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在去岁一个偶然的机会，得王个簃刻朱文“雅玩”青田石章一方，刻制精美，石质包浆温润可人，常置于掌中把玩。王个簃此印只二字，款亦仅“个簃刻”三字，似是顺手下刀，轻松刻就。但我觉其中可贵处有三：一是充分体现个翁深厚的篆书修养，二是线的组合力求达到铺排空阔与流畅自然，三是每有细节见其匠心之独运。
篆书修养是篆刻家的内功，无论其格局、刀法如何变异，但篆书的修养仍是关键。王个簃在《随想录》说：“我从事篆刻六十年来，坚持书写《石鼓》，参以《琅岈石刻》和古籀文笔意，并其他金石文字，旁及行、隶，未敢或辍，以求得用笔熟中生、拙中奇，凝炼浑朴，气势厚重。”此第一点见其不假。
个翁刻印，在章法与线条方面力求达到铺排空阔与流畅自然，但空阔是需要以“紧密”来反衬的，此所谓虚实相生者也。此印左上右下两组横线是实处，但实处以破边与 “吊脚”益以虚势；左下右上两组纵线是虚处，但各以弧线显出侵入虚地的动势。虚实自然，虚实相生，耐人玩味。
大家刻印，无论工细，必有精妙隐于方寸间。上述个翁虚实相生的处理手法可证不诬，除此，是印尚有一微妙处：玩之羽部纵笔作左倾，其下曰部，最上为一折笔，本作右拐之势，个翁反之，且起端作右倾。小处的处理，使下部稳重。一动一静之象具焉。
读“雅玩”一印，更加相信篆刻是寓高明于方寸的艺术，更加佩服那妙手点石成金的王个簃先生。
