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就在昨天（2012年3月2日）下午，佳能正式发布EOS 5D系列的第三代产品——5D MarkIII。
这次的时间跨度比从5D1到5D2之间的跨度还要大，5D1到5D2之间的跨度是3年，这次则是3年半。
5D3的发布可谓是一个大新闻，因为对于佳能来说这是对抗D800的重要武器，也是仅次于1系的重量级产品；而对于爱好者而言这则是未来可能升级到的顶级机型（能用到1系的人毕竟少而又少，除非你愿意接受二手），是很多人梦中流口水的对象，关系自然相当的紧密。
相关的参数现在已经满天飞了，该知道的基本上也都知道得差不多了，不过为了引用方便，还是把重要的再列一次吧……
-2230万像素的全画幅CMOS
-DiGiC 5+图像处理器
-ISO100-25600（可扩展到L：50， H1：51200，H2：102400）
-61点高密度网状自动对焦（41点十字）
-6.0 fps高速连拍
-取景器 覆盖率达100％
-iFCL测光63区双层传感器
-150,000次快门寿命
-双卡插槽（CF卡及SD）
-高动态范围（HDR）模式
-多重曝光
-提高可靠性，防滴溅和防尘
外观上5D2和5D3的对比，个人而言更喜欢5D2的造型
数据就是这些，接下来挑几个说一说——
1、竟然TMD只有2230万像素？？！！
不知道大家看到这个指标的时候是怎么想，或许有人吃了一大惊，之前刚被D800的3600万像素震撼了一下，正猜测5D3会用什么手段来回敬的时候，5D3直接挂了白旗——像素你高，我不和你玩了。
不过我看到这个数字的时候到是毫不意外，之前在1D-X发布的时候我曾经写过一篇文章，其中提到这样一个观点，那就是佳能本身的CMOS技术已经遇到了瓶颈。
事实上，自从佳能在2009年发布了EOS 7D之后，在单反以及G系列DC的领域就再没有和像素密度这个性能较过劲——
在APS-C领域，7D是1800万像素，550D是，600D是，60D还是；
在全画幅领域，1DS3是2110万像素，5D2是，5D3基本还是——多了100万多一点，几乎就是原地踏步。
有人说那你看1D-X比1D4还多了200万像素——没错，是多了200万，可是CMOS一下子扩大了一大圈，从APS-H变成了全画幅，从像素密度来看实际上是不升反降的。
在这里给大家提个醒，这个思维我之前也有——看下这个表，CMOS尺寸和面积的关系：
全画幅和APS-C比较（在这里我们选择APS-C里较大的SONY和尼康的标准），看起来全画幅好象只比APS-C大了一点，而实际上面积上除一下你就会发现，全画幅的面积是APS-C的足足2.6倍！
这意味着什么呢？D800的3600万像素把大家都吓到了，可是实际上如果保持D800的CMOS的像素密度不变，生产一块APS-C的CMOS，那像素是多少呢？
用3600除以2.6，结果是1385——也就是一台1385万像素的APS-C的机器，甚至还没有D7000高！
现在像素密度最高的APS-C机器是SONY的2400万的NEX-7和A77，如果我们依然保持像素密度不变，生产一块全画幅的CMOS像素是多少呢？答案是——6400万！
现在看来，是不是D800的3600万像素没那么吓人了呢？
PS：D800是D700的接班人吗？很多人包括我在内都会想当然地认为是，不过在3月1日尼康官网发布的关于D800常见问答中，D800设计工程师透露D800并非D700替代机型，而是完全不同于D700的新类别的单反相机。那么，这意味着D700的真正替代机型（D900？或者是别的什么？）将在1-2年内上市，并重复D3-D3S 发布的路线图吗？我也不知道，只能走着瞧了，反正尼康说了，D800不是D700的接班人。
扯回来——有人不重视像素密度，可是要知道，全画幅之所以比APS-C的画质更好，一个重要原因就是其像素密度没那么高。到目前为止还没有哪个全画幅机器在像素密度上高过APS-C的——它们本来可以把像素设计得更高，但是为了保证画质，不能这么做。
2230万像素够不够用呢？不同的人有不同的看法。
有人说不够，说这话的一般是商业摄影师，经常需要出大幅海报或者墙纸甚至巨幅喷绘，那么对于他来说，D800或许更合适，当然他的终极理想应该是120机身+数码后背的组合，至少也应该是宾得645D。
而对于普通爱好者而言，几乎都是在网络上交流照片，如果是出图的话也就是是20寸上下的情况下，2200万很够用了。就我自己而言，我的柯达SLR/C只有1400万像素，但是放大到30寸依然很不错，更不用说2200万了。
所以佳能这次在像素上采取务实的态度应该是我们乐于看到的，姑且不讨论是否真的是CMOS技术遇到了问题（感兴趣的可以看我之前的那篇文章，有分析），即便是也无所谓，因为1DS3的时代已经经受住了检验。
另外，既然是5D“3”了，而像素还没怎么变，那就一定要有变的才行，例如——
2、我K！61点AF！！！！！
这个绝对是个能让不少人眼镜碎一地的消息，因为佳能虽然说是AF技术的先行者，但是在AF系统上一向相当吝啬，高端机的AF系统是打死也不肯下放的。
例如1系的45点AF系统，你就只能在1系上看到，其它机器只有流口水的份。而对于5系来说，之前最让人诟病的就是它孱弱的对焦系统了。
根据5D2白皮书文字介绍，5D2使用与5D非常相似的9+6点对焦系统。9个对焦点中，中央对焦点采用十字型f/5.6级别对焦传感器加水平方向f/2.8级别对焦传感器。其余8个对焦点分别为垂直或者水平方向的f/5.6级别传感器。在点测光圆内有6个辅助对焦点，中间的两个为水平方向f/2.8级别传感器，其余4点为垂直方向f/5.6级别传感器。中央对焦点对焦时，首先使用垂直的f/5.6级别对焦传感器对焦。该传感器有两排交错排列的对焦像素点，改善了对极端虚焦位置的检测能力。如果使用的镜头最大光圈大于f/2.8，则f/5.6级别传感器对焦即将完成时，水平f/2.8级别传感器接手工作，达到更高的对焦精度。5D2的对焦系统与5D不是非常相似，而是基本相同。二者都使用专门的32位精简指令集微处理器进行对焦运算，而不是使用DiGiC处理器！虽然DiGiC 4确实提高了整个系统的处理速度，但就像白皮书说的，是对焦数据处理（AF data processing）提高了，而不是对焦运算（AF calculation）提高了。驱动不变，运算速度不变，仅仅外围数据处理速度提高，即使5D2的对焦速度真的比5D快，也是微乎其微的。
因此可以看出来，5D2的对焦系统则与1D系列明显存在差距，甚至不能说绝对优于40D和50D。40D、50D的对焦系统虽然只是9点，没有6个辅助对焦点，但每一个对焦点都采用十字型f/5.6级别传感器，中央对焦点垂直方向同样有两排交错排列的对焦像素点，更增加了一对X型分布的f/2.8级别传感器。此外，40D对焦传感对焦像素为14.4μm，对焦运算速度高于30D 30%。虽然没有官方数据，但可以推定，5DII的对焦传感器像素为16μm，对焦运算速度与30D类似。这意味着与5D2的对焦系统对移动物体的追踪能力（AI Servo）比40D更好，而对焦速度、合焦率、追焦速度和精确性几方面都不如40D，与50D也就不用比了。这也是很多人不能理解的，毕竟5系作为准专业级机型，没有理由让对焦系统的诸多性能还不如爱好者机型。
至于原因，恐怕留用这个对焦系统，主要是市场的考虑。前期市场对此系统的反馈不差，因此继续使用不会有出现严重问题。如果提升到1系列的水平，则5D2将会严重影响到1Ds3的江湖地位——同样像素、连拍数5:3.9，1Ds3性能优越 vs 5D2功能多样……威胁啊威胁！
5D3搭载的61点AF系统
不过过去钟爱“挤牙膏”佳能现在在这个问题上一下子把牙膏彻底挤爆了，给5D3用上了刚刚在1DX上出现不久的61点AF系统，61个自动对焦点中的41点采用呈十字型配置的自动对焦感应器。中央对焦点及其上下2点共计5点的十字型自动对焦感应器在斜向也配置了十字型自动对焦感应器组成了双十字型自动对焦感应器。61点全部采用双线错置自动对焦感应器。
中央对焦点及其上下各2点共5点上配置了F2.8光束自动对焦感应器，在全部自动对焦点上配置了具有F5.6光束自动对焦感应器，此外还配置了对应F4光束的自动对焦感应器。那么，5D3是否同1DX一样，F4感应器的精度达到了之前的F2.8感应器的水平？这个问题恐怕只能说，看佳能的良心了——虽然我们都知道这并不可靠。
在此之前，过去AF系统唯一的一次下放那还是远在胶片时代的EOS-3的时候，那时EOS-3搭载了和EOS-1一样的45点AF系统。而在此之前，中端机器最优秀对焦系统仅是7D的“中央八向双十字，全19点十字AF”，虽然该系统也非常不错，但与1系的45点AF仍差距明显，和61点比差的就更远了。
因此这次破天荒的反常行为实在是不能让人不浮想联翩，到底为什么能让佳能如此下血本，连过去一向珍惜的AF系统都搬了出来。
恐怕，还是和CMOS有关，像素没有办法提升了，那只好提升机身性能，否则5D3就不能称其为5D“3”了。
不过，也别高兴的太早，还有两个问题要看清楚——
首先，虽然61点AF不假，但是1DX还有一项AF技术依然独享，那就是那块10万像素的RGB测光感应器和一块专门用于测光和AF的Digic 4处理器。这个用来测光的东西本来和AF没关系，但是当它可以为AF系统提供场景数据的时候，情况又不一样了。这种技术最早见于尼康的Multi-CAM 3500系统，这个系统有一项绝活叫做3D-tracking，就是利用测光系统识别场景RGB数据，从而使对焦系统能够区分主体和背景。早期的测光都是将整个场景分成几十上百个区来进行测量，由于太过粗糙只能进行光线强弱的判断，随着对场景划分得越来越细，其识别能力也越来越高。到了1DX的时候，整个RGB测光感应器已经达到了10万像素，已经相当于一个小相机了，不仅可以用于进行精确的测光而且还能识别主体的形状和颜色，这时的判读数据一旦实现了AF共享，对于连续跨对焦点的追焦过程是极有帮助的。
5D3的测光系统
1D-X的与AF系统偶联的测光元件
其次，如果抛开测光与AF偶联的问题不谈，单说AF本身，有一个被很多人忽视的问题——你有那么多大光圈镜头吗？
什么意思？温习一下刚才贴过的这张图片——
5D3搭载的61点AF系统
这个图说明了什么呢？这种将对应F2.8、F4、F5.6光束的3种自动对焦感应器组合构成的对焦系统，根据所搭配镜头的最大光圈不同，自动对焦点的性质也将随之产生变化。因此佳能的官方说法是“能够在大幅利用镜头性能的同时保持高精度对焦。例如使用EF 70-200mm f/2.8L IS II USM时，自动对焦感应器根据最大光圈F2.8的模式工作。而在EF 70-200mm f/2.8L IS II USM上安装增倍镜EF 1.4X III时，最大光圈变为F4，能够使用对应最大光圈F4镜头的41点十字型自动对焦感应器。”
这段话反过来说就是——如果你的镜头的最大光圈不够大（隐含意思：不够贵！），那么你就不要想获得一样好的AF效果！
假如我们手里的镜头比较老，例如原来胶片机用的那种28-135mm f/3.5-5.6 IS USM的变焦头，光圈范围是3.5-5.6，那么也就是说，中央的那5个精度最高的“双十字对焦感应器”将不再起作用了，只能当普通感应器用了；而当你进行变焦的时候，最大光圈已经小于F4了，OK，那么两侧又有20个感应器失去了十字感应能力，也就是不再对横竖线条都敏感，而变成了仅对水平线条敏感。（因为所有对焦点上都有垂直感应器，也就是对水平线条敏感）
还没完，这个镜头的最小“最大光圈”是F5.6，还好说，可是还有不少变焦镜头的最小“最大光圈”是要比F5.6还要小的，例如适马的10倍变焦的那个APO 50-500mm f/4-6.3 EX DG HSM，以及当使用500/600mm f/4镜头搭配2x增距镜，或800mm f/5.6镜头搭配1.4x增距镜的时候，最大光圈一样会小于F5.6，那么这个时候……
所有的感应器都不再响应了，机器的AF罢工了！
之前佳能的1系机器的中央对焦点是包含F8敏感的感应器的，这个时候还可以应付，但是自从1DX之后，佳能取消了这个设计！而这种长焦镜头+增距镜的组合在野生动物摄影师之中似乎并不少见，但至今佳能也没给出明确声明。
这就让人想到了那个佳能论坛上旷日持久的争论——差不多的价格，买EF 70-200mm f/4L IS USM还是EF 70-200mm f/2.8L USM ？
一般的争论往往围绕IS和虚化哪个重要，以及F4下的画质比拼之类的展开，但是人们往往忽略了对于佳能机身来说大光圈的另一个作用——必须有足够大的光圈才能启用F2.8对焦点——而这个在尼康机身上并不存在。
同样的问题，也存在于EF 24-105mm f/4L IS USM和EF 24-70mm f/2.8L USM的选择上。
选了F4，你损失的不仅仅是光圈，还有重要的AF能力。毕竟不是所有的组合都像EF 70-200mm f/4L IS USM和EF 70-200mm f/2.8L USM 一样有着类似的价格，多数情况下光圈大一档的话价格至少翻一倍。
相比之下，尼康的Multi-CAM 3500系统考虑的就非常周全：
Multi-CAM 3500FX对焦系统中51个AF 点可用于任何光圈为f/5.6 或以上的AF镜头。15个十字型感应器排列于取景器的中央区域，用于侦测垂直线和水平线上的对比度。此外，位于中线的五个中央对焦点和其左右各三个对焦点与f/8 光圈兼容。当将2倍的增距镜与经常用于体育摄影的超远摄镜头组合时，有效光圈值为f/8，即便如此，仍可实现高精确度的对焦。
这就是尼康和佳能的设计思路的不同。
应该说尼康是出色的技术工作者，而佳能的商业头脑更灵活——采用F5.6+F4+F2.8组合感应器来实现AF，你想拥有更快速的AF能力吗？那么掏钱吧！
当然，佳能的扣门不仅仅在这里，其它地方也有体现，比如说——
3、快门照样差别明显
看快门不能只看寿命，还有很多厂家没告诉你的东西，例如快门组件的真面目很多人就没见过——
这就是5D3的快门组件，说实话，和5D2的没什么区别。
-这好象也看不出来什么啊？
确实，不过我们可以对比下D800的快门组件：
其实尼康的快门组件也缩水了，原来的快门的板材都是金属的，现在也改塑料了。但是和5D3的一对比就能看出来，在线圈周围依然保留了大量的金属部件，相比之下5D3的简直就是玩具一般。
当然，使用塑料未必就是坏事，在一些工程领域塑料的强度甚至要超过金属——但是相机里也是吗？
不知道，不过如果是的话，那么这种高级材质应该首先被应用到顶级机器里，那看看1DX和D4是什么样的吧：
这个是1D X的，注意快门板材上的铆钉，有铆钉说明是这是双层咬合的金属板结构。
事实是很有说服力的。
当然了，话说回来，即便如此种种，5D3还是一台很不错的机器，因为5D2本身其实就不错，而5D3更是把几乎所有明显的缺点都弥补了，就像——
4、连拍快起来了
从3.5到6的进步看起来没多少，不过在5D2的时代这就是5系和1系的鸿沟，现在5D3在高速连拍性能上反超了1DS3，追平了以往50D的性能，是个好事。
当然，7D的连拍残影门事件至今让人心有余悸，不过考虑到5D3的像素并没高多少，而且还有着DIGIC 5+处理器的协助，这个问题应该不会太大。
另外连拍加快带来的一个问题就是对AF系统的追焦能力要求增加了，光满足定点对焦是不行的。
-不过5fps的速度应该不算快吧？还有新的61点AF系统辅助？
我们都希望如此，不过不要忘了相对于1D来说7D的8fps同样不算快，同样也有“新的19点十字AF系统辅助”，但是实拍经验表明7D的AF系统的追焦能力并不足以应付8fps的要求。当然，希望类似的事情不要出现在5D3上，因为5fps无论如何也不能说是一个很快的速度。
5、中端机上的“双卡双待”
双卡：CF + SD ；双待：同时写入/冗余写入/热备份
这原本也是顶级机器的专用功能，CF和SD同时工作，RAW记录到一张卡里，JPG记录到另一张卡里，或者同时记录，或者一张满了再向另一张卡里记录，或者同时记录两种格式增加保险……不过随着D300S的下放，佳能也就就坡下驴地来了个按部就班，对用户来说是好消息。
6、还有点小遗憾的视频拍摄
D800与5D3可支持1080P 30fps/720P 60fps,H.264/MPEG-4,那又有什么不同？
其实这个差距是在D7000发布的时候留下的，那就是视频拍摄时的AF-S功能。
对一般人来说，单反视频拍摄就是所能达到了最高级别的视频拍摄方法了，单反视频由于其大像场带来的小景深和大动态范围的优点已经可以将几乎所有的摄象机，包括专业级摄象机打翻在地，质量直逼数字电影摄影机——要知道，最便宜的数字电影摄影机RED ONE，一套下来也要27万元以上。
但是天下没有免费的午餐，拥有了摄影机一样的质量，代价就是操作就像摄影机一样烦琐。
单反摄像架
你什么时候见过摄象机需要如此武装？或许有，但是除非是在拍摄电视剧，否则不会如此累赘。
当然，这并不是说单机身就不能摄像，可以的，但是问题很多。别的不说，就说这个对焦就是个大问题。
单反视频之所以吸引人，一个很重要的原因就是小景深所带来的模糊的背景效果，但是想获得这个效果，前提是得对焦准确，而且要一直准确——因为往往被摄物是在不断运动的。否则模糊的可就不仅仅是背景了。
但是在没有专门的跟焦员和调焦器的情况下，靠摄像师一个人既时刻关注构图还要分精力来拧对焦环，这个就吃不消。是否可以对得准姑且不论，除非是在三脚架上，否则没几个人能做到把镜头拧来拧去的时候还能保持机身纹丝不动。
轻微的晃动在过去并不是什么大问题，可是随着1080P视频的出现，对晃动也会越来越敏感。如果不特别加以注意的话，很可能拍的是银川，结果回放的时候发现变成了汶川——晃得人头都大了好几圈。
因此，在摄像的时候的自动对焦，对于专业摄影工作室来说未必是多大的困难，对于普通人来说就是一个高高的门槛。而对于相机本身来说，在摄像的时候反光板已经升起，无法再继续使用TTL相位对焦而只能使用反差对焦，这本身又给对焦带来了麻烦——更倒霉的是单反视频的小景深还提高了对于对焦精度的要求。
因此，D7000的摄像连续自动对焦才显得弥足珍贵，虽然从原理上讲效果未必能作到100%让人满意，但是至少把那个曾经的高高的门槛一下子降低了许多。
不过佳能在这个问题上始终显得不够主动，从D7000问世到现在，还是一点动静都没有。
有人说那是因为佳能本身也做摄象机，如果单反视频功能太强了会威胁摄象机的利润。
这话或许有道理，可是你看SONY，直接推出了可换镜头摄象机。
SONY发布的NEX-VG20EH可换镜头摄象机，使用与NEX相机一样的E卡口
而佳能呢？年前气势汹汹地发布了C300数字电影摄影机说要进军电影工业，结果就在发布当天就被RED同时推出的旗下新产品SCARLET-X秒杀……
模块化的拍摄系统 RED SCARLET-X
佳能的第一款数字电影摄影机C300
……
总结下吧。
曾经我认为对于业余爱好者来说，D700就是最合适的机器，美中不足的是视频拍摄功能缺失；而现在佳能对于5D2的继任者——5D3的设计很好地弥补了5D2的短板，C家用户终于可以有一台功能比较均衡的全画幅机器了。虽然就机身性能上来说5D3和曾经的D700之间还有差距，但是毕竟已经有了一个可喜的进步。
我坚持我的观点，佳能的CMOS技术遇到了瓶颈，当像素的提升不再可行的时候，在其它地方发力就是必然的。另一方面，当佳能遇到困难的时候，一大批务实的好东西就要被拿出来了，例如年前的1DX，和现在的5D3。
历史上也不是没有发生过类似的事情，上个世纪80年代末90年代初，佳能凭借EOS系统向尼康发难的时候，产品也都相当的实惠。
那么对于我们来说，现在或许就是又一次的机遇。
5D3，是个好机器，没有全画幅的可以考虑，有了全画幅但是还想再往高探探的，建议你忍忍，憋足了劲上1DX吧，无论如何，1系就是1系。
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