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在技击中的距离感以及对节奏的掌控是项非常重要的能力。技击中的距离感不同于在静态空间中对距离的感觉，技击中的距离感包括三个要素：其一是对对手技击技术能力的感知。其二是对自身技术能力的认知。其三是对自身技术能力的运用。即知彼、知己与战术运用这三者决定一个人在技击中的距离感。因此距离感是因人而异的，也是因时而异的： 针对不同的对手有不同的距离感。 针对自身各项技能在即时的状态有不同的距离感。 对距离感的培养，只有通过技击实践来培养和提高。 于是这就涉及到训练方法的问题。 过去孙门前辈，解决这个问题是一靠师徒喂手，二靠练习者之间的实战，三靠医药救治。这种训练方法在当时使很多人望而生畏。当然当年参加这种训练的孙门第二代传人，都是那些准备把技击作为职业的弟子。孙门第二代中那些文人、官员等是不进行这种训练的。 现在有了各种护具，安全性有了一定的提高，但是也阻碍了对不同技击效能的充分认识和体验。所谓有一利，必有一弊。距离感与每个人的技击造诣密切相关。如孙存周先生与某人比武，孙存周先生说我只用一只手，言罢将一只手插入裤兜内，另一只手夹着烟卷，一边吸一边走向对手，如闲庭信步，未见何式，对手已仰翻倒地。这是因为在孙存周先生看来，处处都是我的距离，处处对手都没有距离，这是双方的实力差距所致。这种处处都是我的距离，处处对手都没有距离，孙存周先生是以其高超的技击造诣为支撑的。这就是技击中距离的相对性中的绝对性。 但是如果双方的技击实力相差不大，则相互如何控制对手的距离就变得非常谨慎而微妙，位置、速度、节奏都是重要的参量。位置包括空间距离、角度和体位等。在技击中对位置的感觉非常重要，适时选择并到达正确的位置，将使对手在那一瞬间丧失距离。因此这又涉及到速度与节奏的变化。 所以，距离感要连续贯穿于技击格斗的全过程，不能有丝毫的游离。对于一般业余拳手，这是不容易做到的。 控制距离的方法很多，如进退、绕行、变面、变角度、变架势、变节奏、变速度等。仅进退中又有碎步、滑步、急退、急进等。所以，实战中距离感与控制距离是门艺术，技术好练，但在实战中能合理运用，则需要感觉、悟性和想象力。 |
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