中国画集（六） 李可染 作品《观瀑图》  崂山松石  远看山有色，近听水无声  几幅拍卖过亿的名画欣赏 】（组图）  齐白石《水草小虾》 中国美术馆藏。  李可染 《山村飞瀑图》--- 此画描绘的是雨后山村飞瀑鸣泉的常见之景。画家运用大片湿墨和淡墨，以泼墨和积墨为主表现山林，山坡上的民居和瀑布以留白表现，以墨与色的明暗变化交待出空间层次，使空间由远及近逐步推进。整幅既有气势，亦有情景，笔墨厚重而通透。  明 徐渭 《菊竹图》 此图写菊花昂立，菊叶垂聚，花朵簇拥，生机勃勃。菊叶以大笔刷写，挥洒自如。旁依修竹，竹梢低垂，与菊花相呼应，饶有趣味。竹叶用笔潇洒。菊、竹下端衬以叶草，清姿逸态，淋漓尽致。笔墨干湿浓淡相宜相辅，一气呵成，韵味隽永。  齐白石 作品 《牵牛花》 --- 牵牛花虽是常见的题材，此画是齐老同类作品中难得的妙品。经过多年的写生和创作，画家对此题材已熟能生巧。花朵直立，配以含苞待放的花蕾和工虫，构图繁中有简，意趣非凡。  齐白石 白菜草虫  陆小曼 - 山水  梅兰芳 国画 《荷塘清趣图》 --- 一曲委婉断肠的《贵妃醉酒》，至今让人心醉倾倒，一代京剧大师、中国四大名旦之一梅兰芳在舞台上演活了一个个流芳百世的经典角色。而在舞台幕后，他也是琴棋书画，无不精通，风华无限。  齐白石 作品《梅花八哥》--- 作品画面构图清新，张弛有度，梅枝、树干成垂直交叉之势，与落款书法的朴拙自然相得益彰。  于非闇 作品 《荷花蜻蜓图》 --- 白莲设色浓艳，勾勒精确，莲临水迎风展现盛放之姿，细蕊嫩黄，淡雅清香。草虫的描绘极其工致细巧，尤以蜻蜓的翅膀呈薄纱般的半透明质感，栩栩如生。整幅形神俱备，笔墨典雅，格调清新。  陶冷月 花鸟  李可染《归牧图》  慈禧花鸟图欣赏  张大千作品欣赏  慈禧花鸟图欣赏  张大千作品欣赏  云门峰图轴作者：梅清 年代：清梅清（公元1623-1697年），原名士羲，字渊公，号瞿山、敬亭山农，安徽宣城人。顺治十一年举人，屡试不第，遂寄情诗书自娱。擅山水，尤长画松，好写黄山胜景，笔法松秀，墨色苍浑。为黄山派之一。  徐悲鸿国画作品欣赏  齐白石国画欣赏 荷花集锦  齐白石国画欣赏 荷花集锦  罗浮觅句图齐白石  古韻遺風之陶冷月 《放翁詩意圖》  陆小曼 1952年作《青春鹦鹉杨柳楼台》--- 胡适说：陆小曼是一道不可不看的风景。而画家刘海粟则评论说：陆小曼的旧诗清新俏丽；文章蕴藉婉约；绘画颇见宋人院本的常规，是一代才女。陆小曼的画女性画家特征突出，手笔清丽，秀润自然。  五骏图 纸本设色 94×71cm 1943年徐悲鸿  陈之佛--春江水暖  李苦禅--大写意花鸟--芭蕉小鸡  李苦禅--大写意花鸟--菊蟹  李苦禅--大写意花鸟--大吉图  陆小曼 山水画 欣赏 --- 陆小曼娴熟两门外语，写得一手刚劲秀丽的毛笔字，精于绘画，还擅长音乐、舞蹈，又习京剧、昆曲。正如胡适先生所说：“陆小曼是北京城一道不可不看的风景”。  潘天寿 作品《花卉双鸟图》--- 潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物，兼工书法、诗词、篆刻等，都有很高的造诣。其作品构图清新苍秀，笔墨色彩纵横交错，气势磅礴，趣韵横生，具有鲜明的独特风格。  宋美龄 国画 《竹雀图》 立轴  梅兰芳 《梅花》 立轴 --- 京剧大师梅兰芳不但是一位天才的戏曲表演家，而且对中国传统的绘画艺术也颇有造诣。演出之暇，常常调颜挥墨，他非常爱梅，亦喜画梅，一生写梅无数，作品笔墨老到，气度不俗。  傅抱石 李太白像 1944年  傅抱石 游春图 1946年作  陈少梅《秋江雨渡》--- 陈少梅画山水笔法健劲，注重刻画景物自然形态，表现空灵渺远的境界。此幅生动地表现了风吹叶落、细雨斜风的秋江雨渡主题，作者在题记中亦言：“觉江风海雨瑟瑟生指腕间也。”前景岩石采用明确的斧劈皴，准确地表达了雨水淋漓的岩石质感。  徐悲鸿《喜上枝头》--- “喜鹊登梅”寓意着画家对美好事物的憧憬与期盼，也寄托着对友人衷心的祝福。此作构图简单凝练，水墨浓淡自然，点点红梅穿插其间，是春意的始然，是生命的律动。画面疏密有致，寥寥几笔，神韵俱足，气韵灵动，一花一鸟透染盎然生机。  紫藤蜜蜂齐白石  牵牛花3齐白石  齐白石 作品 《事事如意》--- 齐白石作画用笔雄浑健拔，用墨滋润淋漓，用色浓艳泼辣。反映在造型方面，有时脱略形迹，离形而以神会求似，以求相反相成之韵趣，提高了文人画的艺术境界。此作品以写意为主，取“柿”之谐音“事事如意”之意。  (1906-1985) 红叶白头-博宝艺  启功《秋山》--- 画中远山微云掩映，楼阁隐现，恍若不可企及的仙境，与这仙境相对应的是建在水边的荒野村居、自横的小舟。披麻皴和淡墨的点染，使画中自有一种清静的意韵。而温润的设色，又使这清静中多了种关怀人世的态度，从而使画家旷达、自然的胸怀尽寓其中。  陈少梅《秋江雨渡》--- 陈少梅画山水笔法健劲，注重刻画景物自然形态，表现空灵渺远的境界。此幅生动地表现了风吹叶落、细雨斜风的秋江雨渡主题，作者在题记中亦言：“觉江风海雨瑟瑟生指腕间也。”前景岩石采用明确的斧劈皴，准确地表达了雨水淋漓的岩石质感。  吴庆云《远寺夕照图》--- 此幅远处古寺塔影在斜阳的映衬下静中寓有阵阵钟声；中景高山雄浑耸立，树木茂密葱郁，鸥鹭群飞；近处则是秋高气爽，文人坐于亭中品茗赏秋，高士带书童携琴晚归，雅士乘扁舟临溪垂钓的一派闲淡景致。人物描摹精细，设色妍丽。众多景致和谐于画面，具有淋漓润泽的艺术效果。  董寿平 作品 《黄山云峰》--- 画中虚实相生，用浓墨勾勒出中间主体山峰的轮廓线，再辅以淡墨渲染。奇松为较浓的干墨轻扫而成，只是草草几笔则神与态俱佳。远山的虚渺之神采是在纸上施清水以后用淡墨晕染而成的，水与墨参差相杂，浓淡的变化极富有层次，远观则有云雾流动，诸峰隐现之感。  刘海粟 国画《荷花鸳鸯》---此图 用中锋勾勒、卧笔横涂，用笔纵肆、浓淡相间、随心所欲、用墨娴熟，刘海粟之“狂”跃然纸上。  齐白石 1952年作 鱼,虾,蟹  徐悲鸿的秘密  傅抱石 三高图  齐白石 《藻间蟹趣》  齐白石画精选  陆小曼 《秋山泻瀑》 立轴 --- 陆小曼（1903年－1965年），近代女画家。1915年就读法国圣心学堂，她18岁就精通英文和法文。她是个画家，她擅长戏剧，谙昆曲，也能演皮黄，写得一手好文章，有深厚的古文功底和扎实的文字修饰能力。刘海粟这样评价说：绘画颇见宋人院本的常规，是一代才女。  陶冷月《放翁诗意图》---  徐悲鸿国画作品欣赏  吴湖帆《庐山东南五老峰》--- 吴湖帆的绘画由古法入手，先“四王”而后融合南北宗法，造型工谨，笔墨精妙，色彩奇巧，自成一格。创作上于山水、花鸟、人物均有所涉猎，并精于书法、词章。其山水主要是改造古法为己所用，亦深得清新俊雅之意境。此幅为水墨青绿结合的山水画，为理想与现实结合之佳作。 宋美龄 国画 《竹雀图》 立轴  明 徐渭 《驴背吟诗图》--- 此图被公认为徐氏真迹。老翁和驴仅用寥寥数笔便形神俱备，对驴子的描绘，用解剖学的眼光看驴的造型并不准确，而它那踏着轻快步伐的神气却跃然纸上。背景树枝、藤蔓则笔点零乱，使人顿有秋色萧索之感。运用恰到好处的省略手法，徐渭营造了一个空而不虚、意境深远的艺术空间。  齐白石 作品《贝叶草虫》  慈禧太后 光绪甲午（1894）年作 《富贵长寿》 屏条  陶冷月《清月探梅图》欣赏 --- 中西合璧之月夜景色为陶冷月的独特风格，他笔下的月色多取冷色调，视觉上虽不如青绿山水那般悦目媚俗，却是意境幽远深邃，为世人珍重。日本当代著名美术评论家鹤田武良则称陶冷月是中西结合第一个成功者。  齐白石作品欣赏  丝瓜小鸡  明 朱竺 《梅茶山雀图轴》 辽宁省博物馆藏  《蕉梅锦鸡图》 清 王礼 纸本设色 纵114.7厘米 横47.2厘米 北京故宫博物院藏 王礼（1831—1879），字秋言，号秋道人、蜗寄生、白蕉研主。江苏吴县人，海上画派前期的杰出画家之一。此画绘梅花锦鸡，设色妍丽淳厚。  陆小曼《翠峰冥色图》--- “云蒸山欲冥，峰翠黛疑烟，门径入溪色，何当听响泉。”陆小曼是20世纪二十年代众说纷纭的精彩人物。她娇艳美丽，多才多艺。胡适说：“陆小曼是北京城一道不可不看的景”。刘海粟说：“陆小曼的旧诗清新俏丽，文章蕴藉婉约，绘画颇见宋人院本的常规，是一代才女，旷世佳人。”  赵佶《腊梅山禽图》--- 宋徽宗此图写一株腊梅，枝头几点黄梅开放，似乎有阵阵清香袭来。腊梅枝头上的一对山雀相互依偎均向着左侧画面，将观者视线引向画外。刻画工整细致，富有生活情趣。腊梅枝干以劲细墨笔钩勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨画出。笔墨的细粗、干湿配合协调和谐。  徐悲鸿国画作品欣赏  元 夏杲《修筠拳石图》--- 此图用墨笔画新篁从秀石之后抽出，枝叶繁茂，秀石以折带皴笔擦出。新篁巧媚而韵致，用笔劲利，细写小枝。画面清雅秀逸，隽永优美。台北故宫博物院藏。  清 樊圻 山水立轴 癸亥（1683年）作  齐白石《 秋江行舟图》.jpg  齐白石精品画选：松柏苍鹰 260×100cm 1946年作  齐白石国画作品欣赏  白龙潭图轴作者：梅清 年代：清  陶冷月 1977年作 《梅花图》 --- 陶冷月擅山水花卉、虫鱼鸟兽，工笔泼墨，无所不能，长期致力于中西合璧画风的研究、创新和宣传，独创中西合璧的“新国画”。解放后因错划为右派，故长期默默无闻，著有论文《国画的新的研究》等。  齐白石 作品 《枫叶鸣蝉图》--- 此画作于八十八高龄，该作兼工带写的笔意，红黑映衬互托，令画面充满自然的情趣和意韵。阔笔大写意花卉与工笔细密相巧妙结合，是齐白石花鸟画中最具个人风格的特色。  清 华曲《桃花鸳鸯图》--- 图中鸟羽用破笔散锋分拔丝皴，然后再以淡淡的水色去浸润渲染，羽毛轻蓬松绒的质感，表现得十分生动。桃花作线描，染以白粉。画作兼工帝写，格调清润明丽。  黄海松石图轴 弘仁 （1610--1664）［清］僧。明诸生，甲申后为僧，号渐江，一号无智，人称梅花古衲，俗姓江，名韬，字六奇，后改名舫，字鸥盟，安徽歙县人。少孤贫，性癖，以铅椠养母。一日负米行三十里，不逮期，欲赴练江死。母殡后不婚不宦。明亡后清兵进逼徽州时，曾参加反清复明斗争，后于武夷山落发为僧，法名弘仁，字无智，号浙江，又号梅花古衲，数年后重返故里，一心研习画学。游武夷之幔亭，皈依报亲寺古航师为圆顶焉。善山水，初学宋人，晚法倪瓒，尤好绘黄山松石。隐居齐云山，不妄作画。昔江南人以有无云林画定雅俗。今咸谓渐江足当云林云。新安画家多宗云林。盖弘仁道先路也。工诗，著有画偈。  齐白石 作品《秋虫双蝶》 陆小曼《翠峰冥色图》--- “云蒸山欲冥，峰翠黛疑烟，门径入溪色，何当听响泉。”陆小曼是20世纪二十年代众说纷纭的精彩人物。她娇艳美丽，多才多艺。胡适说：“陆小曼是北京城一道不可不看的景”。刘海粟说：“陆小曼的旧诗清新俏丽，文章蕴藉婉约，绘画颇见宋人院本的常规，是一代才女，旷世佳人。” |
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