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玉碧罗青意可参
小时候，我就迷恋上了桂林山水；长大后，我走进唐宋的华章，一遍遍地吟诵着韩愈、柳宗元等人的诗篇，更激起了对漓江的神往和憧憬。特别是韩愈的那句“江作青罗带，山如碧玉簪”的千古佳句，把漓江山水喻为一个朴素而秀美的古代女子，给我留下了无限的遐想。漓江山水关情，漓江山水入梦。细细想来，对漓江山水的神往，更缘于诗人贺敬之的那首牵情的《桂林山水歌》：“云中的神呵，雾中的仙，神姿仙态桂林的山！情一样深呵，梦一样美，如情似梦漓江的水！心是醉呵，还是醒？水迎山接入画屏！”在眼前生动闪现的是那一片云雾，一溪清流，一柱峰峦，一丝烟雨……如情似梦、令人陶醉。
我们乘船在绿色的漓江上缓行，迎面而来的是象鼻山的水月洞和穿山的月岩，漓江的这双慧眼，荡漾着隽秀和清纯。一路船行，两岸是唐代著名散文家韩愈写的“江作青罗带，山如碧玉簪”的那种美景。
漓江的山确实与众不同，她的山峰与低谷从来不是嵯峨峥嵘的那一种，而是呈现圆弧形，远远望去连绵的山峦，就像是万千的绿波浪在漓江两岸起起伏伏。而这山，又都被人着意点化了，取了耐人寻味的名字：望夫石、神笔峰、童子拜观音等，经导游说了，倒也名符其实，而且是越看越像。
船过浪石景区，迎面出现了一处巨大的山峰石壁叫“九马画山”，那绝崖峭壁临江如削，壁上的石纹纵横交错，呈现出黄、黑、红、蓝、白、青、紫诸种颜色。这些斑驳的色彩和石纹的凹凸，构成了恰如神工鬼斧创作、亦真亦幻的“群马图”。那些马，有的仰天长啸，有的扬蹄奋起，有的悠然自得，有的俯首饮水……
雨点淅淅沥沥地飘下来，给春天的漓江笼罩了一层迷离的羽纱。烟岚蒸腾，雨雾迷蒙，两岸的座座峰峦，浑然天成“雾中的仙”。眼前那一片云雾，一江清流，一柱峰峦，一丝烟雨……演绎了一首桂林山水歌，一幅漓江风情画！
我站在船头，看那风那雨以及风雨揉成的雾，在这奇峰异峦间游移飘荡。在山与水写意的梦幻世界里，让人痴迷：这里到底是人间，还是天堂？真应了那句话：“愿做桂林人，不愿做神仙。”“桂林山水甲天下，玉碧罗青意可参。”这是南宋诗人王正功诗句言说的正是漓江。烟雨漓江，几缕幽思，几多流长。“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。”辛弃疾这一名句，成为我此时真实的内心写照。
从桂林到阳朔，百里漓江渐次舒展着一幅清丽的山水长卷，这峻雄奇峻秀丽的百里漓江，是百里的诗卷，百里的画廊。这百里江水的两岸，如诗般的绮丽，如画般的俊逸。船到阳朔，细雨已歇，山峰从飘渺的云雾中羞怯怯地走出。
夜幕降临，阳朔一色苍黛。我们换乘竹筏，近前去看鸬鹚捕鱼。多情的江水，不停地亲吻着竹筏，发出阵阵娇嗔可人的细语，这入夜的一幕很是让人动情。
突然江面上传来“嘎呀——”“嘎呀——”的鸣叫声，循声望去，迎面驶来几张竹筏，借着筏前挂着那盏明亮的煤油灯灯光，只见每张竹筏上都站立着四、五只大鸟，形体如鹰，嘴尖下钩，如刀如叉，铁青色的羽毛在夜光下闪着冷晕，这便是鸬鹚——有的引颈，有的振翅，或高鸣，或张扑，好似整装待发的兵勇，跃跃欲前。渔民手握细长的竹竿，拍打江面，“啊——啊——唷”地吆喝开，鱼鹰闻声下水，像剑一般扎进去，时而露出水面，拍打几下翅膀；时而潜入水底，追逐鱼群。不一会儿，鱼鹰先后钻出水面，个个嘴上叼着鱼儿，得意地昂起长长的脖子。鱼儿拼命地挣扎，却被死死地咬去。敏捷的渔民将系在鱼鹰脚上的绳索一收，鱼鹰乖乖地回到竹筏上，渔民抓住它的脖颈，熟练地一捋，活蹦乱跳的鱼儿便滑进鱼篓。鱼鹰不歇息，“呼喇喇”扑闪几下翅膀，得意地伸缩伸缩脖颈，倏地又扎入水中，激开一团浪花。或三五小时，或通宵达旦，渔人总会满载而归。
朋友告诉我，鱼鹰是捕鱼的好手，它们既善于独立“作战”，也三五成群打“围歼”。一只得力的鱼鹰一晚能捕捉百把斤鱼。难怪捕鱼一结束，渔“老板”忙着犒劳“打工仔”——解开鱼鹰肚子上的卡圈，让它美美地尝足小鱼虾。
夜渐深，一盏又一盏渔灯次递亮起，江面点点流光渐显星罗棋布之势，呈现出“百点渔火满江红”的盛景——这就是流传已久的“漓江渔火”。
“随意春芳歇，王孙自可留”，一时间，我们仿佛远离了尘世，忘记了嘈杂，融入了这千万年的山水，千百年的渔火……
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