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龙冬文学写作技巧 【文学写作技巧·第一讲】叶圣陶先生说：我手写我口。意思是说，你嘴巴怎么说话，你就怎么记下来。关键是少用成语。操，就这一讲，我敢说所有大学都没听说过。我很生气！ 【文学写作技巧·第二讲】少用，尽可能少之又少地使用“的”。不信，你试试？好舒服好舒 服，比年轻人做爱还要舒服。 【文学写作技巧·第三讲】绝对不要使用这样几种标点，如：······和；和！？和？！很恶心，如同吃下粘着痢疾的苍蝇。 【文学写作技巧·第四讲】在一句和两句叙述或描写的文字里，甚至以逗号为一句，都不要出现同一个字，甚至是同一个字音的字。妈的。所有老师都不教这个。我真的很生气！ 【文学写作技巧·第五讲】文字要诚恳，要做到说谎话也诚诚恳恳。你诚恳的谎言，就连测谎仪也测不出。你诚恳的态度，居然把自己都弄得很喜欢自己。 【文学写作技巧·第六讲】开头很重要。结尾更重要。开头要诚恳，唯唯诺诺。结尾要意犹未尽，实在不会结尾，就他妈闭上眼睛删去倒数两三段。 【文学写作技巧·第七讲】知道“闲笔”的使用。何谓闲笔？就是看似废话，实有所指，或制造悠远意境的描写。归有光《项脊轩志》结尾：庭有枇杷树，吾妻死之年我所手植也，今已亭亭如盖矣。即是。 【文学写作技巧·第八讲】练习题：《睡着前我还记得的声音》《醒来时我身体的感觉》 【文学写作技巧·第九讲】练习题：《这几分钟的窗外》《上班路途的流水账》《游记》（不要景点介绍说明） 【文学写作技巧·第十讲】诚恳比聪明重要。简单说，不要学习钱钟书《围城》那一类玩意，一是学不来，二是学了也不可爱，甚至讨人厌。学学沈从文，但要避免学成“沈八股”。语言是第一要义：四书五经，史记汉书，唐宋诗词，明清小品，周作人，沈从文，废名，孙犁，汪曾祺，读读，也就差不多了。 【文学写作技巧·第十一讲】尽量，尽量，写，短句子。 【文学写作技巧·第十二讲】情景结合。就是情节写累了，写点景观环境。景观环境里，要有人物情节。 【文学写作技巧·第十三讲】人物对话避免谈问题，避免辩论，多谈些，甚至重复交谈吃喝拉撒睡。比如：“你睡了吗？”“我还不困。”“快睡一会儿吧。”“你先睡吧。”“睡一会儿，睡不着也没关系。”······看似废话的对话，就是最好的对话。 【文学写作技巧·第十四讲】千万别把小说的对话写到戏剧里，也不要把戏剧的对话写到小说里，这就如同男女上茅房进错了门。 【文学写作技巧·第十五讲】作为一名汉语写作者，语言是第一位的。什么想象结构之类，中国人基本都是模仿外国写作，根本不具备创造，因此也就不重要了。唯一的“技巧”就是语言。而现代汉语，多隐藏在古典文学之中。 【文学写作技巧·第十六讲】什么样的中国文学容易具备持久生命力？有个性的美妙语言，短文章（特指散文随笔），这是技巧。除此，就是真实真诚的内容。 【文学写作技巧·第十七讲】写小说，要清晰，无论语言，还是叙述。模糊混乱，不是现代派。真正的现代派，如同隔着明亮的玻璃窗，看到外面枝条杂乱的迎春花。假探索，假现代派，如同披头散发刚刚睡起的女人正在呕吐。 【文学写作技巧·第十八讲】作者同作品中人物的视角、语言、行为，都必须准确。何为准确？比如我出生在中国大清朝农村，我见到一个小镜子，我将它比喻为今天的平板电脑。这就是严重的扯淡不准确。多数作家基本在作品开头不出三段，就要犯这样的错误。我都懒得点出他们姓名。还都国内国际傻逼哄哄。 【文学写作技巧·第十九讲】现在作家电影看多了。小说写作切忌模仿电影情节结构，切忌“说电影”，或者如同电影场面和人物对话似的写作。但是，小说写作，可以尝试描写电影的一个长镜头，甚至，一个画面，并且将这个长镜头或画面中的所有小小细节都放大出来。【文学写作技巧·第二十讲】所谓“识时务者为俊杰”，不适用于作家。此为特种技巧。 【文学写作技巧·第二十一讲】用汉语书写的作家，是不是一个合格的作家，是不是一个有望创造出优秀作品的作家，我只看他藏书和手边阅读就能断定。一个书柜里没有中华书局、商务印书馆、文物出版社、三联书店出版物的作家，他的道路绝对走不远。我希望有朋友相信我说的。 【文学写作技巧·第二十二讲】向来，貌似颇有道理的教训，文学创作要求“想象”。何为想象？没有人深究。我说，文学最不需要的恰恰就是这“想象”。因为，运用不好，往往演变成作者自得其乐的玩意，或者自视甚高的玩意。其实，就连三岁孩子都有想象。作家的想象，我倒是将他理解为——自圆其说。 【文学写作技巧·第二十三讲】再说想象。想象之于文学是存在的，不过并非神秘玄奥，顶多如同一个人作案前的设计和作案后的掩盖踪迹。我们要看的，主要还是作案的实施。一切都在实施过程中隐藏着。此外，凡“设计”，总是令人疲惫。再者，中国作家永远也设计不过外国作家，甚至设计不过爪哇作家。 【文学写作技巧·第二十四讲】好的文学，好的小说，多数都是明晰的，写得清清楚楚（故事本身可以扑朔迷离）。如同好的歌曲音乐旋律，基本都很简单，动听，上口。 【文学写作技巧·第二十五讲】写实的“想象”，要建立在准确的细节和常识的基础之上，多数作家于此频频失误。天马行空的“想象”，要建立在趣味的基础之上，中国作家多无趣味。妈的！ 【文学写作技巧·第二十六讲】不必挖空心思刻意结构一部作品。与其用“结构”，倒不如用“组织”或者“编织”。过分结构作品，是作者失去自信的表现，江郎才尽，掩饰自己的捉襟见肘。写作，能不使用结构，最好不要使用结构。我喜欢顺其自然的“编织”。 【文学写作技巧·第二十七讲】写自己熟悉的，尽量调动自己体验，而非阅读甚至影视镜头的间接经验。参照静止的画面，比如绘画和摄影，让里面的人物景色活动起来。避免参照活动的影视画面，否则结果只能是没有生命的虚假感受。一个作家不能吝啬到自己一点经验都不奉献，不必赤裸，但也不必紧紧包裹自己。 【文学写作技巧·第二十八讲】一个小说作家，最好不要把自己的头像特别是照片，放在出版物上。最忌讳第一人称“我”是男的，而作者却是女性头像。中国多数作家，女不女，男不男，总之，形象不佳，尤其摄影太差。作品说得过去，可是作者的形象却败坏了阅读的感受。 【文学写作技巧·第二十九讲】我理解“非虚构文学”就是纪实文学。但，游记不属于纪实文学。游记不一定表面深入，游记作者的生活和写作都在短期完成，也无法深入。好的游记，作者拒绝浮光掠影的“真实”，而要道出自己内心的“真实”。好的游记，三言两语，也不乏深刻。 【文学写作技巧·第三十讲】我非常非常不能接受不喜欢甚至讨厌那些第一人称作品“我”是男的，而作者却是女的，或者反之。我厌恶“我”已风烛残年，而作者却二三十岁。但我能够接受“我”还年轻，作者却已老去。 【文学写作技巧·第三十一讲】一个在年轻时代主要阅读甚至仅仅阅读外国文学的作家，他的创作道路一定不会长远。 【文学写作技巧·第三十二讲】一部小说作品里，一定要有情色，甚至要有大量情色。生活中健康正常的人，每天都会有情色的事情和思维发生。情色的描写，不在行为，而在行为背后的能量。不少女性作家，只写到肌肤，但无情色，估计是大白天自己喜欢拉上窗帘照镜子，裸照。 【文学写作技巧·第三十三讲】开头时候，自己先在书桌前跳跃十下，俯卧撑六个，哀嚎两声，狂笑八遍，一切热身都是为了以良好的状态步入写作，与作品人物同步前行。结尾时分，要连续抽自己五个大耳帖子，目的是让自己平静，别因作品杀青而激动过头，避免把自己“感动”，须知，您的作品一点都不感人。 【文学写作技巧·第三十四讲】你真想写作吗？那好，多看看今天的文学杂志吧，他们都写那么差，立刻就能促使你进入写作状态。你想休息？也好，多读经典和古典，读着读着，你自然会停下写作的计划，因为就连自己也觉得自己是在制造垃圾，非常无聊。这时，您的懊丧证明着您的高度。 【文学写作技巧·第三十五讲】写得快的作品，千万慎重拿出手，要仔细修改五遍十遍。写得慢的作品，写得很慢很慢的作品，改不改都只有两个结果：一部伟大的划时代的作品诞生了，或者，多数都是遍地狗屎。哈哈。 【文学写作技巧·第三十六讲】文学写作的事情，不是一个正常人应该天天做的事情。放在心的深处，自己偷偷品尝。一个正常人，比如年轻人，应该天天劳动，或者经历自己的痛苦。应该天天恋爱，争强好胜。应该天天悔恨。 【文学写作技巧·第三十七讲】多数真正的作家，他们很少整天跟同行在一道聚会。他们躲避着“文学圈子”。换句话说，文学圈子是天下最最无聊的傻逼圈子，不写作，更没必要介入。 【文学写作技巧·第三十八讲】以往都讲“散文是形散而神不散”，妈的，错。散文“神”必须“散”了，才有意思，“神”不“散”，就不是散文。现代小说，倒是要做到“形散而神不散”。写作教员们多照本宣科。建议课堂上同学们起来提问搅局。 【文学写作技巧·第三十九讲】千万别告诉我您长篇小说的字数有三十万。因为当我听说您的这部作品已经超过了十二万字，甚至超过了十五万字，我已经得出结论：这作品大概完蛋屁了。真的，咱们中国作家，多数人没有能力驾驭十五万字以上的现代小说。原因何在？我觉得：命。 【文学写作技巧·第四十讲】写作如同说话，最好，最好，谦虚，甚至卑微，切忌傲慢，千万别牛逼哄哄，因为毛泽东只有一个。要诚恳，再诚恳，不要油滑，不要耍滑头耍花腔，写作原本雕虫小技，聪明人大男子不为也。 【文学写作技巧·第四十一讲】要写声音。要写色彩。要写气味。此三者，写作者用桌案上的三件东西代表。先把一件放在眼前，比如声音。写写，再换来色彩。再写写，换来气味。循环往复。 【文学写作技巧·第四十二讲】对话切忌一问一答。凡是对话，读者只见“？”的，大多属于失败的写作。对话写不好，别的也就不敢恭维了。 【文学写作技巧·第四十三讲】睡觉。床头一定要放纸和笔。以便梦醒时分及时记录。 【文学写作技巧·第四十四讲】洗手间蹲厕，不要读书，而是要想着山林溪边暖暖的景色。拉屎于幻想最有帮助。 【文学写作技巧·第四十五讲】小说，诙谐戏耍与庄严沉重均不可失。这要学习卓别林。讲究反衬，乐景写哀，哀时有乐。 【文学写作技巧·第四十六讲】生活自小讲究的，大多喜欢裸睡。好的小说，甚至所有文体，只要好，一般都是敞开的，都是裸露的，绝无丝毫作家的私心掩饰。 【文学写作技巧·第四十七讲】写作者总是爱护自己，每天写一点，休息，吃饱，睡够。读者可不一定能够享受到作家的优越和亢奋。所以，我说，一部作品，它自身也要“休息”，也要“睡眠”，也要”饥饿”。 【文学写作技巧·第四十八讲】契诃夫反复讲“准确”。小说家要如同作案一般精细准确。马原一生多在东北、西藏、海南、上海生活，对北京短暂的地铁线路记忆，难免发生失误。严格说，这也是不允许的。说真话，除马原、张贤亮等个别作家，许许多多的作品，几乎每段都不准确，以致不忍猝读。 【文学写作技巧·第四十九讲】一只肥猫，毛色黄黑白，他正从我办公室窗外的铁皮屋顶缓慢走过。午后阳光斜射在屋顶上，鲜亮无比。玉兰开了，白的，紫红的。迎春花抽枝了。他今天晚上在什么地方闹春？ 【文学写作技巧·第五十讲】见笑，这么差的字，还不如小狗写的。又如此凌乱。最终还要用电脑打字完成。但是，我希望每一位写作者，在您进入写作的时候，在您作品的开头，最好用笔写字。用笔，可以让您的状态松弛下来，如同一场戏剧的舞台大幕，徐徐拉开。 【文学写作技巧·第五十一讲】在布拉格随手写的“微博”，后来用在《致赫拉巴尔》里面。现在看，好像出自一位陌生人。我对他印象还不错。但是，一位写作者，最好，永远也不要同他的读者见面，否则一切美妙的光芒都将黯然失色。一个作家，他最好过隐士般的修行生活，少在公众场所活动，不与同行见面。 【文学写作技巧·第五十二讲】职业文艺写作，学习某位作家，膜拜某位作家，都是正常的。但是，要找接近自己生命里一切或主要几点的作家作品。比如，您生长在中国西南的深山老林，工作于某小镇，您又是女性，您却要学习膜拜米兰·昆德拉，这不明摆着瞎菜嘛。寻找接近自己的作家作品，您就成功一半了。 【文学写作技巧·第五十三讲·顾老师代课】//@顾建平: 【文学写作技巧·第五十四讲】我们写作者的普遍毛病，即，多叙述，多辩白，所谓“话多”，而少描写。 【文学写作技巧·第五十五讲】一个真正有出息有作为的作家，他首先就不能加入中国作家协会。加入后又退出的，另论。加入后，在里面玩得欢实的，永远不会是作家。 【文学写作技巧·第五十六讲】真正的作家，他不会为自己的新书出版热衷于“讨论会”。更不会自己四处找钱找人办个讨论会，请媒体发布豆腐块消息。 【文学写作技巧·第五十七讲】真作家，他不会整天跟作家玩在一起，拼命巴结那些狗屁不懂得评论家。说实话，评论家多数就连审美都不具备。 【文学写作技巧·第五十八讲】中国有非常好的作家，比如张贤亮，比如马原，比如王朔，等等。比如死去的王小波。只不过这些人从不或者已经不再跟体制文学玩。中国文学希望巨大，从今天出发，在不久的未来。快了。 【文学写作技巧·第五十九讲】作家，你的胸前千万不要挂个开会的“狗牌”。你只要挂上一次，你就得回家读一百本书，或者到民间同百姓劳动一年。你挂过三十次以上，其实作为写作者，你已经完蛋了，除非你在肉体或精神上流亡。 【文学写作技巧·第六十讲】作家，你参与体制文学的写作计划，你已经把自己活埋了。 【文学写作技巧·第六十一讲】作家，你只要面对体制文学官员微笑点头，凑上去说些巴结的甜蜜话语，你已经把自己活埋了。当然，有些事，比如容易出问题的事情，也要请他们来做个垫背的。 【文学写作技巧·第六十二讲】作家，你宁可认市场，也不要认体制文学的花言巧语。特别是今天年轻的作家。市场相对公正。要么，你就认那普利策文学奖、诺贝尔文学奖，你甚至可以认越南柬埔寨老挝文学奖。 【文学写作技巧·第六十三讲】写作，永远都是自己的事情，一旦掺和别人，掺和别的任何什么东西，就完了。文学写作，就是自己同自己说话。所有的话语都那么诚恳那么真实那么动听。 【文学写作技巧·第六十四讲】全世界，大家看看，还有谁国的作家开大会？搞大型集体活动？文学在“小”，不在“大”。中国作家，多数从托儿所开始，就已经养成了一种体制生活，戴个小红花，当个小标兵，讨老师喜欢，大会登台唱歌讲话。好舒服。好舒服。 【文学写作技巧·第六十五讲】作家，你不要追求那些肮脏的东西。比如“作家职称”。谁国发明了一级作家、二级、三级、四级作家？艺术工作，干什么都有定级。这是猫玩耗子的惯用手段。当你陷入这样的级别感受中，你已经被活埋了。读者，我告诉你们，多数享有级别的作家，其作品简直如同你今早的粪便。 【文学写作技巧·第六十六讲】中国作家，除了在乎级别，还喜欢开会，个别喜欢写写书法和古物收藏。关键是喜欢写书法的作家，一般都是毫无功底的“胆大字”，敢写。而喜欢收藏的作家，一般专收赝品，就是“大新活儿”，也道不出个所以然。真可笑啊真可笑。我怎么都搞不懂这问题出在何处。 【文学写作技巧·第六十七讲】曾经，我问沈从文，如何成为作家？他说:“写，写。写字，写信。”我看他，等他把话讲完。他接着说，“另外，是玩。” 【文学写作技巧·第六十八讲】今后，就是从现在开始，内容与形式，一而不二，必须做到真实和自由。文学，就是真实与自由的婴儿。 【文学写作技巧·第六十九讲】绝非我脑子不好。十多年中自己过眼过手编辑出版的中国当代作家作品，几乎就没有两部能记得内容的。中国作家和西方当代多数青年作家，几乎没有驾驭复杂情节情绪和众多人物的本领。既然如此，还是简单简洁点好，比如弹拨竖琴，就留下一根弦，声音准了，听众也好记住。 【文学写作技巧·第七十讲】多数作家，百分之九十九点九九九的写作者，不要做梦自己的小说能成为一个经典话题，它顶多是你自己的经典话题。作家常把自己的作品挂在嘴边，就如同向别人介绍分析自己今早的粪便。中国作家若想名垂青史，真的很想，我倒是劝其写写文章小品。 【文学写作技巧·第七十一讲】中国作家的写作出路不在小说，未来多数还是在诗歌，在散文，在戏剧。散文包括小品和写实。戏剧包括一切表演剧本和实验文案。多年前我就中国文学现状喊出的一句话:文学，死了。现在，我说:小说，死了。这句话，还是就现状而言，也考察了中国作家的日常饮食习惯和肠胃功能。 【文学写作技巧·第七十二讲】讲到过，中国当代文学杂志，由刊名的字数判断优劣，一般两个字刊名的高于三个字四个字的刊物。关于作家写作体裁，一般一个字的好于两个字，最次三个字。一个字:诗，词，戏。两个字:小说，散文，电影。三个字:电视剧，策划书。这一讲，就是要大家放松。 【文学写作技巧·第七十三讲】好的文学生长于孤独。一帮写作者装模作样举手发言，我估计今天就连人家越南蒙古国人都不这么玩儿了。看看五十年代译文杂志的外国文坛短讯栏目，也就是今天世界文学的前身，那些社会主义国家的文坛多么像我们的今天啊。早已烟消云散了。 【文学写作技巧·第七十四讲】中国现当代文学中之乡土文学，比如废名，比如沈从文，比如孙犁，他们作品都不土气，而是浸透着水气。可是，不少作家，即便要他挂职下基层写纽约曼哈顿，写伦敦写巴黎，也是一团土腥味。真是活见鬼。文如其人。土人写土文。 【文学写作技巧·第七十五讲】许多知名作家，特别是上世纪九十年代以来层出不穷的青年作家，他们名气那么大，可是却不知他们写了什么。知道他们写了什么，却没有看过他们什么。看过他们什么，却也记不住什么。认真看了他们什么，结果什么也不什么。还有一类作家，他经常听到对方说：原来那是你写的！ 【文学写作技巧·第七十六讲】不要参加“文学界”大波轰的集体活动，有百害而无一益。不要贪图免费的旅行观光，不要贪图叽叽喳喳的热闹场，这些同文学的关系，只是破坏。也许你认为我言重了。不。你若坚持这样的活动，你的文学人生真的非常可怜。 【文学写作技巧·第七十七讲】当你的文学同茶馆发生关系，同酒吧发生关系，同一个期刊杂乱的编辑部发生关系，同一家出版社老板端给你的茶水咖啡发生关系，同学校学生清纯的目光发生关系，同读者见面会上的朗读发生关系，同这一切发生关系的时候，我为你感到幸福。 【文学写作技巧·第七十八讲】不要相信这个体制的作家协会的文学活动是为着文学利益，他们根本同文学毫无关系，他们只能关心自己的切身利益，无非就是“机关工作”，无非就是职务和收入，无非就是一级一级向上交差向下布置的“政绩”。任何的官办文学组织，都是“控制”，他们折断了文学的翅膀。 【文学写作技巧·第七十九讲】中国当代文学为什么总是这么掉价。当我们具备了写作的功底，找到了写作的技巧，我们还缺什么？最最缺乏的就是：我们早已失去了文学的纯净的心灵，早已失去了灿烂阳光的照射。我们在干涸的井底泥泞中久久站立，丧失了信心和希望。我们不被腐烂，自己也巴望着腐烂。 【文学写作技巧·第八十讲】文学的世界是安宁幸福的世界。这个世界的幸福甚至要超越任何信仰的幸福。对的，文学本身就是一种信仰。每一个生灵都有权享有这信仰的光芒。关键，关键，你要独自。最美妙的信仰，往往要求你独自。 【文学写作技巧·第八十一讲】拒绝使用“介绍信”。 【文学写作技巧·第八十二讲】拒绝向任何组织汇报“写作计划”。但是你要向我这样的出版商汇报。 【文学写作技巧·第八十三讲】不要接受报刊采访，尽量减少电视采访，有什么话想说，就写出来。你的话，被别人写出来，就已经不是你的原话了，而是鬼话。 【文学写作技巧·第八十四讲】在生活，你是一个观察者，是一个描写的人，你还是一个喜欢白日梦的幻想家。在行业，你是一个作家。作家，这是一个闪光炫目的称号。你当然不会玷污这个称号。但是，你频繁的参与那些鬼怪的活动，你就是猫爪下的老鼠，你得不到丝毫尊重与同情，你心甘情愿被玷污，被控制。 【文学写作技巧·第八十五讲】一个作家，请你现在就打开你的包包翻检一下，看看有没有除了身份证或社保卡或车本或银行卡或门卡或美发卡宠物卡之外的什么证件或卡片。拒绝用证件介绍自己，因为你的生命不是一个证件可以证明的。 【文学写作技巧·第八十六讲】一个作家，最好不要使用名片。即便使用名片，也不要在那么小的纸片印上那么多的头衔。须知，只有骗子才要许多头衔。作家如同牧师，应当真诚聆听他人。头衔一多，成了骗子，谁还信任你呢？ 【文学写作技巧·第八十七讲】拒绝“作品讨论会”，全是套话假话空话疯话，全是表演作秀，全是为了授受那么可怜的一点“红包”（少则伍佰元，多则两三千五千元，更多就是上万或两三万出台费）。真的，曾经我也是个贱人。 【文学写作技巧·第八十八讲】没有“自己”的作家，不是作家。仅有“自己”的作家，不是一个好作家。有“自己”，又怀着“他人”的作家，是大作家。 【文学写作技巧·第八十九讲】当你见到你非常喜欢的作家，你叩响他的房门，站在他面前，你面对着他，你应该是紧张的，你语无伦次，结结巴巴，双腿发颤。你不要因此害羞，你的这一切都来自你对文学的尊重和信仰，也是你对自己内心最最隐秘部分的信仰。你是伟大作家的坯子。这意思并非我说的，而是雨果。 【文学写作技巧·第九十讲】“民族文学”，不是特指“少数民族文学”。文学无所谓多数民族与少数民族。民族人口较多较少，不是文学的标签，它仅仅体现民族区域人口数量。文学要用语言划分，比如汉语文学，比如英语文学，比如希伯来语文学，比如藏语文学。中国“少数民族作家”，大多从事汉语文学写作。 【文学写作技巧·第九十一讲】中国现当代文学明显或者全部受到西方文学影响，主要是日本文学和欧美文学影响。但是，这就如同一个社会，表面全球一体化了，其实各自还是各自，学来的总是表面皮毛。语言使然。语言决定了一个作家的文化归属。一个是日常生活口语，一个是书写语言。别跟我谈血缘，屁，语言。 【文学写作技巧·第九十二讲】中国现当代文学（只讲汉语部），未来能留得住的，能“走向世界”的，还是要说基于语言的文化内容。或者说，一个作家能不能留住，就是要看你读中国书多还是西方书多。读中国多的，能留下。西方也不可不读。 【文学写作技巧·第九十三讲】不懂语言，你就无法进入一个异族的深处。即便你能说会写，你还要用一生甚至几代人在那里生存。因此，通过翻译文学，简单表层模仿西方文学，仅仅是参考参照，仅仅皮毛借鉴。中国当代文学的致命问题，就是多数作家几乎不读中国书，特别是传统文化和古典文学。文学死于无根。 【文学写作技巧·第九十四讲】戏剧和诗歌就不说了，小说和散文，是有技巧的。语言的训练，首先就是通不通，顺不顺。描写的技巧，是否准确？叙述的技巧，是否动听耐看？文学技巧是所有艺术形式中隐藏最深的技巧，因此没有受到重视，时时被忽略着。文学发展最高阶段，是人人能写。最低阶段，也是人人参与。 【文学写作技巧·第九十五讲】早先写作，由短入长，这是一个良好的训练过程，也是作家被读者认识的过程。现在的作家如何产生？我这个专业人士都搞不懂了。作家的出现，要有一个良性的明确的渠道。现在完全乱套。如我这个层次的文学出版人，名家稿件跑向“地摊”，“地摊”拥入我怀中。 【文学写作技巧·第九十六讲·第九十七讲·第九十八讲·第九十九讲·第壹佰讲】中国所有的写作者，暂时不要写作。写作基本不属于这一代。不写作，大于写作。当然，我写了“文学写作技巧”。 【文学写作技巧·第一百零一讲】任何作品，特别是小说戏剧和文章的开头非常重要，结尾似乎更重要。作家必须在开头与结尾用力表演。第一个句子和最后一个句子:装模作样，和，意犹未尽。哈哈可否一试？ 【文学写作技巧·第一百零二讲】作家的心里必须怀着忧愤，必须愤怒。所谓不平则鸣。 【文学写作技巧·第一百零三讲】解散作协。 【文学写作技巧·第一百零四讲】千万不要读冰心，甚至不必知道。远远不如丁玲。丁玲也不必读。不必读的中国现当代作家还有很多很多。真想逐一列出一个单子。比如，老舍，矛盾······总之，凡是课本里重点讲的，皆可不读。 【文学写作技巧·第一百零五讲】不必过于聪明，不必展示自己的优良记忆。除了白痴，谁也不傻。一个作家，总是比常人迟钝，无论语言还是举止。真正的作家，了不起的作家，在生活中多数往往并不讨人喜欢。 【文学写作技巧·第一百零六讲】写作是可以讨巧的。关键在内容。同样是一支笔，看写什么画什么。写作不宜固执。也许那位作家的文笔一般，也并非多产，但他的一本小册子，就站在了众多作家之上。气死人啊。哈哈。 【文学写作技巧·第一百零七讲】今后，文学，无论小说还是散文，都要——自然。自然，不等于——天然。要自然到什么样子呢？自然到天然的样子。 【文学写作技巧·第一百零八讲】只要是年纪比我“此刻”年轻哪怕一天的作家作品，我就能从他的文字里读到幼稚，甚至隐藏很深的幼稚。唯有鲁迅周作人奥尼尔契诃夫沈从文汪曾祺等人的幼稚，我还不能读出来。 【文学写作技巧·第一百零九讲】你想写作，当作家？好的。首要的，就是少读，甚至不读当代作家作品。甚至，不必知道还有当代文学。 【文学写作技巧·第一百一十讲】中国文学未来，诉诸可操作，无论什么文体，重在内容。非虚构类文学，比如调查、纪实、游记等等将占据多数阅读市场。纯小说，甚至不如诗歌和散文。纯小说，也要看写什么，好的将是自传体和貌似真实的历史。 【文学写作技巧·第一百一十一讲】好的文学总是非常简单的，要么就复杂到极致。简单，就是读过一遍，能记住一个大体情节。复杂，就是能记住一点阅读的快感，记住人物的一句聪明话。 【文学写作技巧·第一百一十二讲】文学不在想象。文学最不该强调想象。就连三岁的孩子都有巨大的想象力，只是不能用文字表述。“想象”是什么？学校教室，课本，编辑，评论闲人，都不负责任地幼稚地将它挂在嘴上。张贤亮先生讲话，文学不在想象，只有对经验的记忆，特别对自己经验的记忆。深以为然。 【文学写作技巧·第一百一十三讲】又是梦醒的时候两道冷泪。分明梦到写作的诸多无奈。如同故园，衰草凄凄。 【文学写作技巧·第一百一十四讲】为什么写作？我是谁？时时自问。 【文学写作技巧·第一百一十五讲】说什么都无用。说什么都说不清楚。真正的写作，是以惨烈的生命换来。 【文学写作技巧·第一百一十六讲】游戏之于文学，仅仅以手段的姿态纳入内容。卓别林的电影，一直是笑，可最后都是哭。 【文学写作技巧·第一百一十七讲】一个艺术作品，通过它，能够窥探到作家弱点甚至缺点，能够窥探到作家一贯性格性情，这个作家就具备了优秀作家的起码条件。反之，一个作品尽是展示作家的聪明和高人一等，或展示出作家的道德楷模，这就是典型的垃圾作品和白痴写作。许多所谓的名家名作，在我看，可笑。 【文学写作技巧·第一百一十八讲】甚至不写，也要不由自主地每天多次想到写作，默默地自言自语，描述你看到听到感触到的人和事物。写作，无处不在，无时不在。写作如同呼吸。我反对“职业作家”的强迫写作，特别是针对现代小说文学而言，强迫写作早已过时。 【文学写作技巧·第一百一十九讲】中国当代文学，普遍问题还有一个，那就是作家没有一张艺术照片。实话说，中国作家的长相大多比较肉，肉呼呼，没有棱角，没有骨感，男女都比较——丑，再没有一张角度艺术的照片，作品再土里土气，写得一般，哈哈，文学就显得不那么美丽了。 【文学写作技巧·第一百二十讲】凡是与文学相关的工作，都要追求艺术，不允许凑合，不允许马马虎虎，不允许土了吧唧。 【文学写作技巧·第一百二十一讲】“官办文学”，这是全世界（除去曾经的一些国家和现在的个别国家）都没有的，这是人类历史从未有过的。这是活见鬼的。文学期刊，文学团体，文学出版，文学活动，文学奖项，等等，无一不是官办。这样的文学能有成就？谁信谁是鬼！ 【文学写作技巧·第一百二十二讲】每一个男子，他的每一时刻，几乎都会想到性，充满情欲。女人也一样。可是他们却回避着，或者做作地美化着，夸大着。总之，不是真实的。中国作家于此务必改造自己。那天开会，见到一只屁股，圆，宽，翘，她并不漂亮，我于是很胀。会议非常无聊。 【文学写作技巧·第多少讲？忘记了：第一百二十三讲】一个作家，能否成功，除了作品本身的起码条件，主要是看他的运气——命。 【文学写作技巧·忘记了多少讲：第一百二十四讲】写作者要站在自己的写作之上，而不是钻在自己的写作之下。在人前，应谦卑。对自己用笔，要傲慢，甚至无理，甚至蛮横。写作时，千万别端着架着，千万别把写作本身看得比内容还重要。写信追求情人的时候，怎么写，并不重要。遇见情人时，怎么说话也不重要。 【文学写作技巧·不知多少讲：第一百二十五讲】中国作家，活着的，你都把他们当成一个学校的同学，甚至一个班级的同学。不过是几十个比你岁数大点小些的同学。大家每周都要写一篇作文，或者他写得好些，或者就是你脱颖而出。老师的讲评，偶尔见水平，偶尔公正，多数时候，也是狗屁不通。 【文学写作技巧·一百多讲：第一百二十六讲】随心所欲，有时也随生理状况，不必计较勉强。累了，身体哪里不舒服了，酒局聚会召唤了，鸿鹄将至了，有朋自远方来了，就停下，或者简洁些。状态清闲，可以写得细腻些。其实，都无所谓的，在读者眼里，特别在傻瓜评论家眼里，都成了风格。 【文学写作技巧·懒得讲：第一百二十七讲】中国作家，不要琢磨怎么写，专心于写什么就成了。中国作家用心于怎么写，那是装逼作秀。怎么写，怎么写，也是外国作家或电影或戏剧玩儿剩下的。中国是文学题材的沃土，而非文学样式的学校。 【文学写作技巧·讲：第一百二十八讲】写作不是天天的事情。两情相悦，也不在朝朝暮暮。写作也不是月月的事情。女作家月月写，可以理解。写作要论年计。或者打个比方，如同博彩打牌，磨蹭一生，不过输赢。偶一出手，让命运决定。 【文学写作技巧·第又忘了多少讲：第一百二十九讲】不用政治或立场衡量一个作家，那用什么标准？还有其他什么标准，特别是衡量中国作家？用所谓的艺术标准？中国大陆作家的艺术标准是什么？标准在哪里？就连沈从文这样的作家作品，现在刚刚被少数文学认知，还有神马标准！扯球。 【文学写作技巧·睡了又想到：第一百三十讲】中国作家，怎么写，最不重要。写什么，也不重要了。重要的是:不写什么。 【文学写作技巧·忘了几讲：第一百三十一讲】邻居家装修。一个工人他来得早，坐在装满废料垃圾的编织袋上，用一根钉子的大头掏耳朵。 |
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