穷。

僧房扫叶图                          僧房扫叶图

弹指阁  立轴                                    弹指阁  立轴

弹指阁图  纸本墨笔 扬州市博物馆藏。

款识：“莲界慈云共仰扳，秋风离落扣禅丝。登楼清聆市声远，倚槛窥鸟梦闲。疏透天光明似水，密遮树色冷如山，东偏更羡行庵地，洒诗筒日往还。弹指阁成作图。请倚青四兄先生和正，世愚弟翔。”印章有“西唐之印”白文印、“高生老”朱文印、“隐安”白文印。

此图所绘的是清代扬州天宁寺西边的弹指阁，为文思和尚居址。《弹指阁图》画绘竹门篱笆的庭院里几株老树枝干挺拔，古藤萦绕，树叶有的线勾，有的墨点，浓淡互衬。右边楼屋便是“弹指阁”，建构奉愫平正，简洁大气，在芭蕉、竹林的掩映下，更见幽雅之韵。院中的两个人物，一执杖，一躬身，似在相互交谈，虽寥寥数笔，造型简练，却栩栩如生，微妙传神。在这静谧安详的氛围之中，这样的人物形象处理，给人一种超然脱俗、不食人间烟火的味道。行笔错落有致。以淡墨勾润，浓墨点视，清疏中流露出一股秀逸的气息。人物刻划，寥寥数笔，神情动态，栩栩如生。诗题与画意，浑然一体，耐人寻味。此图不仅是高翔的写实佳作，也是珍贵的历史文献资料。 

山 水  立轴                                            溪山泛舟图  立轴 设色纸本

山 水  水墨纸本                          雪江赋诗  镜心 设色纸本

印鉴：西唐高翔、山林外臣

“扬州八家”中高翔专攻山水，笔墨雅洁，意境岑寂，在黄公望、僧渐江之外，别开生面。此图幅式极大而仍以简笔写出，极少晕染，而高爽清远，读之令人心胸豁然。这样的大幅作品在高翔画中极为少见，尤称难能。

老松图  立轴 水墨纸本

寒梅图  水墨纸本                                          红梅  立轴 设色纸本

梅花图  立轴 纸本墨笔 北京故宫博物院藏。

此画中的梅花古秀清逸。淡墨直写梅干，干墨辅写，盘虬曲折，以浓墨横向点苔，增添梅树苍劲峻峭之感。飞笔点写花蕊，花瓣却用胭脂色随意点染，一霎时便使画面灵气清扬。作者画梅风格洗练豪宕，与金农、汪士慎、罗聘并称“画梅圣手”。

暗香疏影  立轴 纸本墨笔

题识：雪后寻梅恐未真，华光一日写花神。广寒玉兔分秋颖，剪断罗浮万树春。摹王元章笔意，高翔画。 钤印：高（朱）翔（白）鉴藏印：钱氏数青草堂收藏印（朱） 戴培之家珍藏（朱） 牧唐审定（朱）

高翔擅长画梅花，笔意松秀，墨法苍润，用笔静简而书卷盎然。金农评说高翔所画疏枝梅花与汪土慎干枝万朵的繁枝梅花“各臻其微”。从题识“摹王元章笔意”来看，高翔作此《暗香疏影》图轴意味深长，借以坦露心迹，以此明志。王元章即王冕，元末明初的著名文士，性格孤傲不羁，是一位画梅高手，但从来只画野梅，不画官梅。他画的梅都是枝干劲直，尽自然之本性，洋溢着蓬勃的生气，为历代名士所推崇。元代的张翥，明代的徐渭、陈淳、刘世儒、陈宪章、王谦、盛行之、周昊、孙从吉、王人佐、袁子初、林宏显，清代的金农、罗聘、李方膺、汪士慎等画梅高手都摹仿过王元章的笔法。高翔也不例外，深受影响，这幅《暗香疏影》其实就是一件向王元章致敬的作品。他的画梅风格，可以说是不求形似，而是延续了王冕“神韵秀逸”的精髓。图中的梅花古秀清逸，淡墨写弯曲主梅干，干墨辅之，梅树的苍劲峻峭极具力道，仿佛要弹出画面。梅花萼蕊则以繁密取胜，同时做到密而不乱，繁而有韵，而且层次分明，风神绰约，珠胎隐现，真可谓是“不要人夸好颜色，祇留清气满乾坤”。王元章墨梅原本早已入藏北京故宫博物院，时至今日，高翔的梅花存世也越来越少，像这样的传神之作尤为难得。

幽山野趣  立轴 水墨纸本

山水图卷  纸本墨笔 北京故宫博物院藏

款识：“雍正甲辰秋八月朔日写于五岳草堂。西堂山人高翔。”钤“西堂山人”白文印。“甲辰”年为雍正二年（1724年）。

画中峰峦起伏，草木葱茏，江面开阔辽远，远处渔舟往来，忙于劳作。山间水边的楼台亭榭幽静怡人。全图不以气势取胜，而是以情感人，描绘的应是画家所熟悉的江南水乡景色。画面构图具有一定的写实性，因而使人产生亲切感。高翔将写实与抒情相结合，融入对家乡山水民情的真切感受，运用疏淡的笔墨描绘出一个充满了生活情趣的“桃花源”。

此图在画法上继承了元代画家黄公望、倪瓒的传统，但又融会贯通，自成一格。山石均以“披麻皴”画出，略作苔点，几乎不用渲染，笔法简括疏秀，墨色淡雅，写出了山水的空灵之感。树木大多双钩枝干，树叶或圈或点，墨色清润，表现出江南草木润泽的特征。对于墨法，高翔有“惜墨如金”之称，他的作品以简淡清瘦、雅逸清幽为特征，这也正是他清高孤傲之性格的写照。

平山堂八景册  册页 设色纸本 1712年作

款识：王晴江明府招同诸前辈平山雅集，各赋绝句十二首。钤印：西林（3次）、臣高翔（2次）、西唐（4次）

对题（高翔）：1.高情良会继当年，水榭风亭六月天。右臂偏枯容我懒（年余时病右臂），朋侪多上郭汀船（谓厉樊榭、陈竹町、王梅诸同学）。2.乍暖轻凉正及晨，笔床茶灶总随身。冶春漫道风流歇，剩有渔洋一辈人。3.缁流谁许列簪缨，内史家风不世情。更得使君宽礼数，波间余暇续鸿盟。4.最繁华地久知闻，无赖多因月二分。廿四桥头箫隐隐，玉人难觅杜司勋。5.新辟方塘异昔时，藕花香消折来迟。堤边早种垂杨树，好与行人绾别离。6.清平桥转步迟徊，宿雨初收晓雾开。堂上欧苏呼不起，迎人山色过江来。7.到处偏教选胜游，多年名字冠江州。记曾修禊刚三月，杨柳春成古渡头。壬辰岁，南城燕集。8.窗棂不设敞空庭，翠竹青梧似列屏。掘雪得泉称第五，不知谁更补茶经。怀朗先生教正。西唐小弟高翔。

折枝榴花图  立轴纸本 南京博物院藏

画折枝石榴一枝，似为随意涂抹，然逸笔草草，简静松秀，苍润淡雅，意趣盎然。构图别具一格，题诗布局亦独出心裁，于画左以行书通幅挥写七绝一首，蹊径另辟，以巧成趣，别有一番韵致。其诗日：“老父携孙湖水头，绿杨深处看行舟。残书手握午窗下，瓶供一枝安石榴。”此画是作者晚年右手病废后，以左手所作。

花 卉  立轴 设色纸本

款识：天池老人有此图，题曰吉吉利利，笔墨游戏新岁。新春百事如意殆，老人家以自寿也，…… 明年在家当亦作新图以纪天伦之乐，而鼓舞余之清兴。西唐高翔识。印鉴：阿凤、西唐高翔

秋山萧寺  立轴 水墨纸本

山水  镜片 设色绢本