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清雍正款珐琅彩翠鸟荷花图碗，高7.5mm、上口径14.5mm、底口径6.0mm
微观鉴定古代瓷器痕迹，是我用30年时间收藏研究，将各朝各代各窑口拍下微观照片，提取标本皆拍下唐宋元明清各个窑口瓷器釉面微观照片，显微镜放大60倍，帮助肉眼看，瓷面世界便尽显眼前。建成了微照图片库，以供大家鉴定瓷器比对，对鉴定古代瓷器大有作用。此项工程做起来同科检一样难度极大，我已经用30年时间基本完成建成了微照图片库，现在公开给大家。所有的古代收藏瓷器标本都是我自己的研究收藏，这样微观量化就可以解决了中国古代瓷器断代的问题，这是一个科学的鉴定理论，我把这样的鉴定古代瓷器的方法叫“微观鉴定古瓷痕迹”。
雍正时法琅彩(俗称古月轩)，胎质细腻、属于半脱胎洁白，釉面如白玉一样，玉质感强，彩色艳丽华美，层次清晰，类似西方油画的立体效果，表现极为生动形象。清末民初，竟相仿制，有的仿品，甚至比真品还要精细。
珐琅彩用光线照射可以透明
绝世瑰宝的珐琅彩瓷，为欧洲油画艺术和中国瓷器完美结合，在中国瓷器上作油画，是清代时期出现的欧洲现实主义绘画在中国瓷器上的极其优秀的陶瓷作，是世界最高艺术的时代证明。更是代表了当时大清帝国在世界的强盛。这件艺术珍品是大清帝国的历史证明，具有历史价值，文物价值和经济价值。
整个碗的釉面发出淡淡的“亮青釉”，这是清雍正款珐琅彩。
底足的釉色颜色发青绿色是雍正釉色特点。字体工整。 底足的釉色颜色发青绿色是雍正釉色特点。字体工整，年字中间点没有连上。
 上珐琅彩放大60倍图片细微开片裂纹，这是鉴定珐琅彩的关键，区别现代彩料欺骗(痕迹标本52)。
没有上珐琅彩放大60倍图片没有细微开片裂纹，黑墨汁没有细微开片裂纹。由于珐琅彩的胎土使用的是景德镇特殊天然非常细小的粉末土，和面粉一样的粉末，这样的脱胎体和施釉的结合不产生气泡，放大60倍没有气泡，透明度比较好（痕迹标本52）。
痕迹鉴定：
古月轩瓷即非某“胡”姓工匠的独创；也不是清宫中某个专藏珐琅彩瓷的地方，而是特指晚清民国时一些景德镇或外地制瓷高手专仿康、雍、乾珐琅彩，并在仿制的基础上加工改造的新品种， 以应酬军阀，达官显贵猎奇心理和西人淘宝者的需求。不可否认，仿清三代珐琅彩确有几可乱真的精品，但大量的虽署“乾隆年制”之类的蓝料堆款，在造型、纹饰等方面却与真品大相径庭。近几年，在新加坡的收藏界和市场上出现了大量文饰复杂、精美的重工粉彩瓷器，大量收藏家认为这类仿瓷胎画珐琅的瓷器就是“古月轩”瓷，而且只要是这类繁复的粉彩瓷器均称之为“古月轩”瓷，实则不然，这些收藏的瓷器从画工和釉料上分析均属粉彩瓷之列，只是仿珐琅彩仿的相当逼真，可见民国时期的仿古瓷的工艺还是相当不错的。带“古月轩”的提词，是清末民初，竟相仿制的雍正时期的法琅彩比较多。不要认为有“古月轩”的提词就是最好的法琅彩，这是错误。有“古月轩”的提词就不是皇宫里外国顶尖的专业画师绘画的瓷器，都是民国仿清的。
“古月轩”瓷是否是珐琅彩瓷，又或是粉彩瓷， 目前还没有定沦。但是， 除发现存世的料彩鼻烟壶有明确署“古月轩”款外，在其他珐琅彩器物上并没有发现，故不能把他归于珐琅彩，而民国时期仿珐琅彩烧造的重工粉彩瓷，虽然都被称做“古月轩”瓷，但也并不是真正意义上的珐琅彩瓷。因此，可以这么说，除料彩“古月轩”款瓷器外，存世的“古月轩”瓷都是晚清民国的重工粉彩瓷，即使有清三代瓷胎画珐琅的“古月轩”瓷，我认为那一定是后人仿制的。
珐琅彩瓷器只是在康熙年间用过“康熙御制”的官款外，以后一般不再沿用，譬如清雍正年制的珐琅彩瓷器是落“雍正年制”的蓝料双框楷书款，清乾隆年制的珐琅彩瓷器是落“乾隆年制”的蓝料双框楷书款。杏林春燕图碗的落款是蓝料双框楷书款：“乾隆年制”。把“乾隆年制”非得说成“乾隆御制”，是极不规范的，有着混淆是非、哗众取宠的炒作嫌疑。媒体在宣传报道此碗时也都统一使用“乾隆御制”的口径，其结果只能是以讹传讹。
由于珐琅彩的胎土使用的是景德镇特殊天然非常细小的粉末土，和面粉一样的粉末，这样的脱胎体和施釉的结合不产生气泡，放大60倍没有气泡，透明度比较好。其它清代瓷器在烧制过程中都会产生气泡痕迹。
参考资料：
珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面外国顶尖的专业画师才能够画，和一般博物馆的珐琅彩不一样，是欧洲现实主义绘画艺术在中国瓷器上具体表现艺术创造，所以这器物可以代表当时世界最高的艺术水平，最高的工艺水准。
珐琅彩瓷的绘画是其精华所在，珐琅彩瓷的胎、彩和造型终究逃不过同时期其他彩瓷的影子，而绘画却有它独特酌一面。珐琅彩的绘画大多出自宫廷御用纸绢画的画稿。
瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称。是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣。据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。珐琅彩盛于雍正、乾隆年间，属宫廷垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。
“先不论珐琅彩瓷器的真正存世量有多少，事实上，市场难得一见其踪影，是有钱也买不到！”一位业内人士的话，无疑道出了珐琅彩在瓷器中的地位。据有关资料记载，清代宫廷收藏的康熙、雍正、乾隆三朝珐琅彩瓷器是非常稀少的，有据可查的是，约有200多件现藏于中国台北故宫[微博]博物院，40余件藏于北京故宫博物院，还有少部分零散于世界各地博物馆及私人手中。
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