 最近去鞍之红的博客，看到一个叫“心响流云”的网友的留言：“鞍之红酒吧，千万你我他；天地人合一，诗词赋交叉，不求平仄韵，信步由缰马。出口成章句，心开遍地花。”其实，我很欣赏这个网友的看法。尤其在博客作诗，不过只是放飞一下心情，即兴为诗，信马由缰，玩玩而已。怎样痛快怎样写。何必让古诗的一些格式束缚了自己的手脚呢，过去我听了王力先生（北大古代汉语教授，这位成就赫赫的学者早已作古）的课，曾受到不少启发。后来，老先生的书《诗词格律》出版了，看了他的书，又得益不浅。现在这部书几乎成了喜爱古体诗词的读者的启蒙教科书，想当时王先生讲课的音容笑貌，如同还在眼前跃动。真的很怀念他。
王先生在他的那本书里写道：“所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。我们可以说。凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。”这句是说，古体诗可以分古诗和近诗，古诗大概是唐以前的诗，近诗就是那种律诗。古诗是比较自由的，它不受近体诗格律的约束。所以，今天的人写古体诗时只要你不刻意追求写律诗，其标准是完全宽泛自由的。
世博会开幕了，这是所有华夏民族成员的一件喜事，我在博客里也写了些小诗，因为主要是要看看开幕式和很多漂亮场馆的镜头，所以想把这些照片贴出来与大家一起欣赏。但又觉得只帖照片有点太单调，于是，就快速地写些小诗配上这些图片，不过是图片的一点说明性文字而已。目的仅此而已。可不幸的是却被一个“格律苍蝇”叮上了。他说什么“你就不懂格律”而且是那种谩骂的口气。又是匿名留言，骂几句就走了，且不说这种人像老鼠一样的鬼祟行为，更像是苍蝇一样令人厌恶。因为，一个人如果很愚昧，但知其自己愚昧，这倒是非常聪明的人。如果自己愚昧却装腔作势，自命自己是个权威，这就有些愚蠢了。而且是那样的虚伪，所以我说这种人其实令人厌恶。真的像苍蝇一样“嗡嗡”一番又走人了事。
至于我写的古体诗，不过即兴为之，有感而发而已，写作时我确实是以内容为主的，对韵律只要稍加注意能做到琅琅上口就行了。其实，你写了古诗，对自己的诗歌韵律又没有把握，你完全可以不标明自己的诗是五律、五绝、七律、七绝，只是表已之情，达已之意就行了。谁规定了写古诗就一定是格律诗呢。这里让我再引王力先生在他的那本书里的一段话：“今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其它的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。”在这里王先生还只是说写律诗是这样的宽松，要是写非格律的古诗呢，不是更自由通脱了吗。
所以我以为，写诗为文，最忌在形式上兜圈子。就说我写的这些小诗，不过是小诗而已。我不会标榜我的诗是律诗和绝句，我从来不那么说。因为就连当时的杜甫还经常在他的诗里出格律的纰漏，更不要说今人对自己写的诗有多少把握了。何况，像王力说的，律诗和绝句本来也没有特别固定的程式。有的人更是多次在格律上出错，不是平仄出现拗句又没有救句，就是粘对失常，再有就是屡犯孤平和三平调这样的错误。这些例子是不胜枚举的。
说到写古诗，我感觉曹雪芹老先生的诗比唐朝的大师们还写得出色。他之所以出色，就是不唯在形式上原地不动。而是重在内容。请看《红楼梦》里的一段话，那是第四十八回香菱学诗的一段。
香菱请教黛玉学诗，黛玉道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”香菱笑道：“怪道我常弄一本旧诗偷空儿看一两首，又有对的极工的，又有不对的，又听见说‘一三五不论，二四六分明’。看古人的诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，所以天天疑惑。如今听你一说，原来这些格调规矩竟是末事，只要词句新奇为上。”黛玉道：“ 正是这个道理，词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”林黛玉的一番看法难道不是曹雪芹写诗的心得吗？
曹雪芹主要把内容放在了第一位，形式问题他也经常忽略。这才叫做大师。任何大师都是首先把内容放在第一位的。杜甫写的那首《闻官军收河面河北》后代就有一些人没有少加诟病。其实，那时安史之乱，诗人和广大人民一起长期在外颠簸流离，受尽了苦难，突然传来了朝庭收复失地的大新闻，诗人怎么顾得上作诗的格式及格律呢。他一气呵成，情感像喷泉一样一发而不可收，这时，形式早成了额外的东西了。难道不是可以理解的吗。这正是一个大师在特定时间的正常表现。还是王力先生说得好：“形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。同一诗人，在这一首诗中用工对，在另一首诗用宽对，那完全是看具体情况来决定的。” 看看毛主席他老人家的诗《赠柳亚子先生》：
看看他的颔联对上了吗，没有对上，是个半对不对的句子。可是，“三十一年”怎么能改得过来。三十一年就是三十一年，这是历史事实，所以，伟大的诗人正是在关键时刻形式服从了内容。可是，小人们却在这里大做文章。真的是大小两重天啊。又是王力先生的话一语道破了天机：“艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到更好地表现思想内容，而不是损害思想内容。遇必要时，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。无原则地追求对仗的纤巧，那就是庸俗的作风了。”
今天先谈到这里，有时间时，我再将我那本书里的格式与感觉贴出来和大家分享，以求批评指正。
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