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篆的基本笔法应当用“中锋用笔”来概括，就是说笔的主锋必须在点画的中央，不使之外露。其特点是：藏头护尾、力含其中。中锋用笔写出的凝练劲挺、圆健美观，一直被视为书法的主要用笔方法，主要包括：
横。逆入藏锋至首端；转成圆锋向右行；行至末端转锋；向左回锋。 竖。笔尖向上逆入引至顶端；使笔尖垂直，然后转锋向下行笔；行至底点勿顿，轻提锋颖；顺势提收。 横弯。逆锋落笔向左；转锋向右行笔；顺锋向下行笔；行笔渐慢，顺势上提收笔。 直弯。逆锋落笔向上；转锋向下行笔；顺势向右转笔再向下转笔；行至末端顺势收笔。 一、小篆 小篆的笔法是笔笔中锋，藏头护尾。其基本笔画有两种：直画和弧画。它既没有波磔，也没有点和折，笔画应当轻重一致，不可以粗细不均匀。直画应当自然径直、平稳劲健；弧画应当婉转圆通、舒畅流美。下面分别介绍直画与弧画的写法及笔画的顺序。 1直画的写法 直画可分为两种笔画：横和竖。它们在写法上是基本相同的，都是由起笔、运笔和收笔三个阶段来完成的，所不同的只是书写的方位不同。 起笔所用的方式是逆入，也可称为藏锋起笔，就是说写横画的时候，笔锋先向左行，写竖画的时候笔锋先向上行。逆入到笔画的预想起点处的时候，用提转的方式掉转笔锋进入运行，使笔画的起端呈圆浑状，但是要避免出现斜角。按照直画的粗细要求，用适当的、轻重均匀的着力来运行。运笔以中锋平移，笔画无起止，无明显的粗细变化，匀净圆浑，形如玉箸。到尾端收笔的时候，应当采用“平出”，它可以按照原路径回锋收笔或者轻按后就出笔作空回。按照原路径回锋收笔可使得尾端显得浑劲，但是一定要避免呈点状的呆滞现象；轻按后就出笔做空回可使得尾端显得轻灵，但是一定要避免浮滑。 2弧画的写法 弧画在写法上与直画的写法基本上相同，在书写的过程中也分为起笔、运笔和收笔三个阶段，也是按照“逆入平出”的方式书写。只是左弧朝右上方逆入起笔，朝左上方回锋或者空回收笔，右面的弧则相反。运笔时，可使笔锋始终保持在一个毫面上自转运动，以保持线条的粗细一致。变直为曲，左边的弧朝左方，右边的弧朝右方。转变时要相应地转动笔管，使笔锋随之转动，或把笔略微提起使笔锋随着运动方向的改变而转动，叫做“边行边转”，也叫做“且过且转”，让笔锋运行总是处于中锋的状态，使得弧画圆融有力。弧画按照其方向和形状的不同可分为左弧、右弧、上弧、下弧、环弧和复弧六种，分别由一笔、两笔或者两笔以上写成，两弧相接的地方应当圆融而不露连接的痕迹。 小篆是书法中的艺术字体之一，它的笔画必须是“写”成的而不是画成的，“写”的含义含有一定的笔顺。因为小篆讲究左右对称、转折圆婉、以曲笔弧线出，因此它的笔顺和楷书有相同之处，所以要适应它的特点并作出合理的处置，还要和人们书写的习惯相结合。在简单的笔画中，笔画的书写也遵循自左向右、由上而下的规律，这与写楷书相同。在笔画比较复杂的情况下，它的笔顺就和楷书的笔顺不同了。因为篆书笔画与图画略微相同，两笔画之间的呼应关系不如楷书、行书呼应关系显著，因此笔顺也就不那么严格统一了。 二、大篆 在学习小篆的基础上学习大篆，应由近及古、由规范到不规范、由易到难。大篆用笔与小篆一样，均强调使用中锋行笔之法，取涩势运行，以求笔致的浑劲古朴，而且起迄都用回锋，笔顺无绝对定则，一般由上而下、由中间至两侧、由外至里。学写大篆可以先学写石鼓文或者金文。因为石鼓文的存在年代与其字形都比较接近小篆，比较单纯容易。金文比小篆早一个阶段，所以它的笔画、结体及章法都不如小篆那样规范。也正是由于它的不规范，更使其具有自然之美，更能显示出古朴、典雅。在学写大篆以前，应按照择帖的原则选定其中的一种认真研读、分析。学写大篆时应当注意以下几点： 1起笔时重时轻，运笔有转有折，收笔有圆有尖 如《毛公鼎》，在起笔时，它不全是那么轻而圆的，而是有轻有重的；运笔的转弯处也不都是婉转圆润的，也是有转有折的；收笔时，有回锋也有露锋，因此尾端有圆尾，也有尖尾。 2笔画有轻有重，且有圆点笔画 如《毛公鼎》，其笔画不同于小篆的是，不是那么均匀婉丽，而是轻重变化悬殊，且存在小篆中没有的圆点笔画。在某些金文中还存在富于装饰性的笔画。 3结体不强求大小一致，字形有长有方、有正有欹 再如《毛公鼎》，其不同于小篆的是，字结体有大有小，通常笔画少的结体放纵且形大。笔画多的结体紧敛且形小。字形有长有方，通常上下结构字任其上下伸展且窄长。字中横画有的水平，使得字形平整；有的倾斜，使得字形欹侧。 4章法自然，不强调排列规整 大篆的章法因为其字形有大小、长短及正欹的不同而不强调字间排列的规整，较少采用纵成行、横成列的章法。 5保留了甲骨文遗绪，有合文字 大篆包含的内容十分广泛，即其中的金文由于一器一型、一形一格，风格和种类很多，变化也很大，且每一钟鼎器物上的字数总是有限的，而且有的钟鼎上字数很少。因此必须先选定其中的一种，遵照临摹的正常规律来进行临摹研习，在创作时也可按照需要取用不同于钟鼎上的字形，但是无论是用笔、结体还是章法都应当统一于一种风格。 第五节隶书的运笔与笔法 隶书的字形和笔画与篆书大致上相同，但是隶书基本笔画的写法可归纳为“木”字四法，意思是其主要的笔画为横、竖、撇（也可以成为波）和捺（也可以称为磔）四种。其他的笔画可以由这四种笔画中的一两种或者三四种写法浓缩、变形或者综合而写成。 从文字学角度来说，隶书破坏了古文字的象形、指示等构字原理，变成了纯符号的今体字范畴。从书体的演变来说，隶书由篆体简约而成，变迂回盘屈为缜密方折，继而转化成为楷书，笔法更加丰富多变，在不同的场合可能以多种不同的面貌出现。 汉碑隶书多数体方而笔圆，用笔以圆为主，转折、撇捺以方为辅、方圆并用，圆则内含骨力，才能显示其神采。 下面就一一介绍隶书笔画的组成。 一、横 隶书中的横分为两种：平横和波磔。如“王”字，其上面两横为平横，下面的第三横为波磔横。平横在书写时逆入起笔，掉转笔锋朝右方运笔，到一定长度时收笔。逆锋入笔使用的是藏锋，入笔时笔锋宜浅宜轻，太深或太重都容易成一团墨疙瘩，不便调锋。调转笔锋改变方向时，应当“转以呈圆，折以呈方”，就是说横是圆笔时用使转之法使之调锋，横是方笔时用提按入法使之调锋，使得起端有方头与圆头之分，但是不可以写成斜角状而出现“楷法”。调锋后竖锋入纸，行笔时感觉有力相阻，像逆水行舟，忌一滑而过。运行到尾端可以轻提露锋出笔作空回收笔，使得尾端空灵，也可以按照原路回锋收笔，使得尾端浑实，但是不可以按后回锋呈点状而出现“楷法”。收笔回锋的上提速度要稍快，达到横画平稳。 波磔横是隶书中所特有的横画，具有蚕头雁尾的特点，它是隶书的特征性笔画，在一个隶书的字中最多只能有一个波磔横。波磔横在书写时逆入起笔，调转笔锋时的起端成蚕头，调转笔锋时施以折笔或者转笔使得起端的蚕头可以呈方形或者圆形，但是不宜呈斜角状。铺豪着力运行时可朝水平的方向或朝上凸弧的方向，使得波磔的中段呈水平或者凸弧两种。运行到尾端时先按后提，朝右上方扬起，使得尾端呈雁尾状。按下的力度不同时，雁尾的轻重不同以求变化，用力很重的时候为方尾，用力较重的时候为圆尾，用力很轻的时候为尖尾。由于波磔横的蚕头有方、圆两种，中段有水平和凸弧状两种，雁尾有方尾、圆尾及尖尾三种，所以隶书的波磔横可以写出许多种不同的面貌。 把横画从左至右的方向改变成从上到下的方向，就成为竖。隶书中的竖画，按照其尾端的形状不同可分为两种：尖尾竖和秃尾竖，区别在于书写时收笔的方式略微有所不同。竖画的写法就是平横朝竖向书写。竖的用笔方法是起笔逆锋向上，提笔调锋使笔锋向下，竖锋运笔，回锋时提笔向上收笔，但是应当避免呈斜角状。铺毫着力朝下方运行，到尾端轻提露锋出笔作空回收笔得尖尾端，如“和”字。如果运行到尾端戛然而止或者按照原路径回锋收笔，使得尾端秃而不呈点状，为秃尾竖，如“十”字。这两种竖画给人的感受不同，尖尾竖显得轻灵、飘逸，秃尾竖显得凝重、敦厚。它们的形状略与楷书中的悬针竖和垂露竖相同，但是在字中使用的位置不如楷书的两种竖笔有规律，是按照创作者的需要而定。一般而言，横平易求，竖直难成。书写时可留意中指指力与大拇指指力相抵时，用力均衡即较易达到竖直效果。 三、撇 在隶书中，撇又称为波。通常按照其尾端形状不同可分为四种：尖尾撇、圆尾撇、方尾撇和钩尾撇。撇是隶书的主要特征之一，它们的写法只有收笔方式的不同，起笔和运笔方法都相同。由于是向左方向运笔，比向下、向右方向运笔更难掌握。撇的落笔与竖相似，落笔速度稍快些，行笔时运用手腕的转动使笔锋保持在线条的中间运动。尖尾撇是指撇画在书写时逆入起笔，铺毫着力朝左下运行，到尾端的边时提边运行，露锋收笔，使得撇味呈尖形，如“功”字。圆尾撇是指如果在运行的时候到尾端转笔回锋收笔，使得尾端呈方形，如“后”字。方尾撇是指如果运行到尾端，朝左上方露锋钩带收笔，使得尾端呈钩状，如“亥”字。 在隶书中，撇按照其在字中方位的不同，也分为三种：平撇、斜撇和竖撇。它们的写法与上述四种的写法基本相同，只是运行的方位不同。平撇平而短，为了书写方便可以从尾端起笔，就是按照横画的方式进行书写。 四、捺 捺在隶书中往往起到主笔的作用，有时与撇相呼应，共同构成隶书的风格特征。在隶书中，捺也称为磔，按其在字中所处的方位不同可分为两种：斜捺和平捺。若按照捺尾的形状不同可分为三种：方尾捺、圆尾捺和尖尾捺。它们的书写方法只是尾端数笔的方式略有所不同。捺的方法是落笔取逆势，调锋后提笔行笔，用力匀称至捺脚处稍微顿后提锋，运用腕力向外迅速送出，笔锋在空中作收势，用笔一波三折。斜捺在书写时逆入起笔，调转笔锋朝右下方边行边按，到尾端时重按后折笔朝右上方扬起露锋收笔，使得尾端形成粗重的雁尾且略见方形成方尾捺。 圆尾捺是指如果在运行到尾端略按后朝右上方扬起露锋收笔，使得尾端为较重且圆浑的雁尾。尖尾捺指的是如果运行到尾端轻提后朝右上方扬起，露锋收笔，使得捺尾轻细飘逸。平捺多用于走之字中，书写时起笔后先左向运行一段再折向右行，形成一个曲头，因此又可称为曲头斜捺或者走之捺。在书写时其运行的方位和着力轻重的变化，体现出“一波三折”的现象，收笔时先按后扬，按下的轻重不同使得尾端呈尖、圆或方形以求变化。作捺时容易犯的毛病是：捺脚处停顿时间过长或捺脚稍顿后没能把笔锋提起，或是捺的收笔仅用楷法送出，致使笔画不舒展、不厚重。 五、钩、折、点 隶书中的钩相当于楷书中的钩，在隶书中有的字不用钩，有的写成撇，有的写成捺，有的写成横，也有的写成竖。 隶书中的折类似于楷书中的折，是指连续书写的横和竖或者竖和横的交接处，分别称为右上折和左下折。与楷书中的折不同之处就在于：隶书中的折处不同顿笔，呈斜角状。隶书中的折按照书写运笔方式的不同可分为四种： （1）曲折。是指运行到折处时，笔锋不停驻，引锋继续行进，使得折处圆浑。 （2）方折。是指运行到折处时笔锋稍驻，然后改变其方向继续运行，使得折处呈方形。方折可以写成横与竖相垂直的方垂折，也可以写成横与竖的方内折。 （3）另起折。是横画运行到折处时，提笔离开纸顺势回锋另起笔书写竖画，实际上是转个笔写成右上折。 （4）断折。它是另起折的一种，就是右上折是由不相连的两笔写成。 隶书中的点是各种笔画的浓缩，作点时既要掌握各种点的用笔方法，更要注意与其他笔画的笔势连贯。一点虽小，常常能起到画龙点睛的作用。 除此之外，还应当做到以下几点： （1）起笔都应当藏锋逆入，起端可方也可圆，但是应当避免的是呈斜角状的起端和含混不清。 （2）中锋取涩势运行，以求笔画的厚度和质感，有快有慢以达到动态节奏感。为了保证笔画的稳健，不宜使用侧锋，更不能使用偏锋。 （3）平出收笔。运行到尾端时应当回锋收笔或者空回，雁尾的变化以收笔前按的轻重为主要手段。不管是藏锋还是露锋收笔，尾端是秃还是尖，都求含蓄、稳实，不可以飘滑。 （4）要注意横平竖直。横不宜朝右上方取势，竖要垂直于平横。 （5）转折的地方有两种：圆和方。折竖有的垂、有的斜，随字形的变换而变化。折角的地方有的连续、有的断续，用来达到变化的要 （源于网络，中国书法文化） |
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