|
作为华语影坛里面的“另类”，姜文的导演风格充满着无法阻挡的诱惑力量，但是这种诱惑总是让人说是说不清的，只能沦陷在那种画面、语言与故事的绝妙配合里，最终成为每个人心目中自己的哈姆雷特，但不容置疑的是无论是姜文还是姜文的电影，“现象级”往往横空出世。  《阳光灿烂的日子》里的青春迷茫与迷失，在大时代的背景下，这种青春的特殊性绝对值得每个人去玩味，很有一点“知青”影视的味道，但是姜文没有将时代背景的宏观架构拉出来，这种太没有意思了，大家都知道的，往往就成了教科书。姜文觉得人是重点，人在外界某种特殊的“压力”下，所表现出的是“内心”与“外在”两个我之间的碰撞，尤其是与周边人之间的交流，更真实。  《鬼子来了》同样是姜式风格的代表。姜文喜欢表现大背景下人物的矛盾冲突。在《鬼子来了》中，冲突的多重矛盾节奏十分明显：村子里与村子外的冲突，鬼子与村民的冲突，中国传统文化与日本军队思想的冲突，等等，这种冲突被置于一个特殊的抗日战争背景下，加剧了剧中人物、故事的对比性，跟魏宗万、潘长江主演的《绝境逢生》中的桥段有许多相似之处。  《太阳照常升起》将矛盾冲突的背景进行收缩，放在了一个“当下”的环境中，但是矛盾冲突变得更加激烈，将“枪”这个标志性的冲突直接作为整部影片的主线放大，试图让“尿点”变成“兴奋点”，不过，由于故事的节奏过于激进，令习惯于在观影后思考的观众难以快速跟进，最终成了一部口碑片。  《让子弹飞》可以说是姜文将电影故事冲突的表现手法推到了极致：杀人。这里面的杀人有一对一的肉搏，也有小团体与小团体之间的短兵相接，还有群体枪战，甚至真假猎杀，既有美国西部片的风格，又有中国武侠电影中的桥段，而且故事一波三折，环环相扣，真正做到了“无尿点”。 纵观下来，姜文的电影气质至少在以下几个方面下足了功夫： 第一，极致的冲突设置。无论是《阳光》、《鬼子》还是《太阳》、《子弹》，姜文的电影作品中都直接让冲突表现出来，而且非常鲜明，让人一开始就走进这个“温柔的陷阱”中。 第二，典型的人物与故事。《阳光》中的知青、《鬼子》中的村民、《子弹》中的土匪等都将故事设置在一个极具有典型符号的时代中，或者选取的人物极具有典型性，让看点十足。 第三，声东击西。这个声东击西与《孙子兵法》中略有不同，姜文在其导演作品中的声东击西带有“酝酿”或者说人为为之的特点，难怪许多导演都说姜文的喧宾夺主，这与姜文在影视上的理念有着千丝万缕的关系。  值得期待的是，《一步之遥》的姜文将选择什么样的冲突以及哪种符号化的人物来再现姜式导演风格。 |
|
|
