欧仁·德拉克洛瓦 - Eugène Delacroix
自由引导人民（1830年7月28日）
作 者：欧仁·德拉克洛瓦 - Eugène Delacroix
作品名称：自由引导人民（1830年7月28日）- liberty leading the people (28th july 1830)
作品尺寸：325x260 作品年代：1830 材质：布面油画 oil on canvas
油画《自由引导人民》 又名《1830年7月28日》，描写了当时巴黎人民反对波旁王朝而奋起战斗的场面。路易十八的弟弟查理是位反动的暴戾之君，他上台后恢复了许多旧秩序，偿还贵族在革命中失去的财产，取消1814年宪章，暂停出版的自由，解散国民议会等等，他的举动激怒了法国人民，于是在巴黎爆发了起义，人们拿起武器同国王作战。街垒战就发生在离德拉克洛瓦画室不远的地方，他亲眼目睹了这场为自由和权利而战的斗争。
德拉克洛瓦本来对政治不感兴趣，也不同政治家交往，同贵族却过从甚密。然而1830年7月的战斗深深打动了画家，正义感和人民斗争的热情促使他决心将这一切创作为一幅作品。
油画《自由引导人民》以浪漫和丰富的想象，表现了1830年7月28日巴黎人民占领宫，推翻查理十世反动统治的战斗场面。画中心高举法兰西三色旗的自由女神，强健而美丽。她半裸着身体，赤脚走在硝烟弥漫、尸横遍地的街垒中，她是共和国的象征。在她身边跟随着参加战斗的少年、头戴礼帽的大学生以及工人和市民，他们全都手拿武器，群情激奋，在自由女神的引导下，踏着尸体勇敢无畏地迎向敌人，画面充满高昂热烈的战斗情绪。德拉克洛瓦以浪漫主义激情，强烈的色彩，浓郁的战斗氛围感创造了一幅歌颂革命的作品。油画《自由引导人民》于1831年展出后，被政府以3000法郎收购，挂在卢森堡宫内。现在它是卢浮宫的艺术珍品。
《基督在革尼撒勒湖上》1854 布面油画
欧仁·德拉克洛瓦 基督在革尼撒勒湖上
作 者：欧仁·德拉克洛瓦 - Eugène Delacroix
作品名称：基督在革尼撒勒湖上(草稿)- christ on the lake of gennezaret (sketch)
作品尺寸：54x46 作品年代：1841 作品材质：布面油画 oil on canvas
现收藏于：基督在革尼撒勒湖上这幅画现由私人收藏。
德拉克洛瓦住在迪埃普的期间，经常全神贯注地观察大海，渴望去了解大海。此外，他也总是企图描绘出人类是如何地藐视自然，表现物质和精神之间的永恒冲突。在这里看到的这一幅，是以从左到右的对角线构图，出现在画面上的是处于汹涌波涛中的孤船，船上的弟子们惊慌失措，而耶稣却正在船头酣睡。这幅画虽然表面上看是浪涛骇浪，但并未破坏画面结构的秩序。
事实上，对角线两侧的人物形态是相互对称的。在船尾的地方，我们看到两名坐着的桨手，正朝船舷侧身；接着是两名抬起手臂的门徒，身上的衣服随风而鼓；最后还有两个人物位于基督前后，使基督则成为画面的焦点。在这幅画上，几乎只是一片绿蓝色的怒涛，而海天相接的天际，仅是一条纤细的饰带，远方耸立的金字塔形海岸，象征基督的形象。木船和人体的褐色及赭色、披风的红色、基督身旁两名弟子的焦土色，在绿蓝色的大海底色上，显得十分鲜明。基督身穿天蓝色披风，成为整个画面中唯一的明亮点。这幅伟大的作品又像是一首颂歌，它歌颂着因战胜人类的激情和死亡恐惧，所获得的胜利，而基督沉睡中的安详神情正是死亡的象征。
《在马厩中打斗的阿拉伯马》1860 布面油画
欧仁·德拉克洛瓦 阿尔及利亚女人
作 者：欧仁·德拉克洛瓦 - Eugène Delacroix
作品名称：阿尔及利亚女人- women of algiers in their apartment
作品尺寸：229x180 作品年代：1834 作品材质：布面油画 oil on canvas
1832 年德拉克洛瓦的北非之旅，为他敞开了一个崭新的视野，途中他曾写信说道：“在这里所谓名誉已成无意义的词汇，所有的一切变成愉快的怠慢。谁能够否定这是人世中最理想的状态呢？”这句话把“阿尔及利亚的女人”这件作品之气氛如实地表现出来。
这幅名为《阿尔及利亚女人》的油画现存于法国巴黎罗浮宫。这幅画的场面是在描写德拉克洛瓦停留非洲期间所造访的回教徒闺房之内部，其直接经验在他心中留下深刻的印象，并决定了他尔后风格的形成。德拉克洛瓦在这幅画中除了仔细描写瓷砖、窗帘、绢、宝石等物，让它们彼此互补之外，还呈现一个特征是画中人物的形态十分自由。自从这件作品完成之后，德拉克洛瓦又陆续描绘关于中东和近东生活的系列作品。
欧仁·德拉克洛瓦 丹吉尔的狂热教徒
作 者：欧仁·德拉克洛瓦 - Eugène Delacroix
作品名称：丹吉尔的狂热教徒- the fanatics of tangier
作品尺寸：131x98 作品年代：1837-1838作品材质：布面油画
现收藏于：明尼亚波利艺术学院。
德拉克洛瓦在北非的旅行时，一方面从事创作活动，一方面又领略众多新奇的事物。这使得他回到法国以后的画风从以往的神话题材和学院画风转移为东方风格，这种转变是因为东方风格的绘画题材新颖、色彩鲜耀、形体完美，又由于他本人曾身历其境、游览当地，才能够深刻地揭示人类灵魂那真实而又奇特的本质。
德拉克洛瓦以北非风光为创作题材的时期持续了将近 30 年的时间，他借着《阿尔及尔的女人》﹝Women of Algiers﹞这幅画把窗口开向东方女性世界的奥秘，又从《丹吉尔的狂热教徒》﹝The Fanatics of Tangier﹞这幅画揭开了 18 世纪伊斯兰教隐士西迪．穆罕默德．伊本．埃萨的弟子们的面纱，他们带动了疯狂而又神秘的骚乱。
在《丹吉尔的狂热教徒》这幅画里，德拉克洛瓦成功地把观赏着带入他那充满幻想色彩的奇遇中。画面是伊斯兰教徒所在的一条街道，那儿有一堆人群。更确切地说明这幅画，德拉克洛瓦是要我们从画面右侧白墙顶上的两位人物的视点，俯瞰街上的情景。赭石色描绘出的阴影是一排排的房屋，几抹阳光洒泻在阴影里。高大的房屋与蔚蓝的天空相连，成为教徒们的背景。
高处的数名人物形态和服饰各异，在白色的衬映托下显得格外绚丽多彩。在前景部份，左边有一名妇女的身影，她裹着一件白色大衣，体态轻盈，线条优美。画面右边的两名旁观者身披斗蓬，黑白分明。骑士身着黑色连帽斗蓬，旁边的旌旗迎风飘荡。画面中央的教徒们则群情激昂。这幅画不仅描绘了一起事件，而且表现出在激动骚乱的场面里，群众集体的动作和情感，成功地创造出生动而逼真的画面，并流露出自然流畅的速写风格。
欧仁·德拉克洛瓦 吉奥与帕夏之战
作 者：欧仁·德拉克洛瓦 - Eugène Delacroix
作品名称：吉奥与帕夏之战- combat of the giaour and the pasha
作品尺寸：60x74 作品年代：1835 作品材质：布面油画 oil on canvas
这幅油画名为《吉奥与帕夏之战》。
扭成一团、拼命撕杀是这幅画构图和所体现的精神。画家德拉克洛瓦以生命的
激情描绘这短兵相接争斗场面，激荡的人马动态，狂放的笔触，
燃烧的红白交替的色彩在烽火的天地间尽情挥洒，
可以想见作画时的德拉克洛瓦是一头怒吼的猛狮。
欧仁·德拉克洛瓦 摩洛哥苏丹出巡
作 者：欧仁·德拉克洛瓦 - Eugène Delacroix
作品名称：摩洛哥苏丹出巡- the sultan of morocco and his entourage
作品尺寸：343x384 作品年代：1845 作品材质：布面油画 oil on canvas
油画《摩洛哥苏丹出巡》出色的表现了浪漫主义画家德拉克洛瓦从东方所获得的灵感，据德拉克洛瓦说：“这幅画准确地表现了作者1832年随同国王特命使节团赴摩洛哥时亲自参加过的一次觐见。”这样，德拉克洛瓦在画这幅画时，为自己提出的是现实主义的任务。
由于德拉克洛瓦认为自己是在阿拉伯人身上看到了古人的伟大和尊严，所以，很自然的，他在这幅画中就把古代和现实结合在一起了。这幅画使波特莱尔大为赞赏。可是，今天它已经不能唤起谁的任何感情了：这幅画没有表现出气氛来，因为它的颜色虽然很鲜艳，但却没有形成色调。摩洛哥太阳的光彩使德拉克洛瓦忘记了这一事实：每一种颜色要成为一种调子，都必须有中间调子。轮廓的过于准确，战士队列的严格，细节的过多，同各种颜色的质感的精确性都是相适应的。这样，我们所看到的这一阅兵场面，固然不失为一个庄严的场面，可是在表现上是冷淡的，在色彩上是不舒服的。
欧仁·德拉克洛瓦 萨尔丹纳帕勒之死
作 者：欧仁·德拉克洛瓦 - Eugène Delacroix
作品名称：萨尔丹纳帕勒之死- the death of sardanapalus
作品尺寸：496x392 作品年代：1827 作品材质：布面油画 oil on canvas
油画《萨尔丹纳帕勒之死》是德拉克洛瓦从英国回来后创作的一幅富有浪漫主义特色的作品。它取材于拜伦的同名诗作，描写古代亚述国王在兵临城下之际，从容地命侍从处置自己心爱的妻妾犬马，最后放火焚烧自己宫殿的故事。
画面以斜构图给人视觉上造成一种不安的感觉，国王静卧在华丽的大床上，四周是弥漫的硝烟，凶悍的武士，颤栗而绝望的美女，挣扎的惊马……动荡、混乱、悲惨和不安交织成一幅充满恐怖气氛的画面。画家用强烈的色彩对比表现了五光十色的宫中珠宝和隐现在烟雾之中的楼阁，红色的宫床衬出明亮的女人体。画幅几乎没有什么空隙，被各种错综复杂的形象、缤纷的色彩和奔放的笔触所充斥，动荡同萨尔丹纳帕勒的静卧形成了令人惊叹的对比效果。
在油画《萨尔丹那帕勒之死》中，样式主义不仅流露在人的形体方面，而且也流露在色彩方面（床的玫瑰色只是颜料而不是色彩），而且主要是流露在构图方面，画家虽然在构图上力求表现出空间的深度，然而他所造成的却仅仅是人体的堆积。
油画《萨尔丹纳帕勒之死》在沙龙中展出时并未获得成功，遭到各种攻击和非议。人们称它是“第二号虐杀”。如此强烈的色彩，如此动荡的场面和血腥的屠杀把人们惊呆了。看惯了古希腊罗马典雅趣味作品的人们怎能接受如此强烈刺激的作品呢？这也正好表明画家作品具有突破性的新意。
欧仁·德拉克洛瓦 十字军占领君士坦丁堡
作 者：欧仁·德拉克洛瓦 - Eugène Delacroix
作品名称：十字军占领君士坦丁堡- the entry of the crusaders into constantinople
作品尺寸：498x410 年代：1840 材质：布面油画 oil on canvas
画中所描绘的是1204的4月12日，十字军占领君士坦丁堡所施的残暴罪行。画面上充满着各种暴行：到处是殴打、虐杀、掠夺和迫害；到处是老人的哀愁，孩子的哭叫，妇女的惨死；城市被烧毁，美丽的土地上乌云密布，硝烟弥漫。画面中心那不可一世的入侵者耀武扬威。战争的灾难笼罩着这个世界古都，悲苦的命运正在攫取人们的心灵。画中作为胜利者的佛兰德尔伯爵和丹德洛太守以及他们的随从们，虽然显出不可一世的神气，但也显示出疲倦、迟疑和忧虑的样子。悲剧性题材、富于戏剧性的构图、强烈的明暗对比和动乱的环境，使得整个画面充满了悲壮的气氛。
欧仁·德拉克洛瓦 希阿岛的屠杀
作 者：欧仁·德拉克洛瓦 - Eugène Delacroix
作品名称：希阿岛的屠杀- the massacre at chios
作品尺寸：345x419 作品年代：1824 作品材质：布面油画 oil on canvas
现收藏于：法国巴黎卢浮宫。
这幅油画叙述希腊人民为反对土耳其人的压迫，所引起的一场战争中的悲惨经历，画作展出后，引起了西方世界的震惊，这幅画证明了德拉克洛瓦对历史题材的重视。这幅油画的线条和构图十分严谨，但是画家却以大胆新颖的手法，表现光和大气下的色彩。
正如画家的许多作品一样，这幅画是由三个部份构成；前景是一组伤患和俘虏，出现在明暗相间的背景上；中景是发生战争的平原；第三部份则是占整个画面的三分之一的天空，几乎全部被黄色的烟云所覆盖。在此画中，画家用浪漫主义惯用的象征手法，着重表现残暴的土耳其侵略者强加给希腊人民的惨无人道的灾难。
油画《希阿岛的屠杀》首次在沙龙中展出时引起了巨大反响，它令古典派人士大为震惊。因为他们无法接受这样的题材和内容，称它是“绘画的屠杀”。不过它却鼓舞了一批年轻人，他们给予作品极高的评价。这幅油画取材于当代事件，描写19世纪20年代希腊人民反抗土耳其人的统治，遭到土耳其侵略者在希阿岛上的掠夺和屠杀，这种暴行引起欧洲各国人民的强烈反响。英国诗人拜伦还直接参加了支援希腊人民的战斗，贡献了自己年轻的生命。画家德拉克洛瓦以极大的热情创作了这幅画，无情地揭露侵略者的暴行，对希腊人民寄予了深切的同情。
油画《希阿岛的屠杀》直接表现了土耳其人的掠杀和手无寸铁的希腊人民的困境。画中心坐着一位老妇，她惊恐而绝望地看着周围发生的一切，简直不敢相信自己的眼睛。旁边有一对希腊夫妇依偎在一起，他们被抢劫一空，几乎没有勇气再面对生活。画幅右边有位倒在血泊中的母亲，她可怜的孩子还爬在她身上寻找乳汁。画中还有拖在侵略者马背后拼命挣扎的少女，有绝望的老人，无力反抗的、惊恐的男男女女。这些被凌辱的无辜希腊平民，同骑在高头大马上趾高气扬的侵略者形成对比，更激起人们的激愤之情。
前景的深色调在明亮的背景衬托下显得格外突出，人物的服装和各种物品的细节都被仔细而生动地刻画出来，色彩尤其复杂醒目，笔触也相当明显，暗褐色的土耳其士兵衬托出希腊人苍白的躯体，远处宁静的地平线衬托着海滩上的动荡掠杀。整幅画充满了人类的不幸与灾难，充满了痛苦与残忍。
欧仁·德拉克洛瓦 但丁之舟
作 者：欧仁·德拉克洛瓦 - Eugène Delacroix
作品名称：但丁之舟- the barque of dante
作品尺寸：246x189 作品年代：1822 作品材质：布面油画 oil on canvas
欧仁·德拉克罗瓦1822年创作的、取材于但丁名著《神曲》的油画《但丁之舟》（又译《但丁和维吉尔》），画面上，头戴月桂花环的诗人维吉尔正引导他的伙伴但丁乘小舟穿越地狱；船头，一围裹着长条蓝布的赤身男子为其摇橹。浪花翻卷的河水中，几个被罚入地狱者紧紧抓住小船不放；其中还有一个女子，水珠在她身上闪光。近看，那些飞溅的水花其实就是红绿互补色中黄色和白色的涂点。如此精练的手法，如此真实的效果，不能不令观者惊叹。艺术史家认为，《但丁之舟》的悲剧性感受是对米开朗琪罗和鲁本斯的缅怀，其所表现出来的画家的执拗个性则奠定了德拉克洛瓦在法国浪漫主义画派中的先行者地位。
欧仁·德拉克洛瓦 愤怒的美狄亚
作 者：欧仁·德拉克洛瓦 - Eugène Delacroix
作品名称：愤怒的美狄亚- medea about to kill her children
作品尺寸：122.5x84.5厘米 作品年代：1838 作品材质：布面油画 oil on canvas
有些评论家认为《愤怒的美狄亚》是德拉克洛瓦的一件佳作。人物群体结构得很好，他们以自己的体积充实了三度空间，以严格分明的轮廓线显示了这一场迫在眉睫的戏剧的性质。
在《愤怒的美狄亚》这幅画上，出色地表现出一种类似受到伤害的猛兽的表情。可是，德拉克洛瓦过分醉心于结构得很巧妙的人群，他只满足于显示出深暗背景上的人体的玫瑰色，他使用了颜色，却没有创造出色彩来。只有那个小孩的脸部是例外，中间调子和金发使孩子增添了生气。其余则都像是一团熄灭的火，在色彩上很不自然。
欧仁·德拉克洛瓦 1826 布面油画 louis dorleans showing his mistress
欧仁·德拉克洛瓦 1826 布面油画 the execution of doge marino faliero
欧仁·德拉克洛瓦 1827 sketch for the death of sardanapalus
欧仁·德拉克洛瓦 1861 布面油画 st michael defeats the devil
欧仁·德拉克洛瓦 1861石膏油画 heliodoros driven from the temple
欧仁·德拉克洛瓦 水彩 two moroccans seated in the countryside
欧仁·德拉克洛瓦 水彩石墨 the massacre of chios
