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格律诗发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐就开始出现广义五律，武周年代沈佺期、宋之问定型狭义七律，其成熟于中晚唐时期。 一、什么是格律 格律，就是格和律的合称。格：平仄、字数、对、粘、对仗、押韵、起、承、转、合，合称为“格”。律：音律、声律、韵律，合称为“律”。格+律=格律。 音律：指四声。1.指音乐的律吕、宫调等。 2.泛指乐曲，音乐。3.文字声韵的规律。（唐）封演《封氏闻见记·声韵》：“永明中，沈约文词精拔，盛解音律，遂撰四声谱。” 声律：中国古代对诗和骈文在声调、音韵、格律等方面的要求。三国时以宫、商、角、徵、羽分韵，首以五声配字音。南齐开始分别字的平上去入四声。唐朝以上去入为仄，平仄相配，逐渐形成了平仄协调的格律。 韵律：平仄和押韵规范，主要指讲究字词的搭配、音调的和谐。 为了表述方便，人们习惯性地设置了平仄符号，我们先记住这些符号： 平： ○ ○○ ○○○ 仄： ● ●● ●●● 可平可仄： ⊙○ ⊙● 平韵： △ 仄韵： ▲ 二、格律诗的主要特点 1，限定字句。每首限定八句，每句七个字或者五个字。五律每句五字，全首共40字；七律每句七字，全首共56字。 2，押韵。限定用平声韵，而且一韵到底，中间不得换韵。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例。七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。 3，四声。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。我们通常把押韵、四声、平仄、对仗称为诗词的四大要素。 4，平仄。每句的句式和字的平仄都有明确规定。 5，对仗。每首诗中对仗联可以多到四联，至少要有两联，这是律诗的重要特点。 6，粘对。一首律诗每两句为一联，共四联，第一联（第1，2句）称“首联”（或起联），第二联（第3，4句）称“颔联”，第三联（第5，6句）称“颈联”，第四联（第7，8句）称“尾联”(或结联）。联内要求对仗，上下联之间要求粘。 例如： 人海茫茫我是谁之一 人海茫茫我是谁？兴安岭上报春梅。（首联，起兴） 追随霞姐涂红脸，陪伴松哥描秀眉。（颔联，承接） 昂首冰霜行万里，挺身萝莉笑一回。（颈联，深化） 不争老树三分绿，只愿百花香翠微。（尾联，转结） 三、押韵 1，什么是韵 韵就是现代汉语的韵母，而且大概念的韵母。 诗词中的韵，大致等于汉语拼音中韵母。大家知道，汉语拼音一个字是一个音节，一个音节由声母和韵母两部分组成。一种韵母就是一种韵，韵母相同的字就是同韵字。 如“东”dōng、“同”tóng、“隆”lóng、“宗”zōng、“聪”cōng 等，它们的韵母都是 ong，所以它们是同韵字。 《中华新韵》坚持同身同韵是原则，韵部划分用《汉语拼音》注音，韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。 韵母开头的部分i、u、ü，称为韵头；韵头后面的元音部分是韵母发音的主部，如ua中的a、ei中的e、iou中的o，称为韵腹；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。韵腹和韵尾全称韵身。有的韵母没有韵头，只有韵身。有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身。显然，韵身相同的字，发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的。 同身同韵，就是将韵身相同的字，归于同一韵部。在《中华新韵》的14个韵部中，有11个韵部是按照韵腹确定的，还有三个是临近的韵腹合到一起的。韵母o和e合到了波部中，i和v和er合到了齐部中，ong和eng合到了庚部中，我们要记住。 和十三辙比较，中华新韵只是把支韵部的六个生母z、c、s、zh、ch、sh和韵母i拼成的字抽出来，单独组成了一个韵部。也就是十三辙里的发花辙叫做麻韵部，波哥辙叫做波韵部，乜斜辙叫做皆韵部，支齐辙分成了支韵部和齐韵部，姑苏辙叫做模韵部，怀来辙叫做开韵部，灰堆辙叫做微韵部，豪条辙叫做豪韵部，由求辙叫做侯韵部，寒前辙叫做寒韵部，人辰辙叫做痕韵部，江阳辙叫做唐韵部，庚东辙叫做庚韵部。 2，什么是押韵 所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在句尾，就是押韵。句尾又叫“韵脚”。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。押韵的目的是为了声韵的和谐。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。 试看下面的一个例子： 夜雨晨起 遥望远天飞彩霞，ia 神龙翻滚吐光华。ha 祥云铺到青枝上， 一片桑格满地花。ua 3，古今不同韵 我们读古人的诗词的时候，常常觉得它们的韵并不十分和谐，甚至很不和谐呢？这是因为时代不同的缘故。语言发展了，语音起了变化，我们拿现化的语音去读它们，自然不能完全适合了。 例如： 山行 [唐]杜牧 远上寒山石径斜，xié 白云深处有人家。jiā 停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。huā 这里的“斜“字在唐代读作sia(s读浊音)，和现代上海“斜”字的读音一样。因此，在当时是和谐的。今天我们当然不可能也不必要按照古音去读古人的诗词。 古人押韵是依照韵书的。古人所谓“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代和口语还是基本上一致的，依照韵书押韵，也是比较合理的。宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就较为不合理了。今天我们如果倚声填词作诗，自然不一定要依照韵书来押韵。不过，当我们读古人的诗词时，却还是应该知道古人的诗韵。 4、声韵方面的一些诗病 常见的声韵毛病有： 1、失韵，就是韵脚没有押韵。 2、错韵，也叫出韵、落韵、犯韵、串韵，就是押了另一韵部的韵。 3、哑韵，用了不响亮的韵。 4、僻韵，用生僻词作韵脚。 5、凑韵，生啦硬凑的韵。 6、倒韵，连绵词颠倒使用。 7、重韵，一个字押两次韵，或者同音同调字押韵。 8、撞韵，出句对句同一韵部。 9、同义韵，虽然不同韵却同义。 10、衬韵，首联出句借用邻韵部的字，也叫孤雁出群，平水韵常见，中华新韵不允许。 5、和诗 和诗大致有四种方式： 次序，亦称步韵，即亦步亦趋，用其原韵原字，而且先后次序都须相同。 从韵，即随从原韵，用原诗韵的字而不必顺其次序。 依韵，亦称同韵，即同属一韵，但不必用其原字。 作诗酬和，不用首唱诗原韵。但是，请记住，只要出现依韵、次韵、从韵、步韵、同韵、酬和字样的，都在和诗的范畴之内。 6、常用的两部韵书 一是《中华新韵》。《中华新韵》以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑。为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。 二是《平水韵》。《平水韵》由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成107个韵部（其书今佚）。每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用。隋朝陆法言的《切韵》分为206韵，过于细，唐代规定相近的韵可以合用，所以唐朝《切韵》实际简化版为193韵。南宋原籍山西平水人刘渊，在著《壬子新刊礼部韵略》时将同用的韵合并，成107韵，同期山西平水官员金人王文郁著《平水新刊韵略》为106韵，清代康熙年间编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是后来广为流传的平水韵。 四、四声 1，《平水韵》的四声 (1) 平声，这个声调到后代分化为阴平和阳平。 (2) 上声，这个声调到后代有一部分变为去声。 (3) 去声，这个声调到后代仍是去声。 (4) 入声，这个声调是一个短促的调子。现在江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方(如山西、内蒙古)保存着入声。北方的大部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字变为去声的最多，其次是阳平；变为上声的最少。 2，《中华新韵》的四声 现代汉语的四声是阴平、阳平、上声、去声，我们习惯叫做一二三四声。阴平、阳平为平，上声、去声为仄。四声是平仄的基础。 五、平仄 平仄是诗词格律的一个独有的重要的特点，也是学习的难点。 1，平仄规则 “句内交错，联内对立。”这是我总结的平仄规则。这种平仄规则在律诗中表现得特别明显。 例如： 南湖红船 因避爪牙乘画船，群龙际会入云端。 狂风吹醒百年梦，骤雨淋湿万里帆。 试问寒星谁作主，迎接晓旭可晴天。 借来旧日旗一角，化作满山红牡丹。 狂风吹醒百年梦，骤雨淋湿万里帆。 ○○⊙●⊙○●，⊙●○○●●○ 试问寒星谁作主，迎接晓旭可晴天。 ●●○○○●●，○○●●●○○ 句内---交错 ○○⊙●⊙○● ⊙●○○●●○ ●●○○○●● ○○●●●○○ 联内---对立 ○○⊙●⊙○● ⊙●○○●●△ ●●○○○●● ○○●●●○○ 上下联之间---粘 ○○⊙●⊙○● ⊙●○○●●○ ●●○○○●● ○○●●●○○ 2，平仄句式 七律的平仄句式只有四种，要读熟背熟。 ○○●●○○● ●●○○●●○ ●●○○○●● ○○●●●○○ 五律的平仄句式也只有四种，去掉七律句式的前两个字，同样要读熟背熟。 ●●○○● ○○●●○ ○○○●● ●●●○○ 句式上常见的诗病： 1、三平脚，对句后三个字都是平声。 ○○●●○○○ 三仄脚，出句后三个字都是仄声。 ●●○○●●● 2、孤平，前五个字只有一个平声。 ●●●○● ●○ 3、拗句，不符合平仄规则的句子。见救拗。 4、失对，没有对上或者对的不严的句子。 正确句式：○○●●○○● ●●○○●●○ 失对句式：●●○○○●● ○●○○●●○ 5、失粘，上下联之间的头两个字平仄不相同。 正确句式：○○●●○○● ●●○○●●○ 失粘句式：○○○○○●● ○○●●●○○ 6、重复字，一首中有重复使用的字。 7、句式雷同，颔联和颈联句式结构一样。 8、合掌，出句对句说的是一件事或者是一个意思。 9、意思重复，两联说的是一个意思。 4，为什么平仄上出毛病 一是平仄句式不熟，不知应平应仄。 二是汉字读音不准，似是而非。 三是马虎大意。 解决的方法：背熟平仄句式。查字典。 5、“一三不论，二四分明。” 对这个口诀，首先要作具体分析，然后才能全面掌握，正确使用。“一三五不论，二四六分明”，重点在一三五不论上，二四六分明只要严格遵守就是了。 我们作的是平韵诗分析，如果是仄韵诗则相反。 七律的平仄句式有四种： 甲 ○○●●○○● 乙 ●●○○●●○ 丙 ●●○○○●● 丁 ○○●●●○○ 在这四种平仄格式中，第一个字都可以不论，变成如下格式： 甲 ⊙○●●○○● 乙 ⊙●○○●●△ 丙 ⊙●○○○●● 丁 ⊙○●●●○△ 那么三和五是否可以不论呢？我们作具体分析。 我们先分析甲种格式，如果一三五不论，那么就会出现这样的平仄格式： 甲 ⊙○⊙●⊙○● 把它推到极致，就会出现： 1、 ●○●●●○● 2、 ○○○●○○● 句式1没有问题。 句式2除了韵脚外，只有一个仄声字，这叫孤仄，孤仄在格律中是允许的。这两种平仄格式都是允许的，也就是说在平韵诗中，甲种句式可以一三五不论。 我们再分析乙种格式，如果一三五不论，那么就会出现这样的平仄格式： 乙 ⊙●⊙○⊙●△ 把它推到极致，就会出现： 1、●●●○●●△ 2、○●○○○●△ 句式2是正常句式。句式1除了韵脚外，只有一个平声字，这叫孤平，孤平在格律中是一种诗病，是不允许的。这就是说在平韵诗中，乙种句式除一不论外，三不论，五则必须论；五不论，三则必须论。 我们接着分析丙种格式，如果一三五不论，那么就会出现这样的平仄格式： 丙 ⊙●⊙○⊙●● 把它推到极致，就会出现： 1、○●○○○●● 2、●●●○●●● 句式1是正常的平仄格式，没有问题。句式2的后三个字都是仄声，这叫三仄脚，三仄脚在格律上是一种诗病，是不允许的。这就是说在平韵诗中，丙种句式只能一三不论，五必须论。 我们最后分析丁种格式，如果一三五不论，那么就会出现这样的平仄格式： 丁 ⊙○⊙●⊙○△ 把它推到极致，就会出现： 1、○○○●○○△ 2、●○●●●○△ 句式2是正常的平仄格式，没有问题。句式1的后三个字都是平声，这叫三平脚，三平脚在格律上是一种诗病，是不允许的。这就是说在平韵诗中，丁种句式只能一三不论，五必须论。 现在，我们可以作出结论： 甲 ○○●●○○● 可以一三五不论。 乙 ●●○○●●△ 三和五只能不论一个，不能同时不论，同时不论犯孤平。 丙 ●●○○○●● 一三可以不论，五必须论，五不论是三仄脚。 丁 ○○●●●○△ 一三可以不论，五必须论，五不论是三平脚。 6、拗救 1、孤平自救 在 ●●○○●●△ 中， 如果出现 ●●●○●●△ 格式， 很明显，这是孤平，是不允许的。那么，怎么救呢？只要把第五个字的平仄变一下，形成这样的句式： ●●●○○●△， 这种以五救三的方法，也叫本句自救。 2、救三仄脚 正常句式 ●●○○○●● 如果出现： ●●○○●●● 这是三仄脚，要变成： ●●○○●○● 的格式 这种方法是本句以六救五，也叫邻字援救。 这种句式多在七律的尾联出句出现。但是必须注意，七言的第三字必须是平声，不能可平可仄。这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，是一种特定的平仄格式。 3、对句相救 正常的对联格式是： ○○●●○○● ●●○○●●△ 如果出句出现： ○○●●○●● 那么，对句就要变成： ●●○○○●△ 这是下五救上六，也叫错位援救。 六、对仗 指诗词中句式的对偶。可以两句相对，也可以句中自对。对仗一般用同类句型和词性。律诗的四联，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对，以便结束。 1、对仗的基本要求 第一，意思相关。 上下句的内容一定要有关联，不能风马牛不相及，不能出现无情对。 第二，词性相等。 就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。 例如： 人海茫茫我是谁之二 青蛙井底悄声问，人海茫茫我是谁？ 不觉两仪生宇宙，安知四海起风雷。 攀援石壁高飞跃，溅起波纹大作为。 三尺方圆称霸主，自甘混沌乐痴肥。 上个例子中： 不觉--安知 两仪--四海 生--起 宇宙--风雷 攀援--溅起 石壁--波纹 高--大 飞跃--作为 这样的对仗，叫做工对。 再看下一例： 冰 瀑 梳妆仙女坐晴空，镜面玻璃耀眼明， 北斗顺排淞雾盖，黄河倒挂雪霜封。 解开眉锁惟花笑，牢记前缘是水声。 浊酒半瓢湿笔墨，热忱缕缕付丹青。 北斗--黄河 顺排--倒挂 淞雾---雪霜 盖--封。 颔联是工对。 解开--牢记 解开 --- 记牢 （平仄原因，交错对） 眉锁--前缘 眉锁 --- 情缘 （逻辑需要） 惟--是 非 --- 是 （惟有的省略） 花笑--水声 花容 ---水声 （笑容，动词名用） 所以，颈联是宽对。 又如： 人海茫茫我是谁之五 常恨少年多孟浪，桑榆时日想直追。 魂飞天外梦难忆，诗到云中笔紧催。 转眼韶华成逝水，回身将相变灰堆。 醉余且把怪题解，人海茫茫我是谁？ 转眼韶华成逝水，回身将相变灰堆。 颈联上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。注意，流水对只有颈联可以用，颔联绝对不可以。 第三，句法相同。 例如 人海茫茫我是谁之二 青蛙井底悄声问，人海茫茫我是谁？ 不觉两仪生宇宙，安知四海起风雷。 攀援石壁高飞跃，溅起波纹大作为。 三尺方圆称霸主，自甘混沌乐痴肥。 这是颔、颈对仗。 颔联上句的句式是“状谓定宾谓宾”，下句也要相同。 颈联用的句式是“谓补定宾状谓”，下句也相同。 第四，平仄相反。 要牢记“联内对立”的平仄原则。 例如： 人海茫茫我是谁之三 大士身边花两瓣，菩提树下土一堆。 烟尘滚滚君休问，人海茫茫我是谁？ 前世未曾飞赤兔，今生何敢跨乌骓。 不求灿烂照田野，只愿平安常伴随。 烟尘滚滚君休问，人海茫茫我是谁？ ○○●●○○● ●●○○●●○ 前世未曾飞赤兔，今生何敢跨乌骓。 ●●⊙○○●● ○○⊙●●○○ 颔联 ○○●●○○● ●●○○●●○ 颈联 ●●⊙○○●● ○○⊙●●○○ 第五，避免合掌。 对仗的两句完全同义或基本同义，叫作合掌，有合二而一的意思。对偶修辞的本意是通过上下联句对举，而拓展语言的表现力及内涵容量，但合掌的联句却字多意寡，上下联对应位置中语意重复，既非相互对立，又非互为补充，造成了词语的浪费，应该避免。例如，“烈士丰功垂万代；英雄伟绩著千秋”中，“万代”与“千秋”是两个近义词相对，均是泛指时间久远，没有实质上的差别，因而是合掌。 格律诗词必须符合格律，否则就会不伦不类，出乖露丑。但是符合格律的不一定就是格律诗词，因为诗词还必须有诗意，否则，就是符合格律的散文了。 |
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