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八面出锋
米芾时代的书论与六朝已截然不同，六朝只是谈结果，老米开始谈操作过程，诸如”刷字“、”提得笔起“等等。但大家关注比较多的，还是他的”八面出锋“。 曹宝麟说：”八面出锋和他自夸的"我独有四面"是一个意思,都是针对别人的"一笔书"或"一面"而言的.无非说人家是单一而他是各个方位都有起倒的动作而已.但别人是否如其所言呢?我看也未必.老米有时是大言欺世,颇为自恋的.“他解释的八面出锋是指每个方位都有起倒的动作，这个理解比清代人认为八面出锋是笔画各处都有锋芒合理多了。 当代书法理论习惯于从笔墨痕迹中找笔法，跟清人类似；曹宝麟从动作入手找笔法，比较难得。艾村李沾先生也曾讲：”八面出锋之出不应该当作笔画最后出笔的方向，而要当作拔剑出鞘之出，，是下笔时的动作！“曹宝麟的起倒动作我没留神，李沾的下笔动作我也是从照片上发现的，在现场反而没留神。他下笔的时候，笔杆与纸面并非处于垂直状态而是有所倾斜。而且不同的笔画，倾斜的角度不同。倾斜角度不同的原因，在于腕部指挥手部在一个半球面上运转。半球面上多角度运转，就是米芾八面出锋的含义。点画形态的丰富性取决于运转角度的多变，而点画的质量取决于不同角度之间运转的连贯性。在运转过程中，掌心会朝向不同角度，而手指相对固定，这样就要求掌虚而指实。如果掌不虚，腕部运转范围受限；如果指不实，腕部运转连贯性受限。 因此，手腕之运转是八面出锋的关键。”陈寺丞名皇，伯修之子也。好学书，尝于枕屏效米元章笔迹，书杜少陵诗。 一日元章过之，见而惊焉，因授以提笔之法。曰：以腕着纸，则笔端有指力无臂力也。曰：提笔亦可作小楷乎?。元章笑顾小史，索纸书其《黻属赞表》，笔画端谨，字如蝇头，而位置规模，一如大字。伯修父子相顾叹服，因请其法。元章曰：此无他，惟自今以后，每作字时，无一字不提笔，久久当自熟矣。“宋朝用高桌，以腕着纸的习惯已经开始形成，但显然米芾没有采用这种方法，所以他的技巧离晋人最近。 近代沈尹默也主张运腕，但他的执笔法要求手掌竖起来，手掌竖起来之后不可能实现真正的掌虚。他的做法反而限制了运腕的范围，如果说米芾的八面出锋是在半球面上运转，那么他的执笔法只能在半圆线上运转。 |
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