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Adobe Audition是一个专业音频编辑和混合环境，原名为Cool Edit Pro，被Adobe 公司收购后，改名为为Adobe Audition（欲知详情，参见百度百科O(∩_∩)O~）。 界面（以audition 3.0为例），如果你打算学，肯定得先下载安装，装好后双击桌面图标，便一目了然了（点击查看图片）。audition界面在原cooledit的基础上，又融合了Adobe公司其它产品的一些特性，比如它的面板都是浮动的，你可以跟据自己的需要关闭或开启某个面板，也可以依个人习惯合并、拆分面板，方法和Photoshop差不多。 主群组： 第一排—— M，静音，按下后这一轨静音。 S，独奏，按下后只播放这一轨。 R，录音标识，配合“传送器”里的“录音”（就是“传送器”里那个小红点）使用。在多轨模式下录音时先点灯某一轨的R，指定在这一轨录音，再按下“录音”钮。如果在单轨（也就是编辑）模式下录音，直接按下录音钮就行了。 第二排第一个按钮是音量钮，用鼠标点住向上拖加大音量，反之减小音量。也可以单击后边那个数，直接输入数值。第二个是声相钮，值为100时，右声道，-100左声道。 第三排，输入，没啥可说的。 第四排，输出。默认是“主控”。把右侧滚动条拖到最后（或是混音器里边），可以看到一条主控轨，主控轨的音量，就是声卡输出的音量，声相亦然。 添加总线，就是添加一条总线轨。举个例子说，我们添加一条总线轨A，音轨1输出到总线A，音轨2也输出到总线A，在调音台（也就是混音器）里调节总线A的音量（或声相），音轨1和2的都跟着改变。也就是说，总线A可以控制所有输入到它的音轨的音量和声相。 第五排，默认是“读取”，若把读取改为“写入”的话，在播放某一轨音频的同时，你可以通过第二排音量调节钮（在调音台里也能找到）实时调节音频的播放音量。调好之后播放，你可以看到音量钮后边的数值是不断变化的。若此时我们再切回“读取”，点开前边的小三角，可以看到一条曲线，这条曲线反映了此轨音频的音量变化，也就是一条音量的包络线。  录音，方法在介绍“主群组”时说过了，不再重述。 如果录音时声音非常小，可以在选项——windows录音控制台里把“录音控制”调大，把麦的声音适当调小。 为避免喷麦，录音时应把麦放在嘴上方10厘米处，大概与嘴成45度角的样子吧-_- 声音录好之后，切到编辑模式下，首先调整声音的大小。在效果——振幅和压限里选择“标准化”。声波是因周期、振幅、频率组成的，标准化就是让声波的振幅达到一个标准值。  例如，当单位为db时，振幅的最小值为负无穷，最大值为0， 一段波形的某一部分已经达到最大值，这时再标准化到100%，其他部分也不会有变化。若超过100%，达到最大值的那部分就会消波，产生硬拐，影响音质（消波和硬拐，打个比方说，有一排小木棍，其中一根长出一节来，你想让它和其他的木棍一样长，用刀把长出来的这一节剁去，这就叫消波，断口处就叫硬拐）。 下图，再标准化到100%,音量也不会有任何变化 。  这时你可以分段标准化，但分段标准化可能会影响音调，使音频整体感觉不尽人意。所以呢，在录音时控制好声音的大小高低还是十分必要的。 标准化选项卡上的“调整直流偏移”，如下图，正常情况下，声波的中心线应该在那条红线上，但由于设备或其他什么原因，中心线可能偏离这条红线，这种情况就叫直流偏移，可在标准化时进行调整。这图是我故意做的，真实情况米这么标准-_-|||  除了标准化之外，还可以使用“放大”来提高音量。放大就是在振幅原有的数值上再加上一个值，来提升音量。放大比标准化更直观，标准化时你只能看着波形跟着感觉走，参数选择不恰当时得翻回重做，放大可以实时监听。 顺便说一句，效果里的各项，后边带（进程）的，只能用于单轨编辑，不带的可在主控架格、脚本、多轨的效果架格里使用。   降噪 录音时应先空录几秒，录出一段环境噪音，以便降噪时采样用。如果没录出来,可以在音频前插入一个静音区（生成——静音区），补录一段，但愿没有“如果”。 选中环境噪音，效果——修复——降噪器——获取特性 如果录音环境比较固定，可以保存特性，以便下次使用（懒人的做法-_-），波形全选，确定。  图中红色的线是原始声音，黄色的是当前状态，绿色的是噪声。第二个窗口的蓝线可以动态调节降噪程度。 FFT，傅立叶级数，数值越大，图中点越密集，越小越稀松。 衰减：对噪音衰减后的分贝数，数值越低噪音就越小，对原音的破坏性也越大。值一般在20——40之间，因为低于20 db的声音人耳几乎感觉不到，超过40 db 容易察觉。 精度因数：数值越大，噪音特征越明显，降噪时间越长，小于7会产生抖动声。 平滑总量：值越小噪音越低，对原因破坏越大。 转换程度：值越小噪音越小。 特性快照：图里的值是默认的，一般900左右就可以了。 如果录音时不小心录入喷麦的声音，可以用 效果——修复——破音修复，来去除，参数视情况而定。 修复——消除嘶声，可用于消除一些高频电流产生的声音，使用时先获取底噪。窗口里的蓝线是用于动态调节的，因为这些都不常用，就不多说了。 BBE（激励器），主要是对声音的低音和高音部分起作用，对中音影响不大。 这东东audition里没有，得去网上搜一个装上。装好后如果在“效果”里找不到，可刷新效果列表（也在“效果”里）。 BBE的做用是使原音的低音更加饱满淳厚、高音更清晰明亮。不是所有的声音都适合使用BBE来进行激励的，如果原来的干音很好，还用BBE激励的话，很可能适得其反。 第一个旋钮是高低音调节器 第二个旋钮是激励程度调节器 第三个是输出值调节器。 声音不同参数也不同，没有统一的标准，跟着感觉走吧。 EQ，均衡器 如果不去找第三方插件的话，完全可以用效果——滤波和均衡 里的均衡器来调，比较直观的有图示均衡器。 以人声为例，如果想通过调节EQ来使人声达到你想要的效果，首先得知道人声在某个频段显示的特性，知道一些常用频点的作用（介个....百度知道），然后根据需要进行调节。 切回多轨，多轨效果里边有个“频段分离器”，可以将音频里不同频段的声音分离出来，这也相当于一个均衡器，调节某一波段的音量的大小，就相当于对这一波段进行增益或衰减。 BBE所具有的功能完全可以在均衡器里实现，又因为BBE只能对低音和高音起作用，所以有人认为，BBE就是个垃圾。 常用的均衡器有Ultrafunkfx里的Equalixer R3、WavesQ10。waves里的PAZ下Q打头的都是均衡器，只不过分的波段多少不同罢了。 下图是waves里的Q10，横坐标单位是频率，纵坐标是声音增益或衰减的分贝数。点亮某一点的开关（黄色的），这一点开始起作用。参数（增益、频率 均衡）可以在图形上直观地反映出来。如果想调节某一频点，也可在“频率”上直接输入（双击，比如1）。 均衡（Q值），也就是这一频点相对于周围频段所起的作用，数值越大作用的范围越小。如图中的2和7 如果有伴奏，调EQ时要听着伴奏音乐，让人声很自然地容入乐声，才是理想的效果。 压限，如图—— (这个图也是我故意弄的，真实情况没这么极端) 图中波形的振幅有大有小，输出时整体音量偏小，只有在振幅很大的那一段音量很大。总的来说，就是很不和谐。这时可以通过压限来使其振幅达到一个统一的标准，从而提升总体音量。压限主要有四个参数：阈值、比率、缓始时间、缓释时间。以audition里的“动态处理”（效果——振幅和压限——动态处理）为例，如图所示： 图的横坐标是输入的音量，纵坐标是输出音量。当输入音量小于-40 db时，效果器不起作用；当输入音量大于-40 db时，效果器以2:1的比率对声音进行压缩。 2:1=-40：-20，也就是说，阈值（坐标是-40，-40）在横坐标上对应的点到原点的距离：纵坐标所对应的点（-40）到压缩后输出值（-20）那段距离。 缓始、缓释，如果声音超过阈值效果器就开始压缩，那么声音听起来会很不自然。因此，压限开始时会有一个很短的缓冲过程，就是缓始时间；而当声音由大变小，压限器也要经过一个很短的缓冲过程，才停止压缩，这就是缓释。 动态效果也可以用来降噪，做法就是把噪声一刀切掉，相当于一个简单的噪音门。 你可以在编辑窗口把纵坐标放大，看一下噪音存在的范围，然后找到这个范围的最大值（尽量不要影响原音），在图中找到对应的点，拉到最下。 想当年我开刚始学cooledit时，连皮毛都没学会，就跑出去得瑟，给人弄的东西连最最基本的降噪都没做，后来用这个方法降噪，相对来说效果还是挺不错的。 常用的有Ultrafunkfx里的Compressor R3、WavesC4。 Ultrafunkfx里的Compressor R3，如图—— 特别强调，ratio（压缩比例）越大，压得越狠。当ratio超过10以后，压缩曲线是近乎平直的，就成了Limiter（限制）效果了。 压限输出音量变小，可以在插件里增益，也可以标准化。 混响 好象也没啥可说的。想想你在地下通道、浴室什么的说话情形，就那效果。参数的含义，我有时间慢慢整理，先按下不表。 audition里自带的混响效果器已经够强大了，参数视需要而定，没有固定标准，能满足需要且感觉良好就行。 Ultrafunkfx里的Reverb3和waves里的RVerb挺好的。  处理好干音，就可以回到多轨，插入伴奏音乐了。在要插入音乐的那一轨点鼠标右键，插入音频。人声为主，音乐为辅，所以人声要比音乐的声音稍高一点，以不被音乐的声音淹没为宜。 若人声长，伴奏短，可在伴奏轨点右键，在“循环属性”里启用循环，选中波形，将鼠标移到波形的右边界，当鼠标变成一边一小箭头，中间两道线的形状时，可根据需要调节文件长度。 前边说过，可以通过调节“主群组”上的音量旋钮来调节某一轨的音量大小，也可以通过“写入”的方式来动态的调节这一轨某处声音的大小。但这种方式不容易掌控，更好的方法是，通过音量包络来动态的调节音量。 有的人提到调节音量就去拉包络线，其实调整个音轨的声音时，根本没那必要。 音量包络线，将鼠标移到音轨的上边缘，当鼠标变成手，旁边有一小“ +”时，按住左键往下拉，这时你可以看到一条浅绿色的线，这条线就是音量的包络线。可通过调节线上的点来调节某一段声音的高低，线高时声音就高，低时声音就低。调节点可以增加也可以删除，和PS里的那个钢笔尖一样。如果想将调节点全部删掉，可选中后按ctrl del，或是右键——音量——清除选则点。 上图是一个立体声的波形文件，上边是左声道，下边是右声道，左右声道之间有一条蓝色的线，就是声相包络线，通过调节这条线，可使声音在左右声道间游移，给人以距离感、层次感。 这个也可以用“视图”里的环绕编码来做。我们一般都是两个音箱，一左一右，一个左声道，一个右声道，环绕编码最多可以模拟五个音箱。做法...比如说你要模拟五个音箱，就把音频拖入到五个音轨（在文件里选中，直接拖到音轨里就行了-_-），这时候你可以在“环绕编码”的“音轨列表”里看到五个音轨，然后可以在环绕声相里分别调节他们起作用的范围。 最后，混缩，在一个空轨上点右键，合并到新音轨。或是 文件——导出。 在audition里可以直接导入视频（我这只能导入wmv的-_-），可以让你一边看着视频一边为其配音。 文件——导入或是在音轨里点右键，插入视频。 导入之后是两个文件，一个视频的一个音频的，如图： 配音时可以“窗口”调出“视频”面版，边看边录。 主控架格，在单轨模式下（多轨叫效果架格）使用，把要做的处理按步骤放到上边，如果哪步做的不好，可以直接在主控架格上调整。使用主控架格就是为了方便修改，架格上的操作步骤是可以调整的，如果哪步不需要做了，直接把前边的绿色按扭点灭就行。 效果里带“（进程）”的项不能在主控架格、脚本、批处理以及多轨编辑中使用，比如“放大”可以在上述项中使用，标准化不能。 文件——脚本——新建脚本，主题里起个名，点录制，然后该干什么干什么，都干完了再在“文件”里调出“脚本”，停止当前脚本 添加到收藏。再进行相同处理时可以直接运行脚本，一步到位。 “文件”里的 批量处理就是让多文件同时执行一个脚本 添加文件，把需要处理的文件都加进来 运行脚本，调出所需的脚本，在“运行一个脚本”前边的方框里打勾 重采样，新建格式，目标 挨着做，点开一看就明白了，MS也没虾米好说的 这些东东是昨天写的，先放在我私人部落，写完之后部落改版，接着又抽风，因此现在才搬过来。搬过来之前已让我师父（墙上挂着的第一个）龙目御览过了，他米有异议，所以呢，如果哪有错误，是他误我，不是我误人O(∩_∩)O~ 补充，我们在多轨下所做的编辑都是无损的，不会对文件本身造成破坏。比如你将一段波形截去一段，然后将鼠标放在断开的边界处，会发现鼠标就成“中间两道坚线，一边一个小箭头”的形状，这时你可以把它拉回原来的大小。当你选中文件的某一部分复制到另一轨道时，复制的也不只是选中的部分，而是整个波形文件，你也可以将其拉回原波形文件的大小。 要选取某段形波的话，按下鼠标左键，直接拖就行了。在波形上按鼠标右键，可以音轨上或音轨之间移动波形。 如果你想让不同音轨波形（或是同轨某几段波形）的相对位置保持不变，选中所需波形（和在文件夹里选取多个文件一样），点右键，剪辑编组。这时你移动一段波形，和它同组的波形也会跟着移动。如果想取消编组，还是在波形上点右键，将“剪辑编组”前的钩取消就行了。 |
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