摘要: 广彩是中国外销瓷器的主要品种之一，她远销欧美，是各国皇家贵族等上层社会人士必备的装饰品与日常用瓷，同时，也是清代地方官进贡皇家的特种工艺贡品。因此，广彩金壁辉煌的外表以及工艺的传承，皆得自中西合璧的制造方法。 广彩是中国外销瓷器的主要品种之一，她远销欧美，是各国皇家贵族等上层社会人士必备的装饰品与日常用瓷，同时，也是清代地方官进贡皇家的特种工艺贡品。因此，广彩金壁辉煌的外表以及工艺的传承，皆得自中西合璧的制造方法。（图为从260年前满载中国商品的瑞典商船“歌德堡号”上打捞的精美陶瓷。） 广彩的演变及其风格特色，可以说是随着客户的需要而逐渐形成。“广彩”开始生产于康熙晚期至雍正时期，成熟于乾隆嘉庆时期，繁盛在道光咸丰光绪时期，已有三百多年的历史了。康熙雍正时期的广彩瓷器与景德镇的粉彩瓷器差别不大，因为广彩瓷器的彩绘匠师、彩绘颜料以及素白瓷等都来自景德镇；施彩技术及彩绘纹样基本上是依照景德镇的釉上彩绘瓷器来烧制的，偶有“纹章瓷”等的来样加工，以红、绿为基本色调，色彩较为淡雅，金彩一般使用较少，即使有金彩也只施于器物口沿处的锦带或描绘锦地，尚未形成“广彩”的特色，若无织金装饰则多近于江西景德镇的彩绘瓷器，色彩较为单纯。 乾隆嘉庆时期的广彩瓷器，从广州地区其它民间艺术中吸收了很多的营养，同时受到西方外来艺术的影响，开始形成并且逐渐显现出独特风貌，生产逐步属地化，表现为开始使用广州本地改配或自制的、适合西洋人需要的彩绘颜料，如西红、茄紫、粉绿、鹤春色等，金彩的使用逐渐增多。绘画方法除沿用参考传统彩绘瓷器的技法外，开始仿照西洋绘画的方法。纹样题材逐渐扩大，来样加工大量出现，单纯的西洋风景画题材开始出现，图案设计，富有吉祥意味，豪华而不奢侈，生产相当繁盛，发展已经成熟。 道光同治光绪时期，广彩瓷器的制作工艺达到最繁盛的阶段，完全形成自己的独特风格，颜料色彩增多，从前一时期的几种增加到十几种，使彩绘更加丰富艳丽，尤其黄色彩料大量使用，金彩倍增，形成绚彩华丽、金碧辉煌、热烈清新的特点。瓷器的造型和装饰的花纹，既汲取了中国的传统文化工艺，又吸收了欧美的艺术精华，使零碎、分散、单独的纹样联合起来，成为连续的图案，或为完整的构图。构图复杂、繁而不乱、纹样丰满、密难行针，真正达到了缇花丝织物“织金锦”的艺术效果。 “广彩”瓷器是专供外销而生产的，它在广州施加彩绘的装饰，是为了满足欧美等国商人、使用者的不同需求。《竹园陶说》云：“海通之初，西商之来中国者先至澳门，后则径趋广州。清中叶海舶云集，商务繁盛，欧土重华瓷，我国商人投其所好，乃于景德镇烧造白器，运至粤埠另雇工匠，仿照西洋画法加以彩绘，于珠江南岸之河南开炉烘染，制成彩瓷，然后售之西商”。因此，从“广彩”的独特的装饰题材内容和别致的装饰构图手法来看，都是典型的中西文化交融的合璧之作，这是“广彩”瓷器风格的基本特点。 广彩瓷器的装饰题材，内容十分广泛，人物故事、花鸟鱼虫、山水风景、仿古图案等常见的中国题材无所不有，这些题材都富有吉祥寓意，也是符合西方人的习俗的，如蝴蝶象征快乐、夏天和夫妻幸福；松树象征长寿和繁荣，也象征在逆境中不改忠心的品质；孔雀象征美丽和尊严；剑象征智慧、寻求真理和对邪恶的降服；牡丹象征财富、荣誉、美貌、温柔、健康和好运；岩石象征长寿和坚忍不拔等等。 同时，为投西方人喜好，满足外销市场需要，根据外商订货要求，仿照西方艺术形式，绘制外商提供的西方人物故事、风景图案、外国商标及纪念性纹样，或者是完全按照外商提供的造型和图样生产或绘制，如模仿欧洲神话的版画、甲胄纹章等，图案装饰性强，丰满紧凑，这是“广彩”选材的显着特点。 广彩瓷器的装饰构图，手法十分巧妙，为适应西方人对于瓷器造型和花纹的喜好，主要是根据不同器形、采取不同布局来装饰。纹样构图，有的繁缛，有的简洁，一般有边饰、有开光、有饰地，常见的有万花满地开光、锦地花心开光、通连式或满地式等基本样式。万花满地开光样式，满地加彩，不露胎白，有百花齐放、争奇斗艳的艺术效果；锦地花心开光样式，注重画面层次，突出主要纹样，重要内容、主题形象均安置在器物中心。整体图案设计，富有吉祥意味，豪华而不奢侈。这是“广彩”设计的主要特点。 清末民国初年，一些文人及文人画家组建了社团，专业从事广彩瓷器的创作、研究、彩绘和烧制，如“广东博物商会”就是由清末知名画家、岭南派创始人高剑父和陈树人等创办的，他们所采用的广彩瓷画内容，基本上就是他们所创作书画内容的移植，看这些广彩瓷画好像就是在看岭南画派的画作。一改“广彩”的传统风格，使广彩瓷画出现了新貌，已然不见“织金”的痕迹，当是广彩瓷器的发展和演变，也即只能称之为“广州彩绘瓷器”了。（ |
|
|
