苏州博物馆正在举行的“衡山仰止——吴门画派之文征明特展”汇集了海内外22家文博机构的近80件精品，其中4件海外作品的保险估价就达2.8亿美元。这些作品展示了文征明从36岁到90岁的书画精品，穿越450年时光，一代艺术巨匠文征明的形象也被照映得愈加清晰生动。
书与画
文征明，明代著名书画家。论诗文，他名列“吴中四才子”；论绘画，他与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”；论书法，他与祝允明、王宠被誉为“吴门三家”。他是中国文化史上难得一见的全才，是他将“吴门画派”推向全盛。
一般认为，文征明的绘画在65岁前后达到鼎盛。展览中的《浒溪草堂图》就完成于这一时期。这幅画是文征明为友人沈天民所作，画面构图平远，湖山秀美，水木清华，野堂中高士据案对谈，访友正舍舟登岸而来。文征明运用自己最擅长的小青绿山水，笔法温雅含蓄，设色明丽清润，一派江南平淡悠远景象。文征明的小青绿山水取法赵孟頫，但正如王穉登在跋尾中所说：此作一出，在文人青绿山水画史上，文征明足以与赵孟頫并驾齐驱。
这类精工细写的作品被称为“细文”，而粗率简疏的作品则被称作“粗文”，仿米家山水的《云山图》中树石信笔点出，云脚淡墨轻描，山间云雾蒸腾，水墨酣畅。画上还有文征明的老师沈周、挚友唐寅的题跋，题跋中沈周赞文征明是米友仁再世。
展览中共有三件“千字文”作品，真、草、篆、隶四体兼备，展示了文征明在书艺上的全能。文征明的小楷最为人称道，有“小楷动海内”之誉，《前、后赤壁赋》就是其中珍品，分别是他61岁和86时的作品，前者宽博，后者瘦劲，可对比25年间其小楷的笔法变化。60年后，他的曾孙文震孟见到此作，在题跋中自豪地写道，此二赋写得出神入化，别说是作赝者，即使是当时的名家也未必及得上先公的一点一画。一般书法家晚年难免眼花手颤，文征明却不然，越到老年小楷越精。
仕与隐
《赤壁赋》备受文征明钟爱，传世作品即有16件，年谱记载多达36件。苏博的研究人员发现，这些作品的创作年代都在文征明60岁以后，即他短暂赴京任职之后，其仕途的不如意与苏轼经历相似，心境的契合是其偏爱“赤壁赋”的原因。
文征明从26岁到53岁共有9次赴南京赶考，却一再落第，54岁才被举荐，进翰林院作待诏，期间嘉靖皇帝与群臣发生了“大礼议”争端，廷杖之酷毒、官场之险恶令他对官场心灰意冷。文征明在北京3年半写了3封“辞职信”，终获批准还乡。回家之后写诗，“石湖东畔横塘路，多少山花待我开”，心情舒畅可见一斑。展览中有他所绘《石湖横塘册》，从中可领略文征明对家乡山水的感情和平淡天真的心境。
从此之后，文征明再未远离苏州，林泉之志、田园之乐的隐逸题材，在他笔下有了更多人生况味。为好友白悦所作的《洛原草堂图》就寄托着怀想故乡的情愫。白悦祖上自洛阳迁居无锡，遂以“洛原”为别号，以示不忘其本。《洛原草堂图》上溪山一湾，树木蓊郁，溪流映带，茅舍俨然，斋阁寂寂，人物或临流纳凉，或携琴而来，神态尤为闲适。文征明一生未去过洛阳，《洛原草堂图》更多是一种山水理想的寄托。《木泾幽居图》表现的则是苏州风光。嘉靖十六年，吴郡周子籲出使滇南，返回时拜访了乡中前辈文征明，因其别业在木泾，号木泾居士，文征明便以这幅别号图相赠，画面青山绿水，古木苍然，茅屋水阁之间，主人悠然而往，远处渔舟轻泛，烟树迷离，画风既明媚秀润又野趣盎然，文征明在题画诗中写道，愿周氏在京师繁华中，通过展咏此图抒发隐逸江湖的情怀。
师与友
展厅中有一件文征明所绘的《金鸡图》，是他临摹老师沈周的一副佳作。这件作品的诗画甚至书法字体，都毕恭毕敬遵循了老师的脚步。画中金鸡小头、深眼、毛羽稀短，脚爪稳健锋利，是传统意义上优良的斗鸡形象。画家用写意方式大笔勾勒其形制，笔法干净利落，生动有趣。沈周一生不应科举，在题画诗中也表达了采菊东篱的志向。文征明临摹此画，并和诗一首：“争雄不入少年场，走马长安事亦忘。白首山川清梦稳，任他啼落五更霜。” 其时沈周已去世30多年，但在那一刻，师徒在精神境界上达到了共通。
文征明20岁起随沈周学画，22岁向李应祯学书法，26岁又向状元顺宽学古文，所从者兼响当当的名家，又广泛交游，终成明代诗文书画的集大成者。
展览的作品中，很多记录了文征明的交游，从中可一窥当时的文人风尚。《人日诗画图》记录了文征明邀友人雅集于自家停云馆，《惠山茶会图》记录了他与朋友茶会于无锡惠山，两幅画运笔工致含蓄，设色冷逸清丽，是继承赵孟頫风格的典范之作。文征明有兰竹之癖，他以风意画兰，雨意画竹，笔下兰花清秀飘逸，竹子风度翩翩，展览中《双柯竹石图》、《漪兰竹石图》和《墨竹图》等无不运笔潇洒，墨法清润。
文征明特展在苏博举办，堪称历史巧合，一墙之隔的拙政园，正是文征明参与设计的，同样一墙之隔的忠王府，还有文征明手植的紫藤。《烟江叠嶂图》就是沈周和文征明为拙政园主王献臣所作，文征明所画群山叠嶂，烟树迷蒙，江面空阔，境界旷远。年谱记载，文征明从44岁到89岁，5次为拙政园写诗作画，时光荏苒，今天的拙政园已成为世界文化遗产。
品与行
文征明执掌吴门艺坛30余年，同弟子、晚辈一起将吴派风格发扬光大。不仅培养了儿子文彭、文嘉，身边还聚集了王宠、陈淳、陆治、居节等大批书画造诣不凡的人才。
文征明为人宽厚，他的画名很大，作伪者也很多，有“寸图才出，千临百摹”的记载，然而他和老师沈周一样，从不打假，有人上门求鉴定，他一概说真，没有钤印的还帮忙钤上。但他处身立世自有见解。正德年间，宁王朱宸濠招贤纳才，苏州名士唐寅、谢时臣、章文等皆应聘而往，独文征明不去。后朱宸濠谋反被擒，人们才叹服文征明的远见卓识。展览中有一件草书《八月六日书事》，即书写此事，写得意气风发，纵逸超迈，俨然怀素狂草再世。唐寅一生天纵英才，狂放不羁，却对文征明极为佩服，以颜回与孔子相比，愿拜文征明为师。唐寅在信中写道，论诗与画，我可以与您一争高下，论学问和行止，我只能掩面而逃了。
展览中年代最晚的一件作品是文征明90岁时所作的行草《张一川小传》，书法法度谨严，温润劲秀，毫无衰弱之感。4天后，他为御史严杰的母亲书写完墓志，掷笔而逝，一代宗师留给后人一个高山仰止的背影。 本报记者 王宏伟 顾星欣
