产量大质量参差不齐 中国影视：靠啥打动外国观众

　　近日，有两则消息颇为耐人寻味：一是《银皮书：2012中国电影国际传播年度报告》显示，2012年我国共有75部影片销往80多个国家和地区，海外票房和销售收入仅为10.63亿元人民币，比2011年同比减少48％；二是美国编剧协会官方网站日前发布“101部写得最好的英美剧”榜单，《老友记》《急诊室的故事》等经典剧集入围，而一批在中国红极一时的美剧，如《绝望的主妇》《绯闻女孩》《生活大爆炸》等却榜上无名。
　　一则银皮书，一则榜单，可谓相互印证，从不同方面说明了中国影视剧与国际审美趣味的错位。客观上说，社会发展阶段不同，西方观众的审美，已经超越了情节猎奇，更加注重文化趣味，而国内不少观众对影视剧的审美，目前还停留在追逐情节与感官刺激的层次上。于是，一些更具情节性与娱乐性的英美剧深受中国观众欢迎，而这些影视剧，对他们本国观众来说，却没有这么大的吸引力。
　　我们更应该注意到，一种慵懒的、虚无的文化氛围，如今也在社会上蔓延，不少中国观众沉迷于庸俗浅薄、实用浮华之中。中国每年1.5万部集的电视剧产量，每年200亿的电影票房，看似繁华的背后，我们不得不注意到，功利主义与庸俗主义正在戕害我们的影视文化。纵观这些年来中国影视剧面临的问题，很容易就可以得出这样的结论：重制作轻创作、重技术轻艺术、重功利轻人文。如《无极》《画壁》《三枪》《财神客栈》《关云长》《三笑之才子佳人》《新倩女幽魂》等，几乎随便挑出一部“烂片”来，都能发现这些片子的通病：包装上美轮美奂，但没有什么创新意识；电脑制作“国际水准”，而艺术水准却非常粗糙；故事情节离奇曲折，却严重缺乏人文底蕴。甚而至于，一些影视剧中充斥着斗心眼、耍阴谋、玩庸俗、追功利，这样的影视剧走向国际，缺乏人类共同的情感和认知，自然无法赢得共鸣，更不要说赢得别人的尊重。
　　近年来，中国影视剧也在向国外学习，这当然是好事，但令人担忧的是，我们学到的往往是那些表面的、肤浅的东西：学习了高科技，却没有学习好艺术；学习了大场面，却没有学习大情怀。中国有那么多的电视频道，每天放映着那么多的电视剧，但真正能打动人心、赢得观众共鸣的能有几部？很多年轻观众开始告别电视，这足以令人忧虑。很多电影从筹备到上映，充满了眼花缭乱的炒作，无数观众被“圈”进了电影院才发觉上当了，凭着炒作、话题推高票房，造就一种虚假繁荣，但这些电影，能留在观众心里的却很少。
　　我们必须面对的一个现实是：目前中国影视剧生产数量很大，但实现出口的却很少，而且，这些出口大多是带有公益性质的对外交流影片，很少是实现商业性海外销售，很多出口影片只在海外艺术院线发行并在华语电视频道播出，进入商业院线和主流电视频道的少之又少。
　　其实，国家之间、民族之间，尽管有种种文化差异，审美情感其实是相通的，这也正是一些世界经典影视剧风靡世界并流传久远的原因。《乱世佳人》《教父》《天堂电影院》《拯救大兵瑞恩》《虎口脱险》《罗马假日》《生命中不能承受之轻》等经典影片，尽管反映的风俗习惯、自然地理、历史背景、语言特色千差万别，但在文化审美上是相通的，它们所传递的价值观是积极向上的，是为全人类所认同的，因而打动了全世界的观众。
　　我们一直在强调文化影响力，我们总在为自己5000年的文明而自豪，但我们有没有能力认真梳理自己的文化传统？有没有能力创造属于这个时代的文化？长期以来，我们的影视剧，满足于浮光掠影，却缺乏哲学沉思，甚至于回避那些普遍性的人文情感。一则银皮书，一则榜单，足以令人警醒。文化是一个民族最真实的性格，文化的价值传播不仅意味着一个国家软实力内涵的丰富，并且表明这个民族能够在国际文化格局中获得话语权。中国影视剧，一方面要在艺术性与商业化上下功夫，另一方面更要加强人文底蕴与文化担当。