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美术史6:五代宋金的山水画(下)
目录
18-李唐[南宋早期,1066-1150]
040-李唐[南宋早期]-《采薇图》
041-李唐[南宋早期]-《村医图》
042-李唐[南宋早期]-《清溪渔隐图》
043-李唐[南宋早期]-《万壑松风图》
044-李唐[南宋早期]-《长夏江寺图》
19-米友仁[南宋早期,1074-1153]
045-米友仁[南宋早期]-《潇湘奇观图》
046-米友仁[南宋早期]-《远岫晴云图》
047-米友仁[南宋早期]-《云山得意图》
048-米友仁[南宋早期]-《云山墨戏图》
20-赵芾[南宋早期]
049-赵芾[南宋早期]-《江山万里图》
21-江参[南宋早期]
050-江参[南宋早期]-《千里江山图》
22-朱锐[南宋早期]
051-朱锐[南宋早期]-《盘车图》
23-赵伯驹[南宋早期]
052-赵伯驹[南宋早期]-《江山秋色图》
24-赵伯骕[南宋早期,1124-1182]
053-赵伯骕[南宋早期]-《万松金阙图》
25-马和之[南宋早期]
054-马和之[南宋早期]-《赤壁后游图》
055-马和之[南宋早期]-《豳风图》
26-萧照[南宋早期]
056-萧照[南宋早期]- 《秋山红树图》
057-萧照[南宋早期]- 《山腰楼观图》
27-武元直[南宋早期(金)]
058-武元直[金]- 《赤壁夜游图》
28-刘松年[南宋中期,1155?-1218]
059-刘松年[南宋中期]-《四景山水图》
060-刘松年[南宋中期]-《雪山行旅图》
29-莹玉涧[南宋晚期]
061-莹玉涧[南宋晚期]-《庐山瀑布图》
30-李嵩[南宋晚期,1166-1243]
062-李嵩[南宋晚期]-《西湖图》
31-陈清波[南宋晚期]
063-陈清波[南宋晚期]-《湖山春晓图》
064-陈清波[南宋晚期]-《瑶台步月图》
32-马远[南宋晚期,1170?-1260]
065-马远[南宋晚期]-《寒江独钓图》
066-马远[南宋晚期]-《华灯侍宴图》
067-马远[南宋晚期]-《梅石溪凫图》
068-马远[南宋晚期]-《水图》
069-马远[南宋晚期]-《松寿图》
070-马远[南宋晚期]-《松下闲吟图》
071-马远[南宋晚期]-《踏歌图》
072-马远[南宋晚期]-《西园雅集图》
073-马远[南宋晚期]-《晓雪山行图册》
074-马远[南宋晚期]-《雪滩双鹭图》
075-马远[南宋晚期]-《月下把杯图册》
--- 马麟 [南宋晚期]-《荷香消夏图》
33-夏珪[南宋晚期]
076-夏珪[南宋晚期]-《山水十二景》
077-夏珪[南宋晚期]-《西湖柳艇图》
078-夏珪[南宋晚期]-《溪山清远图》
079-夏珪[南宋晚期]-《长江万里图》
34-朱惟德[南宋晚期]
080-朱惟德[南宋晚期]-《江亭揽胜图》
35-楼观[南宋晚期]
081-楼观[南宋晚期]-《江头泊舟图》
36-法常[南宋晚期,?- 1281?]
082-法常[南宋晚期]-《渔村夕照图》
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李唐,字晞古,河阳三城(今河南孟县)人。初以卖画为生, 宋徽宗赵佶时入画院。南渡后以成忠郎衔任画院待诏。擅长山水、人物。变荆浩、范宽之法,苍劲古朴,气势雄壮,开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。晚年去繁就简,用笔峭劲,创“大斧劈”皴,所画石质坚硬,立体感强,画水尤得势,有盘涡动荡之趣。兼工人物,初师李公麟,后衣褶变为方折劲硬,自成风格。并以画牛著称。与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大家”。
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米友仁,一名尹仁,字元晖,小名虎儿,晚号懒拙老人,祖籍山西太原,迁襄阳(今属湖北),定居润州(今江苏镇江),系米芾长子,世称“小米”。书法绘画皆承家学,故世称“大小米”。早年以书画知名,北宋宣和四年(1122)应选入掌书学,南渡后备受高宗优遇,官至兵部侍郎、敷文阁直学士。工书法,虽不逮其父,却自有一种风格。其山水画脱尽古人窠臼,发展了米芾技法,自成一家法。所作用水墨横点,连点成片,虽草草而成却不失天真,每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”(即“米点皴”)加渲染之表现方法抒写山川自然之情,世称“米家山水”,对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重,所画虽亲朋好友亦无缘得之,众嘲曰:“解作无根树,能描濛鸿云;如今供御也,不肯与闲人。”
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赵芾,南宋画家,镇江(今江苏镇江)人。作人物、山水、窠石,江势波浪,金、焦二山,有气韵笔力。师古人,无院体。惜乎仅作一郡之景,意不远耳。按张丑云:“绍兴(一一三一至一一六二)中有赵芾者,居镇江之北固,画亦有神韵,署名多不著姓,后人得其画本往往误称米南宫云。”
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江参,字贯道,江南人,一作衢(今浙江衢县)人。曾被召至临安,有旨馆于府治。山水师董源、巨然,而豪放过之。常居霅川,深得湖天平远旷荡之景。或谓巨然师董源短笔芝麻皴,参则师巨然泥裹拔钉皴。有泉石图五幅传于代。
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朱锐,北宋末南宋初期画家。生卒年不详。河北人。原为北宋宣和画院待诏,南渡后又入绍兴画院,任待诏,授迪功郎,赐金带。擅山水,工雪景,师法王维,所画多骡纲、雪猎、盘车、行旅等题材,表现了车辆旅人跋涉于荒寒苍凉的溪山之间的艰辛之状。形象真实,主题鲜明,情景动人。
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赵伯驹,字千里,宋太祖七世孙,生卒年不详。赵伯骕兄长。高宗赵构朝(1127-1162)官浙东路钤辖。善青绿山水、木石、花鸟、人物,继承发扬衰微已久之唐代李思训父子青绿山水画,画风富丽活泼,秀雅高迈,雅洁异常,并一变唐人浓郁之风,独具面貌。
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赵伯骕,字希远,宋宗室,赵伯驹弟。兄弟皆妙于金碧山水。除山水、人物外,擅长花鸟,界画亦精。
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马和之,南宋画家。生卒年不详。为南宋宫廷画院中官品最高的画师,居御前画院十人之首。擅画佛像、界画、山水,尤擅人物,其绘画风格与唐代吴道子相仿,当时有“小吴生”之称。所作笔墨沉稳,结构严谨,构思、意境、造型别开生面。
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萧照,南宋画家。字东生,吭蝠(今山西阳城)人。生卒年不详。擅画山水、人物、舟车、屋宇,其姓名作石鼓文书款于树石间。尤长异松怪石,所作苍浪古野,“望之有波涛汹涌,云屯风卷之势”。其画笔健墨重,皴法遒劲,苍莽葱郁,气势雄伟,酷似李唐。
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武元直,字善夫、或为善天,号广莫道人,北平(今北京市)人,生卒年不详。金章宗完颜璟明昌(1190-1196)时中进士,善画山水。
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刘松年,钱塘(今浙江杭州)人,淳熙间(1174-1189)画院学生,绍熙间(1190-1194)升画院待诏。宁宗(1195-1224)时进《耕织图》被朝廷看重,赐金带,为“南宋四大家”之一。工山水、人物、界画,师承李唐,画风笔精墨妙,清丽严谨,设色典雅,界画工致。常画西湖,多写茂林修竹、山明水秀之西湖胜景。所画人物神态生动,衣褶清劲,精妙入微。松年是位爱国画家,拥护抗金,反对投降,曾苦心孤诣画《便桥图》,希望统治者效法唐太宗战胜强敌突厥,而不要效法唐高祖之逃跑投降政策;他还画《中兴四将图》,表彰岳飞、韩世忠等民族英雄之伟绩。
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莹玉涧,南宋僧人,俗姓曹,名若芬,字仲石,婺州(今浙江金华)人。杭州上竺寺书记(主持和尚)。善诗,擅长泼墨山水,大气磅礴,云山隐现,为米友仁后又一变。晚年回到家乡,在“古涧苍壁”的风景区,建亭日“玉涧”,因以为号,晚年之作,落款多用之。又建阁芙蓉峰,别号芙蓉峰主,并能画竹。
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李嵩,钱塘(今浙江杭州)人。少为木工,颇达绳墨,后为画院待诏李从训养子。历任南宋光宗、宁宗、理宗三朝(1190-1264)画院待诏近60年。工山水、人物、花鸟,尤精界画,为全才画家。绘画题材丰富多彩,从宫廷到民间、从城市到农村、从生产到生活、从吃喝到娱乐、从仙山到龙宫、从历史到现实均在画中有所反映,所作有精工鲜丽之院体画,如《明皇斗鸡图》《花篮图》;有白描淡色之风俗画,如《货郎图》;也有水墨渲染之山水画,如《西湖图》等。
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陈清波,生卒年不详,南宋画家。钱塘(今杭州)人。理宗宝祐年间(1253-1258)时为画院待诏。工山水,最擅长画西湖全景,笔致清润秀媚。
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马远,字遥父,号钦山,祖籍河中(今山西永济西),长于钱塘(今浙江杭州)。曾祖马贲为北宋宣和时画院待诏,祖父马兴祖、伯父马公显、父马世荣均任职画院,兄马逵、子马麟皆画院名家。马远成就卓著,既继承家学又有所创造,独树一帜,光宗、宁宗时(1190-1224)历任画院待诏。山水取法李唐,能自出新意,下笔严整遒劲,用焦墨作树石,枝叶夹笔,多横斜曲折之态;石皆方硬多棱角,以大劈斧带水墨皴及钉头鼠尾皴。全境不多,其小幅或峭峰直上而不见其顶,或绝壁直下而不见其脚,或近山参天而远山则低,或孤舟泛月而一人独坐,多作“一角”、“半边”之景,构图别具一格,人称“马一角”,后人认为此系南宋偏安之写照。楼阁大多运用界画而加衬染,极其精明。又工画水兼精人物、花鸟,有轩昂闲雅气象,后人将其与夏圭并称“马夏”,与李唐、刘松年、夏圭合称“南宋四大家”。
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夏珪,生卒年不详。又名圭,字禹玉, 临安钱塘(今浙江杭州)人。宋宁宗时(1195-1224)为画院待诏,赐金带。理宗时(1225-1264)为画院祗候,阶训武郎。早年工人物画,后以山水画著称。是北派山水代表人物之一。他与李唐、刘松年、马远被合称为“南宋四大家”。所画山水构图取景多为半边,善取边角小景(如山角、水涯),画面留较多空白,以小见大,以局部表现整体,寓意南宋偏安一隅,仅存残山剩水,人称“夏半边”。山水画法自李唐,后世论画者以为其山水画造诣,院中人画山水自李唐以下,无出其右者。其山水布置皴法与马远同,时人并称为“马夏”,齐名于世。但其意尚苍古而简淡,喜用秃笔。树叶间夹笔,楼阁不用尺界,信手而成,突兀奇怪,气韵尤高。马远、夏珪的构图技巧对南宋后期的人物画及花鸟方面也产生了影响。
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朱惟德,南宋画家。
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楼观,钱塘(今杭州)人,咸淳(1265-1274)间画院祗候,与马远齐名。工画花鸟、人物、山水,得夏圭笔法,色亦绝似之。
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法常,号牧谿,祥符县(今河南开封)人,薛居正(乾德初兵部侍郎)之后,宣和间在长沙出家,南宋理宗、度宗时为临安(今杭州)长庆寺僧。性英爽,嗜酒。正义爱国,敢于语伤奸相贾似道,遭到追捕后,避祸于绍兴丘氏家。至元朝,在天台山万年寺圆寂。法常既是位佛教阐扬者,又是位天才画家。工山水、佛像、人物、龙虎、猿鹤、禽鸟、树石、芦雁等,皆能随笔写成,极有生意,墨法蕴藉,幽淡含蓄,形简神完,回味无穷。他继承发扬了石恪、梁楷之水墨简笔法,对沈周、徐渭、八大、“扬州八怪”等均有影响。虽在生时受冷遇,却开后世文士禅僧墨戏之先河,并对日本水墨画之发展产生巨大影响,被誉为“日本画道之大恩人”。
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来自: nqj0108 > 《山水》
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