唐诗中的秋色

 

“天凉好个秋”是一种秋，“秋风萧萧愁煞人”又是一种秋。秋景无限好，表现在诗中，秋色、秋意、秋声、秋景，余味无穷，意蕴绵延。

李白《子夜吴歌·秋歌》中，有“秋风吹不尽，总是玉关情。”说秋风不停地吹，但吹不掉我心中的愁苦。我的一片相思情，总记挂着远在玉门关的夫君。诚然，这还不是写秋色，而是写秋思。

杜甫的《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”你细看风、猿、鸟、树、江、病、鬓、酒共扯一情，同关一愁。好一个“愁”字，上面是个“秋”，下面一颗“心”。诗人从心底发出秋愁，化为传神之佳作。通过描写秋色暗含光阴易逝，壮志难酬的感慨，也有秋色烘托的深刻意境。

王维的《秋夜独坐》中的“雨中山果落，灯下草虫鸣”，倒也是秋色另一景，有声有色。另一首《山居秋瞑》诗是写初秋夜晚的情景。“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”王维的诗将夜、松、石、月……写入诗中，写得盎然生趣，闲静幽美，恬美宜人。王维大都是赞美初秋的景色，诗风是继承了陶渊明以来自然淡远的传统。

杜牧的《山行》也是耳熟能详：“远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”杜牧眼中的秋天，又是一派清新明艳、生机勃勃的景色，把秋色写成了春光，真是神来之笔。

《寄扬州韩绰判官》诗中“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋”，写出了南方秋景。全诗读来，感到南方的秋天，没有秋气萧杀的感觉，倒是给人以宁静。

刘禹锡的《秋词》：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”秋高气爽，江天辽阔，一只白鹤凌空御风，翱翔在万里晴空。这景象是多么的雄浑壮美，格调是何等的昂扬激越。

沈佺期的《独不见》：“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁，九月寒砧催木叶，十年征戊忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁为含愁独不见，更教明月照流黄。”抒发了少妇凄凉独处、临秋思夫、感时伤怀的心情，此等痴心透骨，令人落泪，感怀称颂。

李商隐的秋景诗，写得简约而形象。在《宿骆民亭寄怀崔雍兖》中有一句“留得枯荷听雨声”。读来使人感到是在萧瑟的秋日里，坐在池塘边，听着雨点打在残谢荷叶上的声音，别有一种清冷寒瑟的情景。

唐人写秋色，也十分注意到秋色的程度有不同，韩偓的诗中有“已凉天气未寒时”和“恻恻清寒翦翦风”句，都是写的初秋的轻寒，很有意境。

唐代诗人有时能用秋色来形容其它事物的情境。李贺《李凭箜篌引》，是诗人听箜篌之后，用“石破天惊逗秋雨”，形容乐器声的昂然激越，使人始料不及。

吕岩的《梧桐影》中的“今夜故人来不来，教人立尽梧桐影”也是这样，用秋夜的环境来衬托苦候情侣约会的心情。

张继的《枫桥夜泊》是有名的诗。秋景与旅人的凄苦，描写得十分动人。全诗：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”深秋愁夜凄冷，而在凄冷中，别有一番秋夜的清丽、雅致和萧瑟之美。南方诗人，写南方秋色给人带来的愁思。而北方诗人也写北方秋色也带来秋思。

苏颋的《汾上惊秋》中有“心绪逢摇落，秋声不可闻。”说的是，离家万里，心绪愁苦悲凉；正要渡过汾河，正逢满山飘落叶的萧瑟之声，实在令人不忍去闻。秋叶飘落，本是自然现象，而把这现象与人的心绪相溶，就产生了无限哀愁、伤感和怆然。这就是“境由心造”之说。唐·李颀的“鸿雁不堪愁里听”。

张籍的《秋思》中“复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”写信的人看到洛阳城里的秋色，似乎在写好的信中有许多事没写上，只得将交给送信人的信又要了回来，打开再看一番。这里说的也是这个道理。

马戴的《灞上秋居》中的“落叶他乡时，寒灯独夜人。”很能勾起秋日身在异乡人的共鸣。

唐诗中，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的山水；“一轮秋影转金波，飞镜又重磨”的秋月；更有那一派稻菽翻浪、金果压枝的丰收景象和四溢飘香的桂花，傲立秋风中的菊花与山野间的红枫组成的一幅幅多姿多彩的图画……让我们徜徉于咏秋的经典诗章，感受秋天意境，品味秋天的情怀，澄澈心灵尘埃，体悟人生未来。